后翼弃兵

不得不说《后翼弃兵》的剧情看似平淡，细节却十分考究，是最近很出彩的一部成长传记类短剧。

就算从头到尾看完，也还能反复把玩。

而其中也不乏一些精神分析流派的心理学片段表达，很难不赞叹剧组的用心。

== 含剧透，慎。

==不得不说《后翼弃兵》的剧情看似平淡，细节却十分考究，是最近很出彩的一部成长传记类短剧。

就算从头到尾看完，也还能反复把玩。

而其中也不乏一些精神分析流派的心理学片段表达，很难不赞叹剧组的用心。

短片的主线是从女主贝丝进入孤儿院开始的，这也是她后续一系列问题冲突的始源。

而对于贝丝之前的经历，可以通过她的回忆了解一二。

1-发生在之前我们可以在剧中找到这样的片段：

▲ 妈妈和女儿在湖边的草地上，然后妈妈把女儿放在岸边，独自转身跳入湖中潜游向远方。

就在女儿以为妈妈要永远地消失在水中快要难过地哭起来的时候，妈妈折返回来重新把她拥入怀中。

对于普通人来说，一口气是潜游不了这么远的距离的。

但从另一方面来讲，这大概能反应出幼儿对时空的认知——妈妈的离开就消失了一样，带着满满的死亡感，而妈妈再次出现则像重生一样快乐。

经过这样无数次的“分离-回归”练习，孩子最终能够意识到自己和妈妈是两个人，形成自己的个性之后，孩子就有了基本的能量，可以进入到有“父亲”参与的三元关系中去博弈了。

2-问题来了进入三元关系遇到的问题，片中是这样描述的：

▲ 妈妈开车带着女儿去找父亲，说她们现在的生活遇到很大的困难。

但很明显，父亲并不打算帮助她们。

迫于无奈，妈妈选择了带女儿一起结束生命，而贝丝活了下来，进入入孤儿院。

妈妈描述的困难，一方面可以解释成经济困难；另一方面则很可能在暗示女儿的成长已经到了需要父亲的参与的重要阶段。

但父亲拒绝了妈妈，从某种意义上来说，这似乎意味着在女主眼中，外部规则对她的不友善。

所以女主在后面的人生中总带着一种横冲直撞——成功时的闪耀，受挫后的愤怒。

这都是原始的生命力在寻求表达——不断地探索规则的边界，希望从权力体系中胜出——让世界接受本能排山倒海地涌出。

（在精神分析中，父亲代表着规则、边界、权力……）3-轮回开始所以不出所料的，地下室中教她下棋的管理员是一名男性，而在一开始他就说下棋并不是适合女生的活动。

这是剧中对“父系规则不友善”的表现。

▼

后来管理员被女主的天赋所打动，开始交女主下棋。

但我们可以看到，下棋的规则都通过一次次的交锋中展示给女主的。

从某种意义上来说，棋局象征了规则；下棋象征了女主对规则边界的探索，这也始终贯穿于整部影片。

▼

很多人都在劝说女主，下棋不应该是生命的全部。

比如她的养母。

比如女主的第一个“教练”哈利贝尔德，他说女主攻击性太强，说自己对下棋已经不如以前痴迷了，已经不至于沉迷到非赢不可的程度；▼

之后又对女主说很担心她的状况，自己现在很享在超市的工作，同事也很友善。

▼

（这都可以看出，此时的哈利更偏向于母系的温和与柔情，而缺乏父系的竞争欲，所以必定会和女主分道扬镳。

）所以女主会被第二个“教练”班尼吸引，他随时带着匕首，更富有攻击性，边界分明（坚持让女主睡客厅）这都是父系力量的呈现。

但同样的，他们很难走到一起，因为班尼缺乏必要的母性亲和属性——过于说一不二（财务上拒绝帮助女主），甚至在亲密时刻都能和女主讨论棋局，▼

是更爱自己的人。

▼

4-看见的力量“‘我’的感受，必须经由‘你’的看见，才开始存在。

”当曾经的小伙伴乔琳带着《现代象棋开局》重新出现在深陷低谷的贝丝面前；当贝丝决定重回孤儿院，回到地下室的时候发现了管理员留了有关于她的满墙简报和他们的合照；以及封盘后的第二天早上，电话中同伴给她的谋划对策。

这些都预示着女主和过往关系中冲突的和解。

“当能量被看见后，一切能量就都可以转化成好的。

”这就是为什么剧中要安排在最后的关键时刻改变惯常下法，而女主也能毫不畏惧，充满自信地完成属于自己的博弈，这是属于贝丝的“英雄之旅”。

或许在某一特定的时刻，我们都曾有过自己是一个孤儿的心理体验。

所以我们看这部短剧的时候才会觉得特别走心。

但我相信，当我们决定做自己的主人，那么我们终将走出属于自己的“英雄之旅”。

5-BTW▼01 /看到的贝丝，会不自主地想起《天使爱美丽》中的爱美丽，都是灵气满满地女子。

天使爱美丽 (2001)8.72001 / 法国 德国 / 剧情 喜剧 爱情 / 让-皮埃尔·热内 / 奥黛丽·塔图 马修·卡索维茨 ▼02 / 贝丝被邀请参加苹果派聚会，聚会上被开玩笑“切磋”棋艺后，当晚就出现了与之相关的影射。

