第四面墙

在最开头的时候，观众可能很难避免地认为“刘陆”矫情，不就是一道无伤大雅的疤嘛，至于这么别扭？

看到最后才发现，这已经是刘陆能够想到的最好的一种可能了，那把刀没有伤到小混混，也没有伤到马海，只是伤到了她自己，而且还是不会危及生命的小伤。

她在马海死后一定在深夜里反复咀嚼这段创伤经历，并幻想着其他可能的结局，无论哪种，一定都比马海死了带给她的创伤更小一点。

就像她幻想的那个略坏一点的平行时空，自己结婚又离婚，早年学的舞蹈用在了旅游社的宣传上，在和马海对峙的谈话中哭着接受了这段命运；马海流窜地逃命，最后还杀死了刘陆和自己。

刘在这次幻想的被成为被杀死过程中应该也得到了一些“自己罪有应得”的安慰。

这些幻想都比真实的结局更加“美好”，她反复地想，以至于分不清真实和虚幻，活在给自己带来些许安慰的混乱之中。

也让看到最后的观众恍然。

这种互动，就是好的创作所必需的部分。

马海: 多么简单而又朗朗上口的名字，我情不自禁地叫了一遍又一遍，虽然你一直都没有出现。

我有一万个理由把你忘了，年纪太小，时间太久，事出突然，与我无关。

而死亡不仅是黑暗的永夜，还是无法翻越的大山，它横亘在心里，一天，两天，一年，两年，无休无尽，终难负荷，所以你能试着原谅我吗，我也曾一遍又一遍地问自己，这个永远不会有答案的问题。

我曾一度忘了你。

我残忍吗？

你无怨无悔地做了那么多，竟只得到这个结果，你又做错了什么！

公平在哪里？

正义在哪里？

让你年纪轻轻就离开，断绝了以后生活里无限种可能。

纵然我再冥想，那缤纷多彩的种种，终究只停留在梦中。

而再拼命遗忘，也并不能改变事实静静地停留在那里。

它看着我奔跑，跳跃，转圈，抓狂。

却什么都没有做，只是静静地看着，看着我企图给它蒙上各式各样的衣裳，静静地等着，等着我有天停下来，转过头走上前来，亲手撕开自己做的伪装。

马海，你到我的梦中我的脑海，是受我邀请，还是不请自来。

当我听到你说你不后悔时，我哭了，当我听到你说唯一的可能就是你死了，我哭了。

你是因为我想听到才这样说对吗？

如果你不来，是还在生我的气吗？

如果你走了那么多年还会出现，是对我的不能释然放心不下，还是气愤于我的不周我的努力遗忘，我翻遍世上的学问，终究无法求证。

马海，如果我终于鼓起勇气看着你，我又能做些什么呢？

焚几柱清香还是烧很多纸钱。

我好羡慕那些不相信鬼神来世的人，还有那些对此特别相信的人，我总在摇摆，晃得累到自己无力思考。

死亡太残忍了。

没有好好告别的更是。

它让其他的人世之苦看起来都不算什么，或者是我已麻木，疼痛而不自知。

只是马海，当我终于鼓起勇气看着你，对你说出那么多年被忽略的最简单的几个字，对不起，谢谢你。

无论是否能量守恒灵魂常在，我都一样虔诚地说出心底最真实的想法，还有，我想念你了，无论是否天人永隔灰飞烟灭，我都一样虔诚地送出最好的祝福。

现在很流行一个词叫与自己和解，我常常觉得那是向生活妥协的美化，可是只有当直面你的离开，直面自己的感受时，我才觉得拧转多年的心，突然踏实了下来。

走在一个人朝圣的路上，喧嚣的往事一幕幕旋转沉淀，竟然听到许多以前听不到的声音，看到以前看不到的画面，所谓五色令人目盲，五音令人耳聋，大抵如此吧，才知道世界原来是真的只是一个人眼中的世界。

马海，谢谢你。

你用宝贵的生命，帮我开启了穿越苦难之后的人生大门，世界还是那个世界，却也完全不一样了。

我们走吧，到天涯海角，亦或是街头小巷，走到有天倒下，也许就是相聚之时。

注意：本文包含大量剧透！

如果想把悬疑感留在影院请谨慎观看！

谨慎观看！

谨慎观看！

先晒个悄悄拍的刘陆姐姐的美照（看完这场电影对刘陆姐姐路转粉了，不仅很有气质，演技也很好，后面再慢慢夸）

总体评价 作为普通观众看文艺片还是有点压力的，特别害怕在影院看不懂，但看完觉得总体来说90多分钟时间不长，虽然表面上是文艺片，但也毫无尿点，悬疑元素的引入也不会让人昏昏欲睡，甚至影片结束时有点戛然而止，意犹未尽的感觉。

