我们诞生在中国

怀着陪陪孩子，看看萌宠的心理，周日去看了这部为誉为今年暑假中国电影的“清流”之作——《我们诞生在中国》。

不想，75分钟的电影却是一场视听盛宴，让人时而忍俊不经、时而悄然涕下，这是一部值得去细细咂摸的好片。

如果用一句话概述这部电影，即由世界上最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄，记录了雪豹、大熊猫、金丝猴、藏羚羊和丹顶鹤等动物的生存故事，并经由陆川之手剪辑，最终呈现了一部迪士尼合家欢版的可可西里。

但是我从这部电影里，看到了中华大地无与伦比的壮美河山，生发了对自然和生命的由衷敬畏，接收到的是生生不息爱的力量。

它不仅仅是关于动物的故事，更是一个关于时间流转和生命轮回的寓言。

自然之美，心醉沉迷可以毫不夸张地说，电影的每一帧画面都是光影杰作。

巴蜀盆地的修林茂竹、苍翠欲滴，青藏高原的壁立千仞、千里冰封，可可西里的天高地阔、苍茫无垠。

神农架的奇山异水、原始神秘。

片中有两处镜头让我印象深刻，一是朝阳中展翅高飞的丹顶鹤。

沐浴着万道霞光，鹤群舒展修长的勃颈，扇动轻盈的羽翼，优雅圣洁到不可方物，果真是通灵的鸟儿，“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

”还有一处是飘落于山涧溪水的落叶。

山谷叠翠，溪水泻玉流珠，清澈如镜，一枚银杏叶随水流转。

叶灿黄，水莹碧，寂无声。

一颗心只愿如那枚叶子，“质本洁来还洁去”，静美安宁，归于尘土。

电影大量运用了延时摄影的方式，用动态的方式，向我们呈现了平时肉眼无法捕捉到的自然美景。

苍茫群山间，须臾，云海急速聚合，遮天蔽日，浩浩汤汤，如大军压境，气象万千，时而云收雾散，睛空万里，恢复一派春和景明。

春日降临，雨后春笋破土而出，节节拔高，竞相生长。

各色花朵蓓蕾摇曳，砰然绽放，自然的生命力扑面而来。

面对如此瑰丽奇观，怎不让人心生感慨？

于是，史无前例的，在电影开场后三分钟，当看到洪荒壮美的青藏高原，我忽然湿了眼睛。

这，就是我的国家，这，就是生我养我的土地，相对于它的天荒地老，我何其渺小，投入它广博深邃，我何其幸运。

忽然非常遗憾刚刚过去的八月，没能跟随心灵导师去到藏区，看藏羚羊千里迁徙，听澜沧江奔腾怒吼。

时也命也，未能成行也许是上天看到我并未准备好。

期待在不久的将来，我能去往世界屋脊，与群山作一场等待已久的心灵对话。

感谢电影的摄像师们，爬冰卧雪，栉风沐雨，耗时18个月的跟踪守候，拍摄了350个小时的素材，其中摄影团队足足跟了3个月才终于拍到雪豹“达娃”的踪迹，甚至趁着它们出外溜达，冒着生命危险将摄像头贴到雪豹之家的墙上，由此拍摄到它们完整的生活图景，为观众带来弥足珍贵的镜头。

片尾彩蛋中，一位摄影师面对多变的天气，说“等待下去，一切都会改变”。

是的，生活需要等待，生命需要等待。

静待花开，静待改变，静待未来的精彩呈现。

音乐之魅 浑然天成观影中，对音乐敏感的我，耳朵不时有惊艳之感。

在网上一查，果然，作曲是英国人Barnaby Taylor, 是之前BBC纪录片Wild China的配乐作曲家。

第一曲《Song of Life Instrumental 》是本片的主题旋律，贯穿全片，大气雄浑，与广袤壮阔的高原大湖，原野险峰相映衬，为全篇奠定了史诗般的气质。

聆听它，颇有：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下”的沧海桑田之感。

在群猴们开心玩着折树枝的游戏时，配以的音乐名为《Tau Tau Troop 》，这段乐曲非常特别，借鉴了京剧的曲调，运用了中国的传统的打击乐，轻松明快，诙谐有趣的旋律，烘托了猴子们活泼好动、古灵精怪的游戏场面。

