害虫

如果影片从六十多分钟开始，在摇滚的节奏中，偷取汽油，制作燃烧瓶，黑色旅行袋，大叔的风衣迎风飘扬，展示出无畏与坚毅。

那么，真的可以把它看成一个轰轰烈烈的故事，青春在此时是激情涌动的，是决然对抗的，是那怕危险重重也会义无反顾的。

成人的世界就在面前，裹紧军绿外套，提起刺刀，向着黑暗的与邪恶进攻。

哪怕没有结局，也应该这样痛快的释放。

但是，青春已经不是电影了。

现实世界没有那么多激烈的冲突，也没有针锋的对抗。

凛冽的风只能吹一阵子，熊熊的火只能燃烧一次。

在偏僻的街道游荡，突然出现的人，无礼的要求。

一个人的时候会遭遇怎么样的事情呢。

孤单并不可怕，甚至友情也不过是一个次要的话题。

只有和社会的遗弃者，才能一起游戏，才有快乐，才有笑声。

似乎和信纸诉说生活，才是生活的常态，有时候一个人的世界才是真实的。

再看一次看这部沉静而气闷的的电影，飘飞似鹅毛的房间阴暗空荡，没有诉说的母与女和冰箱，家只是一个共同居住的场所，没有交流，没有共进晚餐，不能相互保护，再也不会出现快乐。

青春有的只是沉静无声，冷静地压抑住情感，不去解释，也不反抗。

长时间的没有对白，旷远的风景也别没有要体现出消解和宽慰的意思。

青春有的只是苦楚，就是母亲坐在地上不像是表演的哭泣声那样，来的歇斯底里，无法克制，也不被安慰。

青春电影应该有的残酷或者暴力，冲动都隐藏起来了，安安静静如同河边的芦苇。

可是，这才是真正的冷酷，寒冷无声的世界，没有亲人和陌生人的分别，都不过是站立在一起的芦苇罢了。

当燃烧的瓶子出手之后，才能抱着肩膀的感觉到的，是冷酷，无声的青春才是真实的。

这样的感觉，我始终明白。

生活是没有逻辑的，因为未来是无法预测的。

如果电影是描述生活的，那么这样的电影也应该是杂乱无章的。

《害虫》讲述了Kita的一段青春期生活，相信看过这部电影的人，观看的当时也一定大部分都处于青春期，但是我们一定会觉得散乱没有头绪，因为青春期心理是难以捉摸的，对于一个单亲家庭的孩子来说，更是如此。

Kita国中一年级，未成年，有一个单亲妈妈，爸爸走了。

这是影片的家庭设定。

以下笔者会根据剧情做一些简单的推论，根据自己的理解将影片纠缠的线团理顺一些。

Kita是一个自闭的女孩，在家里和妈妈基本没什么交流，从妈妈的行事作风（无业，喜欢抽烟）来看，年轻时大概也是此类性格，经常逃学，有一个混混男友，两人的关系似乎不是以感情为基础的，是那种“我们都没有朋友，我们和周围的人都处不好，我们两个很像，于是我们俩自然而然在一起”的那种关系。

从这段关系大概推出他的爸爸年轻时大概也和混混男友差不多，于是和妈妈的性格相得益彰，想必Kita也是两人年轻时的计划外果实，所以爸爸走了，妈妈对她也是不冷不热。

一个人在家里都得不到温暖，自然不会傻到去学校碰运气，同学们少了她一个仍然是一个集体，似乎还更加积极向上，于是Kita更加自闭了。

一个不常说话的人其实是比常人具有更强烈感情的内心的，因为他没有宣泄渠道，但是这样一个人他的朋友似乎也总是同类型的，既然不能倾诉，他们就总是通过一些逆反行为来发泄，如果理性看待，他们这种行为其实只是缺少被关注罢了。

最终，混混男友为自己的叛逆行为付出了生命的代价，这是影片的第一个转折。

男友可以说是Kita和外界生活发生关系的唯一媒介，一瞬间这条链断了，似乎生活也完全失掉了重心，就像洒落一地的弹珠，不知道先捡起哪个，不知道生活从哪个地方重新开始。