声音与画面 本人看电影比较喜欢注重声音和画面，首映礼在激光4K巨幕厅播放，音效和画面没话说，特别是前段养鹿时无对白的画面和声音很生活化，刘陆姐姐的颜值、演技和服装又带点文艺的气息，我很喜欢。

影视语言 （本人只是普通影迷，所以这方面肯定不专业，所以我主要说些我觉得不错的点，抛砖引玉，表达不妥的地方请各位大佬多多指教） 影视语言方面很高级还特别舒服，我能看出来的正反打、对手戏、第四面墙的打破等等，镜头语言很多，我先抛一个我比较喜欢的点:墙。

影片名字是《第四面墙》，所以关于“墙”的隐喻很多，会有很多不算墙的“墙”把刘陆挡住，我觉得这些都是隐喻了墙。

比如鹿场刘陆和马海的对手戏中，面对面的两个人，刘陆前面蒙着一层纱隐喻了刘陆内心的墙；比如工人俱乐部对手戏中，刘陆前面的木头框架也隐喻了墙，后续马海的枪也架在木头墙上，暗示着对这面墙的打破；甚至在国营铁东熏肉大饼店，两个对称的招牌，刘陆这边的明显更破旧一点，我觉得也暗示了另一个看不见的墙。

这些前期的细节都在暗示电影的主角是刘陆，第四面墙是刘陆心中的墙，为最终一幕“墙”回到刘陆身上做足了镜头语言上的铺垫。

演技 作为文艺片肉眼可见的穷，场景都很简单，所以这部电影主要需要靠两位主演的演技来撑着，幸好大家的演技都特别在线。

刘陆姐姐真的太棒了，共有四个角色，1、鹿场刘陆，到达工人俱乐部后死亡；2、20年后工人俱乐部刘陆，被马海杀害；3、现实没有疤的刘陆；4、马达加斯加刘陆。

3和4可能是一个人，当两个人来处理吧。

反而1和3衣服妆容差别不大，所以可以说一人分饰三角（1、2和4），1和2的差别巨大，可能和女演员妆容、发型、服装差别比较大也有点关系，不过最重要的还是演技好，气质上感觉完全就是两个人，我刚开始甚至恍惚觉得2和1不是一个人，4的对白不多，摩托骑行服很飒，海边的刘陆也特别美。

剧情 作为文艺片，其实我开始对它的剧情期待不高，但是这部影片的悬疑元素引入的恰到好处，虽然前期养鹿阶段节奏缓慢，比较有文艺片的气质，观感挺好的，但当马海爆出得病后节奏开始明显加快，双线叙述节奏逐渐紧凑，马海的演技也让人难以区分两个世界，直到两个平行世界开始逐渐交织、直至第二幕最后的交融。