让我立刻想起了多年前那部国产动画片神作《大闹天宫》，齐天大圣大战天兵天将的配乐就是大量运用了京剧。

说不定，作曲家就是瘦了这动画片的启示呢？

哎呀，说其《大闹天宫》。

是不是暴露年龄啦。

还有，春回大地时，一曲《Life Force》强而有力，行云流水的音乐体现出生命的蓬勃生机，让人心花绽放，跃跃欲试。

讲述仙鹤与灵魂的传说时，《The Cycle of Life》用竖琴固定音型循环为音乐脊骨，强调生命的轮回，引人无限遐思。

如果说，电影的一个个生动的故事是一颗颗珍珠，那么这一曲曲音乐就像一根彩色的丝线，将珍珠连缀成串。

可以毫不夸张的说，音乐在剧中起到了极大的诠释、烘托、渲染和升华的作用，如果没有了这些天籁之音，影片将黯然失色。

可惜，电影的原声大碟要等到明年全球公映时才能上市，只有静候了。

说完了对镜头和音乐的总体感受，具体来讲讲电音讲述的三个故事。

金丝猴的故事——叛逆的背后是爱的渴盼金丝猴淘淘的故事，活脱脱就是一个青春期男孩从叛逆走向成熟的成长史。

这个小伙子不明白为什么在妹妹出生后，父母就不再对自己的嘘寒问暖，极度渴望家庭温暖的它加入了流浪候的队伍，嬉闹打架的“非主流”生活让他暂时获得了快乐。

可是，随着寒冬降临，面对苍鹰的死亡威胁，小伙子忽然发现原来“外面的世界”并不像想象那样精彩。

于是，他走上了回家之路，并勇敢地从苍鹰的利爪下就下了妹妹，终于，这个叛逆的男孩终于回归到家庭的温暖怀抱。

摄影师用镜头“捕捉”到猴群的芸芸众生像。

淘淘的桀骜不驯，父亲的一脸严肃，独眼流浪猴老大的世故精明，简直就是“讲述老百性身边的故事”。

影片还向我们展示了一道“奇景”，大雪天猴子们直立行走，人模猴样地让人忍俊不禁。

看到淘淘最后和家人幸福依偎在一起，由衷为他感到高兴。

曾经走过花季雨季的我们，也曾经历“成长的烦恼”。

自卑又自傲，真诚又敏感，悲观亦开朗。

内心认为自己已经是成熟的大人，可又不能独自面对现实的风雨；对父母老师关上“心门”，却又渴求知音，将心中的秘密写进日记本里。

其实，每一个叛逆的孩子的冰山下，奔突的都是希望被看到、被听到、被认同的岩浆。

没有所谓的“坏”孩子，只有缺爱的孩子。

所以，当我们如今也做了父母，是否应该给青春期的“淘淘”们更多尊重、更多理解，不粗暴，不越界，真正和孩子平等相待，这才是爱发生的基础。

另外，脑洞大开的我要多说一句，淘淘的故事让我想起了最近热门的“二胎”话题。

当父母剃头挑子一头热地想为孩子添个伴儿，是否应该先征求一下老大的意见。

就像“失意”的淘淘那样，家里的大孩子不明白为什么有了弟妹后，自己就不再是父母的宠儿了，他们幼小的心灵里满是爱被夺走的焦虑。

父母如果不重视孩子的情感需求，孩子的心灵会受到伤害，甚至出现如同淘淘一般负气出走的过激行为。

所以，生之前充分沟通，生之后公平对待，大宝二宝亲密相处才能成为现实。

熊猫的故事——父母的爱指向别离熊猫篇说的是熊猫妈妈丫丫和女儿美美的故事。

刚出生的美美脆弱无依，娇软的叫声让人怜爱。

妈妈精心照料，温柔呵护。

渐渐地，孩子长大了，她急切地想要去探寻外面的世界，一不留神，叽里咕噜滚下山坡，熊猫妈妈急忙赶来帮忙，轻轻衔起，舔犊情深。

但是，孩子终将羽翼丰满，离开温暖的家。

经过一次次弃而不舍地尝试后，女儿美美终于凭借一己之力爬上数丈高的树顶，宣告着与母亲的别离正式到来。

那一刻，树下的母亲仰望着女儿越爬越高，直至消失在枝叶繁茂的树顶，她亮晶晶的眼睛里，有鼓励、有担忧、有不舍、有希望。

我不禁想起龙应台那段著名的话：“所谓的父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。

你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。

”人到中年，许是拥有了很多，但蓦然发现，父母已渐渐老去、儿女只一心要挣脱自己的保护去远行、朋友们于曲终之际渐渐散去、默默“目送”。

有没有在这里找到你的影子，这里的“我”又是多少个我们的写照？

这一生，我们被父母目送着，然后我们会目送着我们的孩子蹦跳着离开。

但是我们很少回头张望，只因我们知道那份可以依靠的爱一直坚实地存在着。

但是，以为永远都不会来到的那一天真的会来，再也不会有人为你守候，为你挂牵，为你等待，哪怕你已经转弯仍舍不得收回目光。

　　所有的爱都为了团聚，唯有父母的爱指向别离。

身为子女，在父母的有生之年，要多看看他们的眼睛，而不是让他们含泪看着我们渐行渐远。

做父母的也要明白，我们不可能代替孩子去体验、去生活、去获得的幸福。

所以，我们不能用爱的名义去过度保护他，这其实是一种剥夺，他总要自己去穿越孤独、分离、伤痛，才能获得免疫力，才能成为他自己。

才能成为他自己世界的主人。

上天赐予我们成为母子（女）缘分已是最大的恩赐，陪伴他，看到他找到自己想要的生活，我们就应感恩。

雪豹的故事——自然的最终法则是公平雪豹达娃是雪山的女王，高冷凶悍的她其实有一颗慈母心，她的每次一捕猎都是为了养育自己的两个幼崽。

