塔利

导演贾森·雷特曼和编剧Diablo Cody这对组合果然没让我失望，再次通过冷幽默和对生活细致入微的观察讲述普通人生活中极具共鸣性的经历。

对于身为人母后女人做出的牺牲与选择有着现实又准确的刻画。

每句台词，每个情节都能感同身受。

这片，母亲看完抱头痛哭；未婚女性看完日常恐婚；平时不注意避孕的，本片具有避孕效果，保证你看完后不再随随便便；当然本片最适合的，则是那些想生一个以上孩子的夫妻们，你真的想好了吗？

我是贾森·雷特曼的粉丝，喜欢《Thank you for smoking》，及他和Diablo Cody首次合作的《Juno》。

Diablo Cody用她独特的幽默感写出了很多优秀女性为主角的故事，特别着重于女性成长与选择，从青春期到结婚到生孩子，可以说每部都蕴含她个人对成长的感悟。

而贾森·雷特曼对节奏和音乐的掌控又与Diablo的剧本很搭，特别是这次少了呱噪，但依然不缺少睿智、讽刺性十足的对白，保证你会像看Juno一样又哭又笑。

而且，这次观众可能会对女主角有更多共鸣，毕竟，相比于怀孕的未成年少女，塞隆诠释的女主角可是千千万万母亲的代表。

当然，并非所有的母亲都像这位女主角那样，选择生三个孩子，还坚持不请保姆，一个人被生活的压力完全压垮。

她前半场时的样子就是所有女生最怕成为的样子：黄脸婆加大肚婆，做不完的家务，不听话的熊孩子，让她失去了美貌、智慧、理想、追求和自由。

与在地狱里的牢犯没有区别，只能用惨不忍睹形容。

而她的丈夫？

完全没有分担。

她却任劳任怨觉得这一切都是应该的，甚至觉得孩子是“上天所赐"，不希望外人帮忙，直到她真的崩溃掉。

多少女人因为舆论的压力，觉得孩子一定要自己喂，自己养，一定要母乳，一定要生两个（甚至更多）? 像这样细致展示一个家庭妇女日常的电影之前几乎没有过。

因为这样的电影在多年前肯定都找不到投资，没人愿意从家里出来到电影院看到的还是家里的黄脸婆。。。

但正是这些女人，撑起了一个个看似完美的家。

如今女性电影的崛起让探讨“母亲的日常”的本片成为可能，是时候该关注一下这些平凡女性的内心了。

塞隆真有为本片增重，其外形转变的恐怖程度不亚于她之前获得奥斯卡的Monster，所做出的牺牲真心令人佩服。

但成就本片的依然是剧本，就算是繁琐的生活依然充满转折和惊喜。

唯一我觉得缺陷是，影片展示了作母亲不易的方方面面，甚至包括涨奶和堵奶带来的伤痛，但偏偏没敢点名这一切背后的根源性问题：为何要生三个孩子？

连女主角都说：“你年轻时学的知识在生完三个孩子后都白费（忘记）了。

” 这样的生育和家里”囚禁“方式几乎是每个现代女性恐惧的，但却又天天都在发生。

为什么？

每个人的境遇不同，我们并不都是维克多利亚贝克汉姆，如果并不富有、没人帮忙，女人为何要为难自己，承受如此多痛苦？

不点明这些也是有原因的。

因为在海外，生孩子是自由，甚至宗教和传统的原因，计划生育和流产都是不被广为接受。

家里有三个孩子是“正常”的，反而独生子女是“不正常”的。

在这种价值观下，本片就无法给出我一直等待的答案：救赎母亲的只有女人自己。

虽然我们无法控制衰老，但我们可以控制生几个孩子。

根据自己情况和意愿有计划的生产才是拯救自己的唯一出路。

在我看本片具有冲奥实力，但这时上映主要是母亲节即将到来。

十分值得一看！

特别是那些年轻的女孩，千万别觉得这个讲述母亲心酸的电影与你无关，除非你一辈子不生孩子，但衰老也还是会找上门。

本片中对个人选择的讨论值得每个人关注。

（文/杨时旸） 如果说《使女的故事》是针对女性被物化为生育机器后一种抽象的、象征的、未来化的恐怖图景，那么《塔利》或许就是更真实的、可切实感知的、每个母亲都感同身受的实际困境。

它讲述了一位三个孩子的妈妈被生活压垮的故事，所以，很多观众——尤其女性观众，把这个故事当做了一种醒世恒言，但这个故事绝不是单纯的展露生育与养育之苦，不是贩卖女性悲戚，更无意于批评其中作为男性代表的父亲的责任感缺失，如果只这样去理解，那就实在太过流于表浅。

《塔利》中的故事并没有男女对立，不存在口号和拳头式的表演性女权，也根本没有令人反感的大男子主义，它更多的只是在真实展现家庭生活的真相，一种繁杂的、琐碎的、甜蜜与窒息交替上演的真实图景。

生活走到这一步并不是谁痴傻，谁算错，谁懦弱，只是生活本身有时像甜蜜陷阱，让人就想纵身一跃，却发现糖浆之下满是泥淖，而泥淖中又潜藏宝藏。

《塔利》的主角是两个女人，即便再加上这故事里的丈夫，以及三个孩子，但它仍然算是独角戏，其他那些角色不过都是陪衬，都是道具，都用来增添麻烦，制造障碍，而更重要的是，那个夜间保姆塔利更是个幻影。

很多人会觉得这故事到结尾处算是一重反转，揭开真相，但实际上对于熟悉这类套路的影迷而言，故事发展到一半——母亲马洛和塔利在后院喝酒畅谈的时候、一起去往酒吧的时候，一切就都已经昭然若揭，因为她们互相聊天的内容、方式、来言去语都明确无误地显示出，这就是自我的独白与剖析，而之后那些两个人愈发契合的知心话与爱好，那些明确透露着“我当年就是你的模样”的言辞，简直已经不是暗示而是明确了一切。

