一声叹息

冯小刚上个世纪最后的一部贺岁片。

和冯式贺岁片的前几部后几部都不一样，这是一部很深刻的决不会刺激欢笑神经的文艺片。

看完了让人楞半天神儿，然后咕嘟咕嘟喝牛奶解渴。

导演冯小刚的幽默和编剧王朔的诙谐，以灰色做了另一种展示。

你说冯小刚长得那样儿，演土匪和造反派不用化妆，整天有人说他贫，结果人家还就在世纪末悄悄地深刻一把，还整的贼到位，不服不行婚外情题材，小孩儿看不懂，代沟——心里上生理上，后者是前者的根源，前者是后者的表象；成年的夫妇不该看，生事儿——虚的实的，实实虚虚，假作真时真亦假，不利于安定团结的大局。

也就是我们这些夹在中间的不好归类，得一空，钻社会主义墙脚。

其实说起婚姻阿，那真是一人物儿！

对人物的评说是最难的，那里都一样，肖像画难吧，人物传记难吧，做人难处人难找个人过日子更难！

结了婚之后阿，你不光是和你爱人过日子，更是个一个叫婚姻的人或日子。

对了，电影里有一句挺逗，一个民警这样回答张国立：对不起，爱人这个词在法律上没有界定。

看来中国知识分子们整天爱人爱人的叫着，其实是整体法律素质不高的表现，我老爹老娘也这么在外面叫，说起来多不好，执法犯法的。

说起婚姻不得不提另一个片子，也算是给我上了关于婚后生活百味的深刻一课——徐静蕾的那部《我爱你》。

阿呦呵阿，别看徐静蕾给品牌"黑眼睛"做形象代言人时那纯的滴水的劲儿，在影片里吵起架来那叫一绝，弄得我现在看见她的模样儿就头疼！

别笑，这是人家演技好啊，在群众中留下了深刻的印象，呵呵，只是希望她BF别看这部片子，上帝保佑他。

跟您说您别笑，那会儿我租来碟和我老爸一起在家看的，当时我爸就说好，这个丫头演得好，当年我和你妈刚结婚时就是这么吵的，这女同志要是耍起性子来了就那样儿，你愣拿她没辙，还把你气的半死。。。。。。

这以后我爸就成徐静蕾的FANS了，我被迫移情李小冉了，这是后话，不提先。

第三者，原配妻女，花心的丈夫；三角关系、三个视角、三笔账。

你说丈夫坏，可谁都说他是个好人，但他自己也说，良心全没了也就罢了，偏偏被人切去了大半没切干净，还剩着一小块儿，想用也用不够，不想用还忘不掉——苦啊。

再说那个第三者，要是个风骚妩媚的狐狸精也就罢了，黑锅让她一人背着，道德法律观众的情感一起瞄准了谴责，可又偏偏是一个好姑娘，你说人家整天打游击，没名没份的还那么爱他，倒是图个啥，又是为了啥？

老婆孩子似乎是最无辜的受害者，那可不，在一起这么多年了，一日夫妻百日恩，何况和还有一个爱的结晶夹在中间粘糊，要说分，那是人做的事吗你说？

我男性，就单说张国立演的这个丈夫。

他丫，说白了，就是人品不好：喜新不厌旧。

这是男人品性中最恶劣的一种，害人不利己，非常不利于安全生产！

把一切的开始归罪于冲动和偶然那是非常苍白的，偶然的失足源自于品性里的必然。

犯了错误，有没有足够的魄力——继续坏下去，或是跳船上岸——那样不需要魄力？

没了魄力只好在油锅里这么耗着，失去了最开始的唯一的求生的机会，他的生活变得开始不适宜于人类生活：他一直希望能够里外都照应上，结果无论他怎么努力，都是里外不是人！

那组张国立发自肺腑的给朋友说无论如何也不要把婚姻把生活弄到这步田地的镜头，真是应该拿来做婚前的教育片，配上字幕或是旁白："珍爱生活，远离婚外情"曾经有人这样为处在感情纠葛中的男人们辩解：两头都安抚的好的就是好男人，有一头不好就是坏男人。

在这种定义下的好男人可真是难度大大的。

记住我那句老话：安全第一！

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张国立的角色是典型的中国好男人，缘起付彪给他安排一个美貌小姑娘当助手，孤男寡女待在三亚海边的大别墅里，换谁都得动心。

下车前张本来貌似安慰的握了一下刘蓓的手，没想到刘蓓反过来握住了他的手，于是，窗户纸被捅破了。

一个是结婚了11年的中年男人，摸老婆的手就像握自己的手，那个年轻美好的肉体在衣领下呼唤着他，一个是毕业后没有一个像样工作，渴望留在北京的年轻女子，她一定是对张国立的角色有好感，但不可否认她设计了他，利用了男性的某些弱点…于是两人急不可耐的找地方啪啪啪，对于张国立是几分钟尝鲜的快感后，可能是引燃他的荷尔蒙，但更多的一定是后悔和害怕，对于刘蓓的角色就是目的达成，但是她不是步步紧逼，但当她出招的时候，往往挤兑的张国立没得选择。

说到徐帆，我只能说，徐帆演这种角色手拿把掐，或者说信手拈来，她对丈夫看似放心放任，但是每一个细节都无法逃出她的法眼，她了解丈夫，懂他的每一个表情和举动背后的意思，所以她和张国立的夫妻关系中，她是那个掌控全局的人。