“女本柔弱，为母则刚”。

为了孩子，她勇敢地迎战彪悍的闯入者；为了孩子，她全力捕猎伤了爪子；为了孩子，明知会九死一生，她仍拖着病体攻击牦牛群，折戟而归。

春风又绿了群山时，达娃永远长眠于高原的冻土里。

许多人说雪豹的故事赞颂的是伟大的母爱。

我承认母爱的伟大，但我从中看到的是自然的公平。

因为公平，面对凶猛的捕食者，羚羊们只有拼命奔跑才能逃脱屠杀，因为公平，即使处于食物链顶端的雪豹，也会因势单力薄被驱逐，因伤病而挨饿受冻直至死亡。

当看到雪豹和牦牛生死搏斗时，我的内心是纠结的，两位都是母亲，都是为了自己孩子的生存在厮杀，哪一方落败都让我深深叹息。

但是正如摄影师不能出手相助，我们，也不能去偏袒任何一方，否则，就会破坏自然铁的定律。

小时候看影视剧，我们总是会着急地问大人：“谁是坏人、谁是好人？

”如今，我们已经明白，这是世界原本就不是非黑即白、非对即错的二元对立。

没有绝对的好人，也没有绝对的坏人，每个人都有生存的权力，每个人都有自己的难处和不易。

自然，自始至终依照着自己的规律运转。

不帮好人，也不帮坏人。

或者说既帮好人，也帮坏人，这是公平，因为无私。

作为一个成熟的人，我们应该不再热衷做一个评判者，而是更多地去接纳、去宽容，去接纳万事万物，去宽容别人和自己，这就是最大的慈悲。

同时，守好我们自己的本心，做好我们该做的事情，这也是我们自己的“道”吧。

在雪豹妈妈故事的开头，看到她一个人守护两个孩子。

五岁的小兔不停问我：“他们的爸爸呢，去哪里了？

”大大的眼睛里蓄着泪水。

在她幼小的心灵里，固执地认为一个家有爸爸妈妈和宝宝才是完整的吧。

我耐心地对她说，雪豹的家庭就是妈妈独自抚养宝宝的。

那一刻我不禁想到，在动物世界，单亲妈妈是自然规律。

而在中国社会，“缺位”的父亲则很让人无奈。

“爸爸去哪儿啦？

”爸爸通常不在家，在办公室，在饭局里。

爸爸在家时，也常常是形同虚设的，在朋友圈中，在游戏里。

所以，中国的妈妈们大多是辛劳的，是愤怒的。

于是，“缺失的爸爸”＋“焦虑的妈妈”＋“崩溃的孩子”＝中国式家庭。

缺位的父亲会给孩子的成长带来无可挽回的损失。

陈道明说过一句话：“男人最大的时尚就是多在家待一待。

其实把所有该回家的人都召回家，这个社会就会安定许多。

现在有多少不回家的人，不是因为事业，而是在酒桌上，歌厅里。

如果晚上每个家庭的灯都亮了，也是一种时尚”。

父亲们从所谓的忙碌中抽出身，从浮华的微信里抬起头，让自己的内心的那个小男孩真正成长为一个承担责任的男子汉，多给孩子一些高质量的陪伴。

给妻子多一些体贴关怀，这个社会真的会很安定很多。

向死而生 爱的轮回电影的结尾，金丝猴淘淘带着妹妹愉快玩耍，熊猫妈妈丫丫又添了一个小宝宝，雪豹达娃的两个孩子开始自己捕猎，藏羚羊依旧往返于可可西里和卓乃湖之间……春华秋实，年复一年，新的生命诞生、成长，旧的生命衰老、死去。

看得出来，影片很想和观众探讨一番生死的意义所在，所以，在影片的开始和结尾，都浓墨重彩地刻画了丹顶鹤这一“神鸟”,“当一个生命走到了尽头，仙鹤会背负着它的灵魂飞向另一个美好的地方，那里有生命的轮回”。

中国人一向对于死亡讳莫如深。

孔子曰：“未知生，焉知死”，但我想说，其实我们应有“不知死，焉知生”的智慧。

死亡，可能是这时间唯一公平的事情，“纵有千年铁门槛，终须一个土馒头”。

尽管我们都明白，我们出生后的每一天都在接近死亡，不能逆转、无法改变，但因为对未知世界的恐惧，我们仍很难做到对死亡的释怀和坦然。

如何能破解生死的迷局？

我想尝试着这样回答。

那就是向死而生，把每一天都当做生命的最后一天来度过。

我们便没有时间去纠结、去后悔、去蹉跎、去哀怨。

我们要像太阳那样去发光发热，像大河一样去日夜奔流，像羚羊一样去驰骋奔跑，像花朵一样去绽放美好。

说得更具体一些，就是努力活在当下，雪豹只会在乎眼前的这一次捕猎，孩子只会陶醉此刻嬉戏的快乐，我们要向动物、向孩子学习，每一次呼吸都深沉饱满，每一次事情都全然临在，每一分每一秒都和自己的心在一起，我们就能越来越踏实、从容、坚定、勇敢，不念过往、不惧将来、不留遗憾，我们就能明白，死亡，也是生命的一部分体验，生命的全部意义，就是体验。

我们是否可以这样理解轮回的意义。

我们每一个人其实和自然是一体的，我们在她的怀抱里，被天地孕育滋养，我们是万物，万物也是我们。

今天，我们作为羚羊死去，躯体融入泥土，明年，我们以野草的形式，在草原上蓬勃生长，秋天，我们作为一枚秋叶沉入水底，春天，我们以鱼的身姿在湖水中自在游弋……死亡，绝不是决绝，消亡，更应该是另一种形式的重生。

参详生死的意义，是为了更加珍惜生命，更有知觉地前行。

这一世，我们选择出生在这个星球、这个国家，这个时代，做父母的儿女，做爱人的伴侣，做孩子的父母，已经是最大的幸运，因为作为是万物之灵，我们远比动植物更能体会到丰富的情感，付出和收获到更多的爱。