塔利是马洛的分身、本我、曾经的自己和幻想中应有的样子，在被现实重压之后，挤压出的一个斑斓的泡泡，放置于自己的旁边，以便能够对话、能够解惑、能够屏蔽现实，能够当做借口，能够增加勇气，能够让自己重整旗鼓。

马洛到底处于一种怎样的状态中呢？

两个年幼的孩子，其中一个有些心理问题，第三个孩子又刚刚降生，丈夫忙于工作养家，闲暇时只依靠打游戏解压，马洛不得不困于琐碎，送孩子上学，给婴儿喂奶，独自面对走形的身体、渐渐流失的自信，所有惶惑无人可诉，但生活依旧步步紧逼。

《塔利》并没有批判一方，而歌颂另一方，丈夫在床上戴着耳机打游戏，并不是要用凌厉的眼光去审视他的不负责任，而描述母亲马洛的操劳也不是赞扬母性光辉，生活就是如此，总莫名其妙地就形成了一种既定的格局，生活无法像公益广告里呈现的那样，父母两人终日挂着微笑，不知疲倦地与孩子们嬉闹，第二天还精神抖擞地对着朝阳问好，去往公司运筹帷幄，烦恼似乎永不存在。

《塔利》中安排了一个这样的对照体系，马洛弟弟一家，有保姆操持一切，夫妻俩只负责表演生活品质，但看起来，那一切更像是嘲讽，那注定不可能是大多数人的真实生活，所以那些情境被展现得造作又扭捏，而一旦转换回马洛与丈夫房子，一切就事无巨细地真切起来。

《塔利》之中有一个有趣的暗示，关于性别，“母亲”这个角色被塑造成一个超越性别而存在的客体，一旦一个人成为母亲，她就已经不被当做一个“女性”，而只是一个“母亲”，女性所有的特征、欲望、需求都被母亲的身份所遮蔽和覆盖，进而，甚至作为一个“人”的身份、权利也被下意识地缩小和隐藏，“母亲”像一个硕大无朋的概念，无限延展，吞噬一切。

从这个意义出发，《塔利》的核心则是一个人与这种观念的抗争，以及更重要的——作为母亲的“我”与作为自我的“我”之间的抗争。

个人身份与母亲身份之间会形成奇妙的张力，文化惯性、家庭现实与自我意识之间彼此拉锯撕扯，故事中的马洛则代言着文化惯性的一端，而她臆想出的保姆塔利则是内心和本能的一端，她们彼此试探、交锋的回合，就是一个真实的陷于生活的母亲的内心自我缠斗。

游弋的美人鱼是自我的出窍，最终拯救自己，给孩子的心理治疗最终变成了拥抱，幻想的塔利消失无踪，现实的马洛最终还魂，她是否可以找到一种有效的方式应对生活，应对母亲的身份与自我的索求？

所以，这故事无关女权抑或男权，更关乎于自我意识和自我救赎。

看这部电影我学会了好多的知识，而且很多的知识都是可以受用一生的那种；导演通过我女神的嘴巴告诉了我很多的道理，而且每一个道理都让我受益匪浅，其实昨天看完这部电影的时候，我一个人对着漆黑的电影屏幕沉思良久，就是在思考，不断地思考，思考这部电影到底在哪些地方感动了我，思考这部电影的闪光之处。

Part 01.我学会了一个解压的小运动，而且我觉得非常有用. 在电影的50分钟处，得了自闭症的儿子因为上厕所的时候马桶冲水的声音太大而大喊大叫，路过的老师立刻问孩子怎么了，刚刚被另一所学校劝退的妈妈带着孩子就要走，结果这位老师喊着这位妈妈，耐心地教导这位孩子，告诉了他一个解压的方法。

首先，把你的右腿蜷缩放置左腿膝关节处，接着展开你的双手，然后乱甩一起，这个方法真的是超级超级超级解压---Nice的那种，我自己已经偷偷地做了好几遍了，真的非常解压，感谢这位耐心地老师，就在刚刚写下这段话的时候，我又一次做了一遍这个动作。

art 02.原来做母亲也会害怕，原来即使长大了，该害怕的事情还是会很害怕. 看这部电影的时候，小男孩因为自闭症在学校呆着的时候经常受到同学们的排挤，小男孩无法忍受这样的生活；妈妈带着小男孩换了一所新的学校，妈妈问小男孩说：“你感觉怎么样？

” 小男孩说：“我好害怕。

” 妈妈说：“I'm grown up,and even I find new things scary all the time.”就？

怎么说呢？

大人说其实长大了也会害怕很多的事情呢，如果是中国的妈妈就会说：宝宝你要勇敢一点啊，你现在是一个男子汉了，你不是小孩子了。

但是这位妈妈就是实话实话说，说自己也会害怕，其实我以前也不知道这件事情，我也是自己长大了之后才知道，原来我自己长大了之后也害怕这么多的事情呢。

Part 03.很棒的一个世界观就是---Try to take over the world. 女主在自己幻想的世界里面请来了一个夜间保姆，但是其实这个保姆就是女主本人；女人无法走出生完孩子之后的痛苦生活，于是女主臆想出来了一个自己心目中的世界，在这个世界里面，女主喝着咖啡问这个年轻貌美的夜间保姆，“你每天白天都在做一些什么事情呢？

” 然后这个女孩儿说：“Try to take over the world.” 就这句话听起来平平无奇但是却是如此拥有力量的一句话啊，我听到之后真的觉得很感动很感动。