（注意，这个影子是“王”而非“后”😊）

03 / 两个地下室的设计——孤儿院中的地下室、班尼的家——某种程度上有类似“子宫”和“深入内心世界”的隐喻。

（也许有点牵强）▼04 / 贝丝应对为了讨要房产而出现的养父，她所穿的正是养母的外衣。

▼05 / 贝丝对乔琳说，也许我本来就是疯子；与之对应的是前面接受记者采访她时说的“天才在左，疯子在右”。

▼06 / 以及其他一些有趣的对白

为什么我说后翼弃兵本质是虚假的大女主叙事上个月补了传说中的大女主爽剧《后翼弃兵》，颇感失望。

爽之余为何我依然感到不适？

此类影视作品就像没有营养却可口的垃圾食品，看完以后似乎很舒畅，但深思只觉迷茫空虚。

这部被赞女性主义剧集典范的作品，细究其叙事逻辑和视觉呈现，本质仍是male gaze下被精心包装的伪女性主义幻象。

它通过将传统男频爽文模板进行性别置换，复刻父权逻辑，最终让女性角色沦为被消费的客体。

首先从视觉角度出发，劳拉·穆尔维所说的的男性凝视在《后翼弃兵》中贯穿始终：开篇的画面即奠定基调，女主贝丝穿着睡衣、未穿胸衣的镜头，乳房若隐若现，镜头将她的身体作为视觉奇观呈现。

贝丝的身体在剧中被高度符号化，蕾丝内衣、半裸浴衣、颓废装扮等元素反复出现，其功能并非塑造人物，而是满足男性观众对天才疯女人的窥视癖。

贝丝的性感形象实为迎合男性审美的商品。

又如，我最不适的一段剧情中，班尼在棋局失利后恼羞成怒，虚伪地示好并通过性行为“征服”贝丝，这场缠绵完全是他泄愤式的欲望宣泄，贝丝的主体感受全然被忽略。

剧中贝丝其实对于班尼的真心仍怀有期待，而事实上班尼在泄欲完毕后终于重拾脆弱的自尊，洋洋得意地盘算着如何再次征服贝丝的棋盘——这场戏剥离了性张力，只剩下权力关系的暴力展演。

这些视觉设计均暴露出男导演对女性角色的工具化处理：贝丝的才华成为天才美强惨人设的装饰，而她的身体始终是被凝视的客体。

其次来看剧情逻辑，整个故事我将定义其为一场伪女性成长叙事——一个精致标本般的、满足一切男性幻想的完美女主实现了父权逻辑的复刻。

该剧标榜贝丝打破性别偏见，实则将女性主义简化为个体在男性规则下的胜利。

贝丝战胜男性棋手的剧情，本质是以男性方式打败男性。

这种颠覆性是虚假的，她并未挑战象棋领域的性别霸权结构，反而通过内化父权逻辑获得认可。

这种性转版男频爽文恰如朱迪斯·巴特勒批判的性别表演，女性穿上男性外衣，却未动摇规则本身。

此外，剧中男性角色对贝丝的帮助始终与性权力绑定。

无论是班尼的泄欲、还是其他男性棋手的后宫式追随，都在强化“男性施舍资源，女性被动接受”的叙事。

贝丝看似独立，实则仍是父权体系中的荣誉男性。

更荒唐的是，编剧用药物致幻、天赋异禀等超现实设定，消解了现实中女性在专业领域面临的真实困境（如教育资源剥夺、系统性歧视）。

贝丝面临的挑战仅停留在她想证明自己比男性强，却回避了女性群体遭遇的结构性压迫，正是高高在上的“白人自由主义女性主义”的体现。

这种野蛮的处理不仅是对原型的污名化，也是对于通过努力实现成功的女性群体的歧视。

剧中大量的堕落叙事（药物成瘾、酗酒、滥交）暴露了更深层的性别偏见，贝丝的低谷期被刻意渲染为视觉化的堕落美学——在床上抽烟、半裸跳舞等场景，实则是将女性创造力与精神失控强行关联。

这种“疯女人”原型源自19世纪文学传统，如《阁楼上的疯女人》中所揭示，社会通过将叛逆女性污名化为疯癫以维持父权秩序。

这与《我的天才女友》中莱农通过刻苦学习突破阶级枷锁的叙事形成鲜明对比，贝丝的成功实为父权社会对女性奋斗的浪漫化想象。

最后，该剧还有对女性同盟的消解的嫌疑。

剧中将女性粗暴地分为“烤蛋糕的庸俗女孩”与“聪明独立的天才”两类，割裂女性群体的多样性。

而现实中的女性主义运动更应该团结女性群体、求同存异。

说了那么多，回归到最初的问题：我们到底需要什么样的女性叙事？

《后翼弃兵》的流行印证了后女性主义时代的文化悖论：观众渴望女性英雄，但资本只愿提供去政治化的消费符号。

真正的女性主义叙事不应止步于“女性也能赢”，而应彻底摧毁“女人”这一被父权建构的阶级。

当贝丝在天花板下幻想棋局时，她的胜利始终困在男性凝视的牢笼之中。

而真正的突破需要掀翻这块天花板本身，我们需要的是敢于制定新规则、而非在旧棋盘上跳舞的叙事革命。

看到最后一集片尾字幕特效，更让人确认这部美剧确实是按照电影的规格走的，无论是画面配色镜头语言特效，都是一部不错的电影，当然也因为拉成了7集连续剧让节奏变慢了，而且尽管这部剧口碑很好，但论影响力的话可能还是会比电影略逊一筹吧，当然今年疫情原因院线电影基本停摆，做成电视剧形式也有益处。

女主角演技确实好，听说下棋的部分甚至是自己亲自背谱不是瞎走，之前没看过她其他的片子，这部剧里每个特写镜头都是写真壁纸一般的存在，化妆摄影也功不可没。

这部剧连续7集的节奏很有意思，都是让女主角从一个环境进入到另一个环境，先是离开母亲进入孤儿院，然后从孤儿院进入领养家庭，然后从双亲变单亲，从单亲再次回到孤独一人，然后孤独一人之后分别和两个男人接触，最后杀到俄罗斯面对曾经赢过自己两次的大师级人物，不过这也导致高潮被7集平均分掉了，导致最后所有的对手为她出谋划策的时候燃的有限（那一幕感觉如果性别对调的话反而可能就没这个效果了）。