所以，你再洞悉一切，人是看不住的…刘蓓像男友坦白一切，换来一顿暴打，她对张国立施了苦肉计，张国立回到家每天写作，刘蓓一个多月没联系他，他以为事情过去了，这就是很多男人天真和幼稚的地方，他们总相信天上能掉馅饼，相信跟他们发生关系的女人可能是一时懵懂或者也只是肉体需要，或者发生关系后女方后悔了，不联系了，于是那一炮就像是上天的福利，但是20岁以上的女性（这个年龄只是一个泛指，因人而异，大概意思就是大多数女性朋友们很年轻的时候就不会懵懵懂懂的牺牲肉体了），尤其是漂亮的女性，早就知道她的身体是一种财富，她们怎么会免费给你，要不就是要你的人，要不就是要你的资源，也可能两样都要…于是苦肉计促使两人从第一次啪啪啪的朦胧状态，发展到正式的情人关系，两人更是在香山过起了世外桃源般的生活。

张国立很享受这种生活，家里有持家的老婆和乖巧的女儿，外面有一个青春可爱的情人，但是刘蓓并不这么想…其中一个细节是刘蓓干扰张国立写作剧本，张国立假意带她去山上玩，到了山上把刘蓓架到树上吓唬她，刘蓓从树上跳下来摔伤了脚，哭着告诉张国立我什么都敢干…这是一种彰显决心和胆量的方式，也是威胁，告诉张国立你最好心里有点儿逼数！

徐帆带着女儿到香山探望张国立，进了房间后徐帆如同母狮巡视地盘一样，巡视了一圈，她察觉到了一些地方不对，比如叠的整齐的衣服和养的金鱼，更多的可能是一种气息，一种其他母狮曾在这里存在的气息，女人可怕的第六感从徐帆进入房间后的整个状态和眼神中透漏出来。

酒店服务员进来说先生您太太说卫生间水管坏了…这么一个小小的炸弹无疑是刘蓓的设计，她也步步为营的取得了第一场战役的胜利！

但这其实仅仅是个开始…去离婚之前，徐帆的三个状态基本是大多数女人的正常反应，最开始，她觉得无所谓，不就离个婚吗，谁离不开谁呀，凭我，离了婚找个比你好一百倍的！

这种状态属于懵的状态，这个时候她还没弄清楚到底发生了什么，下一步到底要面对什么…第二个状态是经过思考，她想明白了，这个她辛辛苦苦经营的家，20岁就托付终身的男人，属于她的一份幸福，一放手就没了，她和张国立声泪俱下的谈心，问清楚了这段婚外情的来龙去脉，问张国立你爱她还是爱我，她不就是年轻吗？

谁还能永远年轻，你以后有病了还不是得我伺候你，你对我哪方面不满意，我改还不行吗？

第三个状态是愤怒，歇斯底里的愤怒…刘蓓以为徐帆会死缠烂打，离婚会是个持久战，她对张国立说：没事，不离婚我也爱你，现在这样挺好！

她吃透了张国立，你越懂事，他就越心疼你！

但她低估了徐帆，第一场战役失利后，徐帆不想离婚，她要开始收复失地了！

第一步是同意离婚，但离婚没那么简单，随便少带个材料就离不成，而且我们的工作人员也是主合不主离，折腾你几次是为了怕夫妻双方感情用事，冷静下来可能就不离了。

女儿哭着挽留爸爸，最后终于把离婚改判成分居。

用付彪的话说，他不是喜新厌旧的人，他是喜新不厌旧…也就是说两边，他都想负责！

徐帆开始跟刘蓓打持久战，徐帆心态好，付彪来劝离婚，徐帆说：我没觉得有什么不好，钱都给家里，一回家就抢着干活，不就是经常不回家吗，我就当他出差了，老夫老妻的我挺知足的！

大伟，作为朋友我得说你两句，有你这样的吗？

好莫秧儿的撺掇人家离婚，你可够缺德的！

付彪转移话题：你帮我看看我这颗牙是不是长歪了？

徐帆：冲亮儿！

牙长歪了能治，心长歪了就治不了了！

徐帆心里明镜，张国立不是那心狠的人，这么耗着刘蓓肯定耗不住，跟张国立发生矛盾是难免的！

两年的分居也把刘蓓耗的筋疲力尽。

反攻开始！

你刘蓓会使苦肉计，我徐帆就不会使了吗！

反正我认为那一摔是故意的！

得到徐帆腰摔伤的消息，张国立急赤火撩的往医院赶，刘蓓一眼就识破的徐帆的计策，因为这招她也用过，她非要跟张国立去医院，要照顾徐帆，她知道战役到了关键时刻，如果让张国立单独过去局势就不妙了，她一直跟到医院，最后被付彪的一句：你怎么有点不要脸啊！

触及到自尊，拦在了外面！

为了照顾生活不能自理的徐帆，张国立搬回家，徐帆取得了实质性的胜利！

最后刘蓓和徐帆面对面的交锋的一场戏非常精彩，还得说女人的第六感，张国立倒垃圾遇见了在楼道里等着他的刘蓓，两个人没说两句话，徐帆就拄着拐跟出来了，把这个差点儿毁了她的家，让她恨的牙根儿痒痒的女人请进了屋！