Part 04.我女神---查理兹.塞隆的绝美身形，爱死她了. 为了饰演产妇，查理兹.塞隆每天早晨喝两大杯奶昔，并且每天闹钟让自己半夜2点起床吃通心粉和奶酪，最终增重45斤左右，我天，总有人在你看不到的地方默默地发着光，我女神就是这样的人物啊。

我第一次看我女神的电影是《苹果酒屋法则》，那一刻的时候我觉得这个世界上所有的男人（除了布拉德皮特和汤姆克鲁斯）以外，没有人配得上我女神的，真的是那种绝世大美人的容颜啊。

但是女神真的用亲身实力告诉你，一个女人长胖了会有什么样的后果。

查理兹.塞隆演绎的这个角色其实挺悲惨的，但是同时又让我们年轻女孩子引以为戒，其实很多事情是可以避免的，其实很多情况是可以有所改善的，不要等到把自己逼到绝境的时候才知道反击，不要等到把自己放在一个无可救药的位置的时候才去感叹生活的为难。

我觉得这才是这部电影告诉我的最重要的东西吧，人啊，不管什么时候，都要积极向上才可以。

电影《塔利》讲述的是一位美国的三胎妈妈玛洛为照顾家庭而精疲力尽，直到后来体贴周到的年轻保姆塔利到来后，她的生活发生改变的故事。

在没看这部电影之前，我以为它们讲述的是婚姻的故事，看着看着才发现这是关于女性的故事。

作为一个未婚未育的女性，在看完这部电影之后我开始庆幸自己还没有结婚生子。

随着电影的进度，你会突然醒悟，“母亲”这两个字承载着女性太多的牺牲。

“女人”和“母亲”分明就是两种生物。

电影《塔利》：与自己和解

这部电影的节奏张弛有度，用了大量的篇幅去表现玛洛的疲惫。

大儿子患有狂躁症，稍有不顺心就会又哭又闹，大女儿虽然乖巧懂事，但是年纪还小，衣食住行都还是需要母亲的照顾。

影片开头顶着大肚子的玛洛下楼，给看起来活泼可爱的大儿子梳理身体的剧情，电影使用特别温暖的暖橘色调，整体给人感觉十分温馨，这一段预示着玛洛心中对于孩子与家庭的爱。

很快随着剧情的改变整个电影的色调整体呈现冷灰色调，画面偏暗，暗示着主人公内心的昏暗、无力，以及对这种日复一日的生活的厌恶。

她甚至在与弟弟交流的时候突然透露出想自杀的话。

玛洛的老公白天忙于工作，晚上只管打游戏，照顾孩子成了玛洛一个人的责任，这种现象很常见，我们中国称这种现象为“丧偶式婚姻”。

儿子在学校被老师同学嫌弃，校长多次与她谈话，她有气没地方发；想喝杯咖啡，陌生人却劝她怀孕的人不适合喝咖啡；在咖啡店遇到以前的朋友，朋友没有结婚，还是身材姣好笑容明媚，这令玛洛心里十分难过，看看自己，马上就要迎来第三个孩子，没有社交、没有工作，有的只是无尽的疲惫。