从现在开始我们就不得不提优扮演的N了，N几乎就是青春的化身，她纯洁美丽、活泼大方，最重要的是有一种能使Kita那类人感到温暖的气息。

我们也看到，导演安排了两种对比，在N开始和Kita相处前总是家门开了又关关了又开，象征了一种重复无聊的学校生活；等到N开始和Kita同时上下学，家门消失了，取而代之的是N充满生气的脸，以及两人背上书包双生花一样的背影，这才是青春的本来面目。

看似一切都回到正轨，其实暗流已经开始滋生了。

如果闺中密友出现隔阂，男人无疑是最直接也是最致命的原因。

于是，N心仪的H君喜欢上了Kita，Kita有了一段大家看得见的恋情。

在这段恋情里，Kita似乎看到了和混混男友关系的本来面目，她似乎已经觉察到这些不相关的男人对自己来说，只是一些会说话、可以一起散步的东西罢了。

这种思想是Kita负罪感的一个导火索。

相较于导演所要表现的主题，这次给Kita的友情和恋情注定只是昙花一现，这些关于青春的美好只是为了说明它们都是别人的，你没有；就算你有了，也只是用来被剥夺的，用残忍得多的方式。

自此就到了影片的第二个转折点——Kita被妈妈所交往的男人侵犯未果。

通过一个未完成的性侵犯，导演彻底埋葬了Kita青春的出路。

导演显然是弗洛伊德理论的忠实拥护者，将性认为世界的第一推动力。

Kita因为父母错误的性行为来到世界上，因为青春期懵懂的性心理结交了混混男友和H君，混混男友显然是曾经父亲的化身，他的下场也是俄狄浦斯情结的最好写照。

Kita几乎不言语，电影镜头无非总是重复她的一系列动作，Kita几乎可以是性的化身，因为性也从来不是一种语言，而是一种赤裸裸的行为，屏幕上流露出以老师为假想对象的内心的呓语更像是对情人的絮叨。

等到后来被另一个父亲辈的强奸，虽然未果，也可以说是已经和纯真的青春一刀两断了。

这里我们再来看一下Kita妈妈的反应，很暧昧，她的哭，是一种报复后的忏悔，还是真的对自己过失的自责，不得而知。

影片接着来到了第三个转折点。

Kita又和混混男友的疯子朋友在一起了，我们看到了女人的叛逆青春期行为，假一个疯子之手，显然更加触目惊心。

在一把火烧掉了自己的过去后，影片终于要向这一切罪恶的源头——父亲那里前进了。

但是，讽刺的是，Kita最后并没有见到父亲，导演可以说是让Kita有意避开了父亲，影片从弗洛伊德开始，并没有从弗洛伊德结束，而是以基督原罪赎罪的观念结束。

最后，Kita既然认为人性是罪恶的，那么显然父亲也无能为力，一切最终还需自己承担，她走上了男人的汽车，驶向了自己的责任。

不过，Kita的惩罚，一定也是性。

这是一个必然的结果。

我觉得应该很多人都觉得自己的青春期过得挺绝望得,我也曾这样想过,觉得自己还挺一无是处的,对身边的人也许只是个害虫而已,都有过这么一段吧

很典型的日本文艺片对白很少长镜头很多漫天飞舞的纯白羽毛和那个想割脈却没有勇气的妈妈放学回家永远迎接自己的只有没有尽头的黑暗和寂静电灯坏了已经习惯了跳上椅子去拆换再把旧灯泡敲碎也许想逃离这样的生活所以某个早上没有去学校看着在玻璃樽里面孤独游弋的彩色金鱼就像在看着自己在看似自由的世界被无形地隔离着直到遇到帮自己赶走奇怪的跟踪狂欧吉桑的金发少年她的逃学终于有了名正言顺的理由在学校和家里都面无表情如木偶一样呼吸的她在神经质大叔零乱的窝里和金发少年笑得很自然妈妈终于有新的男友她不喜欢他但她不能说出来看到被黑社会打至重伤的少年她对他说她可以向妈妈借钱事实上她想用自己的身体赚钱帮助他在HOTEL附近徘徊时却被过来搭讪的欧吉桑吓得飞快地逃走当她说出想撞车诈骗时其实，那时侯的她是想过即使撞死了也无所谓吧？