徐帆的气场包裹着刘蓓，她言语温柔，笑的亲切，就像对待久别重逢的老朋友，却比声色俱厉更有效的摧毁了刘蓓的心里防线和最后的希望！

最后她左手扶着张国立，右手扶着女儿，一家三口把刘蓓送出了家门！

徐帆和刘蓓在本片中都送上了上乘的表演，当然张国立也把这个典型的出轨好男人塑造的入木三分，付彪！

付老师真是太可惜了，这么好的演员真是太难得了！

冯小刚的这部作品算是此类题材中的翘楚，这么多年过去了，还是没有哪部此类题材的华语电影出其左右！

任何一部作品的理解从接受美学的角度来说，都融合了欣赏者自己的审美感受。

也就是说，任何一人对于作品的理解都是受到他的年龄、阅历、学识以及所接受的美学教育等等因素所影响。

所以，同一部作品，几年前看跟几年后看感受是不一样的。

除了表层的共识的美之外，大家对于深层次的作品所传达的意义的感受是不同的。

比如说，一个小三看了这部电影，可能会同情李晓丹；一个中年男人看了会对梁亚洲嗤之以鼻；一个正牌老婆会恨李晓丹和梁亚洲两个人。

本来对于老片我是没兴趣的，可是在电影频道看到了这部几乎是十年前的电影的时候，发现原来感受已经完全不同了，大概是因为阅历增加的缘故。

已经不会再用对与错黑与白是与非来判断好人坏人。

傅彪在电影里说了一句话让我印象很深刻，人家（指梁亚洲老婆）恨你恨得牙都咬碎了，人家愣是给吞进去了。

看电影时不是带着批判小三的角度去看，而是在看一场小三与正牌的“博弈”。

梁亚洲处在两个女人中间，实际是处在道义与撒野之间，处在父亲丈夫和情人的角色转换中。

场景一：一边披头散发的老婆使劲闹，一边小三手里捧着两杯KFC的可乐穿过川流不息的马路送给在路边犯愁的情人，为情人揉着头，说，你就是不离婚我也跟你好。

在这里，梁亚洲是家里是受气的丈夫，不仅对于一成不变的生活厌倦，而且对于家庭责任也感到疲累。

在小三这里，不仅找到了久违的激情，还让自己变成了一个撒娇的孩子。

场景二：虽然没有离成婚，但是梁亚洲与老婆分居了。

在他与小三住在酒店的时候，被当成卖淫嫖娼的抓了起来。

第二天在新居两人吵了起来。

李晓丹冷嘲热讽梁亚洲疼妻儿，给妻子买三千多的衣服，给她买三百多的。

梁亚洲觉得为了她抛妻弃女，两人大吵了一架。

这时，梁亚洲对于新生活充满了不确定的无法掌握的不安全和不安定感。

当男人对于不能事情已经超过了自己的掌握的时候，总是会想要逃避。

李晓丹却不是无条件的跟他好，她其实也希望能得到全部，所有的牺牲其实都是希望有所回报的。

场景三：两年后，梁亚洲与小三在家里自拍DV，回放的时候，小三发现了以前他们的家庭录像。

她一定要看，梁亚洲不让她看，两人又争执起来。

后来梁亚洲气的说，看吧看吧，看个够。

其实，这个时候小三是弱势的，在梁亚洲面前，并不是梁亚洲宠爱着她，恰恰相反，是她一直在宠爱着梁亚洲。

场景四：老婆在家里刷墙，一遍又一遍仔细的刷着。

傅彪与她聊天，她说，我们（跟梁亚洲）挺好的啊，他就是在外面写稿子，每个月写稿的钱都给了我们娘俩。

这个女人不仅熬出了最初的咬碎了牙的阶段，而且开始用了更高明的方法。

虽然年老色衰，但是谁不会老？

谁的手牵了几年之后都得像摸着自己的手。

她不怕，她熬得起。

当两个人有了孩子以后，就不再是一男一女那样简单，而是有了另一种血脉在联系着彼此。

她有女儿，她有这个资本。

场景五：梁亚洲的枕边围了一圈花束，像遗体般。

当他醒来发现小三在阳台上正欲上吊。

他吓得立刻将她抱下。

却发现小三只是在开玩笑，梁亚洲很生气，两人大吵了一架。

小三问他什么时候跟她结婚？

他问她那张纸对她就那么重要么？

女人们要注意了，如果有男人对你说这句话，那是典型的无赖与逃避责任。

那张纸重要不重要不重要，重要的是人家有没有这份心。

梁亚洲是个懦弱的男人，良心上承担不起背叛家庭的愧疚，却做出了跟第三者同居的背叛婚姻的行为。

不过十年前的人毕竟还是善良一点，至少中年男人还是有过想要离婚的行为，至少对妻子对情人都是坦诚的，时下的男人却已经学精了，奉行所谓的“三不原则”“不主动，不拒绝，不负责任”。

这样的男人姐妹们也可以直接踢倒死人坑，都以为自己长着陈世美的容貌比尔盖茨的家产呢吧，想占便宜还想不负责任，所以，请擦亮你的双眼，千万不要被这样的品学兼差的男人占了便宜还傻乐呢。

