暗黑第三季

简直是一个精巧的德国工业杰作。

看林奇的双峰的时候认为已是小镇神秘主义的巅峰了，但看完暗黑感觉双峰只是故弄玄虚。

开始看前两季时让我在暑假第一次有了上数学课时脑子不够用的无力感。

越看到后面才越发感受到由哲学到神学的飞跃。

到最后逐渐放弃了用理性去建构，而是用感性去感受，那种被宿命裹挟的无力感，在永恒循环中寻找出路，发觉自己身处没有出路的环形迷宫，无数次重蹈覆辙，地狱般的折磨。

我不想从剧情和人物关系的角度去分析这部剧了，尽管人物关系的揭露几乎构成了这部剧剧情推动的全部，但是可以看到，到最后这两个世界就是个巨大的循环悖论，要是去trace down的话，是把自己也绕进去了。

得去从宏观的角度去感知。

首先想说下这部剧奇特的时间观，世界观。

抽象来说就是一个莫比乌斯环套两个圆环，内圈循环与外圈循环都在进行。

约拿和玛莎，亚当和夏娃是两个世界的观察者，也是两个世界的联结。

他们两人是个错误，的确如此，因为这两个世界就是个错误。

tanhouse想要改变自己的世界改变自己儿子死亡的事实，从而造成本源世界的分裂，产生两个镜像世界。

而时间的秩序也被改变。

这两个世界就是个循环悖论。

因果相衔，因即是果，果即是因，不存在第一因，如一台永动机，存在着，运行着。

所以去问片中时光机到底是谁发明的，硬币到底是哪儿来的，这之类的问题是没有意义的。

它们只是无限循环的一个符号，象征。

因为这个世界的设定即是如此，对它的理解只能是抽象的，超验的。

它就像是被神创造，已在命运之书中写就，注定如此循环着。

宿命论与自由意志的探讨也在片中得以显现。

人们都以为自己有自由意志，都以为自己能拯救所爱之人，而正是这自由的幻影造就了他们必然的宿命。

人们在欲念的驱动下作出抉择，永远想要去改变，去拯救，但正是这一行为造成了最开始的痛苦，每一次都是如此。

所以在本片的时间观中不存在自由意志，或者说正是自由意志造就了循环的宿命。

悲剧论调一直笼罩着全片。

我也很好奇本片会以什么方式结局。

很多人都认为应该设定为最后一集玛莎与约拿回到本源世界阻止两个世界产生的行为本身造成了循环的开始。

那么陷入一个彻底无法改变的循环之中。

这样结尾，一来落入俗套，在观众的意料之中，二来使得本片不停地在循环中兜兜转转，没有仍和救赎的可能，彻底陷入虚无主义。

尽欢也是一种世界观，但总感觉缺失了意义，让人感觉看完全片会若有所失。

然而本片的结尾完全在大家意料之外，循环被打破。

编剧似乎在科学与哲学的武装之下，不无感性地让人的意志获胜了一次，这样的结局大家必然看法不一。

但我个人真的非常喜欢这个结局。

我说不清楚我自己是悲观主义还是乐观主义，正如我不能理解这个世界的终极意志是有意义的还是虚无的。

叔本华的虚无主义认为世界没有意义，终极意志是人的本能欲望，是混沌无序的。

但人的本源的意志一定是恶的吗？

无从评判。

可以发现那至始至终贯穿于循环中的其实是爱。

Tanhouse对儿子的爱驱使他分裂自己的世界，亚当想要拯救玛莎，而打破循环是终止错误，改变玛莎一次又一次死在自己面前的命运的唯一方法。

夏娃想要自己的儿子活下去，所以她要维持着循环。

而克劳迪娅想要蕾吉亚在本源世界好好活着，拥有一个不被疾病折磨的人生，最终打破循环。

是爱造就了错误与悖论的开始，也是爱完成了最终的救赎。

所以全片不是一个巨大的循环结构，而是暗黑到光明的超脱。

开始时觉得约拿和玛莎天生一对的官配实在很拉，但越看到后面越觉得这个设定很牛。

两个世界中的他们是一体两面，在两个世界中互为镜像，有意无意推动着循环发生，在永恒的deja-vu中重蹈覆辙，他们是循环的枢纽，但他们注定是错误。

约拿对他的世界的玛莎的爱是他的行为的动因，而另一个世界的玛莎想要保住她与另一个世界的约拿的儿子是她的行为的动因,他们注定维系着循环。

他们之间形而上的爱似乎构成全片的母题。

亚当和夏娃，世界的本源，或许这个本源不是欲望的引诱，只是爱罢了。

爱是原罪也是救赎，我们无法去为它定性，必将被它所左右。

结尾时的湮灭真有一种灵魂飞升天堂的错觉。

你我是天生一对，别再去相信其它的了。

我们所理解的只是沧海一粟，宇宙洪荒，灵魂受难，爱或许是我们能抓住的唯一信仰。

德式浪漫真的好哲学好硬核。

影片取名为暗黑是一种深陷循环的绝望无力感，也是一种人对于自然，宇宙的未知的一种谦卑。

我们对这世界的秩序一无所知，却试图去改变命运。

宇宙存在着各种可能性，人自己所建立的秩序不值一提。

最后一集命名为天堂，这个天堂指的是两世界中循环的人们终于得以解脱，还是指的结尾处汉娜口中对于没有时间的世界的想象。

亚当也以将让你们带往天堂的传道，吸引人们去追随他。

而他自己明了，没有天堂，没有时间的世界只有虚无。

他是在永恒折磨与永恒虚无中选择了后者。

所以或许最后想要穿达的意思是人唯有在时间的洪流中才能感受凡世一切的快乐和痛苦，而所谓的天堂所谓没有时间的永恒其实只是虚无。

说多了其实是自己的过度解读。

暗黑还有一大贡献就是提供了巨好听的冷门歌单。

感谢编剧，感谢《暗黑》。

《暗黑》使得90%的剧显现出低幼化倾向，《暗黑》使我对平庸剧集的忍耐度降为零。

一、亚当世界和夏娃世界的决斗谁赢了？

一番站：第一二季大家一直都在瞎JB穿越，看的吃瓜群众一脸懵逼，只能跪着说牛逼；第三季终于告诉你，其实是两拨人在打架，A世界的老大亚当带人想把自己的A世界干死，顺带把B世界一起灭了；B世界的老大夏娃则带着手下一路拆A世界老大的台，直到最后一集之前，亚当一直是个弟弟，被夏娃各种戏耍，一直想毁灭循环的亚当，其实一直帮着夏娃建立循环，真是气的人肝颤。

夏娃胜！

二番战到无穷大番战：反正从1888年到2053年这一时间段的循环里，夏娃一直在喂亚当吃土，亚当一时吃一时爽，一直吃一直爽。

夏娃各种花式虐亚当的完胜！

最后一番战：剧里有个“白恶魔”克劳迪娅，我一直不知道为啥他第一个献祭（1953年被诺亚干死），却被称为恶魔，难道编剧是在暗讽？

但最后一集告诉你，上帝创造的世界，真正想毁灭，只能靠恶魔，凡人干不来！

参透了世界本质的“白恶魔”终于教会了亚当如何去消灭AB两个世界，而在恶魔面前，圣母婊夏娃终于倒在了亚当的怀里，亚当终于靠神队友助攻躺赢了一局！

就问亚当爽不爽？

PS：重要的事情说三遍：知识改变命运！

知识改变命运！

知识改变命运！

两个辍学高中生亚当和夏娃，真不是我温登中学学霸、富二代完美家庭教师、少男性启蒙大使、温登第一位女核电站站长、为寻真理弑父者、借手人道杀女者，二话不说灭己者“白恶魔”克劳迪娅的对手！

“想打败我？

先把高中物理学通”（还在上初中和高中的同学们，物理一定要学好，不能说现在选考了就不学了，真的很重要！

物理是人类的未来，是你们的未来！

）二、最后的赢家是谁？

这部剧到第三季结束，最后的赢家就是起源世界的钟表匠，他发明了时光机，完成了自己的救赎，去到了一个儿子儿媳孙女（他孙女叫夏洛特，不是剧中的那个又是妈又是女儿的夏洛特）都活着，没有时光机的温登，后半辈子幸福不幸福不知道，但他暂时是成功了。

以钟表匠为基准的主世界如果是一条没有闭环的直波，AB两个世界只在这个直波世界波动了6秒，主世界就又直波了。

三、AB两个世界存在过吗？

AB两个世界是真实存在过的，在AB两个世界的人认知中，这段时间很长，长到像一个永世的诅咒，长到约拿崩溃成为亚当，亚当想去除这个无边无际的诅咒，回归死寂！

四、约拿和玛莎存在的意义是啥？

其实约拿和玛莎真的是一出莎翁式的爱情悲剧（编剧几乎把人类目前为止，所有的精粹、经典理论，不管是文学的、宗教的、还是科学的等等等，都揉到这一部剧里了！

）。

A世界的约拿和玛莎是血亲，虽然相爱，但肯定不会受到世俗的祝福，在一起就是悲剧，在一起就只有死路一条（剧中实际结果就是这样）。

A世界的约拿和B世界的玛莎虽然冲破了世俗的枷锁，但因为DNA都是出自同一父系系统，且在三代以内，虽然名不是乱伦，但行的实却是乱伦，尤其他们乱伦的产物“小豁嘴”将乱发扬光大，产生了一个极其烧脑的“百年四大家族闭环”（这编剧绝壁看过《红楼梦》），在这个闭环中，只有温登核电厂的两个大烟囱是清白的！

（温登洞被日了无数回！

）那A世界的约拿和B世界的玛莎真的是完全错误的存在吗？

这部剧一直给我们灌输的思想就是，世界的万事万物不是非黑即白的（A世界的约拿和玛莎除外），A世界的约拿和B世界的玛莎看似是两个世界的BUG，且这个BUG一直被夏娃利用，产生无限死循环，但当“恶魔降世”（被这部剧洗脑了，竟然赞同毁灭世界！

），打开心结，A世界的约拿和B世界的玛莎竟然成了主世界即起源世界的救世主。

而且也正因为A世界的约拿和B世界的玛莎成为了救世主，不用主世界的钟表匠自己穿越回过去救儿子儿媳孙女，所以主世界没有出现BUG，没有因为BUG出现程序上的“死循环”，A世界的约拿和B世界的玛莎救赎了AB两个世界的同时，拯救了主世界。

所以主世界的全人类都应该感谢A世界的约拿和B世界的玛莎，因为他俩的牺牲，主世界没被引入死循环，没有形成世界毁灭的“奇点”，大家都好好的活着，奔小康！

PS：A世界的玛莎就算是炮灰了吗？

重要的事情说三遍：不是、不是、不是！

没有A世界的玛莎，造就不了A世界的约拿，如果A世界的约拿对A世界的玛莎无爱，那么就没有A世界的约拿对B世界的玛莎的爱屋及乌，就不会有爱情的动作片，没有动作片，就没有羁绊，就没有B世界的玛莎对A世界的约拿的执着（剧中的镜像理论，B世界的玛莎对A世界的约拿的爱，可能一部分来自A世界的玛莎对A世界的约拿的执着），正是因为这些，才使A世界的约拿和B世界的玛莎成为主世界的救世主，让全剧得以升华，填满所有大坑小坑，成为神作，然我们只能跪着看！

五、其他角色也一样重要吗？

非常重要！

这部剧真的有点《云图》（挺牛逼的电影，去看看吧）的味道。

《云图》剧组的野心很大，一部电影讲了一大堆有逼格的故事，但经费有限，虽然请了不少有名的“国内外”演员（有周迅周公子），但还是不够这么多故事消费的，于是就安排这些演员在所有故事中都要担当角色，不管大小，都要露脸。

《暗黑》不但借鉴了这个经验，而且发扬光大，也是让演员们尽其所能，演完了1888又要穿到1921，再穿1953，再穿1986，再穿2019，反正就是本着剧组人员再多，也要尽其所能的给我在不同时期露脸，一定要给我把观众穿懵逼穿到所有观众脸盲症发作也不要停止。

于是，看完这部剧，我只能记住亚当的丑脸，少年约拿的脸，渣男乌尔西（污儿媳，细思极恐！

），万年小三转正也不安生汉娜，神父等少数人，估计再看一遍还是会脸盲。

不过记不住归记不住，但每个人确实是循环中必备的零件，被编剧安排的明明白白的，真的只能跪着看！

六、此剧有什么警示？

汉娜：千万别当小三，小三下场都不好（最后被儿子杀了）。

乌尔西：千万别出轨，上半生出轨，下半生蹲监狱。

安德莉亚：千万别去管渣男，可怜渣男就是作践自己（最后被自己老妈宰了）。

七、剧中的现实意义是什么？

活在当下，珍惜眼前，有些东西错过了，真就是错过了，后悔药没地方买，时间机器也救不了你！

剧中的现实意义还很多，不一一提炼了。

八、看了这剧，人类真的需要穿越吗？

这真的是时间机器发明后，会出现的一种可能性，科学是把双刃剑，希望人类能用好，核能就是很好的例子，能造就人类，也能毁灭人类！

结尾，没有我们存在的世界，what a wonderuful world不要再毫无缘由的流泪了！

故事的底已经透完了，谁都知道你们的泪里没有任何具体内容了。

“特别没劲，到最后就是两边“闭环”，看不到戏剧的因果逻辑，一会儿跳出来一个你被A骗了，一会儿跳出来一个你被E骗了，特别没劲……”，就是这个意思。

整个s3包括s2的大部分，剧情发展都在为了闭环而闭环，没有任何人物的动机，也对人物塑造没有任何帮助，为了写而写，为了烧脑而烧脑，为了炫技而炫技，写成这样，已经成了写西部世界s4的乔纳森诺兰了，烂的无话可说。

后期这样写，感觉不如devs了。

s3e7太爽了，看这所有衔尾蛇全部闭环，强迫症感到前所未有的舒适一个有意思的事情是，创作本身有时候就很像这部剧在写的衔尾蛇。

创作者经常会因为结尾去调整开头，因为后面去调整前面，就像剧中那些时空旅行者做的一样。

几个剧情上的理解：q1：除了“两个世界的结晶”这种象征意义，约拿和玛莎的孩子对两个世界的存在的必要性是？

a：因为约拿和玛莎的孩子即三位兔唇男，他们有一种能不借助时间机器随意穿梭于两个世界的能力，他们为两个世界的闭环和纠缠打了很多具体的补丁（比如亚当世界核电厂的建造许可）。

所以，没有这个孩子，两个世界就无法完成闭环并存在。

q2：两个约拿和两个玛莎是怎么回事？

薛定谔的猫用在此处是正确的用法吗？

a：薛定谔的猫是正确的用法。

本来只有一个约拿和玛莎（猫），但在末日时刻的选择分裂出两个约拿和两个玛莎（一死一活两个猫）。

第一种情况：玛莎去救约拿，将约拿带到夏娃世界。

在这种情况中的玛莎投靠了亚当，最后被亚当用上帝粒子杀死。

在这种情况中的约拿去到夏娃世界，最后被玛莎杀掉用来促进玛莎-夏娃的闭环。

总结：在第一种情况中，约拿和玛莎均死亡（对应死掉的猫）。

第二种情况：玛莎没有救约拿而是跟巴尔托斯走了，约拿自己躲进地下室躲过核爆。

在这种情况中的玛莎，和跟巴尔托斯走，被带到夏娃面前在脸上划了一刀，闭环成为夏娃，完成循环。

在这种情况中的约拿，躲进地下室躲过核爆，成长到未来2053年，成为中年约拿，进而成为亚当，完成循环。

总结：在第二种情况中，约拿和玛莎均闭环，成为亚当和夏娃（对应活着的猫）。

因为没有观测者，所以两个世界做为一个整体（一只猫）一直处于叠加态，即既有一对死的约拿玛莎（死的约拿去夏娃世界留下了遗传物质从而有了他们的孩子做为结）又有一对活的约拿玛莎（即亚当夏娃），对应既死又活的猫。