尽管片子描述的是一个”天才“，但这片子处理主角光环的手发很不错，从各个角度来让这个天才的胜利看上去不那么过于主角光环，比如一开始就交待她可能遗传了自己数学家母亲的基因，另外可能还是初期药物的影响，女主角大部分时间也在不停的阅读学习各种国际象棋资料（说起来过去国际象棋杂志会 摆在那么显眼的位置么？

），而且还拉来一个比女主更年轻就成名的终极boss（这种用少年成名来描写天才的方式也挺好玩的，未来是不是一帮婴儿在那儿下棋了哈哈哈），同时也在和被她吸引过来的人们学习成长，最后也是靠他们战胜了药物，直接大白天就能看天花板下棋了，那段还挺喜感，所有人都抬头，好奇女主角在看啥哈哈。

另外对女主角感情方面的描写也很有意思，像女主角这样的天才，一方面不用拘泥于传统家庭，另一方面片子里也一直在描述让女主角看到婚姻给女性带来的恶果，这一点也挺贴合现代关于婚姻问题的讨论，看到女主角独自一人处理房子和母亲的后事还是觉得挺心酸的，好歹女主角经济方面至少宽裕一点。

这片子尽管挂了些当时政治背景，但有趣的是本片基本都在讽刺美国这边，无论是基督教赞助还是陪同的政府官员，甚至女主角最快乐最受欢迎的时光也是在俄罗斯而不是美国，俄罗斯那几个大师也对她赞赏有加。

为了看这片子提前学了些国际象棋规则，也算是又掌握了一点儿娱乐的技能吧。

也脑补了下，类似的故事可能也就发生在国际象棋这种拼天赋和脑子的项目，如果换成乒乓球羽毛球就很难让人信服了，一个欧美国家的乒乓球运动员天赋再强也很难击败中国顶尖选手（大魔王不是随便叫的。

这片子也勾起我的”武侠脑“，无论是女主角天赋异禀，还是国际象棋里那各种招数的名字，还有和几个又是对手又是爱慕者的切磋学习，活脱脱一个传统武侠连续剧，感觉整部片子的架构完完全全可以拍一部独立女性的武侠片，这种不夹杂过多爱恨情仇的女性为主角的武侠片好像还没有吧，脑补一段：只见她面对对面凌厉的攻势，不但没有惊慌，神色之间反而多了份懒散，顺手使出一招看似峨嵋派的“有凤来仪"轻松化解，同时居然直接逼近对手，打掉了对方手里的双刀，场下迎来一阵阵惊呼之声。

”这个红发女娃相貌平平无奇，看着也就不到十五，但出招却变化多端，听说很多武林高手都败下了阵来。

“”可不是？

她刚才那招有凤来仪也不知道师承谁家，居然轻松化解了昆仑派二弟子的刚烈刀法，还一口气赢了比试，算下来这才用了不到20招吧？

“

《后翼弃兵》非常好看！

我一天追完七集，并打算看原版小说。

再说遗憾：苏联毕竟不存在了，不会为自己辩护。

即使女主角是按照美国传奇棋手鲍比·菲舍尔设定的天才，还是太特例化了。

那个时代国际象棋的王者依然是苏联人。

恐怕小说作者以及编剧低估了国际象棋作为一种智力运动所需要的体系性。

犹如足球界，强国无一不是具有青训体系的，因为街头足球而被认为天才不断的巴西、阿根廷、非洲诸国近年来成绩江河日下，大家有目共睹。

当然，足球是集体项目，和个人项目的棋类存在多大可类比性可以讨论。

其实，我这一代的中国人，往往知道几位苏联棋手的名字：卡尔波夫、卡斯帕罗夫并不稀奇，我们甚至知道三位外国女棋手的名字：苏联的齐布尔达尼泽、约谢里阿妮，以及匈牙利的小波尔加——其实她的两个姐姐我们也知道，尤其是大波尔加。

没错，这都是当时和谢军争夺国际象棋棋后的选手名（小波尔加不在其中原因见下）。

记得当时国内对国际象棋的报导是有力度的，棋后争霸不说了，国象奥赛也能看到战况介绍，我记得中国女队很早就拿世界冠军了。

也因此，诸宸、秦侃滢也都是耳熟能详的名字，我们还由此知道了第一台、第二台、第三台——小波尔加就是女棋手而坐镇匈牙利男队第三台的。

对我，这个名单可以延续到后来的卜祥志、候逸凡。

另外我楼下的邻居就在高中获得国际大师头衔而保送去了上海财经大学，我家附近的这家大学是上海地区招生国际象棋特长生的高等学府，犹如谢军毕业于北京师范大学。

的的确确，那时国内对国际象棋的宣传，也是奔着扬我国威去的。

那种万人空巷关注谢军，懂或不懂（不懂居多）都谈论谢军夺冠前途的情况，大概只有张艺谋电影是否会夺得金熊金狮奥斯卡可比了。

本片依然带有淡淡的反苏意识形态——尽管女主拒绝了基督教十字军组织以资助去莫斯科比赛为要挟发表反苏声明，拒绝了美国国务院要求在接受采访中强调来到苏联更觉得生为美国人而幸运的私货，但苏联小棋手对美国汽车影院（也就是美国文化）的向往（反过来我觉得女主利用了这一层，故意走动展现身段干扰小棋手），苏联民众对于美国女棋手击败自己国家棋手的欢呼都不大现实——固然可以证明苏共不得人心，但当时美苏双方都知道这是一次展现自己制度优越性的机会，而且苏联并不占下风。