场景六：老婆在刷墙的时候，正与女儿唱着“我们坐着高高的土堆上面”从梯子上摔倒在地上，被送进了医院。

梁亚洲接到电话后，急忙赶去医院，下楼时碰见李晓丹，李晓丹一定要跟来，说我就是看看她，看有没有什么需要帮忙的。

梁亚洲很无奈，冲进医院后，傅彪在门口拦住了李晓丹，不让她进去。

李晓丹一定要进去，傅彪在她身后说了一句：“李晓丹，你别不要脸啊。

”场景突然变得很安静。

李晓丹转过头，沉默的离去了。

我觉得李晓丹执意要进去的原因可能有二：一，她把自己当成正牌的姐妹了。

我认为李晓丹是善良的，只是在追求真爱的路上岔了路，认识错误。

二，她潜意识里想看看梁亚洲如何对待他老婆和她的。

场景七：著名的正牌小三对峙阶段。

梁亚洲回到了受伤不能动的老婆身边照顾她，小三与他大吵一架之后再没出现过。

梁亚洲以为一切都已经过去了。

哪知在生日这天，小三带着一瓶红酒来到了梁亚洲的家楼道。

她说她只想看看他，梁亚洲心里很紧张，毕竟在自己家楼道。

不能不提到，张国立演得太好了，把中年男人的那种复杂心理演得太到位了。

几句简单的话，就把那种害怕，惊慌又不愿被小三发现的那种感觉都传达到了。

就是那种明明做了坏人还想要表现出好人的一面的那种复杂心理。

老婆还是发现了，做老婆的熬了两年果然熬出了气度和对敌方法。

老婆把小三请到了家中，对他们二人说，今天女儿在，我们谁都不能吵闹（貌似这个意思），我能做到，你们呢？

两人均表示能做到。

坐下来之后，就是三方会谈。

其实是两方，梁亚洲夹在中间如受气的小媳妇一样不敢说话。

徐帆一直在说梁亚洲以前如何追她的，两人之间多甜蜜。

小三虽说，我们在一起的时候，不怎么提过去的事。

但是很明显无力抵抗，毕竟在这间屋子里，他们三个人，那是一个家，而她是一个人。

最后的结局不言自明，以正牌老婆的胜利结束。

梁亚洲回到了家，一家三口搬了新居。

所以，在正常人眼里，小三都是为人所不齿的，可惜小三却为了所谓的爱情充当了中年男人的一块甜点。

这是一部中年男人婚外情的故事，王朔编剧的很犀利。

以下是部分台词。

对于一个在1957年出生的中年人来说，这半个世纪经历的许多事情都是始料未及的。

有些事隆重的开幕，结果却是一场闹剧；有些事开场时是喜剧，结果却变成了悲剧。

在悲喜交加的经历中，我走到了二十世纪的末叶，一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，唯有那轻轻的一声叹息，住在我的心里。

年轻的时候有贼心没贼胆，年龄大了有贼心贼胆了，贼没了。

一不怕死，二不怕苦。

晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没有感觉，可是要把你的手锯掉，也跟锯我的手一样疼。

你想我吗？

我想杀了你。

那些天，小丹往返于城里和香山之间的路上，每天下了班都要做一个多小时的公共汽车回到我这里来，那段时光是我一生中既不真实又很沉醉的日子，我甚至产生了某种幻觉，以为时光倒流，以为自己没有结婚。

死对我来说都不算什么，更别说和你王八蛋离婚了？

紧躲慢躲还是爱上了有妇之夫。

良心被狗吃了，还没全吃了，还剩了一点儿。

女儿含泪的目光烙在我的心上，无论白天黑夜，这双眼睛总是望着我，使我的全部勇气都化为乌有。

我以为我是在奔向新生活，实际上是走上了一条绝路。

我无法拒绝女儿的要求，没有和妻子离婚，但我们分居了。

五星（酒店）也是五星红旗领导下的五星。

在很长一段时间里，我在家人和情人眼里，扮演着两种截然不同的角色，在女儿面前我是个父亲，但在李小丹那里我更像是一个被宠坏了的孩子，难以想象，我对她身体里蕴含的母性有多么的迷恋。