两种状态同时存在，并相互干涉（自己干涉自己），即量子（相互）干涉效应。

q3：为什么亚当杀了（怀孕的）玛莎，抹除了两个世界的结（约拿玛莎的孩子），但两个世界并没有毁灭？

a：因为亚当杀了玛莎这件事属于q2的第一种情况，在第二种情况中，玛莎活了下来（并成为夏娃），她生下了维护两个世界的孩子。

又因为两个世界是相互干涉的，两个世界做为一个整体处于这两种情况的叠加态中，所以两个世界没有毁灭。

简单地说，亚当只杀了一个（怀孕的）玛莎，然而还有一个（怀孕的）玛莎。

（两个玛莎怀孕的问题本质上是两个玛莎都和约拿有经历，详见q5）。

q4：为什么最后前往起源世界的那个玛莎是哪个玛莎（第一种情况的玛莎还是第二种情况的玛莎）？

a：是第二种情况中的玛莎（活着的玛莎）。

她是在末日去救约拿时被巴尔托斯说服并带走，再被带去见夏娃完成玛莎-夏娃的闭环之前，约拿阻拦并将她带去起源世界。

（这一约拿也是第二种情况中的约拿，在躲地下室前被亚当赋予去起源世界的任务从而去找玛莎）。

如果将整个去起源世界的情况视为第三种情况的话，那这第三种情况就是从第二种情况变化而来的，因此去起源世界的约拿玛莎就是原本活下来完成闭环的约拿玛莎，因此最后任务完成，原本的亚当夏娃就都不存在了，闭环和衔尾蛇都不存在了。

q5：去起源世界的玛莎是第二种情况中的玛莎（活着的玛莎），那么她应该没有见过约拿，那么她对去起源世界的约拿说“你不认识我了”是剧情的纰漏吗？

a：不是纰漏，是正确的。

不论是第一还是第二种情况的玛莎，她们都经历过和约拿在学校里的那些相处，都和约拿去过核电站阻止世界末日，都被铁丝网划破脸。

这些是她们共享的经历。

在经历了这些之后，她才被夏娃派去亚当世界救约拿，在那里才分裂出两种情况、两个玛莎。

因此第二种情况的玛莎是和约拿经历过那些事的，说“你不认识我了吗”是正确的。

大部分人都是痛苦的，人痛苦是因为人上半身有个特殊的脑子，而人大部分的痛苦又是由下半身造成的，爱痛苦的上半身和习惯造成痛苦的下半身，就像剧里说的“我们是完美的一对，其他的不要相信”，哈哈，上半身和下半身就是这样“完美的一对”故事的源起：钟表老头放不下丧命的儿孙一家，想穿越回去，于是造了个机器，没想到机器没把他送回过去，却把他的原生世界一分为二了。

原生世界从此消失，两个孪生子平行世界新生。

新生的孪生世界，生于上半身的智慧头脑，毁于下半身的啪啪努力。

从古罗马到大唐，人类的多少文明起于上半身的智慧，而毁于下半身的放纵，这剧只是重演了历史悲剧故事的发展：既然两个孪生新世界是原生世界分裂的复制副本，那么问题来了，新世界中的人应该是和原生世界中的人血统体系是一样的，剧中却说新世界中许多人是原生世界原血统体系中不可能有的，这些新生世界中的人是哪里来的？

新世界人口之谜：时间旅行勿留种，否则你爸你儿难分清。

直线时间里面乱伦造成的问题已经够严重，乱线时间里面再乱伦，就更乱成一锅粥了，所以剧里说了，除了搞出世界末日一起完蛋，没有好的出路。

乱线时间里面乱伦的起始与发展：爱偷情却没乱伦的汉娜，是造成乱伦混乱的起始。

偷情和乱伦也是完美一对，看过《雷雨》都知道多少乱伦都是父母偷情造成的，这个剧也是。

汉娜穿越回去偷情生了个女儿，这个女儿又生了一儿一女两个孩子，其中儿子生了夏洛特一家子，这个儿子是和自己的孙女生的自己女儿，这伦乱的，只能哈哈。

女儿生了一个儿子，这个儿子生了乌力希一家子，乌力希的儿子穿越后又和汉娜生了约拿，汉娜又和乌力希偷情，约拿又上了他姑妈的床，和他姑妈生了兔唇，兔唇是乌力希老爸的老爸，就是这样的一家子。

(具体的繁衍发展看其他同学的梳理，这里不多重述）这样的一家子除了兔唇，居然没有出现其他残缺，也是奇迹，这个算不算bug？

当然为了核心主题发展，这个不重要。

这个剧的核心主题就是：穿越勿留种，无论男女，悲剧就是从汉娜穿越留种开始的。

总之，这个剧很独特，独特的地方就在于，他浓墨重彩的探讨了一个其他时间旅行剧没能着重探讨的问题，就是时间旅行可不可以像其他旅行一样追求艳遇，留种后后果到底有多严重，哈哈总之，旅行千般好，留种要慎重，尤其时间旅行，更要慎重，不要把人类的智慧，毁于下半身，哈哈

本文目前只着重梳理S03E07之前在亚当世界2020年6月27日关键时刻存在的两种叠加态。

亚当世界的人用.adam后缀，夏娃世界的人用.eva后缀表示。

(Jonas只出生在亚当世界，故不加此后缀)量子叠加态用 .α 或 .β 或 .γ 等后缀表示。

paths of Martha剧中解释是，Martha.adam被杀后温登立刻迎来世界末日，时间静止几分之一纳秒，因果律被暂时打破，此刻[注1]亚当世界Jonas家门前可以允许多种叠加态的存在：①进门。

黑衣Martha.eva.β见到Jonas.β，带他旅行去夏娃世界。

Martha.eva.β转头立刻旅行去亚当世界的1888，将时光机必需的物质留给Jonas.α，再到2053年Sic Mundus总部，死于老年Jonas.α之手。

Jonas.β在夏娃世界完成使命后，于2019年Erit Lux总部被有伤疤的Martha.eva.α枪杀。

②没进门。

黑衣Martha.eva.α进去之前被Bartosz.eva拦下来。

Martha.eva.α回去夏娃世界，2052年被划下伤疤，写信认儿子，旅行去2019年枪杀Jonas.β。

之后多次旅行，去过2052年地堡，去过亚当世界1888年送信给Jonas.α，在夏娃世界创立Erit Lux结社，渐渐成为老年Martha.eva.α，即Eva。

待到2019年的Martha.eva怀孕之后，Eva命令有伤疤的Martha.eva.α枪杀Jonas.β。

而Jonas.α躲进自家地下室存活，之后2022—2052期间跟Claudia.adam一起研发仪器，Jonas.α又去过1986/87，2019/20，1888—1921等时间段执行任务或研发新机器，创立Sic mundus结社，渐渐变成老年Jonas.α，即Adam。

再旅行到2020年世界末日枪杀Martha.adam。

Adam接着旅行到2053年，用上帝粒子能量消灭了Martha.eva.β和她的腹中胎儿。

因此，α没有β的记忆，β没有α的记忆，但α与β两种状态同时存在。

[注2]

paths of Jonas注1: 也许被Claudia.adam称为漏洞的几分之一纳秒(nanosecond)，即时间静止，发生于核废料+上帝粒子(The God particle / Higgs boson) 形成一定规模的小黑球的时刻(核电站室内)。

之后到核电站上空成型→膨胀→席卷温登的时间范围，几分钟内都允许人做出与笔记本记述不一样的行动。

比如，2020年6月27日在亚当世界Jonas家门前，Martha.eva可以有两种行动，再过一两分钟，Jonas可以有两种行为(最终集有第三种)，之后几秒才是膨胀的大黑球袭来，可以看出这个超过两分钟的范围都可以有变动。

再比如，2019年11月8日在夏娃世界的森林小径上，对话持续至少一两分钟，Martha.eva可能有两种遭遇(被Magnus.adam和Franziska.adam劝说走，或被Jonas.γ强行带走)。

她走后，Bartosz.eva才被年长的自己带走，同时Magnus.eva和Franziska.eva坐在湖边看着大黑球膨胀席卷而来。

因此并非仅有几分之一纳秒可以变动，此剧设定是允许人为变动的时间范围较宽。

宏观层面的人为变动对应微观层面的叠加态，此处的处理手法较为“软科幻”。

注2: 从1986年起源世界分裂出的那一刻，时间闭环就完成了。

“开端即是结尾，结尾亦是开端。

” 由亚当世界、夏娃世界与α、β叠加态联合组成的时间闭环，1888—2053区间以决定论为主，所有事件互相依存，环环相扣，必然发生，犹如一部巨大的精密机械装置。

而老年Claudia.adam在此装置中探寻规律，发现了漏洞和起源点……注3: 其实第三季若是能从8集扩展成12集，对夏娃世界和源世界的叙述空间就更充裕了，只可惜不知制作组是否受到covid19的影响，剪出来只有8集，看完意犹未尽。

编辑于7月11日17点

中年诺亚中年诺亚19211-8 拍摄西蒙多组织的照片6-21和年轻的自己对话6-23见到从2053年穿越回来的约拿A，带他去见亚当6-27质问亚当并打算杀掉亚当，但被妹妹艾格尼丝杀害195311-11小黑格尔失踪，以牧师身份去贝恩德·多普勒家，安慰他的妻子多丽丝·多普勒，按照多丽丝所言，小黑格尔恐怕并不是贝恩德亲生儿子19546-23从1987年穿越回来，在妹妹口中得知笔记本最后几页在老年克劳蒂亚手里，晚上用枪杀死老年克劳蒂亚，取得笔记本最后几页198611-7到医院探望回到1986年的米凯尔11-11与中年黑格尔在地下仓库里测试时间机器（椅子）11-12让中年黑格尔绑架约拿A，并把约拿A放在地下仓库里19876-22在温登洞穴外，告诉逃课的米凯尔绝对不要走进洞穴6-23在地下室用小黑格尔做实验，201911-5找到巴尔托斯，在车里与其交谈11-6在伊丽莎白回家路上找到她，让她把怀表带给夏绿蒂11-712与巴尔托斯碰面，告诉自己和老克劳蒂亚分属两个阵营20206-21用短信通知巴尔托斯，晚上要带他进行穿越6-25到H.G.坦浩斯的店里找到夏绿蒂，并告诉她自己是他的父亲

中年诺亚与年轻诺亚 年轻诺亚19216-21与胸部纹有赫密士的《翠绿石板》的中年男子挖隧道，因男子失去信仰杀了他，同天见到2053年穿越回来的约拿6-27穿越去了2020年6月27日20206-27将玛莎的信转交给中年约拿，然后去地下仓库和彼得、克劳蒂亚、蕾吉娜与伊丽莎白一起避难

猫和黄油吐司的问题：定义猫永远四脚落地，黄油吐司永远黄油面落地，那把吐司黄油面朝上绑在猫上，抛入空中，就制成了永动机。

同理，定义一个想死的Jonas没有到该死的时候绝对会活下去，那么为了他活下去天地就为他开道，那肯定有办法把这个Jonas制成永动机。

不说别的，"最终兵器Jonas"可以让核弹哑火！

多么滑稽可笑的设定，这种倒行逆施的一厢情愿的永动机逻辑都成立了还装什么科幻。

其实从第二世界的设定一抛出来，这个剧已经画风突变。

历史上整少了一个大活人33年，竟然后面出生的人都还基本原样生下来了！

就一个哑巴变成了另一个哑巴？

那试问哑巴算什么？

凭什么哑巴trait就一定会被某个人继承？

这和身高，肤色，乃至智商，甚至头皮上的毛囊数，有什么本质区别吗？

凭什么Franziska和另一个世界的自己没有差别，除了获得了Elizabeth的哑巴trait？

凭什么没有获得她同等数量的头发？

凭什么获得了她的任何trait？？

作为一个所谓科幻的电影，逻辑呢？！

这不是自娱自乐编着玩的吗！

毫无疑问，如果33年前历史上凭空消失了一个人，那么33年后，不，甚至3年后，世界出生的婴儿完全都不是同一批精卵的结合！

更何况，凭什么Mikkel穿不穿越就能分一个世界出来，所有其他无穷尽的平行宇宙都没有机会？

敢情在编剧脑海里宇宙的基本单位是人，而且还是人格，剧情设定才那么好生拉硬凑地编！

好不容易第三季熬下来，结果只是见证了编剧越来越放飞自我内心的rainbows and unicorns，越发地暴露出其“因果律以人的意志为转移”的幼稚唯心主义，太狗血了吧，纯属浪费时间。

拿出四个字“蝴蝶效应”，本剧可以不用存在了。

还“everything must happen exactly the way they did”，呵，想得美，出发点就是错的。

编剧连今天自己多放一个屁少放一个屁对于明年世界的影响他都无法预测，竟然妄言因果是给他一眼望到底的！

关于全剧走向只存在两种合理可能性，要不然无论做什么，历史都绝不会发生一丝改变，一个原子一个夸克都无丝毫改变，一切原本如此发生，一切必将如此发生，一切“尽在宇宙的掌握之中”，人的自由意志只是幻觉，则本剧没有结局。

要不然无论做什么都会导致翻天覆地的变化，都绝不可能完美再现历史，渺小的人类以自身意志徒搏宇宙之无常，必将迷失于无穷的因果之中，则本剧没有开端。

且不提强行设定为核心却彻底沦为工具人的“the unknown”等等人设bug，且不提那所谓“god particle”是如何受地球引力捕获却又自行保持悬浮等无数技术bug，这已经是赤裸裸的伪科幻， 是对因果律的蔑视。

我不知道是编剧写到第二季结尾就黔驴技穷进而开始胡扯八道了，还是从一开始就是这等水平的某个毫无科学素养又自以为是的文科生凑巧挖了前十几集尚且能唬住人的坑，但时间旅行不是这么玩的，我说编剧：You still don't know how to play the game。

从第二季结尾开始，这剧不仅用了大量幼稚肤浅的想当然与一厢情愿去填前面挖的坑，而且连新挖的坑都不再讲求体面。

在编剧笔下的这个宇宙里，拿猫和黄油吐司确实是可以制成永动机的。

谨此献给《暗黑》前言：《暗黑》第一季刚出来的时候，是2017年，当时他放出来，宣传还需要蹭当时网飞的大热剧《怪奇物语》的热度。

“小镇”、“失踪”、“德国版怪奇物语”等标签。

当时说实话，看海报和简介后，真的没有引起我的兴趣。

我是直到2019年6、7月左右，突然心血来潮想看看这剧，才开始看的。

当时第二季刚出，就想着第一第二季一起看了吧。

说实话，这剧有观影门槛，他是德剧，讲德语，对于里面的人名，我们不像熟悉英文名一样熟悉，里面人的长相，也容易造成脸盲。

再加上，第一季刚开头就平铺直叙地，不加侧重地给你介绍人物，让你在短时间内见到了大量角色，且不知道重点是谁。

开头节奏慢；名字难记；脸难认；德语听不懂，很容易劝退一大批人。

但我看下来却发现，以上这些因素丝毫不影响我。

随着故事的展开，变得越来越复杂，越看越吸引我。

看完《暗黑》，我可以说，它和《怪奇物语》真的非常不一样，这两个剧没有必要拿来对比。

但我没有《怪奇物语》低《暗黑》一等的意思，相反，我非常认同《怪奇物语》是优秀剧集的说法。

《怪奇物语》第一季刚出时那种极强的复古风、超能力的出现、悬念的设置、克苏鲁的怪物，对那个年代的人很是有吸引力，对年轻观众也很具吸引力。

我当时看的也是非常起劲非常喜欢。

《怪奇物语》是大众剧，而《暗黑》是小众剧。

暗黑里面涉及很多的哲学思想，具有宗教意味的隐喻，由时间穿越引发的复杂而烧脑的问题。

还有硬核的物理概念。

随便举几个《暗黑》涉及的话题的例子，比如：量子纠缠、薛定谔的猫、海德格尔的存在主义、尼采的永恒轮回、宿命论、决定论、自由意志，希腊神话阿里阿德涅和忒修斯的故事、圣经的章节等等...... 量子物理本身就难懂了，再融入如此多的西方哲学思想和我们东方人相对没那么熟悉的西方神话，对于想普通看个剧打发一下时间消遣一下的朋友来说，确实不太友好。