爱，流经我们、滋养我们、爱，唤醒我们，升华我们。

我们诞生在这里，我们诞生在爱里。

我们的灵魂在爱里生生不息。

世界最好的野生动物摄影师们耗时三年跟踪拍摄素材，并经由陆川之手剪辑，最终呈现了一部迪士尼合家欢版的可可西里。

《我们诞生在中国》是迪士尼自然(Disney Nature)品牌下首部以国家地域拍摄的自然题材电影，向世界展现了中国独树一帜的丰富自然地貌和特有的神奇物种。

3年前，一支迪士尼的顶级摄影团队来华。

100多个老外在导演陆川带领下，走遍青海、四川、江苏、浙江、黑龙江，拍摄中国独有的珍稀动物。

影片主要选取了三种动物，大熊猫、雪豹、金丝猴，此外还有藏羚羊和丹顶鹤穿插客串，这几种动物都是中国独有，而且异常珍贵，颇具象征性。

多人不喜欢看沉闷的纪录风格影片，例如：吃喝拉睡的日常消磨，说真的，我也不喜欢。

于是，导演希望有更多受众适应，让纪录镜头变得有趣，通过后期改造，用80分钟绝美的野外镜头，围绕3个国宝级动物雪豹达娃、金丝猴淘淘、大熊猫丫丫，讲述它们家庭的成长故事。

隐居于雪域高原的神秘生灵雪豹达娃一家，雪豹妈妈独自抚养两个孩子，妈妈为了维护领地安全殊死拼搏，呆萌可爱的小家伙和镜头玩耍金丝猴淘淘的故事主要发生在它与父亲，以及一些“坏朋友”之间。

在妹妹出生后，淘淘发现自己失宠了，它想要去亲近父亲，却被粗暴地一掌打开…这简直就是猴子版本的“二胎的故事”啊。

失宠的淘淘索性离家出走，加入了流浪团体，后浪子回头。

0.gif大熊猫的部分，则是讲述一只名叫丫丫的大熊猫，与它的女儿之间的故事。

一个向往自由与成长的少女无时无刻不想完成爬上树顶的成人礼，却每次爬到中途就摔落下来，最后灰头土脸的回到母亲怀抱。

藏羚羊的故事略显逗逼，每一次雌性藏羚羊生产大迁徙归来，总是有公羊认不出自己的配偶，索性再找一个。

要不要这么任性啊喂！

还有酷爱歌舞表演的丹顶鹤在《我们诞生在中国》中，旁白由周迅负责，周迅带有一点烟嗓的声音给人舒服而沉静的感觉。

在大熊猫的部分，偏重口语化台词甚至还有些网络词语的使用，让观众能迅速进入情绪状态，轻松愉悦。

迪尼斯自然出品的纪录片，在最后习惯有拍摄花絮，拍摄团队在各种极端恶劣的自然条件下追踪动物，翻山越岭，上天入地，使用多种先进的拍摄仪器捕捉画面，最终呈现给观众如此壮美神奇的影像，真是令人赞叹。