这样的生活持续了两年，我们都到了即将崩溃的边缘。

牙长歪了能治，心长歪了就没得治了。

听我说句话，肺腑之言，千万千万别走到我这步，她就是一仙女儿，你也得忍了。

再说哪有仙女儿啊。

中年男人梁亚洲，是个小有名气的编剧。

他独自在三亚临海的五星级宾馆埋首写作。

虽清净有余，但孤寂难耐。

此时恰好制片人刘大为给他安排了女助理。

年轻漂亮活泼开朗的李晓丹到来后，打破了平静。

梁亚洲的生活起了波澜，甚至开始变得一地鸡毛……

电影名叫《一声叹息》，改编自王朔的小说《狼狈不堪》。

2000年上映时票房排名第二，也是冯小刚被低估的一部现实佳作。

今天，夫人就带大家重温一回这部讲述婚外情的经典：看看陷进婚外情里的男女们，究竟经历了怎样不能承受的生命之重？

一、影片伊始，老板刘大为（傅彪 饰）给40岁的编剧梁亚洲（张国立 饰）配了助理。

希望李小丹（刘蓓 饰）能照顾好他的生活，好尽快写完剧本。

这对在三亚独自写作的梁亚洲来说，可谓贴心至极。

他也想赶紧完稿回到北京和家人团聚，早点把买新房的事定下。

李小丹的到来，让原本枯燥乏味的生活多了点激情。

青春靓丽的她，就像海边吹来的阵阵凉风清新宜人。

梁亚洲的写作进度非但没加快，心思反而更乱。

某次，李小丹遇见大学同学，喝醉后回到酒店。

借着酒劲，一个劲儿地背诵梁老师写的那些金句。

眼神里满是崇拜仰望之情，这让梁亚洲很是享受。

安抚李小丹的过程中，他瞥见了这个女孩的美貌。

梁亚洲分明感受到了欲望的躁动，但还是克制住了。

为避免意外发生，他决定立马回京。

到了家门口，李小丹在出租车上却紧紧握住梁亚洲的手。

终于，预料之外、情理之中的事还是没有阻挡住。

其实，从一开始，李小丹就看清了梁亚洲对这段感情的言不由衷。

她说：你是个有家的人，有老婆，也有宝贝女儿，她们比我更需要你，你只对他们负责任。

但成年人的虚伪，让他们谁也不愿承认可悲的事实，而是像赌徒一样要继续赌下去。

回到家的梁亚洲，发挥他编剧的专业优势，用被刘大为拉去喝酒的谎言欺骗了妻子。

总算是有惊无险，胆小怯弱的梁顺利躲过一劫。

他也很知趣，专心窝在家写作，两人暂时失去了联系。

不过，没有小丹的电话，他多少有些失落。

不久，他们在香山举行的剧本讨论会上再次见面。

这一见，两人的关系迈向了新台阶。

会后的梁亚洲留在香山改剧本，李小丹则每天下班后坐一个多小时的公交车赶来陪他。

对梁亚洲来说，这段日子极不现实，像是活在梦里一样：那段时光，是我一生中既不真实，又很沉醉的一段时光；我甚至产生了某种错觉，以为时光倒流，以为自己没有结婚。

显然，逃出琐碎庸常生活的梁亚洲，在婚外情里尝到了甜头。

这样的日子新鲜刺激，乐趣多过烦恼，他们误以为从此可以长相厮守。

不料，宋晓英带着女儿突然来访，两人细心地伪造现场，企图蒙混过关。

本来一切安排得很妥当，可敲门前来维修空调的师傅一开口就露了馅：昨天，你爱人说……宋晓英当即觉得不对劲，女人的第六感真是超级准确。

她拉开抽屉看见叠得整整齐齐的衣服，而地上散落乱放着许多书。

知道丈夫已出轨，气急败坏的宋晓英，立马怒吼着要和他离婚。

咎由自取的梁亚洲，全然不知该如何收场。

二、再次回到家，冷静下来的宋晓英只想知道：他们两人是怎么好上的？

丈夫到底爱不爱她？

梁亚洲的回答非常精辟，既真实又傻气，他说：我对你和女儿是另外一种感情。

晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸着自己的手一样没什么感觉，可是要把你的手锯掉，就像锯我的手一样疼。

你和女儿是亲人，她是爱人，谁也代替不了谁。

简而言之，一边是亲情，一边是爱情，鱼和熊掌他都想要。

可是，这样的坦诚直言，哪个女人能接受？

作为贤妻良母型的传统女人，宋晓英是又哭又闹。

她的一举一动，无非是想挽留住婚姻，保住这个家。

只是梁亚洲居然宁愿净身出户，把财产和房子都留给她也要离婚。

起初不同意的宋晓英，还是和他去了民政处。

由于没有单位介绍信，及正式的离婚协议书，被工作人员打回了。

婚没有离成，他们选择分居。

出门前，梁亚洲事无巨细地交代着家里的琐事，看得出他不是一个没有责任感的男人。

至少在11年的漫长婚姻里，他也在尽心尽力地为家操劳。

踏出家门的梁亚洲，内心不是喜悦，而是痛苦不堪，他的独白如下：女儿含泪的目光烙在我的脸上，无论白天黑夜，这双眼睛都是望着我的，使我的全部勇气都化为乌有；我以为我是在奔向新生活，实际上，我是走上绝路！