但我本身就是电影电视剧的爱好者，所以自然对这么复杂这么吸引人的剧会感兴趣，会主动去思考，去研究它。

而我也想趁它完结，刚看完三季，写下一篇完整的解析和感想，记录此时此刻我的所思所想。

好让我在多年以后偶然和别人谈论起来，或回忆起来，会觉得，这么优秀的剧集我当时没白看。

接下来我从几个方面来分别展开我对这部剧的解析。

首先先声明：我不是学物理的，也不是学哲学的，也不是学电影的，也不是影评人，我只是一个即将奔赴纽约学习的普通准研究生。

所以我不打算班门弄斧在相关领域做过多的深刻解析和探讨。

仅限于我所了解的，浅尝辄止。

目录一、《暗黑》全三季26集分集剧情梳理二、全三季人物关系图三、关键角色完整时间线梳理四、关键物品完整时间线梳理五、深挖细节和隐喻六、主要疑点解析七、原声插曲盘点八、幕后花絮九、结语一、《暗黑》全三季26集分集剧情梳理这部分就是梳理剧情，记录每一集发生的重要事情，由于太长，我不把全部文字贴上来，我就贴个链接吧，想回顾剧情的可以点开链接看，很熟悉剧情的可以直接跳过。

剧情回顾链接：https://www.douban.com/note/772134236/二、全三季人物关系图 为了做这张图我第一次使用ps，完全自学，慢慢摸索，耗时一个星期，从一张白板开始手动码出来的。

每一张图片都是自己去截图然后裁剪的。

由于《暗黑》里色调太暗，截出来的每张图我都做了调高亮度处理方便观看。

这张图包含了每个重要人物各个时期的不同样子，以及人物之间各层重要关系。

搞不清人物之间关系的，不知道谁是谁父母，谁是谁儿女的，可以先仔细看看这张图，理清了之后，一部分问题也就迎刃而解了。

三季人物关系图高清原图有35m+，豆瓣放不上来，我只能放压缩后的，下面这个链接里点开放大后也能看清了。

高清图片链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/29f8373bf645671.jpg三、关键角色完整时间线梳理 我选取了剧中主要的关键的角色，梳理了他们完整的时间线，把他们的时间线理清楚，很多疑问也就解决了。

乔纳斯完整时间线（Jonas Kahnwald）

乔纳斯时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/abcc8ac5609155c.jpg玛莎完整时间线（Martha Nielsen）

玛莎时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/045a97f4eafaf89.jpg诺亚完整时间线（Noah）

诺亚时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/7408040b38ae652.jpg克劳迪娅完整时间线（Claudia Tiedemann）

克劳迪娅时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/bd7f6d871a2b256.jpg黑尔格完整时间线（Helge Doppler）

黑尔格时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/31034e446c0c501.jpg伊丽莎白完整时间线（Elisabeth Doppler）

伊丽莎白时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/5511ae7f0b30c22.jpg四、关键物品完整时间线梳理 接下来是一些剧中常出现的关键物件，比较重要的，容易混乱的，我也梳理了一遍。

方形时间机器（Portable Time Machine）

方形时间机器时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/8430d2fb41c06ab.jpg圣克里斯托弗吊坠（St. Christopher Pendent）

圣克里斯托弗吊坠时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/ea95a82d8f5143b.jpg怀表（Golden Pocket Watch）

怀表时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/0c3325d53e106b7.jpg皮革笔记本（Leather Notebook）

皮革笔记本时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/6875d1c1b4b309e.jpg玛莎的信（Martha‘s Letter）

玛莎的信时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/6c4926e02943626.jpg球形时间机器（Golden Time Travel Sphere）

球形时间机器时间线高清链接：https://gimg0.baidu.com/gimg/app=2001&n=0&g=0n&fmt=webp&src=img9.doubanio.com/view/status/raw/public/a08daa21676ca0b.jpg五、深挖细节和隐喻 1. 阿里阿德涅和阿里阿德涅之线（Ariadne）阿里阿德涅和忒修斯的故事是暗黑里经常出现的一个图腾，它是玛莎在学校表演的戏剧，是古斯塔夫·坦浩斯的妈妈最喜欢的剧目，古斯塔夫也一直保留这这本书，而夏娃也对阿里阿德涅也有着情感。

阿里阿德涅戏剧的海报也出现在玛莎的房间墙上，玛莎的后台化妆间的门上。

阿里阿德涅(Ariadne)：阿里阿德涅是古希腊神话中克里特岛国王米诺斯的女儿。

她的母亲帕西法厄生了一个牛头人身的怪物，名叫米诺陶洛斯。

米诺陶洛斯有意思的是，米诺陶洛斯正好是钟表匠坦浩斯（H.G Tannhaus）的《穿越时光之旅》这本书的出版商的名字。

《穿越时光之旅》封面底部的出版商“MINO TAUROS”代达罗斯：一位伟大的艺术家，建筑师和雕刻家。

最著名的作品就是为克里特岛国王修建的迷宫。

国王米诺斯让代达罗斯帮他修建一座极其复杂的迷宫，把牛头人身的怪物米诺陶洛斯幽禁在这座迷宫里，并命令雅典人民每九年进贡七对童男童女，喂养这个怪物。

当时的童男童女是指18岁以内的男孩女孩。

雅典王子忒修斯发誓要为民除害，他领着童男童女上了克里特岛。

借助阿里阿德涅给他的线团和魔刃，忒修斯进入迷宫，杀死这个怪物，并沿着线顺来路走出了迷宫。

当天夜里，他们带着阿里阿德涅公主一起逃亡。

途经纳克索斯岛，命运女神在忒修斯的梦中告诉他：他和阿里阿德涅的爱情不被祝福，他们的结合只能带来厄运。

醒来之后，忒修斯明白自己虽然深爱着公主却无力与神祇对抗。

他叫醒同伴，在黎明的第一缕曙光照亮大地时驾船离开了纳克索斯岛，留下熟睡中的阿里阿德涅。

忒修斯大战米诺陶洛斯迷宫这个图腾也不止一次出现在暗黑里面。

卡特琳娜家里的墙，上面就有一个迷宫，而左边还有一个海报，上面写着Helge（黑尔格的名字）。

卡特琳娜家里的墙中年乔纳斯住进酒店的时候，在房间里贴了很多纸，其中就有忒修斯大战米诺陶洛斯，和迷宫的图片。

中年乔纳斯在森林酒店房间里贴在墙上的画

皮革笔记本最后一页的迷宫和两个世界从阿里阿德涅和忒修斯的故事中不难看出他们和暗黑里剧情的一些相似之处。

男主乔纳斯就像忒修斯，时间之神告诉他，他和玛莎的结合是个错误。

于是，乔纳斯深感无奈与悲伤，便离开了玛莎，离开了2019年，留下玛莎一个人不解和悲伤。

而代达罗斯修建的迷宫，就好像温登镇的洞穴，阿里阿德涅的红线团，就像洞穴里的红线信号。

男主第一次进去没找到任何东西，后来是靠着那根中年乔纳斯留下的红线才找到的穿越入口。

而神话里这极其复杂的迷宫，又仿佛影射着暗黑里极其复杂的关系和时间线，任何人进去都会一头雾水。

在第一季第6集，玛莎在学校舞台上表演阿里阿德涅戏剧，手里拿着红线团，说：“这条连接我们的纽带，答应我千万永远不要把它取下来”。

玛莎在表演阿里阿德涅戏剧此时镜头切换到洞穴里的乔纳斯，他看到了那根“信号”红线。

端点连接着一个衔尾蛇（Ouroboros）的圆环。

衔尾蛇就是一条蛇在咬着自己的尾巴。

有时候成一个环形，有时候成一个无限符号形。

这个标志一直有很多不同的象征意义，但最为人广泛接受的含义就是代表“无限”、“循环”。

这里预示着男主即将开启他无限的时间循环之旅。

乔纳斯在洞穴发现红线

衔尾蛇铁环玛莎在表演戏剧的时候，身上也绑了这跟红线。

这里是乔纳斯和玛莎两场戏交叉呈现，乔纳斯跟随红线发现穿越洞口随后穿越去了1986年，而玛莎身上绑着红线在表演戏剧。

说明两个人的命运分割不开。

这不也很像忒修斯顺着阿里阿德涅公主的红线走出迷宫吗？

玛莎身后的舞台，有三道门，也算是剧中早期的对三个世界的暗示了。

玛莎身上的红线

玛莎背后三道门而阿里阿德涅剧本里有一段台词：“从那时起，我知道一切都不会改变，一切都会维持原样，纺车在转动，一圈又一圈，命运紧密相连，一根线，如血一样红，将我们的行为全部串联起来”。

这段台词非常契合暗黑的主题，“一切都不会改变”；“两个世界的循环犹如纺车一圈一圈地转动”；“每个人的人生轨迹、所作所为、所思所想也在一圈又一圈地轮回”；“时空穿越犹如一根血红的线，将所有人的行为连起来”。

这段阿里阿德涅戏剧是古斯塔夫·坦浩斯（Gustav Tannhaus）的妈妈夏洛特·坦浩斯（Charlotte Tannhaus）最喜欢的一段。

而“无名氏”杀了古斯塔夫后，拿走怀表，也一并拿走了这本书，给了夏娃，这本书对夏娃也有着特殊的感情，因为她在年轻的时候曾经饰演过里面的主要人物阿里阿德涅。

暗黑里也有一首插曲，叫“The Labyrinth Song”，“迷宫之歌”，歌手是Asaf Avidan，这首歌唱的就是阿里阿德涅和忒修斯的故事。

夏娃世界的玛莎在表演阿里阿德涅在这段台词的后面还有几句台词：“人无法解开这些结，但它们可以被割断，他用最锋利的刃，把我们的结割断了，而有些不能割断的东西遗留了下来 ，一条无形的纽带。

在很多个夜晚，他会用力拖拽，然后我惊醒过来，知道什么都不会就此消弭，一切依旧”。

这段话仿佛在说：两个世界循环里的人，都无法破解这个循环。

而亚当杀了玛莎，把乔纳斯和玛莎的结割断了。

但乔纳斯还是去到夏娃世界和另一个玛莎生下了孩子，他们之间的爱就是那条无形的纽带。

夏娃世界的玛莎无数次梦到乔纳斯后惊醒，就说明命运不断地在拖拽，把她和乔纳斯的命运拖拽到一起。

2. NO FUTURE从“NO FUTURE”看德国人的核恐惧

1986年核电站门口地上的NO FUTURE涂鸦1986年，中年黑尔格在核电站担任清洁人员的工作。

他在试图刷掉核电站门口地上的涂鸦“NO FUTURE”（没有未来）。

核电站门口之所以出现这个涂鸦，是因为，当时是20世纪80年代，德国人普遍反核。

当时，德国、法国、英国、美国是世界上为数不多的核电大国。

德国工业基础雄厚，核电技术先进，德国人严谨的精神也在核电业中得到良好的体现。

德国的核电技术在世界上非常有竞争力。

但是，在德国，核能是有原罪的，一方面，希特勒给德国带来的灾难阴霾仍然在人们心中挥之不去，而见识过原子弹的强大杀伤力后，建设核电站发展核能的行为又与二战后德国人的反战思潮背道而驰。

而在1986年切尔诺贝利核电站事故发生后，人们更是谈核色变。

那个时期的德国也爆发过好几起反核运动与游行。

所以，在剧中1953年，贝恩德（Bernd Doppler）想建设温登镇第一个核电站才会受到重重阻碍，包括市长的不支持，才会需要“无名氏”的出现，威胁市长签署同意核电站的建设。

所以地上“NO FUTURE”的涂鸦，是人们表达对发展核能的不满和恐惧的一种表现。

而德国人对核能的担忧和恐惧也被暗黑主创很好的在剧中表达了出来，所以剧中才会有围绕核电站发生的一系列神秘，可怕的事情。

而1986年乌尔里希（Ulrich Nielsen）家他的房间的墙也有“NO FUTURE”字样，他一件衣服背后也印着“NO FUTURE”。

书包后面也写着“NO FUTURE”。

1986乌尔里希房间墙上的NO FUTURE

1986乌尔里希的衣服和书包上NO FUTURE而暗黑在第一季第1集开头就引用了爱因斯坦的语录：“过去、现在、未来的区别只是人们执着的幻觉“。

在暗黑里，时间不是线性的，而是环形的。

这就导致了没有未来、过去、和现在。

那没有未来，也刚好就是“NO FUTURE”。

3. 决定论与宿命论与自由意志决定论（又称拉普拉斯信条）是一种认为自然界和人类社会普遍存在客观规律和因果联系的理论和学说，其与非决定论相对。

心理学中的决定论认为，人的一切活动，都是先前某种原因和几种原因导致的结果，人的行为是可以根据先前的条件、经历来预测的。

宿命论是早已有之的一种世界观，最早是源自美索不达米亚、埃及等东方文化中的一派思潮，当时的人类感受冥冥中苍天与人世的变化，而觉得其中有一些必然的定数。

此一东方幽冥的思想传到希腊后，成为希腊哲学中的一支，之后再由雅利安人带到印度，加上印度原本就有的吠陀文化中对命定现象的探讨，而成为印度思潮中重要的一派哲学，即今日我们称为的宿命论。

宿命论最主要的学说，即是认为在人类诸多的神秘变化的命运现象中存有一些定数，而这些也可称为必然法则的定数，即是组合世间诸法相的基本力量。

时至今天我们也同样面对相似的困惑，故我们希望世界改变——当然通常改变的是我们自己——希望一切更加公平合理，希望这是个有希望的那种世界。

暗黑全系列所探讨的其中一个重要议题就是，人是否真的拥有自由意志？

在第三季第1集开头，就引用了叔本华的语录：“人可以做自己想做的，却无法决定自己想要什么”。

这句话就是用来反驳那些，拿人可以控制自己的行为来说明人有自由意志的观点。

人可以做自己想做的，是行为层面的自由，但你无法决定自己想要什么，因为那是欲望、性格等因素决定的。

而欲望怎么解释呢？

自由意志不是行为层面的自由，而应是意志层面的自由。

所以自由意志是个哲学问题。

你的所思所想，是否真的完全出于你自己的意愿？

还是其实这些都是早已确定好的？

主角们就经常发现，自己拼命想阻止的事情，到头来正是自己的这一切行为导致了这件事的发生。

乔纳斯的多次试图改变循环中的某一元素，以为这次会不同，这次就是转折点所在，最终都发现只不过是必然经历的老路罢了。

我们能逃离自身的命运吗？

还是说我们内心深处的东西，就像一只看不见的手，会将我们引向同一个终点？

如果我们最终都将面对自己，选择哪条路还重要吗？

4. 狐狸狐狸这个图腾在暗黑里出现了好几次，狐狸象征的意义有：奸诈、狡猾、机敏、聪明、适应性强等。

1986年地窖小屋里的墙纸，上面有三种动物：狐狸、兔子、刺猬。

1986年地窖里的墙纸

伊丽莎白带着狐狸帽子

米凯尔床上的狐狸娃娃

伊丽莎白睡觉时抱着个狐狸娃娃乌尔里希对夏洛特说：“这里是温登，在这里，狐狸和兔子都会互道晚安”。

意思是，温登是个鸟不拉屎的地方，这里什么都不会发生。

在凯尔特人的种族里，他们认为狐狸是一种灯塔一般的向导，凯尔特人知道狐狸对森林的亲密，对森林了如指掌，他们会把狐狸当成他们的精神世界里的向导。

5. 重要数字33·通过洞穴的通道穿越只能去往33年后或33年前，比如1986年的33年后是2019年，33年前是1953年。

·方形时间机器的时间跳跃也是33年为间隔。

·日月周期每33年万物将循环。

月球和太阳的周期每33年同步一次。

·耶稣造就了33个奇迹。

·天使的连祷有33个。

·炼狱里有但丁的33首歌，还有33首在天堂。

·魔鬼也在33岁时开始了他的统治。

·耶稣死于33岁。

·1986年33头羊同时死去，埃贡（Egon Tiedemann）来调查时，羊的主人Hermann念道：“要谨慎，要警醒，因为你不知道那一日何时到来”。

这句祷告出自圣经马可福音13章33节。

·暗黑里有3个世界，暗黑有3季等等，仿佛一切都跟数字3脱不开关系。

坦浩斯和中年乔纳斯谈话时也有谈到三个维度

6.The Fall of the Damned

The Fall of the Damned这是亚当的西蒙多（Sic Mundus）组织总部里墙上挂的一幅油画。

总体风格看上去比较黑暗。

这幅油画的名字中文翻译叫《该死者的堕落》。

是由彼得·保罗·鲁本斯（Peter Paul Rubens）创作的宗教油画。

描述的内容是大天使米迦勒（Archangel Michael）领导了一场对抗撒旦的战争。

把反抗上帝的这些堕落的天使驱逐进黑暗的深渊。

而大天使的名字Michael也刚好是乔纳斯爸爸的名字Michael。

在1959年，这幅画被一个叫Walter Menzl的人泼了硫酸，遭到了损坏，法院判处他赔偿80万德国马克和三年有期徒刑。

亚当把这幅画挂在总部里，也是象征着他要反抗上帝的思想。

在暗黑里，时间就是上帝，时间就是亚当最大的敌人。

而后来“无名氏”的一把火烧掉了这幅画，也寓意着亚当摧毁起源和打败时间的行动会失败。

另外值得一提的是，在第三季放出前，官方还放出了一张“The Fall of the Damned”油画作宣传用，然后在画里埋了一些小彩蛋。

官方放出第三季宣传图7. 玛莎的幻象在第三季第1集，我们看见夏娃世界的玛莎在逃跑的过程中也像乔纳斯看见自己父亲的幻象一样，只不过她看见的是自己的幻象。

但仔细看，会发现，夏娃世界玛莎看到的玛莎幻象，穿的那条裙子，其实就是第二季第6集里，2019年6月20日晚上玛莎第一次和乔纳斯睡觉，把圣克里斯托弗吊坠送给他时穿的那条裙子。