随着三胎的降生，日子变得更糟，玛洛不停地重复着：“抱娃、换尿片、喂奶的动作”没日没夜地重复着，晚上睡不好，白天精神恍惚。

这一片段随着紧张的音乐，卡点式的开关灯等一系列动作，给人一种难以喘息的压抑感。

所有的一切都令她精疲力尽，甚至精神崩溃。

直到年轻保姆“塔利”的出现，才领玛洛开始拥有喘息机会。

与玛洛截然不同的塔利，年轻漂亮、身材姣好、精力充沛、自信开朗，对一切事物都显得那么游刃有余。

在塔利的帮助下，玛洛觉得似乎轻松了很多，塔利将家里的一切打理的井井有条，玛洛也终于开始重拾生活的信心。

这种美好一直维持到塔利向她提出辞职，玛洛慌了。

玛洛在与塔利的对话，说出了很多心声。

玛洛对年轻的塔利的羡慕、不舍，对现实的恐惧，同时塔利也告诉她有得必有失。

但是玛洛只想逃避。

在回家的路上，玛洛的车掉进了水里。

朦胧之间，塔利变成了一条美丽的美人鱼救了她。

玛洛躺在医院的病床上，在精神科医生与玛洛丈夫的交流中我们得知，在玛洛的第一个孩子出世之后她便患有严重的抑郁症。

之后塔利再次出现在她的病房，与她郑重告别。

到这里我们不难猜出，塔利只是一个玛洛在极度疲倦、抑郁的情况下幻想出来的完美的自己。

玛洛是不幸的，她为了家庭放弃了工作、放弃了朋友、放弃了自我；玛洛是幸运的，她的丈夫还是爱她、爱这个家的，在这次车祸之后丈夫向她道歉并开始主动参与到育儿日常中。

电影的结尾整个电影的色调终于开始回暖，玛洛拄着拐杖去给儿子梳理身体，呼应着电影的开篇，画面温馨，儿子也忽然变得懂事。

夫妻两一起做着家务，玛洛终于放下了过去的自己，重新拥抱母亲、妻子这个身份。

《塔利》与《82年生的金智英》

近几年来类似于《塔利》的题材不少，相较之下韩国电影《82年生的金智英》在国内的知名度大大高于《塔利》。

讲述的故事与《塔利》是同一类型，也是一位原本优秀的女性在结婚育儿之后因为家庭丢失了自我，面对着各种压力而出现了精神问题的一系列故事。

尽管《塔利》的最终目的是探讨身为母亲，如何自我接受，如何逐渐完成身份转换的成长。

但我相信任何一个曾经面对、正在面对、即将面对生育的女性，都无法忽视片头一长串深渊式的绝望，当看着她，就像看到了婚育后被生活磨去棱角、失去激情的自己。

故事中的玛洛终归还是幸运的，在丈夫的爱与理解之中，逐渐找回了新的自我。

但是现实生活中的那些“玛洛”们呢？

她们是否也能如此幸运？

作者 |皮卡兰兰

《塔利》。

5分。

贾森·雷特曼导演，查理兹·塞隆、麦肯兹·戴维斯主演作品。

真心不能理解，查理兹·塞隆接这部片的目的是什么？

想当妈？

还是当妈没当够？

查资料看她是有两个养女。

又据说查理兹为了这部片，虐自己吃，增肥50磅。

非常敬佩她作为电影人的付出，但这个人物的形象，真的不忍直视！

查理兹·塞隆饰演的两个孩子的母亲马洛，其中有一个男孩有一点问题，可能需要进特殊学校。

在这个节骨眼上，她又怀了第三胎并且生下了一个女儿蜜娅。

她的生活彻底被打乱，甚至还出现了抑郁。

马洛的兄弟为她找了一个夜间保姆塔利，不仅可以照顾蜜娅，还可以照顾马洛。

塔利非常年轻，但似乎又对生活非常通透。

她不仅帮马洛解决了生活上的压力，还帮助马洛释放了自己重新找回了自己。

似乎是一个关乎女性在产后重新成长的故事，但确实不是一个有吸引力的故事，而且查理兹·塞隆那女神的形象，真的一言难尽……

“我不生孩子，人类也不会灭绝啊”，“不当行走的生殖器，做自在的真女人”，“干嘛要结婚谈恋爱，游戏不好玩吗？

偶像不够帅吗？

大餐不好吃吗”。

当集体主义的药丸再也不好卖时，个人主义的思潮从全球刮来东方，国家都开始招架不住，记住劝大家开始生二胎了，有的地方政府甚至开始计划对生二胎进行鼓励，这对于一个施行了几十年“计划”生育的国度来说，可谓180度大转弯。

生育率的急速下降可能在短时间内都无法逆转。

和全世界大多数国家一样，与邻居日本相同，中国已经步入“老年社会”。

原因很简单，年轻人不愿生孩子了。

为什么？

来看看这部西方人拍的“恐怖、惊悚”片吧。

《塔利》（Tully），又译为厌世妈咪日记(台) 、论尽爆煲妈咪(港)。

有人称该片为，“美式反婚反育广告，在电影院里一阵又一阵后脊发凉”、“塔莉：一部具有避孕效果的电影”，“真爱一个女人，就不要和她生孩子”。

这片真的这么魔幻现实吗？

捋片之前，不得不说说影片的导演和编剧。

贾森·雷特曼是名门之后，其老爹拍过经典科幻喜剧片《捉鬼敢死队》，他靠一部《感谢你抽烟》名声大噪，之后拍了经典青春喜剧片《朱诺》留名奥斯卡，影片用轻松幽默，又不乏思考的方式讲述了未婚高中少女意外怀孕的纠葛经历，捧红了性格女星艾伦佩吉（已出柜）。

之后与钻石王老五乔治·克鲁尼 合作《在云端》，再次提名奥斯卡。

贾森·雷特曼拍片的数量不多，可每部都获得了商业和艺术上的双丰收，是好莱坞难得的，集编导演于一身的全才型创作者。

男导演将女性和两性话题描绘的如此细腻，其实离不开一位话题性十足的女编剧迪亚波罗·科蒂。

迪亚波罗·科蒂本来过着早九晚五的文职工作，来自天主教中产家庭的她，突然有一天和新欢远走高飞，参加了一场业余“脱衣舞”大赛，虽然没有获得好成绩，但解放了她的心灵。

“过去的工作让我感到人生被低估了，渐渐我明白，我宁愿去做一些没有道理的事也不像就这样度过余下的人生”，于是她辞掉工作，开始写作，《朱诺》的剧本让她奥斯卡最佳原创剧本奖，一时间红到发紫。

《珍妮佛的肉体》、《脱线女王》等剧本让她在好莱坞站稳了脚跟。

这一次的《塔利》是导演贾森·雷特曼和编剧迪亚波罗·科蒂继《朱诺》后的第二次合作。

该片目前在豆瓣上保持着7.9的高分，苛刻的Metascore上也获得了75分的不俗评价。

《塔利》是成年版的《朱诺》，后者是女生蜕变为女人，前者则是女人化身为母亲。

人类天生害怕改变，从备孕到怀孕，再到生产哺育，短短不足一年左右的时间，逼迫着男人和女人斩断自己的过去，戒掉残留在身上的“小孩子”气，彻底进入新的身份认同体系，成为母亲和父亲。

这个改变不允许反悔，不能够失败，没有任何退路。

育儿期间是婚姻关系最为动荡的时期之一，男人和女人全新身份认同的不协调，不对等将迅速撕裂两人的沟通，给婚姻关系造成难以修复的裂痕。

对于女人来说，生育是一场生命旅程中，最为重大的一场战役。

《塔利》就讲述了经历哺育战役之后，遍体鳞伤的母亲如何自救的神奇、苍凉经历。

片中的母亲马洛由南非砖石查理兹·塞隆饰演，她为了身体力行的演绎好母亲的状态，不惜为此增肥几十斤，大肚腩，大象腿，走形的肉体和她之前在《狂暴之路》的女战神形象判若两人，不忍直视。