当然，本片中出现的几位苏联棋手都或可爱或可敬——但他们毕竟都输给了女主，不联想到苏联输给美国，很难。

别说美国不在乎这个，1988年汉城奥运会男篮决赛的恩怨就是明证。

本片同样有回归主流价值的一面：女主酗酒后因为朋友们的关心而渐渐回到正道，昔日好友带来自己启蒙教师的死讯而重新回到孤儿院，听到了孩子们唱的圣咏——连后面去萨贝先生的地下室时的配乐都带有这种风格。

最终她丢弃了镇静剂和酒精获得了无可挑剔的胜利。

我个人觉得，女主原型除了鲍比·菲舍尔外还可能有一个来源，即美国钢琴家范·克莱本，他曾在1958年莫斯科举行的柴可夫斯基钢琴比赛中获得金奖，同样让美国扬眉吐气，而且的确在他获奖后，苏联民众高呼他的名字。

但需要说明的是，第一，范·克莱本师从的正是俄罗斯学派名宿列维涅夫妇（十月革命后离开俄罗斯）；因此苏联民众从这位美国选手的演奏中听到的是地道的俄罗斯学派的演奏；第二，苏联还有列维涅留在国内的同事涅高兹两位更杰出的学生：里赫特和吉列尔斯，他们鼓掌欢呼，其实是庆祝俄罗斯文化的输出。

如果你认为这是对抢权的抗议，我也没有办法。

值得提一笔的是同样在1958年，诺贝尔文学奖被授予苏联作家帕斯捷尔纳克，你说其中没有两大阵营的暗送秋波？

但帕斯捷尔纳克最终没有去领奖。

范·克莱本

被笑称激烈而死的吉列尔斯，他的勃拉姆斯钢协啊！

斯维亚托斯拉夫·特奥菲洛维奇·里赫特，太多伟大录音！

其实如果是弹琴也不是不可以写的，只是钢琴比赛主观性更强，而且演奏时无法第三者插足。

而本片的最后，女主正是在一干好朋友（无一例外不是手下败将）的越洋电话出谋划策下战胜了对手。

其实他们的分析未必有用，但这份温情的激励不能忽视——这道理只要知道卡尔·波里尼“隐性知识”就能明白。

也正是这一点，美国编剧再次展示了如何在个人主义基础上表现集体主体的智慧和技艺：没有或英明神武或包容体谅的领导，却让人对临时性的自发性的集体的力量心生赞美。

集体的力量当然值得赞美，但应该临时性的自发性的，这个分析有点借鉴了王海明对利他主义的讲法。

女主的经历堪称传奇：非婚生子女，变成孤儿，在孤儿院长大并接触了国际象棋，被领养后遭遇养父不辞而别，和酗酒的养母相依为命多少因为经济因素而走上了棋手这条路，出国比赛遭遇养母去世，回国后遭遇养父收回房产，但这一切都没有压垮女主，说这是一部带有女性平权与肯定自由主义价值观色彩的成长小说，应该没有问题；要说这体现了美国梦，也差不多可以。

我甚至觉得如果没有时间的屏障，《简·爱》也将失色，因为孤儿、孤儿院、女性对自己的认识，这些内容无一不是对应，而且本片很温和地处理了性，自由而不放纵。

当然作为一个老父亲，还是为女主的第一次感到可惜（但那家伙是为了能读俄文版的陀思妥耶夫斯基小说也不算很差吧），也正是这种感到可惜让我意识到自己体内传统文化的根深蒂固。

反而是女主的养母（我查了，演员就比我大两岁）在接到女儿告知自己带钥匙了不用留门的电话的态度，立刻明白了。

顺便说说这位养母，给了女儿一种对生活不是只有下棋的正确认识，女主酗酒可以视为在精神上真正成为其女儿。

饶是这些涉及性的内容，本片对于建立女性自我意识以及抵抗同辈压力是有帮助的，等我女儿足够大了还是会放给她看的。

本片有几个特别的细节深深打动了我：第一是在高中国际象棋教练给自己和萨贝先生拍照时，女主主动把手放在萨贝先生肩膀上；第二是在赢得了500美元奖励，养母踌躇着问自己能不能留10%作为经纪人费用，女主说那就15%吧；第三就是女主在被要求大谈美国制度优越的时候谈的却是萨贝先生对自己的教诲，并要报社确保把这发表出去。

我想起了日本有部动画叫《棋魂》，据说提振了日本国民对围棋的兴趣，那么本片呢？

是鼓励美国女性选择棋类和理科吗？

还是重申自由的意识形态？

以后会不会有以美国奥数队击败中国奥数队的影片——不，虽然大多是华裔，但鉴于华裔男性的尴尬地位，以及同样有集训队，制度优势体现得不明显。

本片很神奇的一点是，尽管可以解释为制度之争、为自由主义摇旗呐喊（打强心针），但也可以解释为代际之争、为年轻人摇旗呐喊非常非常看好女主演员的星路，九五后颜值演技都上佳。

房伟有部小说《猎舌师》，是讲抗战期间两位中日厨师对决的，涉及理念；毕飞宇有部小说《楚水》，也是借抗战中中日双方的一局棋探讨两种文化的差异的，一并推荐。

It’s chess that gives her the only real joy in her life. But she also needs love and emotional support from other humans.一些小细节。