少年：你想去很远的地方么？

SACHIKO：很远？

好啊，什么时候？

少年：明天。

SACHIKO：好啊，走吧！

她却没有等到他……她是因为无法离开这个家而伤心？

还是因为少年的失约而落泪？

她又开始上去学校了和她最好的朋友一起有个男生向她告白于是他们顺理成章在一起可是她知道么？

她的好朋友暗恋这个男生……妈妈的新男友终于拿到了她家的钥匙然后露出他的兽性妈妈的哭声就象弱小而无助的动物即使如此她也没有哭反而平静地想妈妈是不是真的无法再得到幸福流泪不一定是哭泣哭泣也不一定流泪差点被强暴也没有流眼泪的她在看着自己的家变成一片火海时终于哭了终于再也没有可以回去的地方了她没有等到老师她跟着那个搭讪的说可以介绍工作的男人离开了那个被留在桌上的苹果鲜艳得刺痛闭上眼睛的时候她还会想起老师帮她擦干头发时听的那片黑胶唱片么？

那首歌她永远记得在河边的芦苇丛边她低声地哼着的那首歌在电影的结束黑色底白色字幕浮起的时候也是她一个人的声音在低声地哼着那首歌没有所谓的起因经过结果只有零碎的片段剪凑但是坐在屏幕前面的你会真真切切地感受到她不断轻轻哼出的寂寞

*以下涉及剧情孤独与伤感总是很迷人 看电影之前我对这种情绪大概是知道的 带着期待而又意外的遇见了另一个孤独的女孩 一如既往的品味着怀疑的生活带来的痛苦 14岁，7年级,无非又想到了什么青春迷惘之类的滥词 这种想法，放到害虫里面，其实是错了 这里没有青春.... 我是一个普通的女孩 父亲死了，母亲自杀未遂 同学中间流传着我6年级和绪方老师的恋情 这种生活我要面对，确又索然无味 学校，谈不上厌恶，更不谈上亲切 有一天，遇到了阿哲和神经不正常的中年叔叔 我交了两个朋友 其实我没有寄托 没有生活的信仰支撑 当我靠在阿哲的肩上的时候 我感觉到了安全 如果这个世界不再伤害我就好了， 我只想要安全 阿哲的年龄比我大，他看到的更多 这是我用来解释他留给我那盒糖的唯一的原因 事情结束了，我还是回到学校 与正常年龄的男孩交往 与已经辞职到核电厂工作的绪方老师来往书信 而身边的夏子懂得我的痛苦 她爱护着我 我忽略了若干不快乐的细节 却忽略不了我仅存的幻想 我什么都改变不了，那我就逃跑吧 远方成了我最后的希望了 带着8个自制的燃烧弹，点燃了自己的房子 我上路了 .... 最终上路了 还有什么期待呢 西餐厅里面桌上放了一路上都没吃掉的红苹果 留给迟到的绪方 上了承诺给年轻的我提供工作的青年的车 虽然我看到了绪方匆忙赶来下车的背影 我依然不会挣扎下车 因为，车是可以挣扎的下 可生活并不因为你的挣扎而改变 所以，那一刻，就让我死了吧 字幕.. 对于导演，盐田明彦 渐渐熟悉 没有岩井的唯美精致，却更注重人性深层次的描写 不追求画面，随意的场景中我看到了一颗颗剥开的心 主角，宫崎青 一定要记住 因为在她的电影中，她总不喜欢说话