影片可粗暴的划分为，第一幕怀孕，第二幕养育，第三幕死后而生三章，幕幕虐心，段段伤人。

哺育将给女性带来何种压力，在《塔利》可谓体现充分。

女主角马洛已经有一儿一女，女儿在叛逆期，儿子有小问题，多动，易怒。

马上临盆的马洛在送两个孩子上学的路上就几乎崩溃。

不断从后面踢座椅的儿子，让马洛顿入地狱。

而丈夫常常出差，几乎很难顾忌他的感受。

不光是家人无力支持，连外面的人都步步紧逼。

在学校，校长提出让马洛尽快给多动的儿子找到“专门”学校，以免影响其他的学生；在咖啡馆想和无咖啡因咖啡也被一旁警惕的大妈阻止，认为孕妇连无咖啡因咖啡都没资格喝；偶遇的朋友，身材依旧，事业顺利，两相对比，暗自神伤。

家人、社会重重施压，已经让马洛疲于招架，可最可怕的还是来自对于自我的不断否定。

身材眼中走形，连小学的女儿看了都忍不住发问，觉得母亲是不是得了“病”；事业完全停顿，毫无进取心，生活完全围绕孩子，彻底失去自我；就连和丈夫的性生活都停顿了几个月，夫妻沟通几乎降为零，马洛几乎被家庭和孩子完全拖垮。

如何触底反弹，这是《塔利》最精妙的剧情设计。

一位叫塔利的夜班保姆成为了马洛的救星，这个身材火辣，年纪轻轻，亲和力超强，不但能照顾婴儿，还做得一手好菜的保姆简直就是“海螺”姑娘下凡。

塔利彻底解放了马洛的生活，我们一点点看到马洛重获生机，从“沙发上的土豆”，吃着薯片看深夜成人节目的颓废版马洛一点点回归生活。

在塔利的鼓励下，她开始给家人做晚饭，而不是冰冻披萨；用甜食拉拢儿子班上的孩子和老师，缓解紧张的关系；对女儿也耐心不少，努力倾听她喜欢想象的故事；

更劲爆的是，她不再靠成人节目度日，把丈夫从游戏机里抢夺了过来，塔利穿上她的制服，和其丈夫来了一场火热的三人行.....周边的人都感受到了马洛身上重新焕发出来的成熟女人魅力。

她开始晨跑，看见年轻女孩，还颇有好胜心的加速冲刺，准备一较高低；她度过了黑暗，拥抱了生活。

可好景不长，保姆塔利宣布，她无法再为马洛照顾孩子，马洛的生活会因此重回混乱吗？

《塔利》最为精华的部分就是设置了塔利这个人物，

她其实象征着马洛的青春，她的过往，她的不屈，是她意志力的具象化呈现。

细心的观众可以发现，塔利其实是马洛“镜子式”的对照，她们时刻处于矛盾统一的状态，她们是不同阶段的塔利\马洛，是硬币的两面，是期望与现实之间的重叠状态。

塔利是每一位母亲的“超人”状态，无敌模式。

塔利出现之前，凶狠的剪辑让我们看到了疲于招架，濒临崩溃的母亲马洛，

当塔利到来后，影片的节奏一下子放慢了许多，进入平稳和舒适区，可真的有一个又一个的塔利式保姆来拯救马洛这样的母亲于水火吗？

影片《塔利》其实并不是主张不婚不育不爱，和《朱诺》一样，它依然表达的是正面积极的价值观——那就是自我主动成长，以此带动周边的人，最后用爱抵御艰难，适应变化，完成自我的身份认同。

片中，有钱人家里请的硕士保姆其实并不能好好照顾孩子，教育孩子依然靠恐吓来威慑；反观国内，保姆虐待孩子的事件层出不穷，触目惊心，家长焦虑到根本无法将视线长久地离开孩子。