所以，这里其实可以理解为，夏娃世界的玛莎看到的幻象其实是来自亚当世界的玛莎。

因此也算是一个跨世界的联系了。

第三季第5集，乔纳斯和夏娃世界的玛莎睡完觉后，乔纳斯又看到了自己世界的玛莎幻象，穿着这条白色裙子躺在自己身旁。

夏娃世界玛莎的幻象8. 夏娃世界Erit Lux总部人物关系图的错误在夏娃的总部，地上有一幅巨大的，两个世界的人物关系图，而仔细看会发现， 这个关系图里有个明显的错误。

上面标注的，特隆德（Tronte Nielsen）是蕾吉娜（Regina Tiedemann）的父亲，而根据结尾的暗示和官方族谱我们知道，贝恩德（Bernd Doppler）才是蕾吉娜的父亲。

所以这里，我认为其实是克劳迪娅在蕾吉娜生父这点上故意欺骗了夏娃，毕竟克劳迪娅是那个穿梭于两个世界，最后理清真相的人。

而她也和亚当说过，“我骗了你，也骗了夏娃”。

夏娃总部里的关系图9. 双蛇杖夏娃世界的洞穴里的门上写的是Erit Lux，下面有一个标志，两条蛇缠绕一根短杖，上面有一对翅膀。

Erit Lux这个标志也是夏娃世界的马格努斯胸前的纹身。

马格努斯胸前的纹身这个标志名字叫双蛇杖。

赫尔墨斯（Hermes）是宙斯与阿特拉斯之女迈亚的儿子，为希腊奥林匹斯十二主神之一。

在出生的当天，赫尔墨斯就偷了阿波罗的牛。

赫尔墨斯属于天才儿童，善于发明，他发明了里拉琴，并把琴送给阿波罗作为补偿，从此阿波罗掌管音乐格律，阿波罗对此表示满意，于是回赠赫尔墨斯“一根带有三支树枝，代表财富的闪闪发光的金杖”。

从此赫尔墨斯成为了窃贼和商人的保护神，赫尔墨斯权杖成为了财富的象征。

赫尔墨斯权杖原本是丝带缠绕的柳树枝，后来丝带演变成了两条蟒蛇，由两条互相缠绕在一根金属短棒的蛇与一对翅膀共同构成，又称“双蛇杖”、“商神杖”。

1912年美国陆军医务部误用赫尔墨斯的双蛇杖作为其标志，使得很多医疗机构也开始使用双蛇杖作为标记，同时也是贸易和运输的标志。

10. 画面比例暗示世界的不同暗黑在第三季，为了暗示当前事情是发生在起源世界，区分亚当和夏娃两个世界，其实调整了画面比例，在起源世界的画面是要窄一点的，上下黑边更宽一点。

上下世界画面比例不同11. 西莉亚穿着玛莎的衣服回到1888年其实在2053年，亚当把玛莎绑在凳子上之前，西莉亚叫她把衣服脱了下来，并自己穿上，随后穿越去了1888年和巴尔托斯（Bartosz Tiedemann）邂逅并结婚。

一样的衣服12. 三个世界图在第二季第1集，伊丽莎白正在看的一本书里，有这样一张图，图上有三个世界，左边的世界一半在明，一半在暗。

右边的世界同样也是一半在明，一半在暗。

而中间还有个世界。

左边有位男性头顶有个太阳，在朝着左边的世界吹气，右边有位女性头顶有个月亮，在朝右边的世界吹气。

伊丽莎白读的书而在第二季第4集，亚当的总部的墙上也挂着一幅一模一样的画

亚当总部里墙上挂的三个世界画跟这幅画最接近的作品，应该就是哥白尼的日心说示意图了。

哥白尼日心说示意图不是完全一样，但已经十分相似了。

我认为暗黑里多次出现这幅画，也算是对里面三个世界的一种暗示了吧。

两边的世界都是各一半光明，一半黑暗。

象征着两股势力的对抗。

也象征着不知道时间旅行的人处在明，而知道时间旅行及深陷其中的温登镇的人们处在暗。

时间旅行的秘密不可告人。

所以亚当和夏娃两个世界表面阳光明媚，实则暗流涌动。

而中间的第三个世界，则是起源世界。

13. Irgendwie，Irgendwo，Irgendwann这是暗黑里的一首插曲，这首歌贯穿了暗黑始终。

歌名翻译过来就是“无论怎样，无论何地，无论何时”。

这首歌第一次出现在第一季第1集结尾，地窖小屋里，埃里克被绑在椅子上准备做实验，地窖里的电视机就放着这首歌的MV。

第二次出现在第一季第10集，雨夜，中年黑尔格（Helge Doppler）坐在车里放的歌，然后被老年黑尔格撞了。

第三次出现在第二季第6集开头，乔纳斯从床上醒来，他的闹钟就是这首歌，随后他就和玛莎他们去湖边玩耍了。

第四次也是第二季第6集，晚上卡特琳娜开派对，派对上放的第一首歌就是这首。

第五次就是全剧终，第三季第8集结尾出字幕时响起的音乐。

这首歌开头几句歌词也十分应景暗黑里的乔纳斯和玛莎这对男女主人公。

——“跌跌撞撞穿过时空，方向是无止境。

飞蛾扑火，就像你和我。

随时随地未来随时开始。

我不会再等待。

爱由勇气而生，所以不要再犹豫。

我们踩着炽热的火轮，穿过黑夜驶向未来”。

歌曲MV14. 与魔鬼做交易的人第一季第4集，弗兰西斯卡（Franziska Doppler）的课堂上，老师和同学们提到了歌德（Johann Wolfgang von Goethe），德国著名文学家，他的其中一个很有名的代表作品就是《浮士德》。

在《浮士德》里：魔鬼和上帝之间打了一个赌，作为赌注的浮士德自己却尚未知晓这件事。

魔鬼引诱浮士德与他签署了一份协议：魔鬼将满足浮士德生前的所有要求，但是将在浮士德死后拿走他的灵魂作为交换。

体现出了文艺复兴之后的人们所追求的精神状态得到了最真实的展现：我生前当及时享乐，死后哪管他洪水滔天。

而暗黑里，最接近这个与魔鬼做了交易的人，莫过于诺亚了。

上课老师提到歌德15. 小误解第一季第2集，乔纳斯和妈妈汉娜在聊天，乔纳斯问：“你觉得他身上有秘密吗？

”汉娜回答：“米凯尔？

”乔纳斯纠正道：“不是，是爸爸”

小误解而后面他们都得知了其实米凯尔（Mikkel）就是米切尔（Michael），就是爸爸。

这就使得这个对话小误解变得更加耐人寻味。

16. RaiderRaider是德国一个很受欢迎的巧克力棒品牌，剧里面几次出现电视上在播着Raider的广告。

第一季第10集，中年乔纳斯在洞穴打开方形时间机器准备关闭通道时，小镇出现了灯光闪烁，电流不稳，晃动等现象。

此时，马格努斯和弗兰西斯卡在家看电视，电视上播的就是Raider的广告。

但是，仔细想想就会发现好像有点不对劲？

Raider这个牌子的巧克力是1976年引入西德的，这个名字一直沿用到1991年，然后才被改成Twix，因为Twix是在世界上所有其他地方销售时采用的名字，所以德国的Raider就要和其他地方的保持同名，不然会引起消费者混乱。

所以，1991年以前，这个牌子都叫Raider，所以商业广告也都是Raider，这些广告可都是80年代的呀。

马格努斯和弗兰西斯卡是处在2019年，他们的电视上怎么会出现80年代的广告呢？

你想想，你现在还能在电视上看到33年前的巧克力广告吗？

所以，其实这里就多了一层解读空间——有可能是因为中年乔纳斯在洞穴里打开了时间机器，使得时空出现交错，导致1986年的广告出现在了2019年的电视上。

也有可能是两个世界交错的暗示。

而下一秒马上电视就变雪花了。

马格努斯一直试着用遥控器调，也没反应。

奇怪的Raider广告2019年亚娜（Jana Nielsen）在树林里发现了一个Raider的包装纸，她和儿子乌尔里希（Ulrich Nielsen）说，这不寻常，她觉得这些和麦茨（Mads Nielsen）有关，麦茨也很喜欢吃Raider巧克力棒。

而我们知道，黑尔格（Helge Doppler）是很喜欢吃Raider的，他在去绑架埃里克（Erik Obendorf）的那天，就吃了个Raider，包装纸扔在了2019年，被亚娜找到。

而伊丽莎白在放学回家那天，也在路上见到一个Raider包装纸，那个是黑尔格到2019年来绑架亚辛（Yasin Friese）时丢弃的。

黑尔格也爱吃Raider

伊丽莎白在回家路上捡到黑尔格来绑架亚辛时丢下的Raider包装纸17. 47，904，24，182在第二季第3集，中年诺亚（Noah）在教堂见到妹妹艾格尼丝（Agnes Nielsen），他们旁边有块板子，上面写着四个数字：47，904，24，182。

24可能指的是圣经新约马太福音24章，里面讲到耶稣提醒大家圣堂的毁灭和末日的到来。

而此时诺亚是为亚当（Adam）效力的，亚当的目的就是毁灭两个世界。

再来看182:数字182也许指向的是圣经里的一个人物——拉麦，拉麦活了777岁，拉麦活到182岁的时候生了个儿子，这个儿子的名字，就叫诺亚。

47，904，24，18218. 地狱空荡荡，恶魔在人间在第三季第5集，1987年卡特琳娜和她妈妈海琳打架时，为什么海琳说出那些话？

咆哮的海琳海琳之所以说出这些话，是因为她把成年卡特琳娜当成了自己小时候打胎打掉的那个孩子，海琳当时打胎时对汉娜说：“我听我妈说那些被拿掉的孩子都会下地狱”。

所以海琳说卡特琳娜是魔鬼派来的，她并不存在。

随后她把卡特琳娜的尸体拖入湖中。

拖尸入湖这里则呼应了2019年6月20日，巴尔托斯和玛莎、马格努斯在湖里玩耍时开的玩笑。

巴尔托斯说湖中有个女尸。

实际上，玛莎和马格努斯就在自己妈妈的尸体上方玩水。

巴尔托斯的玩笑海琳回到家后，发现女儿卡特琳娜脖子上有吻痕，就觉得是乌尔里希干的，于是就骂卡特琳娜小骚货。

随后使劲打她，边打还边说：“你不配我给你取得名字”。

这是因为海琳小时候堕胎时，见到的汉娜撒谎称自己叫卡特琳娜，海琳回答道：“很美的名字”。

海琳还表达出了对汉娜脖子上圣克里斯托弗吊坠的喜爱。

“旅人们的守护神，在旅途中有人照看”。

随后汉娜改变主意离开，并把吊坠送给了海琳。

所以这段短暂的邂逅，在小时候的海琳心里一定是很美好的。

直接致使她长大后给自己女儿起名卡特琳娜。

而发现自己的女儿跟乌尔里希鬼混后她很失望很生气，所以说出了，你不配我为你取得名字 这句话。

海琳打女儿

可怜的卡特琳娜

可怜的卡特琳娜我看到这里其实也很可怜卡特琳娜，突然觉得她那种流氓叛逆的性格有了很好的解释和起源。

就是，她妈妈就是这样一个暴力，暴躁，一言不合就动手的人，只会责怪很少赞扬孩子。

所以卡特琳娜其实心里很苦，只能在外表强装自己是霸凌者，去学校里欺负其他人。

这样的家教和环境长大，也不奇怪卡特琳娜是那样的性格和为人了。

19. 最早的三个世界暗示看第一季片头曲会发现，，有时候是镜像对称，而有时候，镜像对称的旁边为什么还有一组图像呢？

当我们看完三季，就会联想到，其实这是这亚当和夏娃两个镜像世界，以及一个起源世界。

原来暗黑早在第一季的片头曲里就把这个思想融入进去了。

所以暗黑的剧本应该是一口气完成的，所以坑都能填上，逻辑能自洽。

而不是拍一季隔好久才写下一季。

而后面暗黑的片头曲开始出现更复杂的图案，就像万花筒一样，暗示着关系的越来越复杂。

第一季

第二季

第三季20. 翠玉录传说炼金术起源自埃及。

公元前1900年。

埃及法老赫尔墨斯以及他传说中的父亲透特神（Toth)以及赫尔墨斯的大儿子大祭祀塔特（Tat）三人合为一体，成为人们传说中的“赫尔墨斯神”。

这三位一体的神将炼金术的知识浓缩为13句话，雕刻在一块祖母绿宝石板上，流传人世。

人们称这段文字为“翠玉录”。

（Emerald Tablet，或Smaragdine Table）。

翠玉录包含十三条言简意赅的箴言，指导个人如何凭借接触深邃、神性的精神层面，而一般的炼金术士们则解读为如何制取神秘的“哲人之石 （Philosopher's Stone）”，可以制造纯金；或者灵丹妙药（Elixir），可以长生不老。

据说在公元前1350年，人们在埃及的一座金字塔下的一个密室里首次发现了 翠玉板。

后来，翠玉板也曾经安置在宏大的亚历山大图书馆的走廊中间，图书馆被焚毁之后，翠玉板也不知所终，所幸有各种语言的抄本存世。

其中就有一句：Sic mundus creatus est——世界即是如此创造而成亚当也是受这句话启发，给他的组织命名为Sic Mundus

Emerald Tablet

Sic Mundus Creatus Est

中年巴尔托斯胸前

中年诺亚背后

1986年乌尔里希家21. 尼采永恒轮回尼采的永恒轮回：在尼采的哲学中，永恒反复的思想引起了许多争论。

有人认为，此思想是尼采纯粹个人的、宗教的执信，与强力意志不可并存，不必加以重视。

也有人认为，此思想是尼采的一种幻觉，尼采在这幻觉的折磨下疯狂。

海德格尔却认为，永恒反复与强力意志有着内在的统一，忽视永恒反复，就不能正确把握“强力意志”形而上学的内容。

尼采自己对于永恒反复说异常重视，把他称为“最深刻的思想”、“沈思的颠峰”。

1881年8月，这一思想孕育之际，他写信给朋友说： “一种思想出现在我的视野中，我未曾见过与它相同的东西……”。

“永恒反复”可在《快乐的知识》一书中做阐释：“这人生，如你现在经历和曾经经历的，你将在依次并无数次地经历它；其中没有新东西，却是每种痛苦和每种快乐，每种思想和每种叹息，以及你生涯一切不可言说的渺小和伟大，都必对你重视，而且一切皆在这同一的排列和次序中——一如这蜘蛛和林间的月光，一如这顷刻和你自己。

生存的永恒沙漏将不断重新流转，而你这微尘的微尘与它相随”。

尼采提出“永恒反复”说本想借此化解人生虚无的阴影，结果却陷入了可怕的梦魇，为了摆脱这个梦魇，尼采诉诸他的“命运之爱”；所谓“命运之爱”就是要时时勉励自己，不但不逃避必然，而且接受必然的命运，承受一切，做一个永远的肯定者。

尼采又认为，生命本无意义，人生的肯定者应当按照生命的本来面貌接受生命，把这无意义的生命原原本本的接受下来。

在你清楚的看到生命无意义的真相后，你仍然不厌倦他，不否弃它，依然热爱它，祝福它，此时你才能达到肯定人生的境界。

在暗黑中，我们的钟表匠坦浩斯就是尼采的永恒轮回说的坚信者。

夏洛特谈到她祖父H.G Tannhaus22. 无名氏和玛莎在第三季第8集里，青年巴尔托斯把玛莎从亚当世界拦住，带回夏娃世界后，玛莎见到了自己未出生的孩子无名氏。