可见，女儿在他心底占据着极其重要的位置。

这也预示了这段婚外情的最终结局。

身为旁观者的刘大为，倒是把事情看得很清楚，他认为：梁亚洲不是喜新厌旧的人，他是喜新不厌旧。

只是，两人当事人却偏偏要飞蛾扑火，将错就错。

同居的日子尽管快活逍遥，但时间一长也免不了吵闹。

生活终归平淡无奇，两年光阴足以耗尽他们的新鲜感。

梁亚洲两头奔波，极尽煎熬。

在法律和道德的驱使下，一边扮演好父亲好丈夫的角色，一边陪李小丹没心没肺地过活。

他像是个超人，试图两边讨好。

既对妻子和女儿尽责，又给情人送去温暖，只是太完美的事本来就不现实。

透支两年，李小丹没有等来她渴求的名分，她仍然只是个插足别人家庭的第三者。

梁亚洲也早已失去了当初的激情。

正如他对刘大为的肺腑之言：你可千万千万别走到我这一步；她就是一仙女，你也得忍了！

再说了，哪有仙女啊？

此时的梁亚洲，已经痛彻心扉地体会到了婚外情的苦果：无论怎么努力，结果还是两边不是人。

两人都走到了感情崩溃的边缘。

他们迫切地需要找到一个出口。

此时的宋晓英，不吵不闹，不争不抢，一心沉迷于装修新房。

仿佛她很满足现状，毕竟丈夫比以前更愿意为她们娘俩花钱。

然而晓英不慎跌伤，原有的僵局不复存在。

三、李小丹也急着赶往医院，却被老板刘大为拦住了，他用一句话叫醒了小丹：李小丹，你怎么有点不要脸！

梁亚洲离开小丹回到家里，尽心照料妻子和女儿。

在买菜做饭忙里忙外的烟火气中，他体会到了老婆的不易。

更为女儿“我终于可以搂着爸爸睡觉”的话泪目。

也正是这段时间的反思，让梁亚洲彻底明白了自己到底要什么。

日子一天天过去，晓英逐渐康复，一家人回归了现世安稳。

梁亚洲生日这天，小丹突然来访，她想给她送去一份祝福。

两人正在楼道里说话，宋晓英推门看见了，并邀请她进门。

在她娓娓道来的叙述中，小丹知晓了梁亚洲过去的燃情岁月，也感受到了她们一家人的幸福。

她完全知道了，她和梁不会有什么结果，她决定全身退出。

影片的结尾耐人寻味，梁亚洲全家在三亚度假。

电话响起，梁亚洲一脸的惶惑不安！

这也是全片最大的悬念，隐喻着婚外情绝没有那么容易了断。

相比同类题材的影片，它没有王家卫的《花样年华》唯美梦幻。

不像许鞍华导演的《男人四十》那样文艺沉重。

不比克林特·伊斯特伍德的《廊桥遗梦》深刻浪漫。

《一声叹息》无论人物、情节还是台词、细节，都无比真实。

三位主演的演技都很过硬，共同诠释了婚外情的真谛。

1、出轨前，涉世未深的李小丹是推动剧情的主角当梁亚洲在三亚预感到“危险”即将来临时，他克制住了。

回到北京后，小丹在出租车上死死地握住他的手，才让本就不坚定的梁沦陷了。

在香山改剧本期间，如果不是小丹天天下班了往那里跑，两人就很可能到此为止。

只是飞蛾扑火的小丹，非得要抓住这份自己本就掌控不了的爱情。

从不要名分只要爱情，到渴求一纸承诺，她的诉求始终在变化。

可惜，她只看到了爱情最为绚烂美好的一面，却看不清梁亚洲的怯弱和没有主见。

2、出轨中，梁亚洲的举棋不定让事情变得更复杂冯小刚在采访时曾说：性或说性爱，是在婚外恋中占很大比重的，甚至可以说性爱是婚外恋中最主要的内容。

梁亚洲的冲动，无疑是被小丹的外在吸引，他的原话特别形象：真是咬牙扛，没抗住。

刘大为更是一语道破真相：我天天跟她一起上班，我怎么没事啊，苍蝇不叮无缝的蛋。

问题是，当真正身处婚外情时，他陷入了深深的道德困境。

他在骨子里不想丢下家庭，也不愿对小丹不负一点儿责任。

所以他走的每一步都很被动都是错，他不知道自己要什么。

3、出轨后，宋晓英的反应既真实又颇有心机当知道老公出轨后，她先是直言要离婚，这是放狠话。

在发现他真要离婚时，转为哭诉和歇斯底里的吵闹。

最后的高招，是相互耗着。

结果，凭借其占尽道德、心理、时间三方面优势的条件，逼得李小丹不得不放手。

其实，冯小刚导演的表达意图，通过鱼缸这一道具体现得淋漓尽致。

鱼代表自由自在，也象征两人的感情不过是一时的鱼水之欢。

鱼缸意味着牢笼，婚外情不是自由爱情的栖息地，而是禁锢自由的地狱。

从一开始，就注定了结局。

婚姻里最怕的就是自我感动，当你都不在乎自己了，谁还会在乎你。

这就是一部关于男人出轨的心路史，没有赢家。

梁亚洲出轨了。

情人问他：你老婆叫你什么？

他说：孩子他爹。

情人：那在我这你就是孩子。

看吧，温柔乡。

在情人这里，男人有激情柔情、有青春美色还有知己陪伴。

他选择了暂时性遗忘，也可以说是逃避，逃避现实的压力，房子、孩子还有工作上的瓶颈。

而这些压力呢，老婆在承担。

老婆有工作，工作之余她操心更多的是孩子和房子，忙着接送孩子、辅导孩子功课，忙着看房子和装修。

她也会时不时地电话查房，担心丈夫出轨，却在他回家的时候端上一盘热腾腾的饺子，还费心费力的要给他打造一间宽敞明亮的阳光书房。

她在为理想中的家忙碌，指点江山甘之如饴，蓬头垢面不修边幅。