期待从天而降一位塔利无疑痴人说梦。

而且当你看完全片之后，你就会发现塔利的真实身份，从而明白，完事只能靠自己，而且是“超人”状态的自己。

外界总爱把母亲形容为超人，特别是职场母亲，更是兵来将挡水来土掩，三头六臂，大圣归来。

《塔利》的片尾其实非常温情，两个孩子，连同丈夫和马洛站在了一起，真正团结起来，分担家务。

丈夫拿掉马洛的一个耳塞，走到另一边，两人迎着夕阳一同刷碗，这一《朱诺》式的小情调，让阴冷的影片有了温度。

无法牺牲自己，自然难以成为母亲，这句话，同样适用于从男孩到男人的父亲身上。

我觉得这是一个好电影，有很多点都很戳我，非常现实但是不缺温情，美好一直都在。

首先，导演很会讲故事，前因后果清清楚楚，到最后反转你发现Tully只不过是分裂出来的年轻时候的女主，再回想前面的剧情，一切的伏笔都是那么明显而又隐晦。

讲真，电影前半段真的反婚反育，特别是那段快速剪辑，看的我焦躁又奔溃，好电影的魅力就在于此，代入感特别强。

丈夫的morning kiss真的太讽刺，和女主换尿布喂奶洗衣服吧啦巴拉一堆事的对比真的瞬间让人丧失对婚姻的所有美丽幻想。

那些童话故事都只是在梦里，生活就是这样经常令人绝望。

一个女人愿意为你洗衣做饭生孩子任劳任怨身材变形，为了家庭奉献了全部。

结果女儿一句Mum，what's wrong with your body真的我一个看电影的人都觉得心碎，冲击力太大了。

还有一个点很感同身受的是，当Tully像一束阳光照进女主的生命里，她想和丈夫分享时，丈夫却只会带着耳机打游戏。

查理兹塞隆那转瞬即变的表情真的演的好，从期待愉悦瞬间就变成失望冷漠了。

真的和我一模一样，当我想和我爸妈分享交流的时候，要不三两句就给你扯到你不想听又都明白的老生常谈上去，要不就没人理你，前者自找没趣，后者自己失落。

所以，我就沉默好了。

当你没有付出情感的时候，理所当然就不会受到伤害。

产后抑郁让人迷失精神分裂，但是结尾还是好的。

车祸之后，女主住院，关于女主的一切丈夫都知道，你不能单纯的认为他不好，他真的爱她，爱这个家，只是太习以为常，把女主的付出当做理所当然。

但是后来也都改掉了，和女主一起分担家庭的琐碎，一点一点家庭中所有人都变得更好。

虽然女主过着日复一日枯燥乏味的生活，成天要被三个孩子烦来烦去，但是这却是她年轻时候最想拥有的完整家庭。

她现在已经拥有了曾经渴求的，只不过是产后抑郁使她怀疑自己，需要缓冲和自我认知，重新接受自己，迎接每一个新的一天。

仔细推敲，每句台词都有深意，但是我确信，我这辈子应该是不会结婚生孩子了。

好难过啊几乎是哭完全场的 可能也跟今天一天都很糟糕有关我觉得我一直不想长大，一直也为自己现在的状态满足着，我猜以后不能这样了不是吗？

因为主观上不长大，不需要tough up，就永远无法为即将到来的未来做准备，就会一直害怕哪一天会绷不住。

有时我觉得精神病人比“正常人”要好，因为他们至少有自己的很奇怪的方式let out，而大多数时候你就自己一个人没有意识地憋着，直到不知所措的那一天，崩溃都不知道原因。

很喜欢tully刚刚出现的时候，给整个家带来了光明和温暖，我也希望有一天能够成为这样的人，因为一切都他妈的真的好难啊。

Marlo跟儿子说This world is a loud toilet的时候好伤心啊，我也想要一直捂着耳朵尖叫，而那个老师的出现又让人觉得这种时刻是值得等待的。

Marlo跟Tully说Girls don't heal, they're just covered up with concealers,就会觉得wow，有人能看到你没有heal的那一面很棒很棒，有时候感觉过去了，忘记了你就以为过了这坎，但有人告诉你并不，但“并不“也是ok的，很棒。

而Marlo求Tully不要走的时候，就感觉好像是我在求所有我不希望改变而最终改变的事情、不希望离开而最终有离开的人和事一样，就是好难啊。

我才不要痛苦失望难过愤怒，只有年轻小孩子才会对未来期待这些，才会期待大起大落轰轰烈烈的人生，我才不要咧，我要幸福，开心，快乐，可是这些都好难啊看完夜里12点半，一抬头窗外的黄色月亮就不见了

作为两年前的产后妈妈，看《塔利》预告片时，最吸引我的是它所营造的“真实”：疲惫而身材走样的马洛，一方面要应付繁重的家务，一方面要忍受巨婴般的老公，一方面还在悲叹自己人生价值的没落，更不用说有两个各有问题的大孩子得管。

塞隆女神自毁形象，变胖变丑不是第一次，却是我最感同身受的一次。

我觉得最真实的地方是，马洛深夜一脸生无可恋地吸奶（她还用的双边吸奶器）。

凌晨四五点被奶胀痛，你得拖着疲惫的身子，拿出吸奶器，打开灯，听着吸奶器呜呜地鸣响，看着瓶子里慢慢积满奶液，然后拿出储奶袋，写好时间和容量，将瓶子里的奶倒进去，将储奶袋封好放进冰箱冷冻室，再洗好吸奶器上床睡觉（此时困意已然全无）。

这片（含预告）给了产后妈妈们一个多么美好的幻想啊：当你为带孩子疲累不堪时，从天而降一个又暖又甜的妹子，能带娃又能做家务，最重要的是还特别关心你，和你仿佛有天然的默契。

没有狗血的婆媳带娃矛盾，没有巨婴一样只会打死人（僵尸游戏）不懂照顾活人的老公的干扰，只有这个清风一样的妹子照顾着你、安慰着你、懂你的一切难处。

片中有一小段是老公出差，塔利和马洛一起带娃做家务的场景让我幻想了一小会儿。

预告片里暗示的女女暧昧并不是噱头，马洛确实对塔利有着未曾明言的欲望。

只能看深夜牛郎真人秀获得些许安慰的马洛，看到无意中脱下外套小腹平坦的塔利，那种不自觉的清新和性感啊，感觉像一阵和风吹拂般愉悦，马洛说塔利像某个说日语的牛郎一样，塔利笑着回了句日语。

塔利让马洛和宝宝晚安吻，顺便说了句“我们也一样”时，这种有意无意地挑逗更让马洛心神荡漾。

更不用说马洛在酒吧直接向塔利坦陈了（虽然只有一句）年轻时候唉过一个女子的往事。

按照这一路暗示，我看到马洛在酒吧里奶胀痛到不行，塔利手忙脚乱地冰敷时，心里一直在喊：快去吸呀！

经验告诉我们，涨奶时候，成人有力的吸吮可以代替婴儿的吸吮，达到缓解奶结奶痛的效果，要是硬按那是超级痛的。

当然啦，如果真演出这样，那可是太暧昧而情色的场景了（塔利不是还说“一整系列porn都是关于产后妈妈”么）。

可惜啊这一切只是黄粱一梦，谁让塔利是马洛臆想出的年轻版自己呢？

难得出去偷闲喝个酒，因为太劳累而车祸，最后的结局居然是？

车祸让丈夫意识到自己的不足，马洛回归家庭，夫妻其乐融融？

真是全世界都欠产后妈妈一个善意的安慰啊，连一丁点幻想都不肯给。

塔利仅仅是马洛的幻想，之前那些完美的家务都是马洛一个人做的，马洛还得兼职穿上制服给老公性爱的新鲜感，马洛车祸之后还得继续干活，丈夫也就是顺便搭把手而已。

真是，唉，真是。

产后妈妈就活该这么惨、这么累吗？

难以想象这是《朱诺》的班底，《塔利》竟然如此保守地回到主流。

我认为《塔利》还是不够激进、不够大胆，既然是电影，就要再往深里走一步试试看。

我设想的结局是：丈夫对医生说出马洛的名字是“塔利”，马洛躺在病床上闭上眼睛，镜头切换到家里老公抱着孩子，然后是马洛背对镜头做饭的样子，塔利慢慢从后走来，环住马洛的腰身，脸温柔地靠在马洛的肩头。