这是盐田明彦在01年的电影，获得了2002年日本电影专业大奖的最佳影片奖，而盐田明彦本人也凭借此片赢得了最佳导演奖，也让女主角宫崎葵问鼎法国南特电影节影后。

不过，最初打算看这部电影是冲着宫崎去的，小妮子是目前最欣赏的日本新一代女优，整体感觉是优质，无论是演技还是个人生活。

初次见她还是那部自在票房上大放异彩的《NANA1》，虽然那时完全被MIKA的大琦娜娜迷的不行，而AOI的可爱的小松奈奈总觉得没劲了点，就是日本最传统的卡哇依女生，不够漂亮，傻乎乎的嗲声嗲气，可是后来知道AOI因为拒绝床戏而拒拍《NANA2》时，真想给小妮子拍手叫好，难得在现如今日本女优写真到处飞的时候，还得有一个如此洁身自好，不拿身体做戏的姑娘，还有去年的婚讯，着实让人佩服小妮子敢作敢为的真性情。

而《NANA2》中市川由衣无论从外型还是演技上带来的失望，着实让笔者体会到AOI是如何的难能可贵，并且对MIKA的大琦娜娜也没了感觉，反而正式爱上了这个长相平凡，眼睛明亮的姑娘，后来又看了她的《现在只想爱你》，《初恋》，甚至连《初雪》这样冲着人气和票房，没什么内容的片子都看了。

还是喜欢她多演些文艺点的片子，太票房和俗烂的片子对她多少有些浪费资源。

也很高兴在电影开始没多久，惊喜的发现了一直欣赏的另一个女优——苍井优。

认识她是由岩井俊二开始，《花与爱丽斯》，《关于莉莉周的一切》，还有后来的《蜂蜜与四叶草》，《彩虹女神》，到最近热播的日剧《料理仙姬》，她都是干净简单的美丽，带着babyfat的脸，微翘的嘴唇，眼角的泪痣，始终那么清新可人。

虽然YUI在里面的戏份不多，也没什么发挥的余地，可还是很高兴的看到两个演技派小姑娘间的轧戏。

起初不太明白电影的名字，后来查了一下，“害虫”，意指引发周遭不幸且自身不幸连连的女主人公。

不过看完片子反而觉得“害虫”不应单指KITA，她并没有带给周遭人多少不行，相反，她的不幸和绝望都来源于她周围的世界，和老师的感情，缺失的家庭温暖，朋友的死亡，和小男友的分手，差点被妈妈的男友的强暴。

这些不幸都不是她引发的，而是被强加的。

本身是自闭沉默的孩子，缺乏感情连接，又怎么会自找麻烦的把那些有的没的都往自己身边招？

是那些自私冷漠的人们自己，为了世间的所谓道德，自身的欲望和悲戚，而不惜去伤害别人，即使这个女孩只有13岁。

从道德伦理的角度，也许KITA和小学老师的感情连系是有错的，可是从KITA的角度出发，她只是一个缺乏父爱和关心的小少女，面对冰冷的家庭氛围中，身边是屡次寂寞的自未遂的妈妈，母女之间也没什么言语和情感的交流，这样的KITA怎会不需要人照顾？