激起了她内心母性的一面，情绪很激动。

这时，小孩无名氏走过来拥抱玛莎，而中年无名氏则是用手抚慰玛莎。

这两个动作上的区别我认为也可以反映出无名氏心态上的不同。

无名氏是玛莎的儿子，但仔细想一下关系和家族树也能发现，无名氏其实也是玛莎的曾祖父。

所以无名氏既是玛莎的晚辈，又是玛莎的长辈。

那小孩无名氏拥抱玛莎的动作其实可以理解为儿子拥抱妈妈。

而中年无名氏抚慰玛莎的动作，可以理解为爷爷安慰孙女。

儿子与妈妈

曾祖父与曾孙女23. 你好，乔纳斯在第三季第7集结尾，亚当摧毁起源失败后，老年克劳迪娅进来，这时，老年克劳迪娅管亚当叫的是乔纳斯，而不是亚当。

我的理解是，因为克劳迪娅才是一直以来最清楚起源的那个人，她一直在骗亚当，所以她始终把亚当当成乔纳斯没变，他虽然变老了，心态变了，目的变了，但克劳迪娅始终技高一筹，在克劳迪娅眼里，他始终是晚辈，他始终是那个年轻的高中生乔纳斯。

所以这就是为什么老年克劳迪娅没称呼他亚当，而是依然乔纳斯。

克劳迪娅内心：“小样，高中没毕业就想和我斗？

”24. 天使在结尾起源世界，钟表匠坦浩斯但儿子儿媳被乔纳斯玛莎阻止后，掉头回家。

回到家后，儿子马雷克（Marek Tannhaus）脸上的表情有点愧疚，有点害羞，有点不知所措。

此时儿媳索尼娅（Sonja Tannhaus）说道：“你儿子以为他遇到了一对天使”。

马雷克说：“别笑话我”。

这句话的意思我是这么理解：他们没有说他们遇到了两个奇怪的人挡在路中间不给他们过。

而是说以为遇到了天使。

因为乔纳斯和玛莎的这个举动，从那一刻开始就改变了起源世界的进程，他们充当观察者的角色进行观察，让起源现实坍缩成一种确定的状态。

随后衍生的两个世界就不存在了。

所以乔纳斯和玛莎也不存在了。

马雷克和索尼娅遇到乔纳斯和玛莎的事情，也不会存在他们的记忆里，只会变成脑海中模糊的印象，以为是一对天使告诉他们桥封闭了，爸爸很爱你。

所以整件遇到乔纳斯和玛莎以及和他们对话这件事，在马雷克和索尼娅脑海中应该就变成了一闪而过的影子，马雷克就会觉得，自己好像突然醒悟了，后悔了，然后觉得自己应该回家和爸爸待在一起。

而在乔纳斯死在夏娃总部时的最后一个镜头，乔纳斯躺在两个世界人物关系图的中央，左右两个世界的人物关系图正好形成了一对羽翼，使乔纳斯看着像天使。

位于两个世界中央的乔纳斯25. 亚当、夏娃、蛇、苹果、潘多拉的盒子暗黑里的基督教圣经隐喻也是不少了，最明显的应该就是亚当夏娃了。

而克劳迪娅就像那条蛇，引诱夏娃和亚当偷尝禁果，哄骗亚当和夏娃，牵着他们鼻子走。

夏娃世界的球形时间机器就像那颗禁果。

而亚当世界的方形时间机器则更像潘多拉的盒子。

潘多拉的盒子一打开，释放出人性中所有的邪恶，贪婪，虚伪，痛苦等。

26. 创世纪

上帝创造亚当

少年黑尔格和乔纳斯的隔空触碰27. 圣克里斯托弗圣克里斯托弗是迦南人，原名雪波布，身材魁梧，仪容威猛。

立志献身为世界上最伟大的君王服侍。

他来到了一个大国，为过往服侍。

可是，他发现国王每当在异教歌曲中听到魔鬼的名字，就害怕的在脸上划十字。

克里斯托弗便去服侍魔鬼，可是他又发现魔鬼看到十字架就惊慌失措，于是，克里斯托弗离开魔鬼，去寻找基督，遇到一位隐士，向克里斯托弗传福音，克里斯托弗觉得守斋和祈祷不适合自己，便听了隐士的劝，在河边造了一间房屋居住，每天有人要渡河，就把人们背过去，以此来服侍基督。

一天夜里，克里斯托弗在睡梦中，听见门外有一个孩童喊他，醒来后出门一个人也没有，一连三次，发现真的有一个小孩在河边，很客气地请他背过去。

克里斯托弗俯身把小孩抱起来，放在肩上，拿了一根木杖，走到河里。

不料河水渐渐高涨，小孩重得像铁一样。

一路向前走，河水越涨越高，小孩越背越重。

好不容易才把小孩背到对岸。

克里斯托弗透了一口气，他把小孩放在地上，问：“孩子，我的命几乎丧在你手里。

想不到你身体生得这样重，我生平第一次遇到这样重的人。

那时就好像整个宇宙的重量都压在我的背上似的。

”小孩答道：“克里斯托弗，你不必惊奇。

你刚才背负的，不仅整个宇宙，连创造宇宙的主宰，也背在你肩上了。

我就是耶稣基督。

你所事奉的主人。

你既然忠心事奉了我，现在你把木杖插入土里，明天就会开花结实。

”就在那时候，小孩隐没不见了。

克里斯托弗依言把自己的那根木杖插在土里，第二天真的开花结实了。

克里斯托弗背着小孩耶稣渡河

因为这个典故，所以也有了圣克里斯托弗是旅行者的守护神这一说。

把圣克里斯托弗吊坠带在身上也是希望在自己的旅途中有人照看。

一个美好的寓意。

跨时空信物在剧中，圣克里斯托弗吊坠也成为了乔纳斯和玛莎跨越时间空间的爱的象征。

其实在结尾，因为叠加现实的缘故，每个人手里都有一个圣克里斯托弗吊坠，亚当有，夏娃有，玛莎有，乔纳斯也有。

（详细时间线见上面“圣克里斯托弗吊坠时间线”图）。

而其实温登镇的教堂，名字也叫圣克里斯托弗

圣克里斯托弗教堂六、主要疑点解析 1. 克劳迪娅是怎么发现如何解开这个结的，她是怎么知道起源世界的存在的？

为什么克劳迪娅偏偏能在这个循环打破，而不在之前或之后的某个循环打破？

关于克劳迪娅怎么知道起源世界的存在的问题。

其实最后一集亚当有直接向克劳迪娅发起过这个问题。

克劳迪娅就是推测出来的。

克劳迪娅说：“我花了33年在你和他的世界寻找答案，我试着将拼图的碎片组合起来，了解一切如何从同一株家族之树重生，一次又一次。

直到我意识到，我们并不全都是结的一部分。

两个世界是一种顽疾，肯定是从别的地方生长出来的，如果去除它，就会毁掉它衍生的一切，而继续存活的，是已经存在于起源世界的一切”。

这里注意：克劳迪娅说的是，“我们并不全都是结的一部分”，而不是“我们并不是结的全部”。

这两句话意思有差别，克劳迪娅的意思是，她发现了这个结里面不属于结的部分，也就是她的女儿雷吉娜不属于，坦浩斯也不属于。

所以其实克劳迪娅既发现了两个世界不是结的全部（起源世界的存在），也发现了结里面不属于结的部分（比如女儿蕾吉娜，钟表匠坦浩斯）。

其实由此我们就可以知道，克劳迪娅是在33年间来回穿梭于两个世界不断探索而最终发现的，这个33年指的是世界末日后的2020年，到现在克劳迪娅和亚当谈话的2053年。

克劳迪娅可以对照着所有人物图谱，一个一个排除掉那些由乔纳斯和玛莎产生的时空错乱的产物，最后也就不难定位推测出坦浩斯那里是最有可能的起源。

首先坦浩斯是钟表匠，他又造出了方形时间机器，还写出了《穿越时光之旅》这本书，况且坦浩斯的祖辈都是时间旅行的坚定信仰者。

这就使得他这个人和这些事情有不小的关联了。

而克劳迪娅可以再顺藤摸瓜，去查一查坦浩斯以前的背景，看他经历过什么事，最终也就不难发现，他失去了儿子儿媳和孙女，很痛苦的他想通过时间旅行挽救他们。

克劳迪娅其实每个循环都有和亚当发生这个谈话，每个循环她都告诉了亚当起源世界的存在。

这是因为。

一切事物和轨迹，在坦浩斯创造出时间机器那一刻就瞬间成型且循环不止了。

关于为什么她偏偏在这个循环打破，而不是之前的某一个循环或之后的某一个循环。

这个问题其实不好回答。

我这里列出三种解释。

看看你更愿意相信哪一个吧。

第一种解释：克劳迪娅不受这无限循环的因果论的束缚。

暗黑里面虽然我们都知道时间不是线性的，而是环形的。

但我们不一定把环形的就认为一定是一个圆圈⭕️，我们可以把它看成一个弹簧，螺旋式上升的那种形态。

一种环形时间线

另一种环形时间线意味着，其实每一个循环并不是完完全全丝毫不差的一模一样。

而是有细微差别的，但最终结果都是一样的。

如果接受了这个概念，那接下来就好说了。

克劳迪娅在每一个循环都在向年老的自己学习，而每一个循环克劳迪娅都能比之前循环的克劳迪娅多了解一点。

直到最后，克劳迪娅终于把所有碎片拼接起来，悟出答案。

而剧里给我们展现的就是最后一个循环，前面的都没给我们展现。

接受这个设定代表接受暗黑里的决定论是“软决定论”，而不是“硬决定论”。

“硬决定论”代表每个循环完全相同，分毫不差，每个细节和每个结果都相同。

而“软决定论”则是，每个循环可以有微小的不同，但最后的结果都是一样的。

而这个“软决定论”其实在剧里能找到支撑点：那就是第三季第6集夏娃和玛莎说的那段话。

因此，克劳迪娅有无限多的时间在循环里去实验，每次改变一个小细节，观察结果怎么样。

克劳迪娅眼光长远，她能穿梭于两个世界之间观察所有事情以及亚当和夏娃的举动。

她懂得放长线钓大鱼。

她也抱着一定要救女儿的必死决心。

她还有着聪明的头脑。

所以她能把看似不可能的事情变成可能。

起源世界坦浩斯因为对儿子儿媳孙女的爱，悲痛欲绝。

强烈的爱和悲痛感激发着坦浩斯，让他发明出了看似不可能发明出的时间机器。

而克劳迪娅也理清了看似不可能理清的起源和解决办法。

这里则是被第三季第7集坦浩斯所说的话进一步支撑。

“只要我们的愿望足够迫切”，“不管那看起来多么难以实现”。

亚当和夏娃以及所有其他人，就像只懂得追求短暂的渴望。

而克劳迪娅有别于他们，她有不断追求目标的能力。

这个也是我比较愿意相信的解释。

第二种解释：克劳迪娅其实也受制于这个循环。

她其实在每个循环里都去和亚当发生了这次谈话，告诉了亚当起源，只不过每个克劳迪娅都认为自己是第一次。

因为对于她自己来说也确实是第一次。

每个循环里亚当也都去告诉乔纳斯怎么和玛莎一起阻止起源，每个循环最后乔纳斯和玛莎都阻止了起源。

而这就导致其实乔纳斯和玛莎的黑暗没有结束。

两种平行现实交叠存在。

一种是坦浩斯儿子儿媳死了，一种是没死。

需要“死了”的那个现实去产生乔纳斯和玛莎的存在来确保“没死”的现实的出现。

这样的话其实就和结尾我们看到的矛盾了。

结尾饭桌上，汉娜也说，她有种奇怪的感觉，好像一切都终结了，但这是件好事，突然间不再受任何束缚。

所以这里我还是偏向认为是结束了，结是被解开了。

这一点的支撑就是时光隧道里那场戏，乔纳斯和玛莎都回忆起小时候在隧道里见过对方。

但这个问题其实也能找到另外的解释。

（见下面问题3）第三种解释：克劳迪娅就是那个“《黑客帝国》母体里的错误”。

她就是两个无限循环的世界里突然出现的“异常值”。

她的成功不归功于其他任何人任何事，她就是那个偏离了正常轨道的存在。

这个好像找不到什么证据支撑。

大概是编剧想让她成为那个“异常值”。

总结：对比三种解释下来，我还是最喜欢第一种。

我更愿意相信第一种解释。

2. 祖父悖论问题怎么解决？

乔纳斯和玛莎去阻止了起源，两个世界没有诞生，没有乔纳斯和玛莎，那是谁去阻止的起源？

第三季第7集开头H.G坦浩斯解释的薛定谔的猫时他提出，是否能让猫活和猫死两种状态同时存在呢？

而暗黑世界观给出的答案就是：可以。

你可以把起源世界想象成一种起源现实，这种现实同时（注意是同时！

）以两种状态存在着，一种状态就是坦浩斯儿子儿媳没死，另一种状态就是儿子儿媳死了。

在薛定谔的猫实验里，是要有观察者去看，才会产生确定性结果。

然后你可以把坦浩斯的儿子儿媳想象成实验里的猫，根据暗黑的设定，乔纳斯和玛莎就是观察者，他们去到起源世界去查看儿子儿媳，继而把起源现实的两种互相交叠的状态强迫成一种确定性的状态，那就是儿子儿媳没死。

仔细想想，我认为其实这样的结尾设置反而是最好的。

因为你想想，怎么去完结一部无限循环的剧？

怎么跳出宿命论？

怎么战胜“没有自由意志”？

第一种方法：让乔纳斯和玛莎在起源世界的到来变成是导致坦浩斯儿子儿媳车祸的原因。

这样就是无限的循环。

这样的结尾，好预测，也比较没有新意。

第二种，强行打破剧集本身自己设定的规则。

这样会导致前后矛盾，衍生一堆问题，且更差强人意。

那所以导演和编剧另辟蹊径，用“叠加态”解决！

在前面先告诉你，在这部剧里，猫死和猫活两种状态是可以同时以相互交叠的状态存在的。

那所以，剧里很多相反场景便都是可以同时存在的。

比如，乔纳斯即死了又没死。

玛莎既救了乔纳斯，又没救乔纳斯。

巴尔托斯既带回了玛莎，又没带回玛莎。

克劳迪娅既和亚当解释了起源，又没和亚当解释起源。

坦浩斯的儿子儿媳既死了，又没死。

坦浩斯既造出了时间机器（导致两个无限循环的世界的诞生），又没造出时间机器（没有两个无限循环的世界）他们都是相互纠缠，交互交叠存在的。

正是因为他们都存在，才使得乔纳斯和玛莎可以跳出来去阻止起源的发生，充当观察者，让所有叠加态消失。

让相互交叠的状态坍缩成唯一一种确定性的状态。

使得无限循环的世界再也不存在，不诞生。

所以这个结尾设置，我觉得，妙！

3. 时光隧道里的那场戏怎么解释？

乔纳斯和玛莎都回忆起他们小时候看到过这一幕，这难道不是意味着在他们小时候，这些就都发生过了吗？

不是代表着循环没结束吗？

其实这个问题也可以用“叠加态”来解释。

你可以理解为，这些场景都是同时存在的，他们都是这无限循环的一部分。

但你也可以这么理解：这个时光隧道，是存在于一切时间和空间之外的。

乔纳斯和玛莎在小时候看到对方，代表了两人强烈的联系。

这个强烈联系的种子在他们小时候就种下了，所以他们总是出现似曾相识感。

所以这联系在日后把他们越拉越近。

而这个种子是在时间和空间之外播种下的。

那既然在时间和空间之外播种下，就不得不提到起源世界了。

起源世界里，汉娜说她想给孩子取名乔纳斯。

这说明乔纳斯完全可以以另外的样子存在于起源世界，那同样，玛莎也完全可以以不同的姿态在起源世界出现，这两人最终在起源世界也会走到一起去。

乔纳斯和玛莎就是天生一对。

4. 为什么一定要乔纳斯和玛莎去阻止起源？

克劳迪娅发现了起源后她自己去不行吗？

你可以把这点理解为剧集的强设定。

乔纳斯和玛莎是绝对的男女主，所以最后需要他们一起完成这件大事。

为了结尾情感的升华，增添浪漫色彩。

或者有一个更有意思的解释：我们可以从细节中一窥究竟。

起源世界里，坦浩斯失去了儿子马雷克（Marek Tannhaus）、儿媳索尼娅（Sonja Tannhaus）、孙女夏洛特（Charlotte）三位亲人，然后坦浩斯造出了时间机器，造出了两个无限循环的世界。