梁亚洲说，你看这满头的灰（他不是嫌弃可能是心疼）女人无所谓：我都结婚了，反正也没人看。

在老梁眼里，老婆心里有他，有孩子，有家庭，唯独没有她自己。

这部电影很现实，能看到很多婚姻中的影子。

所以说，婚姻里最可怕的就是自我感动。

你的付出和牺牲，一切的苦劳不一定会变成功劳，你以为会感动他，可能最后只是感动了自己，还徒留埋怨和一声叹息。

女人要独立，尤其是婚姻中的女人，这种独立是指，精神和财富的独立。

但情感是需要依赖的，是双向需要。

如果你什么都搞定了，他会觉得不被需要。

如果你什么都搞得定，好像也不需要他吧。

仅个人观点：婚姻的保鲜，是多成全自己，而不是成全对方。

婚姻中的魅力，是多爱自己一点，而不是爱对方多过自己。

老戏骨就是老戏骨，演技真棒，张国立徐帆刘蓓年轻时的他们也都好有魅力。

喜欢电影的开场那个男人轻轻的诉说，放佛声音里本身就含有了一种叹息。

又是一部王朔编剧冯小刚执导的片子。

实在的让人有一种无法置身事外的错觉。

我很快忘了那个男人的名字，却始终记得他的妻子和情人喊他名字的感觉。

每一个人，都让你有一种明晃晃的心痛。

不知道什么时候才能够修复完好的伤痕。

有时候你觉得你变成了李小丹，有时候又像是徐帆演的角色宋晓英。

甚至是梁亚洲，还有她的女儿月月。

每一个人的纠结与心痛，都能让你为之动容。

看来这个世界上任何一个角色都不容易，找了个第三者很辛苦，当第三者很辛苦，妻子，女儿更加无辜。

电影的开始，我不禁感慨，男人找了个小三儿还真不容易。

他心里多纠结啊，如果他的良心只被狗吃掉了一半。

那么他是不幸的。

我笑那个男人的傻气，似乎也就明白了为什么那个女孩儿会爱上他。

年轻的时候，都以为爱情是不要求回报的，只要能看见他幸福着就好。

于是急匆匆的许下了承诺，在心里默默地想着我不需要你离婚，不需要你给我名分，我只需要我能够让你幸福。

然而两年过后，惨败给现实。

他们争吵的让你觉得真实。

从温柔懂事到无理取闹。

从心疼他到忍受不了自己。

设身处地的为这个第三者想想，她是有多悔恨。

投入越多，越不舍得放手。

舍不得放手，于是觉得自己无耻，低贱，丧失了全部的尊严。

这个时候一个男人的爱再也不足以说明什么。

他的行动已经说明了，你根本就不是他的天长地久。

用她的话说，两个字足矣概括这种处境，那是绝望。

绝望，妻子也绝望。

当你发现你最相信的人直言不讳的欺骗了你的时候。

甚至不知道该怎样发泄。

平静，还是平静。

你还能有什么选择呢，大哭一场是必要的，摔碎所有的东西，如同你的心一样。

然后再一点一点收拾整齐。

生活得继续，绝望是留给死人的，而你不能死去。

于是七百多个日日夜夜就在你冷漠的外表和煎熬的心情中过去。

梁亚洲走了，不知不觉中，仙女已经不是仙女，他还是选择了回到妻子的身边，纵使他多么不舍得他爱着的人。

这种爱已经折磨了她太久太久。

也折磨了自己太久。

折磨了妻子太久。

女儿的眼睛最终拴住了他的心。

那是一份牵绊，他只能在其中纠结着，却没法斩断。

我不想探讨宋晓英的心机或者手段，生活中处处都是针，有意无意的刺着曾经爱着的人的心。

也不想知道李小丹之后的人生还会不会如同曾经那般亮丽，有着明媚的阳光，有一条美丽的金鱼。

月月应该从小就学会了防卫。

梁亚洲生不如死的笑着，劳累着，愧对着所有他用心爱着的人。

没有什么可以确切的形容那一种心情。

轻松，而后失落。

迟疑的疼痛，一寸一寸浸透在所有的血液中。

锁在生命里，挥之不去的沉重。

所以在电影的最后，你才能明白开头的声音：对于1957年出生的中年人来说，这半个世纪以来经历的许多事情都是始料未及的。

有些事隆重的开幕，结果却是一场闹剧。

有些事开场时是喜剧，结束时却变成了悲剧。

在悲喜交加的经历中，我走在了二十世纪的末叶，一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，我有那轻轻的一声叹息，住在我的心里。

相比《狼狈不堪》，我更喜欢《一声叹息》这个名字，不仅仅因为那清癯的字体，还有一种无限蔓延的感觉，比狼狈美好一点，比不堪含蓄一些。

如今已经没有了那样的情人和妻子。

也没有一声叹息的那一种情怀。

一切都变得太快了。

以至于将自己也淹没在无数个自己当中了。

没有了数量，只剩下名词。

sigh，sign。

是不是每个男的都做过这种美梦，人到中年还能有新鲜肉体崇拜和仰慕主动投怀送抱，不图钱不图名不图肉体欢愉（毕竟四十岁能给女性什么欢愉啊）只图一个爱情，然后家里还有一个任劳任怨照顾孩子操持家务的妻子。

男人一边享受着小三的爱情和崇拜，一边只需要偶尔接送孩子即可沉湎于自己的“男人”责任带来的光环。

男性视角，就在于剥夺了女性除了与男性相关的领域的价值，把女性分为两类，一类是不求结果的追求爱情，一类是不计付出的维系家庭，两类女性就分别以此为中心，为了四十岁的男人勾心斗角，累不累呐！