按时间先后顺序。

欢迎补充。

1. 大妈送还没从车祸里缓过来的Beth去孤儿院，临走前祝她好运。

来自陌生人的安慰。

2. Beth被象棋协会的人带去高中比赛前， Jolene给了她自己最后的镇静剂。

来自朋友的帮助。

3. Beth第一次心动， Townes没有像其他棋手一样小瞧眼前的小姑娘。

来自帅哥的鼓励。

4. 崭露头角后第一次遇见Benny。

来自前辈的建议。

5. 终于到了可以买烟的年纪，只是当初写纸条的人去世了。

自己挣了钱不用偷拿杂志的时候，老板悄悄说了加油。

6. 第一次对战Borgov，解说员现场的官方客套话，Beth有点紧张，镜头给了Borgov。

7. 比赛前一天Cleo的祝福。

（都怪你叫她出去喝酒第二天比赛迟到了啦！

8. 看到Beth有能力自己买下房子，养父只好悻悻离开。

这句带点惊讶和无能为力。

9.面对酗酒的Beth，Beltik有点伤心。

朋友的担忧。

E04 Middle Game 和 E07 End Game 分别对应了Beth人生的低谷和巅峰，这两集中Beth失去养母，失去朋友，自暴自弃；同样也是她，冷静优雅，逼迫自己扔掉药物，想要赢并且努力。

这两集中没有任何人对她说过good luck，幸运已悄悄来过。

养母和校工这两个代替了Beth的生父母角色也没有对Beth说过good luck，他们默默的陪伴和教导成为孤独天才永远温暖的回忆。

这两个角色的去世情节真的是超级大泪点。

Borgov说Beth是跟自己一样的孤儿/生还者，但他们不一样。

像Benny说的一样俄国人都集团作战互帮互助，Borgov的伙伴们在帮他研究对策，他的伙伴们是象棋高手/世界前列的大师，俄国人把象棋比赛的胜利当作荣誉。

养母不懂象棋，模特解压的方式是叫出来喝酒，Baltik和Benny各有特色但也不是Beth的对手，更不要说菜鸡双胞胎兄弟。

Beth在比赛之前总是一个人拿出本子静静思考，她在孤独地战斗，她的伙伴是镇静剂和天花板。

但你不能说这些是没有用的。

Beth一路走来直到最后的大战中，朋友们的支持与爱代替了酒精和药物的作用，弃子终成女王。

一个好汉三个帮，天才也是。

这是本剧除了塑造了一个自我，纯粹，专注，美丽，强大的女主之外，最触动我的地方。

孤独天才除了象棋之外的伙伴。

有点难说，先不打分，从爽的角度来看是没问题，但从其他角度来看，我觉得有一些地方存疑。

国际象棋这一智力竞赛活动让这部剧处处都显出“高级”两个字；多少人看剧都是雾里看花，水中看月。

主演外貌相当有辨识性，服道化也很好。

但我总觉得这部剧对精英女性的想象有点…有点片面。

问题一:女主与继母的关系，及继母对于女主的意义和影响到底是什么？

问题二:女主后来的酗酒以及一系列颓废操作背后的逻辑支撑是什么？

她为什么要酗酒？

因为害怕失败？

因为害怕打不过Russian？

问题三:女主对药物上瘾的设定想为女主加持何种属性？

问题四:女主与两个睡过的败给他的男人和一个即将可能睡的初恋男人之间的关系，以及男人们之间的关系，有没有一点强行以致不自然？

问题五:每次放在片头的有关母亲的回忆并没有跟故事主线产生极强的互动关系，就像是为了证明女主有一个悲惨身世而摆在那里的一个工具片段。

网飞的《后翼弃兵》（曾翻译为《女王的棋局》）上线以来，评分已经达到9.2分，该剧从名字到剧情走向都和国际象棋密不可分，所以打算从国际象棋的角度尽自己所能地把女主贝茨哈蒙最后怎么赢的讲清楚。

我还原了剧中比较明显提及的10盘女主下的对局，发现很多盘棋不但来自现实中的著名对局，而且大都促成了女主内心的成长！

1， 后翼弃兵是什么？

现实中女性得过世界冠军吗？

在大众视野里上一次因为国际象棋引起轰动的事件，还应该是1996年当时的世界棋王卡斯帕罗夫和电脑深蓝上演的人机大战，虽然没有几年前的人工智能阿尔法狗战胜围棋选手那样熟悉。

尤其是我们中国观众相对于欧美人，对国际象棋的规则更加不熟悉，所以为了更好地理解本剧，还是要简单介绍一下国际象棋。

国际象棋和中国象棋有很多相似点，比如都有车、象、马等棋子，当然棋子的走动规则稍有不同，这里指简单说说，足够大家看懂剧就好。

其实剧集第一集女主学下棋的过程之所以拍得那么长，就是想让观众也跟着了解一下，这样后面的剧集看起来会更容易理解女主在干嘛。

王(K)只能横、竖、斜走一格，后(Q)可以沿着横、竖、斜走任意格，象(B)只能沿着斜线走。

车(R)可以沿着横竖走任意格，马（N）依然走日字，兵(P)只能向前走，吃子只能斜着吃，但是一旦走到底线就可以升变为皇后。

这一点非常重要，在最后的大决战中女主就是用了这个方法才获胜的。

为了方便理解可以看下图，简单来说后的威力最大，而赢棋就是要通过各种棋子捉死对方的国王，和中国象棋将死是一样的，比如下图黑王被白方白格向将军，又去不了左边（b8）黑格和前面（c7）黑格，因为白方另一只象的存在。

剧集第一集中‘’老师‘’教女主说国际象棋棋盘每一个格子都有名字，横向上从左到右棋盘被标为a，b，c，d，e，f，g，h，从上到下依次标为8、7、6、5、4、3、2、1，8X8正好是64个格子。