死去的儿子、儿媳和夏洛特的灵魂，在这两个无限循环的世界里都有以另一种方式重生。

儿子马雷克的名字MARek TannHAs= MARTHA，儿媳Sonja = Jonas（字母顺序重组）。

马雷克和玛莎一样有着易爆发的压抑性格，比较情绪化，一样对自己的父母有很多压抑的不满。

儿媳索尼娅则更像乔纳斯，比较安静，内敛和克制。

而孙女夏洛特，则是两个世界相连的“无名氏”。

所以在起源世界死去的三条灵魂其实在另外两个衍生世界以另一种方式重生了。

而当两个世界被抹去存在后，这三条灵魂得以在起源世界好好的生存下去。

所以冥冥之中这几条灵魂是有联系的。

5. 为什么婴儿夏洛特要送去给坦浩斯抚养？

其实把婴儿夏洛特送去给坦浩斯抚养是一件很重要的事。

因为我们知道，在衍生的世界里，坦浩斯也同样失去了家人。

我就曾经想过这个问题，那既然衍生世界的坦浩斯也失去了家人，那他会不会也曾自己研究，造出了时间机器分裂了两个世界？

然后分裂出的两个世界里的每个坦浩斯都失去了家人，他们全都自己研究，造出了时间机器，分别再次分裂出两个世界？

这样的话，衍生世界就是无限的几何式增长，所有增长出来的衍生世界全都是两两无限循环。

幸亏编剧没这样写，因为暗黑已经够复杂了，再这么整真的爆炸... 而衍生世界的坦浩斯没有这么做的原因，就在于他收养的婴儿夏洛特，婴儿名叫夏洛特，和他死去的孙女同名。

这个婴儿填补了坦浩斯极为受伤的内心，养育她，教育她，陪伴她，抚慰了他的伤痛，给了他新的希望。

所以他没有造出时间机器分裂两个世界。

6. 为什么无名氏三人总是到处杀人？

他们的目的是什么？

无名氏三人组的行动以及杀人都是为了保证重要事件的发生好让循环继续。

比如：1. 无名氏去杀死老核电站站长贝恩德（Bernd Doppler）是为了拿到他手里那两把核电站的钥匙，无名氏拿到核电站钥匙后就在1986年分头行动去了两个世界，进入流量控制室转动阀门导致核电站事故的发生，这次核电站事故的发生就产生了那些黄色桶里的核废料，也孕育了上帝粒子，为日后的世界末日的发生奠定了重要的基础。

2. 无名氏在1888年杀了马车上的盲老人古斯塔夫·坦浩斯（Gustav Tannhaus），是因为当时古斯塔夫终于发现了时间旅人的存在，证明他爸爸海因里希·坦浩斯（HeinrichTannhaus）不是疯子，激动的他想要去城里发电报告诉世人，此时无名氏出现杀了古斯塔夫，为了不让时间旅行的秘密被公之于众。

3. 无名氏在克劳迪娅房间搜寻她的记录时，此时克劳迪娅的秘书出现，为了不让她泄密，就把她杀了。

4. 无名氏与温登市长在车里的见面，他们拿枪威胁市长签字同意建设核电站，是为了促使核电站的建成，有了核电站才有后来围绕核电站的各种重要事件的发生。

同时无名氏也是皮革笔记本的作者，他在里面记录了各种重要事件的发生。

7. 为什么中年乔纳斯不知道平行世界，不认识另一个玛莎？

中年乔纳斯不知道平行世界，不认识夏娃世界的玛莎，是因为他是那个在世界末日发生时，没有人来救他，他自己跑到自家地下室躲起来的乔纳斯。

他后来变成了中年乔纳斯，最后变成了亚当。

在世界末日那时，夏娃在临行前给她的手下道别时跟中年巴尔托斯说：“为了救我们，你必须自救”，于是中年巴尔托斯就穿越到了2019年世界末日当天，把青年巴尔托斯救走了，这个被救走的青年巴尔托斯穿越去了亚当世界的世界末日当天，拦住了正要去救乔纳斯的玛莎。

这就是夏娃为了让两个世界循环继续下去而留的一手，强行分裂出了两个现实。

于是这里乔纳斯就没被玛莎救走，他就自救了，变成中年乔纳斯，就不知道那个世界的存在，也不知道夏娃世界玛莎的存在。

8. 第三季第3集开头的盲老人是谁？

为什么他爸会有那块给夏洛特的怀表？

第三季第3集开头被无名氏杀死的盲老人叫Gustav Tannhaus古斯塔夫·坦浩斯，古斯塔夫的儿子叫Leopold Tannhaus利奥波德·坦浩斯，利奥波德的儿子就是经常出现的钟表匠H.G Tannhaus，所以古斯塔夫是钟表匠H.G的爷爷，而古斯塔夫的父亲名叫Heinrich Tannhaus海因里希·坦浩斯，第三集开头就是海因里希和儿子-少年的古斯塔夫坐在马车里，海因里希手里拿着那块怀表，怀表里写着“献给夏洛特”，这个本是海因里希打算送给他老婆的礼物，因为他老婆叫夏洛特，也就是说盲老人古斯塔夫的妈妈叫夏洛特，海因里希说道“如果可以，今晚你妈妈也一定想和我们一起去”。

这说明妈妈夏洛特可能有事去不了，也可能说明妈妈夏洛特已经过世。

后来这块怀表就一直跟随古斯塔夫到他老年。

开头马车这里还有个细节：海因里希手上有个戒指，上面印着凯尔特三角符号，还有个拐杖头上印着“Sic Mundus Creatus Est”世界即是如此创造而成，也就是亚当的组织Sic Mundus西蒙多的宣言，这说明海因里希是时间旅行的忠实信仰者，并且毕生都在寻找时间旅人或他们存在的证据，进而导致儿子古斯塔夫也是时间旅行的忠实信仰者，而后来等古斯塔夫终于发现时间旅人的存在（也就是遇到中年乔纳斯他们，还有夏娃世界的玛莎）后非常兴奋，要去城里发电报告诉世人，但此时无名氏出现，阻止了他的行为，保住了这个秘密。

9. 特隆德（Tronte Nielsen）的爸爸是谁？

特隆德爸爸就是无名氏，无名氏和艾格尼丝生下了特隆德，第三季第4集无名氏三人组穿越到了亚当世界的1954年，把艾格尼丝的衔尾蛇手环给了特隆德，而且官方家族图谱中和艾格尼丝连着的就是无限符号，无限符号就是无名氏。

10. 彼得（Peter Doppler）的妈妈是谁？

心理医生彼得的妈妈叫Ulla Schmidt，这个人并没有在剧中出现，是在官方家族图谱中有写，不过她是个无关紧要的人物。

1986年-1987年左右她去世了，去世前告诉彼得他爸爸黑尔格（Helge Doppler）在温登镇，于是彼得就在1987年来温登镇找他爸爸了。

11. 结尾的起源世界为什么没有亚历山大（Aleksander Tiedemann）？

起源世界亚历山大是存在的，但是他没有和蕾吉娜（Regina）结婚，因为起源世界没有乌尔里希（Ulrich Nielsen），所以就没有乌尔里希和卡特琳娜（Katharina）在森林里欺负蕾吉娜，没有他们欺负蕾吉娜，就没有亚历山大出来解救蕾吉娜，他们就不会认识，不会相爱。

亚历山大有可能是个没来到温登镇的人，也有可能还是个杀了人逃到温登镇隐姓埋名的人，但是和蕾吉娜他们不熟。

12. 乔纳斯父亲米切尔（Michael Kahnwald）为什么一定要自杀？

米切尔自杀的原因，其实可以归为循环内必然发生的一件事。

老年克劳迪娅（Claudia Tiedemann）也说了，米切尔的自杀只是一环而已，也是为了乔纳斯能活下去。

乔纳斯才是有着更重要的作用。

他父亲的自杀，对他产生很大的冲击，才会有他后来的种种行为和想法。

13. 玛莎脸上的擦伤为什么一会在左一会在右？

无名氏嘴唇上的裂痕也如此？

这个很简单，其实就是因为镜像世界，为了区分角色身处哪个世界，就区分了他们脸上的伤疤的位置，在亚当世界的时候，玛莎的擦伤在左边，在夏娃世界，就在右边。

无名氏的裂痕在亚当世界就在左边，夏娃世界在右边。

14. 四个玛莎同框是怎么回事？

在第三季第5集结尾。

我们看到四个玛莎同框出现。

其实这里很好理解。

他们四个只是同一个人的不同时期罢了。

·穿黄色雨衣的玛莎，是刚得知时间旅行和两个世界存在，和乔纳斯结合不久的玛莎。

·穿黑色衣服，脸上被夏娃划了一道新伤疤的玛莎，是那个“没救成乔纳斯被巴尔托斯带回来的玛莎”。

·中年玛莎，是“没救成乔纳斯被巴尔托斯带回来的玛莎”长成中年后的样子。

·夏娃，是“没救成乔纳斯被巴尔托斯带回来的玛莎”长成中年后，再长成老年的样子。

15. 亚当为什么要杀掉自己的妈妈汉娜？

在中年乔纳斯转变刚成亚当后，他已经越来越接近老年的自己。

他此时内心已经变得更加麻木和冷酷。

他已经可以做到为了他的目标不惜一切代价，他的目标就是彻底毁灭世界。

但他看见妈妈汉娜带着西莉亚来到1911年时，他知道西莉亚不是属于这个地方的，因为西莉亚是属于未来的，他需要把西莉亚送到未来去，而唯一能把西莉亚从汉娜手中夺走的方法就是杀了汉娜。

亚当说每个棋子都要在它应在的位置。

他也不希望妈妈汉娜再搞出什么幺蛾子来。

而且，他对他妈妈其实心里是有一丝恨意的，因为妈妈不爱爸爸，妈妈还跟乌尔里希偷情。

他当着妈妈的面说过她是个只会为自己考虑的自私的人。

所以这么想也就不难理解他为什么可以下手杀掉妈妈了。

而且亚当坚信当他毁灭一切后，他们都会升入天堂，在那里，他的一切罪恶都会被抹消掉。

16. 亚当脸上的伤疤是怎么来的？

在剧中，我们不止一次被告知，亚当脸上的伤疤是时间旅行留下的。

但肯定很多人觉得有疑问了，诺亚也穿越时间很多次吧？

克劳迪娅也穿越时间很多次吧？

怎么别人都没有变成亚当那样，唯独乔纳斯一个人变成了那样呢？

其实我认为，亚当这么说，只是一个比喻，或者是一个广义上的“时间旅行留下的伤疤”。

实际上，他的伤疤是他在1888年一直研究那台能控制上帝粒子的机器时不断被打伤而留下的。

因为在第三季我们可以看到他的胳膊就被电流打伤了。

那也不难推测出，在后面的那么多次实验中，他不断被电流击中，在身上和脸上留下了疤痕。

所以，从广义上来讲，你也确实可以说他的伤疤是时间旅行留下的，是从事和时间旅行相关的活动留下的。

17. 诺亚为什么要绑架小孩做实验？

在第二季第5集，乔纳斯在1921年亚当总部里，亚当对他说：“所有事情的发展都有先后顺序，首先，你有了轮子，再有了车，我没有先成为你，就无法成为现在的我，你也看到了地窖里的通道了，那张椅子，那个方形装置，还有来自未来的东西”。

其实这话就说明，时间机器的发展也是需要一个过程的，不能没有前面就有了后面，就好像盖楼不能没有地基就有了天台。

诺亚绑架小孩做实验其实也是这个循环里必然发生的一个环节罢了。

他是受亚当的命去到1986年做实验。

也是为了给时间机器的进化历程做贡献。

椅子时间机器是原型，然后发展到方形时间机器，然后到上帝粒子，然后到可控的上帝粒子。

况且诺亚绑架小孩这件事也推动了很多其他事情的发展。

18. 为什么汉娜和西莉亚能从1980年代穿越到1911年找到亚当，无视33年的规则，况且那时候她手里只有方形时间机器？

在汉娜穿越过去后，她有说道，是一个叫夏娃的跟她说，她知道乔纳斯在哪里。

所以说，是夏娃用球形时间机器穿越到亚当世界，告诉汉娜乔纳斯在1911年，于是带着汉娜和西莉亚，用球形时间机器穿越过去的。

19. 为什么伊妮丝护士（Ines Kahnwald）要给米凯尔（Mikkel Nielsen）下药？

米凯尔作为一个十几岁的小孩，突然从2019年穿越到了1986年，他心智还没成熟，根本想不通这是怎么回事，随着时间的推移，他只会越来越怀疑是不是自己的脑子出了问题，会不会这一切只是自己的一场梦？

只是自己的幻觉？

我们从米凯尔穿越回1986年时那低落的心情，迷离的眼神，可以看出他经历了严重的PTSD（创伤后应激障碍）并从此改变了性格。

他在2019年本是一个外向，爱说话的小孩子，但到了1986年以后变得不爱说话和内向。

这么看来的话，护士在那时给他吃一些药也是在情理之中。

而越吃药则会越让他脑袋混乱，所以这也是为什么他和爸爸被强行拉开的时候，他什么话都没讲，不挣扎也不呼喊。

他内心在怀疑自己，是不是真的是自己脑袋出了问题，我本来就是属于1986年的，我的穿越只是我自己的臆想？

20. 警长克劳森（Clausen）什么作用？

谁给警长克劳森写的那封信，驱使他去温登镇调查儿童失踪事件？

我觉得这个问题的答案可以说是比较确定了，就是无名氏写的。

在第二季第7集30:22左右警长克劳森审讯亚历山大，他拿出这封信并让亚历山大读，信中写道：“凡是有眼睛能看，有耳朵能听之人，皆相信凡人无法守住秘密，就算他唇齿缄默，指尖也喋喋不休，每个毛孔都散发出背叛的气息。

”。

随后在第三季第3集开头，1:59左右，无名氏找到马车里的盲老人古斯塔夫坦浩斯，杀他之前也说了同样一番话，中文翻译或许有稍许不同，但大体意思一样。

我们可以对比一下德语原文，会发现德语原文是完全一样的，这两段话就是同一番话。

由此可以推出，无名氏知道是Boris Niewald鲍里斯杀了警长克劳森兄弟Aleksander Köhler亚历山大·科勒，然后盗取了他的身份改名成亚历山大，随后匿名写信给克劳森让他去调查温登小镇的儿童失踪案，就能发现他兄弟的真相。

从而让克劳森来温登这件事导致最后他去调查核电站的核废料，打开黄色桶后导致世界末日的发生。

所以警长克劳森的作用就是在世界末日当天打开核废料桶。

警长审讯亚历山大

无名氏杀死古斯塔夫而其实这段话是引用自心理学家弗洛伊德（Sigmund Freud），原话是：He that has eyes to see and ears to hear may convince himself that no mortal can keep a secret. If his lips are silent, he chatters with his fingertips; betrayal oozes out of him at every pore.21. 最后一个循环被克劳迪娅打破，那之前没打破的时候，亚当在摧毁他认为的起源失败后，去哪了？