李晓丹喜欢男主角啥呢？

图他岁数大图他魅力强？

如果只是为了爱情，基于相互吸引的爱情，那么这个吸引力来自什么呢？

来自千百年来男权社会的灌输，各种文学创作和社会建构把阅历丰富的年长男性的魅力植入了女性心里，然后再让女性为了爱情和婚姻付出自己的身体和精神。

红旗不倒彩旗飘飘简直是每个中年男人的自恋写照。

爱情是不求结果的，也不要指望着它能修成正果，拥有过就已经是天大的幸运了。

家庭总归还是能留下点什么的，比如孩子，可能有孩子就有希望吧。

ps 张国立给刘蓓拍dv的那段很美，就是中间跳出来刘昊然的汤达人广告，我对爱情的幻想一下子就破灭了，连刘昊然我都不可以了。

我没有结过婚，但每次看到影片中女儿转身，那撕心的痛哭时，我的眼眶也饱含湿润；每次看到影片中即将崩溃的男人，跪在情人面前，绝望的忏悔时，我心里会产生对他无限的同情和惋惜。

爱应该是人类最美好的情感，它一路激励的着人类走到今天。

真爱，任何时候都没有错，任何时候都不会变成恶，任何时候人们都应该拥有它。

但在这部电影里，真爱，变成了悲剧的制造者，痛苦的源头。

梁亚洲心底里还是爱着自己的家庭，爱着自己妻子和孩子的。

就在他鼓足最大的勇气离开之前，女儿的痛哭，便轻易的将所有勇气化为乌有了，这换做任何一个良心没被狗吃完的男人来说，这时必须无条件投降，受不了，真的受不了啊。

两种爱，都是真爱，却无法同时表达，而且你死我活。

任何人，在这种残酷的精神战争中，都不可能幸免，就是神，也不能。

唯一能做的，只能深深的叹一口气，痛苦的选择放弃。

这声叹息，并没有随着战争的结束而消失，它将在很长一段时间里，回响在那满目苍夷的记忆中。

这部片子拍出来的时候，我还很小。

“第三者”、“中年危机”这些点都吸引不了小屁孩；央6放的时候，那灰蒙蒙的画面、京腔的台词、冬日臃肿的皮囊，都与当时我的生长环境相差太远，无法体悟。

重新拿出来看是冯小刚说他的很多电影都是自传式的，比如《一声叹息》。

一看之下拍的可真好，可惜张国立话剧感的旁白总让人出戏，王朔的台词又口语又深刻，实在不适合这种呈现形式。

刘蓓饰演的刘小丹那时正年轻，让不惑之年的张国立饰演的梁亚洲又有了青春与跳跃，每一个人到中年的麻木灵魂都免不了被吸引。

特别是作家这种职业，他需要灵感、需要飘渺、需要高于生活的新鲜。

梁亚洲形容他们最初在一起的日子为“即不真实又很沉醉的时光”。

女人的烈与韧是一种巨大的能量。

李小丹的烈是被正牌男友暴打也不选择离开梁亚洲；是在山上跟梁亚洲瞎闹选择一跃而下；是与家人的直面放抗。

她做人真挚浓烈，这也正是吸引了梁亚洲的地方。

可是她的太认真与执着也让梁亚洲深深感到劳累，刚开始梁亚洲被爱情所感动，真心想离婚娶她，而后期变成一种灰色地带的责任。

李小丹的韧是一直不紧不慢的等他，心疼他。

也如梁亚洲的旁白所言，他如此喜欢和依赖李小丹的母性，在他身边像个孩子。

李小丹是个贤惠的女人，叠的整齐的衣服、给梁亚洲洗脚、剪脚指甲可见一斑。

她没有撑到最后，她是爱情至上的女人，在感到梁亚洲的疲惫与离意后，她走开了。

徐帆饰演的正室晓英，把所有的精力都花在装修、带孩子身上。

正如叫“孩子他爹”的夫妻生活一样，已经主动推开和埋葬了爱情，剩下左手握右手的分不开。

王朔的本子和徐帆的张力都非常好。

晓英最初是带着理智和尊严的强势分手、尔后是剥脱了自尊哀求着留下、然后是歇斯底里的撒泼、最后回归到我不离就耗着也挺好的阿Q式等待。

她的柔韧让她等到了丈夫的回归。

最后一场高潮戏份，她故意邀请李小丹进家门坐坐。

向李小丹从容又刻意的讲述当年梁亚洲追求她的故事，又拿出月月这个筹码营造家庭的平和温暖，彻底消耗了李小丹的能量获得了胜利。

在电影前半段的时候，梁亚洲的剧本里有句名言“年轻的时候有贼心没贼胆或有贼胆没贼心，老了之后有贼心也有贼胆了但是贼没了”；在电影后半段的时候梁亚洲跟好友说“千万千万不要走到我这一步，即使他是仙女，你也要忍住”。

梁亚洲怕麻烦与懦弱在电影的后半段表现的淋漓尽致。

这个男人适合拿来做老公，不适合拿来做情人。

片中人物哪有什么胜利可言，挺住就意味着一切。

至少，晓英最后获得了完整的家庭、以及入住美好新居的幻景。