这些电影创作者，不是一般意义上的电影主创，没有闪光灯和知名度，更类似于科学工作者，而他们完成的作品，在某种终极的意义上，也许能给观众更为深久的影响。

短短不到80分钟的纪录片，利用闲暇时间分两段看完。

刚看前一段的时候，感觉这是一个温暖气息浓重的纪录片，分别记录着滚滚、雪豹、藏羚羊、金丝猴、丹顶鹤这五种只生活在中国的特有动物。

然而看到后半段，关于丫丫、淘淘，尤其是达瓦的故事，让我看到泪目。

从最开始，淘淘的叛逆，丫丫的温柔，达瓦的艰辛；到最后，淘淘惊险救妹妹，美美成功攀爬树顶，达瓦英勇之死，无一不是在通过动物传达着人文关怀。

滚滚的故事所说的是——母爱。

美美在丫丫的照顾下不断的长大，开始逐渐向往外面的世界。

她总想着挣脱母亲丫丫的手掌，尽情地爬树，肆意地翻滚。

而丫丫，就像全天下的母亲一样，希望能一辈子照顾自己的孩子，总认为孩子还没有长大，还不能面对繁杂的世界。

这就如同中国无数的家庭一样。

我们从幼儿园、小学，甚至初中、高中时光，都是在父母身边度过的。

父母一二十年的唠叨和教育让我们不厌其烦，总想借着考大学、找工作的机会，远走他乡，过上自己认为无忧无虑的生活。

然而，当生活的重压放在自己肩上，被学业、工作逼得喘不过气来，最想要的还是回到家里这个避风港。

但是，孩子总要长大。

当美美最终顺利爬到树顶，丫丫眼神中，既欣慰，又忧伤。

一个完美的后代孕育成功，带来的却是依依不舍的离别。

（当然，丫丫后来又做了母亲。

虽然丫丫可能还会怀念美美，但新的孩子需要她花费更多的精力来照料。

）母爱依旧，越是离家，越是思念。

丫丫的欣慰，美美的得意淘淘和家人，表现了另外一种社会现象——家庭多子现象。

随着政策的变化，独生子女会变得越来越少。

孩子之间的相处也变得尤为重要。

妹妹的出生让家庭重心有所转移，淘淘不再是原来那个集所有目光的存在。

淘淘就像是一个自暴自弃的少年，既然回不到过去，就破罐子破摔。

跟“社会青年”鬼混，无恶不作。

犹如无数电视剧的套路——当突如其来的变故（天敌的袭击和冬天的到来），淘淘幡然醒悟。

可犯下的错仍在，父亲因淘淘的离家出走，不愿再接纳淘淘。

淘淘需要证明自己，才能重回家族。

天敌的再次降临，是不幸也是幸运。

不幸的是，淘淘差一点就再也见不到妹妹了；幸运的是，救下妹妹的，就是淘淘自己。

父亲感到无比欣慰，重新张开臂膀拥抱淘淘。

可能，父母懂的“雨露均沾”，孩子也不再“贪得无厌”，家庭气氛会更加平和温暖吧。

淘淘的眼神透露内心的犹豫而达瓦的故事，更为原始，展现了所有野生动物不断与自然抗争，仅仅为了生存的故事。

一直以为达瓦的故事，以为会像丫丫和淘淘一样有一个美好的结局。

所以，当看到猎到的食物被老对手和成年孩子抢走，领地也被侵占，我在想“没事，会有新的开始”；当看到严冬的到来，达瓦在新领地熟悉地形时，我在想“没事，达瓦的狩猎本领犹在”；当看到达瓦狩猎失败，脚掌受伤时，我仍然心怀希望，认为总能存活下去；直到最后，看到达瓦冒死捕猎幼年牦牛，而被成年牦牛不住的进攻，最终不得不放弃时，我的想法逐渐动摇了；达瓦终于躺在雪里一动不动了，她的孩子在山巅不住地徘徊，不住地犹豫，不住地呼喊，达瓦再也没有回应了。

在这时，我才领悟到了达瓦在一次次绝境中，回望两个孩子时眼中的急切和无助；也直到这时我才能体会到，达瓦一次次死亡冲锋内心的决绝和不甘。

我泪目了。

大自然是如此的慷慨，又是如此的无情。

达瓦的破釜沉舟并没有给孩子们带来一顿饱餐但愿达瓦的灵魂也能驾着仙鹤，到那个没有痛苦的西方极乐中去。

生命的意义可能就在于此。

不断有新生命的离去，但也持续的有新生命的诞生。

在这生命的循回往复之中，才会有如此多精彩的故事。

作为纪录片，它不是很合格，跟帝企鹅还有海洋等比起来还有很大的差距，片中的每一个动物都足够单独拍一部片子，仅仅79分钟的影片试图展示的东西太多，从而影片感觉很忙却似乎没有说明白任何一个，而其中的神鸟丹顶鹤更只是作为起兴和结尾的象征才出现了一下。

但本片也算暑期档的一股清流，毕竟中国的广袤土地处处是风景，景色是real美，看看小大熊猫在地上打滚，雪豹矫健的身影，金丝猴萌萌的大眼，藏羚羊壮观的迁徙，也是不错的享受。