第三幕前期节奏依旧比较快，直到刘陆推理出马海的死，刘陆到达马达加斯加阶段时节奏开始放缓、此时又开始文艺起来。

总结 总体来看该片结合了文艺与商业，虽然整体成本比较低，但剧情还是比较引人入胜，值得去电影院一看。

其实我还有一些想写的，比如逃走鹿的隐喻，是刘陆自己，还是刘陆的父亲？

比如墙更深层次的隐喻，是刘陆对马海的愧疚，是刘陆“失去”孩子的痛苦，还是和自己的和解的阻碍？

这里就先不过多班门弄斧了，等着大佬们来分析吧。

PS：其实有个小槽点或者小疑惑一直在我心里，大年三十刘陆看春晚不开声音吗？

是版权原因还是有别的解读？

希望有大佬能帮我解惑！

人生处处是第四面墙，却也从来没有第四面墙。

东北，四平，大清鹿场。

大年夜，小屋里，灯光昏黄，两个人。

刘陆：你来干什么？

马海：我给你带了点儿吃的。

刘陆：你也不问我愿不愿意。

马海：问你你肯定不愿意。

我是从这里入戏的。

男女主小时候是同学，女生被小流氓围堵，别的同学都吓跑了，男主来救。

可能是男主夺过小流氓的刀，却意外在女主脸颊留下深深的疤痕，从此对女主心中有愧，天长日久，愧变为爱，苦苦追求多年，女主却始终不接受。

也可能是男主夺刀，杀死了小流氓，入狱，出狱，被当作异类，又杀人，从此亡命天涯；而女主嫁人生子又离婚，父母也感情失和，家庭破碎。

她身心俱疲，支离破碎地活在这世上。

而男主耿耿于怀于当年自己是为救人，别人不理解也就罢了，为什么女主也不理解他，疏远他，孤立他。

于是在多年后找到女主，想要找一个答案。

这段故事，犹如舞台剧，女主的台词太过美丽，太过深邃，刺透灵魂，震撼我，以至于我没有来得及记下具体的台词，只觉得被深深震撼。

当然更有可能，是男主在救女主的时候，就被小流氓杀死了，以上一切，都是女主意难平的想象。

她去了他们在中学地理课上讨论过的马达加斯加，寻找男主的痕迹，寻找内心的宁静。

一切都可能是真实发生，一切都可能是想象，是梦幻泡影。

此后漫长的人生，处处是你，却也处处，不是你。

影片意在告诉我们，在生命的长河中，一个微小的转弯，都可能造成此后漫长人生的巨大转折。

而无论我们选择了什么，或者说无论生命的长河怎样流淌，那都是我们的人生，真实的人生。

不必耿耿于怀，面对就好。

也许，因为你无论如何愧疚如何不安，如何不甘，对于过往，能改变的，少之又少。

能做的，只有踏实走好脚下的每一步。

《第四面墙》在本次上影节的亚洲新人奖提名的几部影片里，是一个比较特殊的存在，因为它涉及到了科幻和平行宇宙。

导演和编剧用非常规的方式讲了一个看似“寻常”，内里感情浓烈又克制的故事，击中了许多人内心或隐秘或深邃的痛。

他们将一个女性自我救赎的故事，变得充满悬念和变数，观众无法预料下一步会发生什么？！

虽然这是个带有科幻色彩的戏剧性故事，但它的内里，依然是许多人能产生共情的。

每个人都或多或少遭遇过情感上的不如意，人生中的不幸。

很多人会选择回避，甚至遗忘，就像女主角刘陆那样，有意无意的“编织”出了另一个剧情，另一个时空，即使在别人告诉她真相的时候，她依然不愿意接受，依然觉得是虚假的。

直到，她被推到真相的面前，她不得不直面真相的那刻起，才完成了第一次成长和救赎。

然后，她去到了理想的乐土，“世界尽头”——马达加斯加，完成了自我的又一次进化。

她在海边看到纯真的非洲孩子天真灿烂的笑容，她终于从“失去”自己孩子的痛苦中，解脱出来。

刘陆终于笑了。

她和从前的执念，和过去不愿意面对真相的自己，真正意义上的和解了。

巧合的是，导演张波在去往马达加斯加的拍摄中，他原本焦虑困扰了很久。

这次的旅行和创作过程，治愈了他。

张波说，其实不在于路程的远近，而在于走出去，去感受，去冲破原先某种既定的生活。

就像那头从故事开头就走失的鹿，其实是刘陆有意无意给自己的出口。

那头鹿就是另一个她。

在重重包围的环境中，铁丝网终于被冲破了一个口子。

那头和她一样其貌不扬，还有疤痕的鹿，是她的替身，先一步完成了突围。

直到刘陆在十字路口遇到了走失的鹿，然后她发现自己脸上的疤消失了，她完成了从直面真相后的，又一次觉醒和升华。

经历了那么多百转千回，那么多戏剧性的情节，就像电影的取景地，曾经辉煌的工业城市，也必须得面临衰落、破败。