当KITA用脚趾开启唱片机，安静的坐在椅子上，身后是最爱的老师，温柔的用毛巾擦干KITA的头发，这样的气氛是寂静沉默的暧昧。

不甚合适的一对很容易就会在可怕的流言和成年人自身道德规范的强劲攻势下土崩瓦解。

老师离开，KITA也不再去上学。

爱还在。

一、黑夜偶遇少年一个夜晚偶遇帮助自己吓退跟踪自己的中年大叔，靠交通事故欺诈钱财的少年，开始有温暖的感觉，终于有人可以分享寂寞。

寂寞的人在一起，往往言语甚少，只是沉默。

一个眼神，一个浅笑，你懂，我懂。

是否我们很久以前就认识，幸好为时不晚，感谢那个夜晚，还有那个变态大叔，我是否也应该谢谢他？

天亮我们已经是朋友，同是缺失，同样渴望，除非相互依靠才得安眠。

直子说，“我们如同无人岛上的光屁股孩子，饿的时候吃香蕉，寂寞的时候相抱而眠。

” 可是，我们毕竟不是木月和直子，我们相互依靠，可一旦有人离开，生者还可继续，如同在行进中与同伴走失的迷途虫豸。

那些体温的碎片依然让我相信你是可以信任和依赖的朋友，只有你会担心我是否真的会被撞死，阻止我的任性而为，在无数逃离校园的日子里，陪伴我寂寞受伤的心。

还有精神异常的SHUZO叔叔，三个人的世界可以如此简单而美好，我们都有孩童般的笑声和欢颜，垃圾环绕的破屋成为爱的集聚地。

二、最爱的老师老师果然还是惧畏人言的啊，我不是很懂，也许真的是因为太年轻，没有什么可失去，才这样肆意妄为，任性的喜欢上老师，明知这样是不对的，但我从未将它看作一个错误，只是我喜欢的人恰恰是自己的老师而已。

真不明白为什么在人们眼中是这样罪大恶极，连老师自己都认为自己错了吗？

老师，我要从新上学了，因为陪伴我沿街游荡的少年死去了。

三、妈妈不能再快乐了自从爸爸离开后，妈妈就没有笑容了。

深夜脑袋撞墙的声音，隐忍的哭泣声，我们变成了没有语言的母女。

可是我知道，她很寂寞。

终于又看到妈妈的笑容了。

一切如此简单，只需要一个男人。

可是这个外貌和善的男人，竟然企图强暴我，幸亏被下学的NATSUKO及时发现，可是妈妈，你什么也没说，只是哭泣，只是哭泣，我知道，你又陷入了绝望的泥沼。

可我已经不知道怎样爱你了，我想，你也是吧。

妈妈，请原谅我竟然和SHUZO一起烧了我们的家。

请相信，当房子逐渐从我眼前燃起时，我是那样的害怕。

我不知道你是否会原谅我，此时我只想逃走，远离，流浪。

四、NATSUKO，谢谢你在我被流言蜚语逼得无处可退时，在老师离开了我时，在妈妈被寂寞打败时，我只是忍，只要沉默就好。

谢谢你，NATSUKO，在一切都试图吞没我时，一直这样的陪着我，及时我冷漠，不言不语，似乎我们不再是最好的朋友，可是你还是相信我，鼓励我，保护我，在和HANASHITA的交往中一直力挺我。