最后看到雪豹真是心塞塞，你们知道你们是濒危物种吗？

为什么要父相桑害？！

1971年，夏勒拍到了有史以来第一张雪豹的照片。

有幸在8月7日参加点映。

当下感动不已，回来做了一番搜索，去了解背后的故事。

观影后心头汩汩热血，在搜索之后冷却下来，突然陷入到两难里。

动物们本身足够可爱，但电影工业拼接式的说故事方式，能不能被认可，令人感到很为难。

去看了第二遍，还是觉得应该来说两句。

坐在影院里，看恢宏画卷徐徐铺展开来，壮阔斑斓的自然，雾岚天光，山脊河川，大美不言。

作为近纪录片的《我们诞生在中国》，就如同预告片里预告的那样，用它史诗般的美丽，徐徐道来，在春夏秋冬四季轮转的时间里，雪豹，川金丝猴，熊猫的三个故事。

我想，应该没有人能够抗拒开篇雪豹的画面。

凛凛的风，漂亮而威风的大猫，在山石之巅，远远地逡巡，盘桓，休憩。

那条在岩石缝隙间穿梭时确保身体平衡的毛茸茸大尾巴，与身体等长，静止时慵懒地来回扫拂。

它的瞳孔并非是猫一样的针型竖瞳，反而是圆圆的，这令她显得有些温和的呆萌。

我和友人小声地开玩笑，这大概就是正派主角的脸吧。

故事也确实是这样展开的。

独居动物的雪豹妈妈，抚养两头幼年的小雪豹，严苛的生存条件，矫健灵敏的猎物，虎视眈眈的入侵者。

孤独，强大，美丽，脆弱，守护，非常的正面。

当看着雪豹从岩壁缝隙间款款而来，青藏高原海拔四五千米的雪线，生存环境之严酷，随着她优雅而蕴藏力量的步伐，风刀霜剑一般袭来。

身为食物链顶端的生物，雪豹是在自己领地上至高的猎食者。

但她却从不因此被优待。

或许换一个角度说，正因为她身处食物链顶端，需要面对的是比食物链上任一环节的生物更严苛的生存条件。

从观者的角度来说，记录者只需要诚实地纪录下来，生活的本身已经足够惊心动魄。

但从电影制作者的角度来看，或许多一些波澜，最好“是一只成年的雄性雪豹，谈一场恋爱”（来自陆川的访谈），会令这部电影的元素更丰富，更照顾到各层面受众的趣味吧。

而到最后，得知雪豹妈妈的故事，其实是由多只雪豹的镜头素材拼接起来，我的心情却再也不能像第一次看的时候被打动。

我们当然很清楚，要在银幕上呈现真实的故事，需要比现有的350个小时的电影素材数倍的画面和材料，以及不止数倍的坚守，观测，追踪和拍摄。

在我看来，事先写好的故事大纲，再将素材填充进去，是类似于投机取巧的作弊。

但或许这部并不定位为纪录片的故事片，在创作者眼中，是像创作《狮子王》这个故事一样，由骨至血，一点点丰满起来，不同之处只在于，一个用的是镜头，一个用的是画笔。

我问自己，为什么不能接受这样的创作方式呢？

最后犹豫了一周，得出的结论是，因为当动物们通过镜头的方式被呈现时，被期待所看见的故事，就应该是真实的。

或许会平庸一些，但必须是真实的。

况且，真实，就真的等于平庸吗？

就雪豹一族为例。

因为身边不乏从事野生动物保护事业的朋友，所以对野生动物的生存境况多少有些了解。

大概许多人都不太了解，尽管雪豹是生于中国长于中国的物种，但野生雪豹保护第一人，是名叫乔治·夏勒的一位美国动物学家。

1971年，也是夏勒老爷子的长期追踪观测，才拍到了有史以来第一张雪豹的照片。

今年他83岁了，又重回玉树高原，再次跟随雪豹的步伐，展开观测。

同样也是他，是自1939年以来第一位考察野外大熊猫，藏羚羊的西方人。

追随着夏老爷子的科考报告，我才算是真正比较科学地学习了野外动物保护的知识。

因此，在看雪豹的故事时，我脑海中一直想到的，是因全球变暖上移的雪线，导致雪豹注定被压缩的生存空间，食物紧缺之下必然带来的同类相争，这些都是息息相关的。

人类纵情地挥霍，是以这样漂亮的生物种群不断退让直至无路可退作为代价。

很多时候，我们会忘记这一切。

因为我们，早已经在社会自然分工里，形成了最庞大最具有话事权的独立族群。

依赖着智商和社交行为，我们和丛林里的生物的关系，就如同平行空间一般被割裂。

野生动物不存活于我们的日常概念里，如此的陌生，鞭长莫及。

但你再看回他们的每一个画面，无需解说，无需诠释，动物凭着本能依旧用宇宙和自然赋予他们的步调，摸索着时间河流的波纹，自我调整。

若没有人为的干预，他们会按照历史赋予他们的任务，感应着气压，气候，进化成自然需要的一个环节。

他们是神给人类的启示，课题，以及答案。

曾在果壳上读过一篇文章，名字叫做《如果连熊猫都不能拯救，我们将一无所有》。

阅读前的第一观感是，标题党。

但看完之后，心悦诚服。