镜头正面，马洛闭眼轻唤“塔利”，塔利笑了：正是我啊，维奥莱特·塔利。

嗯！

我觉得这才切合主题嘛，马洛因为过度的劳累和抑郁，车祸不治身亡，在幻觉中和塔利真正地在一起，其实塔利不仅是她对年轻时候自己的想象，更是对她对年轻时候恋人维奥莱特的想象啊，然后加上塔利的名字，真的就是call me by your name了！

我对编剧设定马洛的车祸只是唤起了老公的“责任感”，该干的活还得干，顺便还走了一把美式家庭温馨风格很不满意，这样看似温馨，其实更让观众绝望，让马洛去世才足以警醒，让马洛在死后的幻觉中得到女女之爱的抚慰。

还是看看塔利饰演者麦肯兹·戴维斯妹子的《黑镜》s3e4吧，虚拟现实中的女女恋情，最终在虚拟中达成永远。

是《黑镜》系列难得的温柔结局。

当然啦，如果看了《塔利》感到恐婚恐育，就看看娜奥米沃茨阿姨的《吉普赛人》缓解吧。

看看闹米阿姨如何完美hold住老公孩子，顺便在酒吧里撩撩小老虎，实在是人生赢家。

写在前面：这部电影未婚的人看了，可能会恐婚已婚未育的人看了，大概会想丁克已婚已育的人看了，可能会像我一样，产生大量的共鸣电影是彻头彻尾的女性视角，但我推荐（或者说希望）各位爸爸或者准爸爸们也去看一看——我不是想跟各位讨论女权，讨论男女社会分工家庭分我是想通过这个电影告诉你，如果你不想着做些改变的话，那你的妻子真的很有可能会变成精神病。

---台湾译名《厌世妈咪日记》讲了处在生活困境当中的三个孩子的母亲Marlo被一个叫Tully的年轻保姆拯救的故事

嗯，故事是这么个故事，如何解读权看你处在人生的哪个阶段因为不同阶段心态不同我从这个电影里找到了出口希望你们也可以一、生活的真相是兵荒马乱电影里的好多场景实在是太让当妈的人感到熟悉了当你顶着大肚子想喝杯咖啡的时候，陌生人会投来“这个人简直不可理喻”的眼光，仿佛怀孕喝咖啡是在犯罪。

而当孩子出生之后，两个小时哭一次，你要从床上爬起来，喂奶，换尿布，扣衣服，哄睡，然后把吸奶器组好很蠢地挂在身上，吸奶，接着你要把母乳存储起来放进冰箱，全程困到睁不开眼，有时候太迷糊了储奶袋会封好口奶会洒一桌子......而当你收拾好一切的时候，那个天使可能又开始哭了。

如果你以后想要孩子，那这部电影的前30分钟你一定要仔细感受，不要错过任何一个细节，因为你即将经历完全一模一样的日常。

就算你见过你身边的朋友亲戚做妈妈后的样子，也许你偶尔会冒出来比如“换尿不湿好像也不是很难”、“好好培养婴儿应该会很乖”等等这种想法，我只能说太天真了 ，只有你真的身处其中，你才知道原来所有的事情，所有的，都让你疲于应对。

二胎妈妈估计更有感触（毕竟女主Marlo是三个孩子的妈妈）——早上饭做好了，在给小的穿衣服的时候，大的那个会在你耳朵边狂喊“妈妈我的书包去哪儿了”，有时候旁边老公也会问你有没有见到他的钥匙。

等终于可以开车送他们去上学了，也许你会碰上塞车，分分钟要迟到，再如果碰上孩子不省心的，那还得去学校接受老师的批评，最后还要微笑着说谢谢......

二、丈夫大多都爱游戏现实生活中，80%的家庭都和电影里一样，是妻子承担了大部分家务【剩下的20%都和女主的弟弟一样，土豪，找保姆】因为做了妈妈以后，大部分女性就天然的把重心转移到孩子身上，每天想的念的就是孩子的吃喝拉撒睡，操不完的心，干不完的活我无意探讨什么男女分工有什么好讨论的呢跟他说怎么做的功夫自己都能做完两遍了毕竟男人就是那种你跟他说“去阳台收衣服”他就真的会只收上衣而留下所有裤子【并且你说他一百遍都没用，第一百零一次的时候他依然能轻松气死你】的神奇生物神奇生物换季了连自己要加衣服都不知道难道还能指望他给孩子安排穿吗就像电影里说的，爸爸不都这样吗

所以，算了吧他不出差的时候回家吃完晚饭辅导了功课之后就让他打游戏去吧

不然怎样？

离婚吗？

三、婚姻的残酷是即使有了另一半，你也依然是座孤岛是的，现在中国毕竟很少家庭像电影里一样有三个孩子，孩子也不可能永远是小婴儿而且现在双职工家庭很多，不是所有妈妈都在24小时围着孩子转所以也许你的生活并不兵荒马乱，你的丈夫也不打游戏，你可以抛上面开那些 但你可能逃不开柴米油盐的琐碎，逃不开咫尺天涯的遥远。