下图红圈中的格子就可以标记为e4，可以找找d5是哪个格子。

剧中每个人下一步棋就在小本子上记一下走法，比如皇后（Q）走到f3格，就可以记录为Qf3，象（B）走到b6格，就是Bb6，以次类推。

说回剧名，一开始它的中文译名是女王的棋局，明显是错误的，因为The Queen's Gambit是固定用法，专指国际象棋中的一个开局定式。

当然这里的Queen也是在双关，另一个指代自然是我们的女主。

国际象棋有很多开局的固定走法，每一种走法都有自己的名字，比如西班牙开局，已经剧中一再提及的西西里防御（如上图）等等，而每种开局下面又有很多子类别，比如西西里防御—龙式变例，多到一本书都写不完，这里不展开了。

剧名《后翼弃兵》也是一种开局，我们看国际象棋棋盘，（如下图）国王右侧的叫做王翼，皇后左侧的叫做后翼，在开局中如果走出下图样子，也就是双方依次走出1，d4，d5，2，c4，之后就叫做后翼弃兵开局（因为走的兵都是后翼一侧的兵）。

虽然剧集名字是这个，但是整部剧中只有在最后一局大决战中女主才第一次采用这一开局，并且获得了胜利。

这当然也是预示着女主的自我救赎，第二部分会详细说明。

对于这个开局只需了解，相对王翼兵开局，后翼弃兵开局往往导致棋局中心封闭，局面比较复杂。

在高水平选手的比赛中更加常见（因为更复杂）。

其实现实中在国际象棋历史上还没有出现过女性登顶世界冠军的情况（这里指的是男女都参加的情况，因为现实中一般男女分赛），之前女选手小波尔加曾经凭借2715分等级分杀入世界前十，她职业生涯中持续多年只参加男子比赛，而且在比赛中战胜过同时代很多世界上最优秀的男性棋手。

现在国际象棋等级分世界排名第一的是来自挪威的卡尔森（2863分），女子第一是中国的侯逸凡（2683分），虽然这个积分在男子组只能排名80名左右，但是在女子组已经一骑绝尘无人可以撼动。

2， 大决战女主究竟厉害在哪里？

复原10盘对局理解女主蜕变其实剧集展示的对局不下30场，下面只是挑比较重要的，而且女主无论是胜利还是失败都会伴随着一定的成长和进步的对局拿出来说明。

第一集明显是女主学习的过程，第一盘棋自然是输了，但是这里就可以看出女主喜欢进攻的下棋风格。

在简单地走出上面的局面后，女主执黑走马，选择进攻白棋的皇后和c2格的兵，当然她没有看出这是初学者常会掉入的陷阱，因为下一步白方皇后到f7格就会将杀，白方一共只走了四步，就完成将杀，过程如下。

之后的女主开始展现自己的天赋，经过很短时间的学习，女主已经可以很轻松地赢下和“老师”的棋局了，教工于是找来了高中象棋队教练和女主贝茨下一盘。

可以看出女主执白棋还是选择了弃象进攻，成功杀王。

不过不得不说这盘棋设计上有些问题，教练水平太差，很多初学者都不会犯他这种错误，也许是轻敌吧。

这也反映出女主擅长而且喜欢进攻的风格，为了进攻和赢棋不顾一切。

从第二集开始女主长大后就在母亲的支持下开始在州和全美的比赛中崭露头角，尤其是在和州冠军的比赛中，女主霸气侧漏，洗手间回来后想出了弃子进攻的好棋，白方是女主。

女主弃后吃马之后，对方就认输了，因为将军已经无可避免，可能有人没看出来，我把剧集里没走出来的女主后续招法摆一遍，如下图。

其实剧中后面的每一场比赛基本都是有现实中的真实对局作为原型的，而且剧组请来了国际象棋大师做的顾问，所以每一局棋都非常精彩。

这里就不一一分析对局了，可以看出女主获胜一般是在中局，也就是下到中间阶段就击垮了对手的防守，应该说她是很喜欢这种感觉的。

当然她也因为心焦气燥太想赢棋而输给了全美冠军Benny，但是很明显对方看出了她将来大有可为，后面的剧情中两个人还在一起集训，为女主战胜世界冠军博格夫做准备。

输棋之后她对母亲说满脑子想的都是对方的叠兵问题，所谓叠兵就是两个兵呈现下图形式，当然这是女主故意的，以为凭借这个优势会赢棋，但是没有。

这里本来她前面比赛比Benny多赢一盘，只要和棋就能拿到冠军，但是她太想赢了。

女主是白方已经守不住了当然女主也第一次在比赛中很绅士地在获胜无望的情况下选择主动认输，这也是国际象棋是绅士运动的体现，最后大决战时，博格夫也没有强行走完那一局，而是努力无望后就认输了。

第四集中女主向博格夫挑战前还战胜了很多人，尤其是一个苏联的13岁少年给女主造成了很大的麻烦，还好第二天再战的时候，女主找到了状态，很快获胜。

当然其实在国际象棋比赛中选手之间除了提和之外是不能说话的，也不能随意走动，这里为了戏剧性做了处理。

女主和世界冠军在剧中一共下了3局，除了最后的大决战那局，她似乎都是很快败下阵来，这里要注意的是，第一次和博格夫对弈，她居然执黑在外号是“西西里防御大师”的博格夫面前走了西西里防御。

这盘棋其实有原型的，那就是1965年 Matanovic和Stein的一盘对局。

当时也是经过40回合较量，黑方认输，下面是整盘棋的完整对弈过程。

女主不但输了棋，回到酒店还发现母亲去世，真是双重打击。

但是不久之后第六集中她又在Benny等人的帮助下重新开始练棋了，而且在车轮战中已经可以轻松以一敌三，下面这盘虽然有点为了展示女主本事而故意摆成这个局面一样，不过还是可以看出女主风格没有太大变化，只是棋力长进不少。