“演化生物学家斯蒂芬·古尔德说，熊猫的身上展现了“过往历史对不完美现实的奇异掌控”。

它的身上带着太多过去的食肉特征，它的全部生活方式都是对这些特征的妥协。

但是，它活下来了，而它同时代的许多动物却没有；它虽没有食草的肠道和菌群，但它赢得了时间。

它是一个矛盾的奇迹。

如果再给它几百万年时间，它也许也能获得食草动物那样的完整消化系统；再给几百万年，它也许能诞生一个全新的庞大类群；再给几千万年，其中甚至可能出现智慧生命。

的确，每一步的概率都很低；但是生命演化到今天三十八亿年，哪一步不是这样走过来的呢？

如果我们回到六千五百万年前，谁能预料到那些在恐龙阴影下逃窜的小小动物将成为今天的我们呢？

”这是从这篇文章里摘出来的原话。

言简意赅地说，熊猫经历了如此漫长而难以想象的演变，成为了食肉目里唯一的素食主义者。

但熊猫的濒危不是因为大自然放弃了它，是因为人类的干涉。

如果适应能力这么强，也已经凭着强大适应力生存了几万年的物种，到今天我们都保护不了，那人类还能拥有什么呢。

同样，那位作者，写过另一篇文章，叫做《芝加哥的海浪与牡蛎》。

看不见的潮汐与海洋，被自然用春秋笔法，写在了千里之外的牡蛎身体里。

潮涨潮落，一呼一吸，牡蛎的身体机能里，自有一片海。

牡蛎带来了海。

很多人都说，这是科学的浪漫。

对啊，这就是科学的浪漫，自然的浪漫，也是这个我们一直试图摸索却从来还是不得而知真相的世界固有的美丽。

而动物们，野生动物们的意义也正在于此。

他们存在，才能提醒我们，在傲慢的人类之外，这个世界是如此的宽广，不可思议。

老爷子的访谈里，有一段对于保护雪豹的意义。

“我们需要引起人们对雪豹的关注；雪豹既是一种美丽的大猫，又是它所在的群山和环境的象征。

如果你保护了雪豹，也保护了它的猎物——比如喜马拉雅麝和岩羊，与此同时也就意味着你保护了整片森林。

就算有人住在这片区域也没关系，他们只要意识到了这些生物，行为也就会改变。

如果你开展一个保护兔子的项目，没人会注意你的；但是雪豹的话就会有。

人们认为雪豹很美丽，有来自内心的感情牵挂，这正是我们所需要的。

只有人们真心对它有感觉的时候，科学才能派上用场。

”所以，感谢他们如此的可爱，感谢雪豹的优雅和脆弱，感谢熊猫的憨厚与可爱，感谢金丝猴的淘气和活泼。

他们的萌，他们的美丽，能够引起所有人对动物的共情，然后人们或许因此会回过头反思自己，收敛自己不必要的贪婪，谦和一些。

至少我自己是这样的。

在2014年年底，我曾经到雅安的熊猫保护基地做志愿者。

山里天气很冷，志愿者住宿楼挺简陋的，依稀记得第一天回到房间脱下鞋子，满脚是血却毫无知觉，是被冻裂的。

但那一周时间里，我一直感觉特别幸福，哪怕只是做着最简单的工作，给熊猫的房子打扫卫生，挑选食用竹子，切熊猫蛋糕，给他们喂食，给他们铲铲屎。

我承认这中间确实有很大一部分原因，是沉浸在做一名滚滚铲屎官的虚荣光环里。

但一些近距离观察到的画面，却是真实地令我更喜爱这种生物。

例如，熊猫妈妈怀抱着刚生出毛发的熊猫宝宝时，是多么的爱不释手。

中间有一个小瞬间，她放下了宝宝到一边进食。

尽管我们偷偷摸摸地尽量减低自己的存在感，熊猫宝宝还是敏感地察觉到了外人的存在，嗷嗷地又微弱又生气地叫了起来。

熊猫妈妈立刻放下竹子，到栏杆外转了一圈，保育员哥哥说她这是在示威。

然后她回到宝宝身边，一把捞起抱在怀里，还抓起竹子试图隐藏起她的宝宝。

宝宝立刻乖乖地安静下来，像是突然再也没有别的事情可以威胁到它，因为它就在妈妈的怀里。

那个瞬间，任谁，都不得不动容。

所以，我不苛责电影制作的方式，毕竟客观条件是有限的。

我仍然感激，电影把动物们的可爱和脆弱都展现在世界面前。

但是，除此之外，我更希望，下一次，请务必一定要有下一次，就让我们，看看真实的动物们，好吗。

以下附上文中提及的几篇文章链接，希望对雪豹和野生动物有兴趣的人有一点点帮助。

倘若多一个人看，也算是，我曾为了野生动物们，做过一点点的小事情。

1. 《【果壳网专访】乔治·夏勒：若我是老虎，请别拿枪指着我》作者：Ent 链接：http://www.guokr.com/article/441005/来源：果壳2. 《如果连熊猫都不能拯救，我们将一无所有》作者：Ent 链接：http://www.guokr.com/article/441603/来源：果壳3. 海洋和牡蛎这是从Ent的微博上看来的，ID：Ent_evo 。