可是，你也是喜欢他的吧。

为什么在他牵着我离开时，我竟没有留意到身后的你寂寞的表情？

是我太自私吗，活在自己的世界太久，渐渐看不到爱的光亮？

NATSUKO，谢谢你在众人异样的眼光中牵起我的手，穿过那阴暗窒息的走廊，也谢谢你总是试图留在我身边，陪我一起面对那些质问和疑惑。

NATSUKO，对不起，我总不能给你的关切和爱以回应，我想把一切埋藏。

可是我们的友谊，你会一直坚持是吗？

即使对方是如此被动的我。

五、HANASHITA，我原以为你会是不同的你果然觉察到了我的躲藏，也许我是在害怕你会有和他们一样的疑问，害怕我不是如你想象的美好。

你是单纯的少年，我以为你会帮我忘记，你会给我新的希望，连你的吻都那么青涩稚嫩，少女梦幻的单纯悸动。

HANASHITA，对不起，也许我从未爱过你，喜欢倒是有一些的。

要不你看，在那么的无力承担面前，我竟这般想逃，想见老师，也许他是唯一会无限包容爱护我，而没有这些那些要求规定的人，他是像父亲一样的爱人。

可是他却没能及时来见我，所以我选择了跟另一个陌生男人走，即使那是另一处没有希望的深渊，却是我绝望的归途。

至此，我的故事也算讲完了。

余下的时光，已没有物事可以纪念，只是我会不断吟唱，婉转低回，填满所有虚妄和空无，直至破灭。

P.S:影评？

随笔？

抱歉，我也不知道。

她离家出走，带着一只红苹果在餐馆里等昔日的男友车子坏在下雪的路上男友给餐馆打电话可电话一直被一个哭哭啼啼的女人占着一个陌生男子坐到她对面，说要带她走她看着那只红苹果，一句话不说后来桌子空了，只剩那只红苹果在陌生男子的车里他看见男友从车里跑下，跑进餐馆她回头看看，转过身来，说，没什么惶惑，茫然，恐惧，不能阻挡她走向未知的前方就像从一条丝带的顶端出发丝带那么光滑，飞扬，美丽却无法控制方向顺着丝带滑下去，飞起来，或者落下去眩晕，惊惧，依然不计后果那是我们经历过的青春血液中的冒险分子在那时躁动难耐，涌上峰顶即使万丈深渊，也要冲下去，看光的所在

这就是她的青春，所谓青春的轮廓变得模糊。

只有13岁，还是个孩子，只能沉默，显得如此压抑，突兀而不协调。

假如这个世界还有一点点的温暖和快乐的话，仿佛与她无关。

于她而言家，学校甚至其他地方其实并无区别，于是便选择了在大街上肆意徜徉。

如她在剧中的心理独白一样，努力让自己平静，说不舒服是肯定的，但是我现在还不想潜逃。

是潜逃，是不安与无法承受，再最后有可能是死去。

与神经大叔和小混混在一起的时光里，她曾露出像孩子一样的笑容。

在跟老师在一起的时候她曾那么平静，真正的平静。

当这世界上还有另外一个女生或许有那么一段时间曾真诚的关注尝试帮助她的时候，她会很想说谢谢，虽然与之代替的是沉默和些许的不习惯。

但是，这里的四季变化太过明显，会不会感觉到寒冷?但是，有一个巨大的事实，那就是，一切都是短暂的虚假的。

朋友的死亡，老师辞去工作到别的地方，伪善者的背叛，新一轮的流言，仿佛预示着无止境.......妈妈，还会获得幸福吗？

答案应该是不可能，她，早已明白一切，完全的看清了，用她13岁的眼睛。

让巨大的破坏欲尽情嘶吼，获得某种解脱。

大概快要窒息死了，一个会做“这世界上所有的垃圾都围绕着我”的这种奇怪梦的女生，一个记录每天的梦快要死了的女生。

所有一切都在心的最内部撕裂，无意义的重组，直至无希望。

到那个时候不管上车或者留下都已经不重要了。

“怎么了”“没什么”这是最后的对话，她的眼睛那么的坚毅。

好看，让人心疼。

时常再想以后的以后再见到她会是什么样子。

但是我很清楚的记得一句话“如果谁说这个世界是美好的，那大概是最不真实的谎言了”。

再见，没有青春的孩子。

电影台词太少，看得比较费劲，情节要使劲去猜才能看明白一些，不过这种片子本来就不需要看得太明白，导演盐田明彦可能那种看上去就很艺术的人，16岁的宫崎葵和苍井优那时还真是青涩，完全没长开的样子，除了腿细点，白点，没感觉有什么吸引人的美丽，倒是苍井优的清纯还依稀可见。。。

安静放松地剥开我眼前出现一双手交错着 你在我的手腕上捆绑一圈圈缠绕 我边哭边走 边走边哭 一滴血落在了眼前 世界是灰色的铁丝捆在她的手腕上她被催眠一般 安宁 感激 静静呼吸有些地方尖锐留下了细细深深的红印渗出了静静的血她的世界没有声音 没有语言没有呜咽她只是跪在那里望着角落求救静静等待世界滴答滴答我可以跟着你离开吗？

带我走吧。

我要离开这里。

在深海里呼吸。

去哪里呢？

没有关系，先离开这里。

先抵达下一站。

那个售买苹果的地方。

可以当一个人质派上用场可以做一件玩具被动的 被利用的 被工具的被移动的 主人与东西物体