刘陆从前拥有的美好逝去了，她无法走出伤痛，走向未来，一个人的命运就是一座城命运的缩影。

而电影的伟大和善良，在于总会给现实的人，抚慰或治愈，也会给戏里的人，找到落点与出口。

第四面墙，本是影片里一场话剧的名字，确贯穿了整部电影，成为刘陆与这个世界不断抗衡的隐形屏障。

静默的开场，最后那只丢失的梅花鹿，是找回了迷失的自我还是失而复得的父亲。

开放式的结局引人沉思，到底什么是现实。

也突然让我很想知道另一个世界里的自己是什么样子，希望大家无论在哪个时空里，都能过着自己想要的生活。

马海 你好哇上次一别，已有些时日。

你，还好吗？

这段日子里，我一直坚守着我们的承诺在努力呢，你看到了吗？

应该没有，你这个无情的混蛋。

留下些痕迹就消失的混蛋！

虽然你无情，我还是会回到那里，重温我们共同生活过得地方。

是的，就那间破旧的养鹿人小屋，屋中间的碳火炉子依旧火热，炉子上座的那壶水永远烧不干呢，絮絮叨叨的。

旁边那盘永远没人碰的饺子还在腾腾冒着热气。

窗外也还在飘着雪，一年四季，从不停歇。

还有那间废弃的剧场，虽然知道并不会打扰到谁，但进去的时候还是会蹑手蹑脚。

是的，那里也没变，也还是没有阳光照进来，舞台上的灯光 昏暗 闪烁，你我都知道这里早已废弃断电，但，谁又在乎呢。

灯光温暖的包裹着那俩把锈迹斑斑的折叠椅子，它俩还是面对面坐着，无声的对视着，谁也没有要进一步的意思，我可不会像至尊宝一样去干涉一下，就这样吧，挺好。

哦，台上的那个大洞还是没有修好，那座破钟也还躺在里面，指针也还是停在那个解释宇宙终极答案的数字上。

是的，我都去过，可是，为什么都不见你呢？

12月10日，他们给出了日期，我一定会去，定要与你再见上一次，之后 ，我一定不再见你了，不再想你，不再梦你，做个了断！

愿你愿我能在各自的世界放肆的活。

请允许我最后猜测下你会去哪里吧，一定是那片黑色的海，寻一艘船，不大，小船，一人宽两人长。

数着星星，看着银河，也许躺累了会坐起来，点上一支烟，看着不远处岸边，那寻你的星星之火。

还记得刚看到海报时，我想过，这也许是讲共生关系的电影？

因为看起来，男女主是用同一把枪同归于尽的状态（后来发现虽则是有这么个含义，却不是我以为的那个样子）。

电影的前三分之二，可以用“离奇”来形容（就不剧透了，这部电影值得你去影院观看），我就一直等着，想看看导演究竟怎么把这不可思议的故事给圆回来。

结果，竟然还真给圆回来了，还圆得不露声色、合情合理、荡气回肠。

在电影的后三分之一部分，我怀着一种被女主的伤痛和自我救赎撞击到的复杂心情，一边流泪，一边在心里大呼“高级”。

据说这部电影入围了两个电影节，可是却没有拿到重要奖项，其实我还挺想问问为什么。

个人觉得它值五颗星，值得普通观众为它去影院。

我甚至认为，导演和主演可能都没有意识到，他们究竟创作了一部多么优秀的电影作品。

这里必须得提一句，我其实很少这样夸奖一部电影。

好的电影，一是立意，二是文本，三是技术，然后是表演音乐服化道那些。

有些电影，文本和技术不足以承载好的立意（某名导一直存在这个问题），还有一些电影却是相反，文本和技术都很好，就是立意很一般。

而我认为，这部《第四面墙》，立意，文本，技术，表演，都有了。

我尤其喜欢男演员的表演，在他身上，我看到秦昊早期文艺电影里的影子。

非常棒。

就这部电影扑朔迷离的风格来说，能成就如今的效果，剪辑师功不可没。

这部电影，看起来是讲寻找丢失的真实自我，重新认识自己的故事，是讲走出过去的伤痛，完成自我救赎的故事。

实际上呢，它是在告诉我们：1、人生如梦。

从更广阔的角度来说，人生就是一场梦，一场可以自编自导自演的梦。

2、真实的生活和梦境之间，也许并没有那么严格的区隔。

3、你以为的自己，可能并不是你以为的样子。

4、必要的时候，人的潜意识会迸发无穷的能量，用遗忘、改装、凝缩、象征、意外、疾病等各种方式，只为保护内心世界的完整性，让生活可以继续，让美梦可以继续。

第四面墙：在戏剧层面上指的是三面封闭的舞台演员不能与观众有任何互动，所以与观众存在“第四面墙”，电影实则想表达直视内心创伤或不美好的回忆，从而达到自我救赎或与世界和解。