即使你和他已经是彼此最亲密的人了，即使你们仍然相爱，可是太多时候你们的悲欢并不相通，仿若两座隔着海的孤岛。

就像电影里Marlo直到最后因为酒驾出了车祸，她丈夫Drew才知道原来妻子已经这么不好了。

他不知道你每天有多嫌弃自己不再是S码的身材，不知道你每天照顾孩子到底有多疲惫他不知道你每天都快被“怕自己没做好”的焦虑压垮，也不知道你有多少在夜深人静独自流泪的时刻而你也因为每天的精疲力竭而无暇顾问他的压力他的情绪你们就这样每天以家庭以孩子为中心连轴转着，停不下来，却也触碰不到彼此。

四、不要苛责自己，你已经很好了电影里Marlo的儿子Jonah有强迫症和躁郁症，这让她比一般妈妈更艰难些有一幕是她因为Jonah不被学校接受而突然情绪失控

冲校长发脾气的Marlo脱口而出的这句话让我想起了我自己以前提到过因为团子刚出生的时候，母乳不够，都说母乳比奶粉好，当时的想法是如果有可能的话，就像尽力给团子最好的。

于是我就成了一个追奶妈妈。

追奶需要对自己有信心不能总是加奶粉。

有一天团子在哭，他外婆就说是不是因为没吃饱，我听到之后再也没忍住就吼出来了——什么意思？

我辛辛苦苦为了追奶都快让团子一天24小时挂我身上了，睡不够就算了还腰疼到爆炸，我这么累是为了什么？

现在一哭就是没吃饱？

怪我不加奶粉咯？

怪我饿着他咯？

我的错咯？

那是怎样？

要我说对不起吗？

团子外婆像电影里的校长一样，有些懵，因为她并没有怪我的意思而我像Marlo一样太委屈太生气不知道在看文章的你有没有这种时候，旁人一提孩子有问题（大多无心），你就感觉是在责怪你。

不是玻璃心，而是旁人不知道 ，也许你因为这个问题已经暗自责怪了自己无数回 。

电影里还有一幕Jonah因为被厕所自动冲水吓到在学校走廊上不停哭喊，Marlo怕他吵到别人所以不停地劝他，我也跟着Marlo紧张，怕她因此受到别人的责怪

这时偏偏就有个陌生人过来问发生了什么

Marlo脱口而出一句对不起我想她应该为此道过无数次歉了吧

而这个看起来不好惹的大叔的回答，让我觉得整个人都被抚慰了

不要怪自己不要怪孩子你没有做错孩子也没有做错“你们什么都没有做错”所以世界啊 体谅一下我们这些妈妈吧有时候我们也不过是需要一句“你没做错什么”就够了而如果你的身旁没有人这样告诉你那请你自己告诉自己“你很好有时候孩子哭了/闹了/生病了 并不是你的错 你不要自责 你什么都没有做错 你没有对不起别人你不用感到抱歉你从来不是无所不能相反你一直有自己的脆弱与不安可是只要孩子一个简单的笑脸，一句妈妈我爱你你就又可以擦干眼泪 收起疲惫 继续做一个勇往直前的超人了你真的已经很棒了”五、关于准点到来的30+生完团子两个月，有一次洗澡的时候，我看着自己肚子然后想到了Marlo

我突然很惶恐，我觉得我好像再也回不去从前了，于是我就自己在卫生间哭了起来直到现在我还记得那一刻涌上来的感受，又委屈又绝望哪怕现在我已经瘦了很多，偶尔也会有人说我身材依然很好，可我自己知道，并不是。

当我看到街上20出头的小姑娘，我依然会由衷的感慨

我很多时候在想，是不是不结婚不要孩子，就可以避免这些答案是“不是”因为 30岁就像每天清晨5点的垃圾车 定会准时来到

很多人会说不结婚就可以了 自己挣钱自己花或者不要孩子也可以 永远享受二人世界 永远有时间健身、充电是的，没错，我不否认 我知道世界上有很多人都是这样，单身或者丁克活的潇洒无比可我知道我不会，因为我就是个没有任何天赋的普通人。

就算我不结婚，不要孩子，当30岁准点到来的时候，我依然没办法像明星一样逆生长，我依然没有办法月薪过万来一场说走就走的旅行。

20岁出头的那些幻想，我确切的知道了对我来说仅仅只能是幻想。

我真的做不到，这和我是不是结婚生孩子，没有关系。

六、也许你已经实现了梦想电影里Marlo向Tully抱怨她因为年轻什么都不知道，她说自己现在很糟糕Tully的这段回答我反复看了三遍

是的 你怀念年轻的自己怀念年轻时的身体年轻时的自由以及年轻时的多姿多彩那你还记不记得年轻时却选择嫁人时候的心情你坐过了所有的旋转木马，才发现原来那张长椅才是你的栖身地你找到了那个对的人，你觉得爱他，想和他组成家庭，所以你选择了成为他的妻子再后来你想和他有自己的孩子，所以你选择了成为妈妈原来现在的你真的已经实现了你年轻时的梦想只是你忘了七、不要忘记自己，然后跟世界和解你怀念20+时候的青春你害怕这一成不变让人疲惫的生活你纠结着迷茫着度日可是没有人能拯救你 你的丈夫也不行因为你需要的并不是一个生活助手你需要的是 让现在的自己和过去的自己 握手言和然后认真的在今后的生活里 多让20+的你偶尔回归认真地多爱自己和世界和解也许世界终将抚慰你最后，给丈夫们：我知道 你确实没有乳房可是你能做的比你以为的多得多我知道你有时也会怀念从前拽着兄弟网吧打魔兽的日子你有你自己的地狱可是你也要记得的世界不止有工作和孩子 你还有她如果你记起你们牵手时爱护她呵护她的承诺那请你好好地去看一下你的妻子 看看她的“一切都好”究竟是不是假象最终孩子会长大会离开而你们会携手走到人生尽头