不过接下来和博格夫的第二次对局还是输了，而且这局是在她宿醉的情况下下完的，要想得世界冠军，就不可能有时间party啊！

最终局面如下，这次执白的贝茨面对西西里防御还是输了。

虽然再次失败，但是最后一集女主还是去到苏联的主场莫斯科比赛，一路过关斩将，杀入决赛，再战博格夫。

最后大决战的这局棋无疑是最精彩的，其实可以看出来剧组的用心，因为这盘棋其实是以1993年乌克兰特级大师Vassily Ivanchuk 和美国特级大师Patrick Wolff的对局为基础进行的改进，前36回合如下（剧中博格夫前几步和原棋谱稍有次序上的不同，效果是一样的）。

请注意这是女主在剧中第一次执白棋走后翼弃兵开局，可以说到最后一集才点题。

博格夫毫不客气地选择接受弃兵，双方开始真正的战斗了！

（字幕里面显示，博格夫拒绝了接受弃兵，这是指第二步没有马上接受，但是之后还是很快接受了，下面放一张图，大家注意女主贝茨左手边第三竖排，也就是c4格那个黑兵就是博格夫吃掉贝茨弃兵之后来到的位置）

在经过一番较量之后，来到了中局阶段，这个时候双方已经经过了几个小时的鏖战，博格夫提出封棋，第二天再继续。

当时双方已经下成了如下的局势，应该说是均势。

当时是1960年代还可以封棋，现在因为人工智能的强大运算能力，这个规则已经被取消了。

当然博格夫还是有优势的，那就是他们整个苏联的高手晚上都会来给他分析棋局，而相对来说美国人一般不会这样做。

但是女主的几个朋友还是打来了长途电话给他支招。

原始棋局中接下来第37回合白方挺兵g4，但是效果不好，后面又经过36回合鏖战最终以和棋收场。

剧中对原始棋局进行了改编，第二天比赛重新开始后，女主选择跳马，博格夫也用非常凶狠的招法应对前面几步还是在女主等人的预判中的。

但是后面博格夫挺兵之后，女主只能相信自己的直觉了。

这时候最戏剧性的一幕出现了，女主抬头看向天花板，那个能在脑中高速分析棋局的超能力再次发威。

女主走出了象到c5，博格夫尝试了几步棋，然后提和了。

这可是来自世界冠军的提出和棋的请求，但是女主毅然决然地拒绝和棋，因为她找到了十分出人意料的招法。

那就是弃掉自己威力最大的棋子皇后，帮助自己的小兵走到低线升变为皇后！！！

弃后的就是为了消灭可以阻止升变的黑方的这匹马！！！

这是何等的胆量和精确的计算啊！！！

这个招数一出，博格夫基本败局已定，小兵的升变已经不可避免，虽然又下了几步，但是已经不影响整体局势。

这里后面女主为什么挪了一下王就赢了呢？

其实是博格夫打算在被将死之前动用所有棋子疯狂进攻，所以他必须每一步都将军，让女主腾不出手去走后面的杀王招法。

所以当女主终于把王走到了安全的位置，博格夫的后能去将军的格子都被白方象和车守住了，也就是博格夫无法再将军拖延时间了，当然他也意识到了这一点，所以女主走完这一步之后，他选择了认输。

这时候女主贝茨多一个车一个象，而且后的位置非常好，赢棋只是几步的问题。

可以自己摆一摆看看女主还需要几步完成将杀。

就这样女主靠着不服输和天才的一步弃后战胜了世界冠军！！！

当然了这里也是对应着女主的成长，她之前陷入酗酒不可自拔，这次的弃后就是要舍弃一些东西，才能取得人生胜利的意思！

女主完成了自我救赎！

看上去对自己很重要的东西，其实有时候阻碍了自己最后的成功。

多说一句，虽然剧组已经足够用心，尤其是为了贴合60年代的背景，剧集中出现的对局不但准确，甚至连行棋风格大部分都是当时比较流行的浪漫主义风格（简单来说就是下起来大开大合强调弃子进攻）。

但还是有些小错误和不合理的棋局出现，上面没有一一指出，因为和本文主旨没有太大联系，但是最后大决战中在墙上摆的棋谱中出现的错误还是不太应该，这里象和皇后的摆放出现了错误，两个棋子位置都应该向右平移一格才对。

3， 除了大女主成长的主题，不要忘了冷战和天赋本剧很明显是一部大女主爽剧，她一路过关斩将最终成为世界冠军，这里面女权主义的主题还是比较好理解的。

但是这里面还有一个暗含或者说隐藏的背景，就是故事发生的1960年代正是冷战的高峰，而国际象棋也是冷战的一部分。

没错，当时的冷战不只是东西方两大阵营在政治、军事、经济领域的竞争，即使在体育、音乐、乃至本剧中的国际象棋也成为了二者竞争的战场。

虽然在其他领域双方互有胜负，但是在国际象棋这个战场一直是前苏联呈现压倒性的优势。

下图是二战之后历届世界冠军名单，可以看到除了美国人鲍比费舍尔外，其他人都是前苏联或者解体后的俄罗斯棋手。

多说一句，鲍比费舍尔虎口拔牙，破天荒地从苏联人手里拿走世界冠军后，被全美国人民视为民族英雄，但是他并没有参加卫冕赛，从而失去棋王称号，这也是历史上唯一一位不战而败的世界冠军。