当看到马海讲起自己得了一种怪病，心想，这不就是不需要AR、VR道具的元宇宙嘛，只要男主冥想就能进入空间，再靠现实身边朋友的谈话抽离回来。

刘陆是饲养员，不慎丢失了梅花鹿，在一系列解开二十年前的伤疤的操作中，慢慢与自己、与世界、与父亲和解，这时，丢失的梅花鹿也出现了，这个隐喻很细节。

演员层面：俩演员在剧中是四平人，但北京口音还是有点重。

平行世界层面：A世界，刘陆马海搭伙过年吃饭B世界：刘陆跳舞、舞台对话C世界：刘陆旅行，净化心灵。

但是不是还有D世界：梦醒之后，鹿是他师傅丢的，那这个逻辑的话，之前A是刘陆的梦，B是梦中梦，这设定，不乏有申请开头动画元素的考虑。

印象深刻的是在工人俱乐部，台下的刘陆看着台上的刘陆和马海，台上马海开枪，台下刘陆也中弹流血，这一幕，元宇宙技术还达不到，电影能做到[偷笑]但从台上台下都是刘陆，心理求和前的救赎来理解，也很有道理。

这一刻的台上台下互动，狠狠的打破了第四面墙。

提问：1.影片开头，刘陆在饲养梅花鹿，以及在食堂吃饭，为什么她不穿工服？

这是一个细节问题，也不是毫无意义。

2.小时候的刘陆和马海，被删减了吗？

印象中电影没有出现，但结尾字幕有小时候扮演者角色姓名。

第二次看《第四面墙》这部电影，这次观看更加细致，怕自己漏掉了哪个细节，也对一些情节有了新的见解。

第一遍看的时候觉得这部电影过于抽象，开头很长一段鹿场的镜头有些枯燥，但是第二遍在看的时候，很佩服导演当下可以坚持做自己，才有了开场刘陆接地气却没有一句对白的演绎，更加凸显了这部电影的不同寻常。

映后大家都在说这部电影是平行世界的三个故事，二刷后我觉得，脸上带着伤疤和马海对话的刘陆并不是真实存在的，马海是自己臆想出来为了救赎自己的，从刘陆早晨被师傅叫醒后收拾桌子时，桌上只有饺子而没有酒和菜可以看出，前一天夜里马海来找刘陆过年这件事并不是真实发生的。

还有，另一个马海在商场门口等另一个刘陆的时候，镜头中出现了一个巨幅广告牌上写着“雌雄同体”，所以我认为马海和刘陆其实是共生的，由于刘陆内心背负不起马海为了救自己而被囊死这个事实，所以才有了自己臆想的另外两个故事。

第一个故事，“马海的刀划到了刘陆脸上，马海平安无事，开了纺织厂，过得挺好，因为内疚和喜欢，一直在刘陆身边陪伴着”；第二个故事，“马海为了救刘陆而捅死了人，但是刘陆没理马海，马海后来又杀了不少人，二十多年一直在外面漂着，回来后杀了刘陆又自杀了”。

从刘陆去纺织厂寻找答案，纺织厂并没有马海这个人的存在，事实是刘陆的母亲曾经在纺织厂工作，这也能看出剧中和马海相关的一切都不是真实存在的，唯一真实的就是马海说的似有若无的那句话“那我被囊死了呢”，这才是真相。

刘陆和马海在剧场舞台上的那段对白，带有浓浓的戏剧色彩，尤其是刘陆背对着镜头，说着最后演的舞台剧第四面墙中的大段台词时，看不到刘陆的脸，只能听到她铿锵的话语，融着嘴里吐出来的热气，还叠加着马海重复着刘陆说的话，觉得这一幕很震撼、很有味道，太喜欢这种感觉了。

当刘陆真的认清自己、正面事实以后，丢了的那头鹿回来了，她也踏上了去往马达加斯加的路，她沿路看到了戈壁、雨林、面包树大道、最后到了海边，这是她和马海曾经向往的天堂，“鹿”是刘陆，也是实现自我救赎的“路”。

电影背后的寓意很深刻，值得细细品味，还有刘陆和王紫逸两位演员，演绎得太好了，影片中有很多一镜到底很长时间的镜头，特别能考验演员的演技，不愧是演舞台剧的演员，表演的太有韵味了，非常喜欢，今天第四面墙正式上映了，希望能收获不错的口碑和票房。