2016年8月第一次带孩子去看电影，于是选择了这部老少皆宜的动物电影。

影片以丹顶鹤开始，以丹顶鹤结尾，不过故事的主角却是雪豹母子，熊猫母女，金丝猴淘淘以及藏羚羊迁徙。

正如导演陆川所说，这是一部动物故事，而不是纪录片。

因为影片的故事情节显然是根据导演的需要进行剪切，而非完全实际的记录。

比如片中淘淘在苍鹰的爪下救了妹妹的情节显然是利用画面的剪切加上旁白进行的脑补。

不过这也可以理解，这是一部可以给孩子观看的电影，所以不宜表现太多大自然的残酷。

应该说，这是斤年来少有的优秀的国产电影了。

不过影片的几个瑕疵包括：周迅的嗓音和经验决定了她不适合作旁白；影片中的台词太过直白太过啰嗦了。

在我六七岁的时候，父亲从远房亲戚家里带回来一只黑狗，通体黑色，十分可爱。

第二天，它突然消失了，我们着急寻找，一无所获。

最后才知道，原来它是自己跑回远房亲戚家里了。

那可是有十几里地那么远，那也是我第一次对狗狗有了敬佩之意，很奇怪吧，人会被一只黑狗给征服了。

从那之后，我就和小黑成了好朋友，我把最好吃的东西留给他，他也常常伴随我左右，送我去上学，要是半路碰到恶犬，他还会帮我打上一架。

而到了我放学，还没到家门口，他就老远老远摇着尾巴过来迎接我了。

小时候家里还养过牛，所以我曾亲眼看过小牛脱胎而出的场景，颤颤巍巍，牛妈妈在旁边舔舐小牛，这场景很神奇。

所以，谈起我的童年，我觉得我要比很多现在的孩子幸运的多。

小时候捉知了，我看到过真正的金蝉脱壳，蝉蛹小心翼翼从软壳里出来，颜色逐渐由透明变为通体黑色，然后扑扇翅膀嗖呼一声飞走。

英国一位动物医生吉米·哈利写过很多很多他和动物之间的小文章。

他写过一本书叫《万物有灵且美》，在那里所有的动物都是朋友一般的存在。

自然总是充满无穷魅力，总会给人们以惊喜，让你感叹造物主的神奇与伟大。

大自然的瑰丽景象下，丹顶鹤缓缓走来，展翅高飞天空，从来都是神秘的她们被中国人赋予更多的意向——一只展翅飞翔的丹顶鹤代表着一个逝去的灵魂。

于是，在翩翩起舞的美丽风景下更多了厚重的含义。

然后镜头一转，神奇的雪豹走入观众的视野，这里讲述的是关于母爱与坚持。

是雪豹达娃和她两个孩子之间的催泪故事。

于是我们看到了，达娃面对突然入侵者时候的剑拔弩张的紧张气氛等等。

熊猫丫丫与女儿美美之间其实谈的也是母爱，关于呵护与成长，关于爱和放手，而当美美独立生活，丫丫有新的孩子降临，我们更是看到了生命的延续与传承。

这片子有着神奇的逻辑联系，爱的维系从一而终，金丝猴淘淘讲的其实也是成长，但更多的是家庭，关于和解与包容。

当然还有藏羚羊的故事。

在我看来，《我们诞生于中国》严格来说并不是纪录片，至少不是100%的纪录片。

较为准确的定义应该是由动物演员出演的故事片，因为除了故事脚本之外，因为里面其实有不少的虚构场面。

这其实也是两难困境，为了电影的好看，必须讲好故事，所以这部电影看起来趣味十足，并不枯燥，甚至还恰到好处的设置悬念与冲突，引导观众进入自然的神秘之中。

而这真的要感谢创作者在当中做出的贡献，为我们带来了这么一部既（风景）好看又（故事）好看的电影。

总之，在炎炎夏日欣赏这么一部片子真的是一件令人愉悦的事情，你会被电影中的自然折服，被发生在动物身上的故事所感动。

小朋友见识到自然之美，成年人感受灵性之美。

年龄层次不分，各个都能有美好的收获。

《我们诞生在中国》是一部引人深思的纪录片，它以中国独有的野生动物家庭为主线，展现了大自然中最本质的生命轮回。

导演陆川通过独特的视角和情感深沉的叙事，使观众对生命有了更加深入的理解。

首先，这部电影的结构非常独特。

它以“春、夏、秋,冬”四个部分构成，这四个部分分别代表了四季轮回。

在这四季轮回中，四川大熊猫、三江源雪豹、川金丝猴三个中国独有的野生动物家庭的生活被细致地记录下来。

每个家庭都有自己的故事，有自己的出生、成长、死亡，这些故事在四季轮回中相互交织，形成了一幅生命的大画卷。

在电影中，每个动物都有自己的个性和情感。

四川大熊猫的憨厚可爱，三江源雪豹的机警敏锐，川金丝猴的机智灵活，都给观众留下了深刻的印象。

这些动物不仅仅是生物，更是具有丰富情感和个性的生命。

它们的喜怒哀乐，它们的亲情、友情和爱情，都让观众深感震撼。

此外，这部电影的视觉效果非常出色。

导演陆川用细腻的镜头语言，将大自然的壮美景色和野生动物们的真实生活状态展现得淋漓尽致。

无论是大熊猫的悠闲生活，还是雪豹的狩猎场景，或是金丝猴的嬉戏玩耍，都让观众感到身临其境。

电影中的配乐也非常恰到好处。

在电影的各个环节中，配乐都起到了很好的衬托作用，使观众能够更好地感受到动物们的情感和自然的氛围。

周迅的解说更是锦上添花，她的声音温柔而富有力量，为这部电影增添了不少色彩。

电影虽然名为《我们诞生在中国》，但其实它并不仅仅是一部关于中国的电影。

电影所展现的是所有生命的共同点——出生、成长、死亡。

电影以这三个主题为核心，通过细腻的镜头语言和深入人心的叙事，让观众对生命有了更深的理解和认识。

它告诉我们，无论身处何地，无论何种生物，都有其独特的价值和意义。

总的来说，《我们诞生在中国》是一部非常值得观看的纪录片。

它以独特的视角和深沉的情感，展现了生命的壮美和伟大。

它让我们更加敬畏生命，更加珍惜每一个生命的存在。

无论你是热爱大自然和动物的观众，还是对生命有着深刻思考的人，都不要错过这部电影。

说真的，我们诞生在中国是近年来拍的比较好的一部纪录片了（当然舌尖上的中国是我觉得最好的），以一个上帝的视角重现了这片大地上最美的景色，依托生命的轮回，讲述起这个故事。

情怀是足够的，同时，作为一部纪录片，科普性与严肃性的削弱也是一大亮点。

诙谐而不流于庸俗，哀而不伤，可以说是达到了一种平衡和尽善尽美的地步了。

我想，大概也只有真正的静下心去，才能拍出如此的佳作吧！

这片不算是传统意义上的纪录片，是真真实实的实景捕捉，不过故事里的一些情节是后期剪辑调配在一起的，比如达娃看土拨鼠，美美崇拜小熊猫，苍鹰抓金丝猴等，但画面的精美度真是令人叹服，毕竟BBC的拍摄团队。

现在说点想说的。

先原谅我把对影片的评价和救助行为扯在一起。

因为这片的初衷就是让观众认识感受到濒危动物，参与到保护濒危动物中来。

片中，看到达娃死了，没忍住眼泪，也很关心两只小雪豹的结局，结果看到网上贴出来采访的一段话，让人特别难过也有些愤恨：“达瓦和牦牛搏斗，重伤，挣扎很长时间，浑身是血，被大雪覆盖。

美国人看到惊呆了，这是要给全球的孩子看的，不能这样残忍。

陆川剪掉挣扎的过程，一帧帧擦掉血，把毛发还原成干净的颜色。

”两只小雪豹没人管，也没有及时报告当地野生动物部门，最后都饿死了。

不是有相关野生动物保护法吗 尤其是濒危物种：任何单位和个人发现伤病、受困、受灾、迷途的国家和自治区重点保护野生动物，应尽力救护，并及时报告当地野生动物行政主管部门。

目前听到最中肯的意见来自知乎上的一个回答，很赞同，会把链接贴在下面。

不苛责拍摄团队没有直接救助达娃，除了没有专业救助能力，也因无人区遥远搬运成问题。

但是！

没有及时上报相关部门请求救助两只失去母豹的小雪豹，是不是特别让人意难平呢！

说第一周票房捐献出来用于保护濒危动物，可连及时上报，这种最简单的救助都办不到，做些捐钱的公关形象有实际意义吗！

http://www.zhihu.com/question/49528822/answer/117055082