这个问题剧里其实没有给出明确答案，我们知道打破循环前亚当每次都去把夏娃杀了。

所以我觉得，亚当在摧毁起源失败后，应该就是继续探寻怎么摧毁起源吧，毕竟这是他毕生的目标。

22. 为什么球形时间机器功能那么强大？

是谁造的？

有几个？

以及围绕球形时间机器的人物穿越问题（比如在没有克劳迪娅去告诉亚当起源世界的那些循环里，亚当都去杀掉了夏娃，他是怎么穿越去的夏娃世界？

他手上并没有克劳迪娅给他的球。

）球形时间机器发明人这点在剧中并未给出明确解答。

但我偏向认为，是夏娃世界坦浩斯造的。

既然方形时间机器是亚当世界钟表匠坦浩斯造的，那球形时间机器最有可能的就是夏娃世界的钟表匠坦浩斯了。

它为什么比亚当世界的方形时间机器强大那么多？

不光可以打破33年的限制，带你穿越去任意时间点，还可以穿越去任意世界。

有一个理论就是，夏娃世界的铯元素的衰变产生出的能量要远大于亚当世界。

这点你从对比两个世界的世界末日可以看出来。

亚当世界的世界末日后，核电站还有废墟存在，而世界上还有别的国家依然存在。

但夏娃世界的世界末日后，原本的温登镇所在地确是一片荒凉的沙漠，什么也没有。

所以，能量更强的铯元素，能造出更强大的时间机器，也不出奇了。

而关于球形时间机器有几个这个问题，其实是比较难回答的。

我偏向于认为，我们看到的都是一个球形时间机器，出于不同的时间段而已，由于交叠现实的存在，就给我们感觉好像看到了好多个。

亚当能穿越去夏娃世界杀掉夏娃是这样的：还记得最后一个现实里，乔纳斯赶在马格努斯和弗兰西斯卡之前把玛莎救走了吗。

注意，这个地方因为乔纳斯把玛莎拐走了，所以马格努斯和弗兰西斯卡就未能把玛莎带回亚当世界，那他们回到亚当世界后，亚当就可以拿这个球，去夏娃世界把夏娃杀掉了。

如果不是以上这样的话，那我认为这个球最多2个吧，夏娃世界一个，亚当世界一个。

还有一个简单粗暴的理论，那就是夏娃世界造了一堆球形时间机器，人手一个，谁也不缺，谁也别抢别人的。

如果这样的话，一堆不确定的穿越都很好理解了。

不过这样的答案的话，上面的问题就全都好回答了。

但会显得很粗糙，一点也不符合这个剧精致的特点哈。

23. 为什么有时候时空裂缝和时间机器跨越的时间会不固定？

比如，2020年世界末日，中年乔纳斯带着巴尔托斯他们几个，用方形时间机器一下子跨越了132年到了1888年。

而地窖里，乔纳斯和少年黑尔格触碰，少年黑尔格从1953去了1986，而乔纳斯却从1986去了2052年。

这个问题其实剧里也没有明确给出答案，可能就是有时候的剧情需要。

但我认为，中年乔纳斯的那次132年的穿越，有可能是方形时间机器借助了世界末日强大的力量，让他走了4个33年的距离。

而乔纳斯在地窖里1986到2052那次，有可能是借助了中年乔纳斯在洞穴里开启方形时间机器产生的能量。

24. 艾格尼丝（Agnes Nielsen）最后去了哪里？

在第三季第4集，我们看到艾格尼丝根据亚当的指示，穿上防护服走进了上帝粒子。

随后就没有她的行踪了。

那她去了哪里呢？

我认为这也是编剧导演给我们留下的遐想空间之一。

其实她有可能也回去“延续家族之树”去了，就是和无名氏生下特隆德（Tronte Nielsen）。

也有可能回去找多丽丝（Doris Tiedemann）和她一起生活去了？

25. 夏洛特和伊丽莎白在2041年偷完婴儿夏洛特后，是怎么穿越到1971年把婴儿交给坦浩斯的？

中年诺亚又是怎么从2041年穿越回1920年的？

这两点在剧里也是没有明说。

有人说2041年上帝粒子还没造好，因为被克劳迪娅拖慢进程，直到2052年才造好。

所以他们不能通过上帝粒子穿越。

而他们也没有方形时间机器，也没有球形时间机器。

所以他们到底怎么穿越的呢？

我的看法是：中年诺亚可以通过上帝粒子穿越，因为那个上帝粒子在2040年的时候，其实就破茧而出了，就是从一个小球，破开外面那层透明壳，变成那个大的，不稳定态的上帝粒子了。

而此时，我觉得他和乔纳斯捣鼓几下，应该可以使上帝粒子暂时稳定一下下。

在第二季，乔纳斯自己在废弃核电站也曾让上帝粒子短暂地稳定过一下。

所以我觉得中年诺亚也许尝试了很多次，在上帝粒子短暂稳定的那一下，穿越回去了。

当然路途其实可能有波折。

而夏洛特和伊丽莎白是怎么去1971年这点比较有意思。

有人说他们是等到2052年上帝粒子造好了才走的。

但我认为这个不太可能，因为如果她们在那待了11年，婴儿早就长大了呀！

夏洛特和伊丽莎白是亚当派去的。

我们知道，这时候，夏娃世界的一个黑衣玛莎，是为亚当效力的。

这个玛莎手上是有一个球形时间机器的。

我觉得，这就给了推测空间。

就是，亚当不光派玛莎去末日救了乔纳斯，去了1888年给了中年乔纳斯铯元素。

在这之后，说不定玛莎还拿着球执行了几个任务，没给我们呈现而已。

其中就包括，去2041年把夏洛特和伊丽莎白带到1971年。

也有可能，是亚当把球借给夏洛特和伊丽莎白了，她们送完婴儿后，又带回2053年总部了。

那中年诺亚又是怎么穿越的呢？

我认为依然有可能是玛莎用球带他回去的。

也有可能是克劳迪娅带他回去的。

毕竟克劳迪娅一直比较清楚，而且她也需要循环继续进行，而且她也有球形时间机器。

26. 沃勒（Torben Wöller)的眼睛到底怎么了？

沃勒第一次准备解释他的眼睛时，说“去年夏天...”然后克劳迪娅突然窜出来，吓了他和克劳森一跳，被打断。

第二次在起源世界，刚说完“去年夏天...” 突然停电，又被打断。

使得这个问题到剧终也悬而未决。

我觉得，其实这就是编剧和导演开的一个玩笑。

一个小小的恶趣味。

并不是什么重要的事情。

就是留一个小问题在那里，让人们去猜测，去遐想。

也是告诉观众，并不是所有问题都一定要求一个确定的答案，有时候不必过分追究。

27. 最后最后我想说，如果还想细数，其实暗黑里还有各种的微小细节，是没有明确答案的。

有时候导演和编剧就是想直接把一些东西呈现给你，至于背后的细节和故事，或许并没有我们想象的那么重要。

如果你好奇，可以自己思考自己推测。

留有遐想空间是很重要的。

正是因为有了各种各样的遐想空间，才让我们着迷。

七、原声插曲盘点 我把三季每一集的插曲都找了出来，这应该是比较全的了。

不过仅限于歌曲，有人唱的那种。

如果是配乐，纯音乐没人声的那种我就没整理了，想听那些的朋友可以去QQ音乐或网易云音乐等平台搜。

不得不说暗黑的配乐十分好，反正我是非常喜欢，无论是纯音乐的背景音还是有人唱的歌曲。

非常契合那种阴暗，暗黑的格调。

尤其是那些80年代的歌曲，对我来讲真的十分上头！

看暗黑的时候我还真的都不想跳过片头和片尾。

这里写上我最喜欢的前三首吧：1.Heaven is a Place on Earth —— Belinda Carlisle （这首也是卡特琳娜最喜欢的歌哦！

）2.Irgendwie，Irgendwo，Irgendwann —— Nena3.Jeanny —— Falco片头曲：歌名：Goodbye 歌手：Apparat/Soap&Skin第一季每一集的片尾那劲道的鼓点我是真的没找到曲子名字，不过我贴个YouTube链接吧，在这里有：https://www.youtube.com/watch?v=gOTpFbJIlWg&list=PLOXmbQw7cftiaRtMoXxn1Ytje884cyucy&index=2&t=122s第一季：S1E1: 23:10: 歌名：You Spin Me Right Round 歌手：Dead Or Alive47:50: 歌名：Irgendwie，Irgendwo，Irgendwann 歌手：NenaS1E2:18:53: 歌名：Industry 歌手：Mire KayS1E3:05:41：歌名：Shout 歌手：Tears for Fears18:21：歌名：Pleasure to Kill 歌手：Kreator36:00：歌名：Familiar 歌手：Agnes ObelS1E4:38:20：歌名：Keep The Streets Empty For Me 歌手：Fever RayS1E5:36:55：歌名：Me and the Devil 歌手：Soap&SkinS1E6:40:58: 歌名：Enter One 歌手：Sol SeppyS1E7:05:20：歌名：I Ran（So Fary Away） 歌手：A Flock Of SeagullsS1E8:39:55：歌名：Wishing Well 歌手：Stomper/Daniel Eppel/Lucy TopsS1E9:49:18：歌名：When I Was Done Dying 歌手：Dan DeaconS1E10:38:50：歌名：Irgendwie，Irgendwo，Irgendwann 歌手：Nena45:27：歌名：A Quiet Life 歌手：Teho Teardo第二季：S2E1:46:00：歌名：It's Happening Again 歌手：Agnes Obel36:55：歌名：Jeanny 歌手：FalcoS2E2:06:10：歌名：Never Gonna Give You Up 歌手：Rick Astley12:45： 歌名：Being Boiled 歌手：The Human League18:35：歌名：Suspicious Mind 歌手：Elvis Presley45:18：歌名：Thunder 歌手：RY XS2E3:10:17：歌名：Kiss and Tell 歌手：Donna Cristy11:34：歌名：Pleasure to Kill 歌手：Kreator46:15：歌名：Melody X 歌手：BonaparteS2E4:48:03：歌名：The World Retreats 歌手：David O'DowdaS2E5:46:23：歌名：May the Angels 歌手：Alev LenzS2E6:02:50：歌名：Irgendwie，Irgendwo，Irgendwann 歌手：Nena26:19：歌名：Heaven is a Place on Earth 歌手：Belinda Carlisle31:15：歌名：Never Gonna Give You Up 歌手：Rick Astley45:20：歌名：Twisted Olive Branch 歌手：Asaf AvidanS2E7:49:00：歌名：God’s Whisper 歌手：RauryS2E8:48:30：歌名：My Body is A Cage 歌手：Peter GabrielS2其他：歌名：Anthracite Fields: IV. Flowers 歌手：Choir of Trinity Wall Street歌名：I Pretend 歌手：Kim Carnes第三季：S3E1:08:10：歌名：If I Could Turn Back Time 歌手：Cher49:12：歌名：Bad Kingdom 歌手：May/Robot KochS3E2:05:10：歌名：You Spin Me Round 歌手：Dead Or Alive48:04：歌名：Is This Love 歌手：Survivor49:03：歌名：Broken Sleep 歌手：Agnes ObelS3E3:46:06：歌名：Inside 歌手：Chris Avantgarde/Red RosamondS3E4:53:55：歌名：The Labyrinth Song 歌手：Asaf AvidanS3E5:51:33：In The Woods Somewhere 歌手：HozierS3E6:47:47：歌名：The Pioneers（M83 Remix） 歌手：Bloc PartyS3E7:57:15：歌名：Pnuemothorax 歌手：BlueneckS3E8:52:10：歌名：Down On The Street 歌手：TheStooges1:01:56：歌名：What A Wonderful World 歌手：Soap&Skin结尾曲：歌名：Irgendwie，Irgendwo，Irgendwann 歌手：NenaS3其他：Roomful of Teeth - Partita for 8 Voices No. 3, Courante八、幕后花絮 接下来是一些幕后花絮和国外网友自制的图

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当汉娜看到警察...

小克劳迪娅：“你们在干什么”。

妈妈多丽丝：“阿姨只是在帮妈妈找狗狗格雷琴哦”

不如来跳舞？

💃我还挺喜欢Claudia的，老中青三代都喜欢

这件Team Claudia请给我来一打！

疫情期间大概4月份左右，烂番茄（Rotten Tomatoes）发起一场投票，网飞最好的剧，最终《暗黑》以80%比20%的悬殊差距甩开黑镜荣登宝座。

这场投票有超过250万人。

四强分别是：黑镜，浴血黑帮，怪奇物语，暗黑。

IMDb用户评分

哥哥和妹妹

克劳迪娅和替身

好姐妹

乐队专门为暗黑配背景音乐

据导演说他们一共拍摄了72个角色（估计指的是主要的）

“妈妈！

”，“不，妈妈！

”

商场里搭建的场景，身临其境体验

艾格尼丝演员安婕特拉乌 Antje Traue

她还出演了超人钢铁之躯里面英姿飒爽的女氪星人

我觉得1986年的小孩里面蕾吉娜（Regina Tiedemann）是最美的

Regina

巴尔托斯是你吗？

你是时间旅行者吗？

纯粹觉得这个十脸懵逼的巴尔托斯很好笑...

年轻的诺亚（Noah）也挺帅的

众所周知，暗黑的选角是真厉害了，老中青都长的很像。

让人不得不怀疑是否是真的亲人。

不过据我所知，里面就中年彼得（Peter Doppler）和青年彼得是真父子，中年无名氏（The Unknown）和老年无名氏是真父子。

You son of a glitch！

“上帝粒子里这路不太好走啊...”

男主Louis Hofmann和女主Lisa Vicari一些国外网友的总结解释图：

附上官网地址：https://dark.netflix.io/en

官网的加载进度条是不是很形象地把两个世界的无限循环给可视化了？

最后感谢一下《暗黑》背后功劳最大的两人，导演和编剧，Baran Bo Odar和妻子Jantje Friese

Papa Bo & Mama Jantje九、结语好了，《暗黑》全三季梳理和解析就写完了。

真的花了我不少时间。

这也是我第一次写影评类文章。

说是影评其实感觉也算不上，就是记录下自己的感想吧。

这么详细去挖掘一部影视剧，真的挺累的，但我觉得值得。

我坐在电脑前码字的时候，就出现过一种似曾相识感，好像我此时此刻坐在这里码字，以及码字的内容，突然在脑海中变得很熟悉，好像曾经经历过。

其实第三季刚出我就看完了，然后是我的一个朋友鼓励我说，我可以写一篇影评。

我犹豫了好久，一是因为想详细梳理《暗黑》，工作量太大，二是我觉得我没有写深度解析的水平。

有那么多影视解说大牛呢。

但随着我每天思考这些剧情，变得越来越清晰，感触也越来越多时，我开始觉得，这时候不把这些感想记录下来，我以后会后悔的。

所以我写这篇文章， 也是为了给自己留下点什么，好让我在很多很多年以后回想起来或跟别人谈论起来时会觉得，曾经年轻的我看过一部这么优秀的剧集，没有白看。

暗黑里面很多演员其实我都挺喜欢。

回顾一下你会发现，几乎每个人的行事动机都是爱。

克劳迪娅（Claudia Tiedemann）一直在为了救女儿蕾吉娜（Regina Tiedemann）而奔波。

乔纳斯（Jonas Kahnwald）为了救父亲（Michael Kahnwald）而听从亚当（Adam）的话，也一直为了救玛莎（Martha Nielsen）而拼命。

乌尔里希（Ulrich Nielsen）和卡特琳娜（Katharina Nielsen）为了救儿子而跑到过去，最后搭送性命。

夏娃为了儿子而不断存续循环。

起源世界坦浩斯（H.G Tannhaus)为了救儿子儿媳孙女，发明了时间机器导致出现了两个无限循环的世界。

乔纳斯去到夏娃世界见到了几个月没见的母亲汉娜（Hannah Kahnwald），汉娜却认不出他时，我们能感受到男主身处这时间的漩涡中是多么的痛苦，而2020年得了癌症的中年蕾吉娜（Regina Tiedemann）突然在家见到了失踪33年的母亲克劳迪娅，两人相拥而泣的那一幕又是多么地动容。

乌尔里希（Ulrich Nielsen）等了33年终于见到自己的儿子米凯尔（Mikkel Nielsen），而米凯尔也认出了父亲，迟到了33年的拥抱，也赚足了眼泪。

我觉得《暗黑》里没有绝对的恶人，大家都不可避免地有着自己的人格缺陷和一己私欲。

哪怕是被认为全剧最婊人物的汉娜，不爱自己丈夫，和别人老公外遇，栽赃陷害，谎话连篇，打击报复...但其实她也可怜，她一生都在追求自己抓不到的东西。

汉娜演员Maja Schöne在采访时也被问到，她会不会指责汉娜这个人，她说不会，她说汉娜非常的孤独，她也渴望在生活中寻求一丝稳定性。

她对米切尔（Michael/Mikkel）也不会说完全没有感情，她失去了丈夫，后儿子又失踪，对于她来说也是不小的打击。

我觉得Maja演员演的很好。

夏洛特可以说是剧中扑克脸最好的代表了，她一直以一种坚强自强自信的形象示人。

但其实她也在掩盖内心的孤独和自卑。

她小时候好像就没什么朋友，总是一个人独来独往，还得知爷爷不是亲爷爷，自己其实是孤儿。

但当诺亚出现在她面前，并告诉了这个困扰她几十年的问题时，她终于绷不住了，情绪失控了，没想到这个自己一直在调查的认为是绑架小孩的幕后真凶竟是自己亲爸爸。

心中对父亲最后一点美好的形象也被碾碎了。

这里看的我是挺心疼的。

再说卡特琳娜，她为什么在学校总是欺负人，一副高高在上的样子？

她也是在用强硬的外表包裹自己脆弱的内心。

她妈妈总是对她不满意，动不动就打她，侮辱她。

她就是被霸凌者慢慢变成霸凌者最好的例子。

最后再说一下诺亚，诺亚真的是那个与魔鬼做了交易，卖身卖命的人。

在第一季的时候，我们都以为诺亚才是幕后推手，他就是那个最恶的人，干尽坏事，丧尽天良。

但随着第二季剧情的展开，我们发现，原来诺亚不是最终boss，他后面还有个亚当！

然后再看到第三季，我们发现，噢，原来诺亚其实也是为了救女儿而为亚当卖命。

诺亚也是很爱自己的妻子伊丽莎白（Elisabeth Doppler）。

在伊丽莎白失去父亲后是诺亚一直照顾她，不厌其烦地给她讲“天堂”的故事。

最后为亚当卖了那么久的命，到头来发现是他欺骗了自己，最后还死在亲妹妹手上。

原来诺亚不是最坏的，原来他才是最可怜的。

《暗黑》里有太多人物的内心值得分析和探讨了。

里面的每个人都生活在一座孤岛上，在找寻方向的同时迷失了自我，每个人都是孤独的，但每个人又是充满爱的。

我对《暗黑》的喜爱其实也是因为他的题材符合我的个人喜好罢了，我貌似从小就喜欢这种，宇宙，时间，空间，外星人，未解之谜一类的书籍和影视。

现在自己一个人的时候也时不常思考：宇宙里有什么？

我们在宇宙中真的是孤独的吗？

时间是什么？

时间真的存在吗？

我真的存在吗？

我为什么存在？

我从哪里来？

我要到哪里去？

而看《暗黑》也让我想到其他几部电影，比如《奇异博士》里的反派卡西利亚斯就说时间才是我们最大的敌人。

这种非线性的时间观念，又让我联想到《降临》里七肢桶（Heptapod）的语言使得他们的时间观和我们不一样，他们知道未来会发生什么，现在该做什么。

《降临》里七肢桶的语言《暗黑》里这种宏大的主题又让我联想到异形前传《普罗米修斯》也有着类似的视野，探索人类的起源问题。

《普罗米修斯》中工程师的飞船

观看《暗黑》，就像看一个精密的仪器，里面每一个齿轮每一个零件都巧妙地连接在一起，严丝合缝。

而我其实还是一个魔方爱好者。

现在练速拧，但以前很喜欢破解各种各样的异形魔方，复杂异形魔方的玩法和速拧不一样，复杂异形魔方注重的是破解过程，而不是速度。

如何让一个块转到我想让它转到的位置？

如何让指定的几个块交换位置？

破解异形魔方的过程就很像我梳理和推理《暗黑》的过程，每一次都有新发现，每一次都有新惊喜。

而暗黑的复杂，也犹如这些魔方的复杂。

是像这个时间机器魔方？

还是像这个像无限符号的镜面魔方？

亦或是像这些复杂交错的魔方？

目前家里所有的魔方收藏，大概120个左右吧我一开始是迷上《暗黑》烧脑的情结，享受去推理和想象的乐趣。

到后来是深刻体会人物的内心，导演的想法，进而深入思考里面的哲学思辨，最终为之所感动。

我觉得现在也许没有人能靠一己之力完完全全彻彻底底的把暗黑解读透彻，我肯定也不行。

即使我说了这么多，我肯定还有漏掉的，肯定还有我没想到的。

对《暗黑》的解读是靠大家的智慧，所有人共同的努力。

当然我还想说的是，对影视剧的看法，从来都是主观的。

你可以不喜欢，也可以不认同我说的。

我也理解肯定有人不喜欢这剧，肯定有人觉得结尾不好。

但是，看电影和电视不是为了自己享受吗？

每个人喜欢的都不一样，何必强求呢？

这篇文章很长，相信能仔细看到这里的朋友，也是真喜欢《暗黑》吧。

也感谢你的耐心，听我碎碎念了这么多！

我是第一次对影视剧作这样长的分析和感悟。

我估计，可能也只会做这一个了吧。

《暗黑》全剧的格调都是名副其实的黑暗，诡异令人不安的配乐，雨下不停的阴天，打不破无限循环的绝望。

但《暗黑》也在这无尽黑暗中给我们看到了人性的光辉，希望的灯塔。

导演在结尾另辟蹊径帮我们解开了这个结，没有落入无限循环的俗套，也没有出现逻辑不自洽的强bug。

据说导演两夫妻阅读了超过100本哲学类的书籍，不得不佩服。

结尾玛莎（Martha Nielsen）向观众发起灵魂拷问：“你觉得我们会留下什么吗？

还是我们就是这样？

一个梦？

我们从未真正存在过”。

乔纳斯说，“我不知道”。

而我们观众，也确实不知道。

庄生晓梦迷蝴蝶，到底是庄周梦到自己变成蝴蝶，还是蝴蝶梦到自己变成庄周？

我们的存在到底是不是一场梦？

如何知道自己所在的现实是不是真的现实？

再说，我们又何尝不是一场梦呢？

我们是做梦人，我们是梦，我们梦到自己在做梦——又一个循环的三角。

而答案就藏在沧海桑田里。

我们所知的只是沧海一粟，我们所不知的却是汪洋大海。

2020.7.27

《暗黑》全三季的明显优点我就不展开了，比如扎实的剧本，滴水不漏的时间循环线，烧脑复杂的人物关系和脑洞大开的剧情，都让《暗黑》系列成为不可多得的好剧。

《暗黑》第三季最后两集，等于是疯狂填坑收尾，说实话填的有点急，这也导致《暗黑》第三季有些角色和细节很快交代很快又结束。

有不少人也指出，《暗黑》结尾真实世界，有种颠覆主次世界耍观众的感觉，约拿和玛莎联手为了救长发一家消灭自己的世界，动机也有点太伟光正，两人最后也拍得有点偶像剧，最后落点放到爱情上。

这些都对，但我认为这都不能磨灭《暗黑》第三季和全3季暗黑是神剧的地位。

我自己有自己的理解，首先暗黑主次两个世界的诞生，你可以说是虚拟的，但转念一想，我们的世界难道就不可以是虚拟的吗？

其实主创最后用真实世界钟表匠无意造出两个世界，也是有物理思想理论基础和哲学深意的。

简单来说就是运用了观察者效应和玻尔兹曼大脑两个物理理论，爱因斯坦说过，我不看月亮的话，它就不存在吗？

剧集中也运用了周庄梦蝶的故事，来表达这个含义。

观察者效应也涉及到了复杂深奥的量子力学和薛定谔的猫各种理论，很简明扼要的说，就是认为宇宙其实有观测者，因为观测所以有了宇宙，后来这个玻尔兹曼大脑思想，渐渐认为人类为何至今在宇宙中是孤独的，因为这个世界和宇宙只是观察者的思想，并不存在。

说人话就是，《暗黑》的主次世界，并不是虚拟的，只是用了这个剧情设定，侧面诠释了观察者效应这个理论，著名哲学家数学家笛卡尔有说过一句话是我思故我在，就是这个意思。

而且如果你细品，《暗黑》的最终结局，是很悲情的（剪辑时我还数次泪目），钟表匠因为儿子一家的意外离世，所以要创造时光机，结果意外造出两个世界，所以这两个世界的原罪就具有悲剧色彩的，而钟表匠想要打破时间挽救儿子一家，就已经触犯了时间悖论。

因此约拿主次两个世界才会受到时间循环诅咒，在角色血缘上也产生了悖论的悲剧，这一切都是出于钟表匠对儿子的爱，从而也让我们看到主次两个世界中角色内心爱的真实。

《暗黑》系列的剧情，并不是刻意为了烧脑而烧脑，剧集更多的是在用爱转化出人间史诗性的悲剧，对我用了史诗性很俗这词，但我觉得目前还没有人，能真正全面解读得到《暗黑》系列用宏大哲学体系，去注入故事灵魂的魅力，包括我也无法解说清楚。

我认为《暗黑》的结局，把整个故事升华到人类最终对生死和爱患得患失的遗憾和天性，让人好几天都缓不过来。

整个《暗黑》系列就像是人类一直尝试攀登宇宙和爱关联的思想山峰并尝试找到答案，每个攀登山面分别是科学，神学，哲学，道德，唯心唯物甚至玄学等等，但最后不管哪个知识面，最终到达山顶时，却发现山顶上还有苍穹。

我们所知的只是沧海一粟，我们未知的却是汪洋大海...

作者：花二刀德剧《暗黑》在2020年6月27日，也就是剧中的“世界末日”当天如期更新了第三季。

前两季33年一个周期的时间穿梭可能已经把一部分观众搞晕了，这一季又新增了平行世界的设定。

两个世界，两组时间旅人，更是错综复杂。

好在德式严谨一如既往，故事九转千回，却仍然能够形成一个完美的闭环。

事实上，看完全集再回过头看。

很多剧情在之前的两季就早已的通过“符号学”给过映射，可谓是草蛇灰线，伏脉千里。

最典型的当属在剧中无处不见的“莫比乌斯环”。

这一图形出现在第一季那本物理学书上，第三季B世界的“温登洞穴中的任意门”以及“地板”上。

莫比乌斯环是由德国数学家莫比乌斯发现的一种图形。

它的大概形态就是把一张纸条扭转180°，两头粘和起来。

假设一只小虫沿着纸条攀爬，那么它的行走路径将不必跨过任何一条边缘。

这个图形是完整的，这就意味着想要打破既有的循环就需要找到粘合的交叉点。

这也是整个第三季时间旅行者穿梭于两个世界，不同年代要解决的核心矛盾。

在这里，有一个值得关注的细节。

时空旅行者穿越与A世界与B世界，他们知道他们的目的地，但观众想要分辨两个世界则需要视觉信号。

如果你仔细观察，两个世界在影像表达上是镜像的，沙发摆放的位置，树歪的方向，以及脸上的伤疤都如此。

另一个容易忽视的重要暗示，是第一季就出现的红线，也就是“阿里阿德涅之线”（Ariadnefaden）。

这一典故源于希腊神话，在俗语中有有解决问题的方法，线索的寓意。

还记得玛塔演的话剧吗？

她演的就是阿里阿德涅之线的故事。

传说中，克里特岛上的迷宫里，有一只牛头人身的怪兽，专门吃少男少女。

英雄忒休斯预进入迷宫屠杀怪兽。

迷恋他的少女阿里阿德涅赠他红线，助他在迷宫中识别道路，不至于走失。

这一暗示指向明显。

两个世界，发现异常的源头都是儿童走失。

而错综复杂的时间线，人物关系犹如迷宫。

前二季中一直比较背景板的玛塔，其实始终是牵引事件发生的阿里阿德涅之线。

亚当办公室中出现的这张画名为The Fall of the Damned，作者是尼德兰画家鲁本斯，现收藏于慕尼黑老绘画陈列馆。

画中展现的是大天使米迦勒将反抗上帝的天使们打入地狱的故事。

画面下方，生有黑色有翅膀的怪物正在吞噬罪人。

这里的罪人指的是触犯了七宗罪（傲慢、嫉妒、暴怒、懒惰、贪婪、暴食和色欲）的人。

关于这张画，有一段有趣的历史。

它曾在1959年遭遇过硫酸袭击。

罪犯是一位自称物理学家的怪人，他由于撰写的著作未能顺利出版而精神失常。

剧中钟表匠坦浩斯的设定参考了这位罪犯。

事实上，在剧中，正是坦浩斯的时光机研究计划造成了这场“终极德国骨科”式错乱。

而“时间旅行者”乔纳斯与玛莎（亚当与夏娃）以及他们的后代都是错乱的产物，是需要被纠正，本不应该存在的“存在”。

在一张官方海报中，乔纳斯与玛莎被合成到画中。

请注意他们所在的位置。

老年的乔纳斯（亚当）被毁容了，这正是在暗示1959年发生的“泼硫酸”事件。

因为他所在的位置被泼到了，玛莎（夏娃）却没有。

与之对应，夏娃的办公室中也悬挂了名画。

是文艺复兴时期德国画家老卢卡斯·克拉纳赫（Lucasa Cranacha）的作品《亚当和夏娃》。

后期制作调皮地将字母“V”放置到了夏娃的私处。

“V”这个字母有着特殊的含义，从第一季的海报就可以看出些端倪。

海报中明显出现了正“V”与倒“V”的组合。

也就是“圆规”与“直角尺”，这是共济会的标志。

共济会又叫做“自由石匠协会”，是一个在中世纪以建造教堂为契机成立起来的组织。

它的标志“圆规与直角尺”代表了在那个愚昧的时代唯一能合法存在的科技。

剧中也出现了建造教堂的画面。

与此同时，这两个测量器具所构成的图形类“生殖器”有着强烈的“交合”与“孕育”的暗示。

比起“亚当与夏娃”，中国观众更为熟悉的应该是马王堆墓室壁画中的“伏羲与女娲”。

他们手中拿的就是圆规（规）与直角尺（矩），无规矩不成方圆。

而这个规矩就是“交尾”与“交合”，就是阴阳调和，字面意义上的“造人”。

所以说，有关亚当与夏娃，以及他们的后代的剧情走向。

其实第一季的时候就已经透露给你啦！

剧中重要的定情信物，圣克里斯托弗背耶稣过河银币挂坠，这是一种传统护身符，常用于护卫旅行者。

在圣传故事中，克里斯托弗背圣婴过河，圣婴在到达对岸后对他说“你刚才背负的，不仅整个宇宙，连创造宇宙的主宰，也背在你肩上了。

”每一位时间旅行者都背负着沉重的使命，都是大循环中至关重要的一环，他们大多认为自己可以救世，但事实上，大部分时候，这只是一个遥不可及的梦。

剧中的设定，每当世界末日降临，都会出现几秒钟的停顿。

这个时候会出现一个类似于米开朗基罗的名作《创世纪》的画面，暗示世界末日也是一个新世界的开启。

关键人物诺亚的纹身图样来自翠玉录（Emerald tablet，也叫做透特的石板），是源自亚特兰蒂斯以及古埃及的神秘宝典，被认为是西方炼金术的源头。

翠玉录共分十三章，其中有三章提到了时间以及空间，但是极少有人能破译它。

如果你仔细对比翠玉录和诺亚的纹身，你会发现，纹身在整个画面的下方多出了一个三角形的图样，这个图案叫做凯尔特三角。

这个三角在凯尔特文化中含义复杂，可能代表三相女神，生命，死亡，重生。

也可能是众神之王奥丁。

当然，这是一个连贯图形也有循环往复的含义。

在基督教中，它被认为是圣父、圣子、圣灵三位一体的象征。

在剧中它也被刻在山洞的石门上，代表了33年一个周期，以及2019、1986、1953三个年份的关联。

你当然也可以把它理解为其它。

比如，剧中克劳蒂亚解释的“这个世界并非只有黑与白，它是三维的。

”所以在A世界和B世界之外还存在着原世界。

贯穿三季的黄色雨衣，在A世界一直是乔纳斯（亚当）穿着。

而在B世界，则是玛莎（夏娃）穿着。

这件衣服的颜色与装着核废料的桶颜色一致。

而在设定中，正是桶中储存的上帝因子导致两个世界的毁灭。

从2017年开始，整三季，我们跟随着这件黄色小雨衣经历了无数次的世界末日，生死离别。

其实解决一切的关键始终都在于选择。

只是要做出这个选择并不容易。

如剧中的夏娃所说：“我们思考的错误之处是，我们都相信自己是一个独立的实体，一个自我。

与其它无数个自我为邻。

而事实上我们都是一个无限整体中的一小部分。

”

我们做出任何选择都不只是关乎自己，而是“牵一发而动全身”，出于利益，出于私欲，或是对亲人的依恋。

没有几个人能做到在“选择”之后永不后悔。

可以说，我们跟随着《暗黑》经历了一场穿越时空的烧脑游戏，也同时见证了人性的挣扎。

是耶非耶，都随着错乱的纠正划归尘土。

这一切，正契合剧中出现的叔本华的名言：人可以做自己想做的，却无法决定自己想要什么。