晚年他还因为违规去南斯拉夫参赛而被美国政府通缉，最后流亡国外直至去世。

说回剧中的女主人公，她在飞机上就遇到了美国政府派出的负责‘’保护‘’她的官员。

最后她不但赢了世界冠军博格夫，而且是在对方的主场莫斯科赢下了比赛，更不要提她一路上胜了好几位苏联棋手，可以想见她后来会得到美国人民何等的宠爱。

不过她性格上的古怪似乎也和鲍比费舍尔有的一比。

而这种可以说是天生的性格也造就了她的成功。

如果总结她为什么可以成功的话，天生的国际象棋天赋当然是最为重要，其次就是她可以排除其他干扰，或者也可以说是她不合群的性格。

当然她的努力、第一位老师以及母亲的支持都是必不可少的，但是没有以上两条这些就都毫无意义了。

就像剧中曾经训练过女主的州冠军和全美冠军一样，他们的努力程度很有可能要超过女主，但是显然他们的成就是微不足道的。

最后用一个细节结束本剧的分析，那就是女主和一个来自前苏联的13岁小孩下棋的时候，不但赢了人家，还问人家长大想做什么，小男孩表示想当世界冠军，女主问之后呢？

小男孩无法回答，于是自由的主题呼之欲出，一波遵照内心寻找自我的价值观成功输出，所以整部剧价值观依然是美剧一以贯之的主流和“正确”， 依然是小人物的成功奋斗史，但是剧情安排上依然跌宕起伏，配乐表演更是十分精彩，让人看了就停不下来，一口气刷7集根本不是事儿！

题材新颖 整个剧造型 拍摄 构图 全部出挑看不太懂的可能就是关于女主本身 我们认知上天才就是孤僻奇怪的定义 在这剧里面一点点都没有突破 女主从小就是有着奇怪眼神一心求胜不计代价感情压抑的人 一直到最后也完全没有突破 总感觉人物塑造有些单薄 完完全全没有突破我们对于天才本身的理解也许因为人物塑造 也导致这个女主的演技 只有那么几个表情 不讨喜 不丰富 总之没有太get到这个剧可以这么高的分 和类似分数的The Crown相比 塑造出来的层次丰富的各类人物 真的能比么

“后翼弃兵”是国际象棋最常见的封闭型开局，也对应女主角的自我封闭性格。

她的人物成长曲线其实就是从封闭到开放的过程，刚入孤儿院的时候，她是完全封闭的，直到教工萨贝教她下国际象棋，才算在她的心里打开了一个很小的缺口。

养母和女主角是同类，她也是一个封闭型的人物（只不过她比较聒噪），所以她才撒谎说“收养你是我丈夫的决定”，因为直接表露情感对于封闭型人物来说，是一件可耻的事情。

因此，母女在车里那次牵手才更令人动容，因为对她们两个来说，这已经是一种非常热烈的举动了。

女主角遭遇的对手兼男朋友们，以及志在必得的十字军组织，都没有一个人真正打开过女主角的内心，其中最努力的人是哈利，他拿着女主角囤积的镇定剂，建议她适可而止，但他不知道的是，为了赢，女主角还可以做到更多——打开自己封闭的内心。

打开的契机来源于教工萨贝的死，一个早早出场同样封闭自己的角色，他死后没有遗言，也不需要，一墙剪报，一张合影，足以击穿阻拦王后的一切防线。

而当局面打开，纵横畅通之后，作为国际象棋里攻击性最强的棋子，王后自然也就所向披靡了。

最后一场对弈有两个细节耐人寻味，一个是当博格夫提出和棋的时候，要是她同意了，她的成长就会是“执迷不悟到与自己和解”，哈利就该是男主角了，可女主角拒绝了，再之后，女主角弃后破局，再进兵到底线，本剧第一次给“升变”特写，王后重生，这里，才是女主角的成长。

爽只是表象，大部分天才棋手在起步阶段都像女主角一样，少年成名，大杀四方，也迟早会遇到难以逾越的高山，过不去，到此为止，过去了，山外有山，终有一天，少年又会成为高山本身，被下一个少年翻越。

这部剧就像女主在剧中的演绎一样——美则美矣，毫无灵魂。

成也女主，败也女主不得不说，Anya的脸是美的。

这张游走在芭比娃娃和机器人之间的奇异的面孔，来诠释这种鬼马的天才少女角色是再合适不过了。

遗憾的是，她的演技也跟她的脸一样，足以媲美机器人。

剧中的女主，演技随着年龄的增长而递减，在Anya这里可以说是掉到了马里亚纳海沟。

她万年不变的poker face，让我一度捉摸不到她想表达的感情。

我曾以为，评分这么高，女主的演技怎么可能有问题，一定是我的理解水平不行，她说不定是在表达童年创伤导致的情感障碍。

直到我看到她输给Benny快棋后，背靠着门脸上露出不甘又愠怒的冷笑，被她尴尬的表情演技惊到起了一身鸡皮以后，我才恍然大悟，她是真的演得很不自然。

一片漆黑里的少女，在她身上藏着怎样的过去？

其实Anya在静态镜头下的表演力是非常到位的，尤其是跟剧里的动态表演相比。

摄影师镜头下的她若隐若现，虚化的背景下，少女的眼神透着疏离的神秘，就连欲说还休的嘴角都充满了故事。

这张照片里展现出来的张力比她在剧里所有的表演都要更加动人。

金玉其外，败絮其中画面是美的，配乐是美的，服化是美的，内核是散乱的。

可以看得出编剧努力想要囊括各种主题的野心，但呈现出来的结果是似乎什么都讲到了却又什么都没讲，方方面面都有涉及却只是浅尝辄止，力图做到面面俱到但只能点到即止。

短评里有位朋友说的恰如其分：“ 情节如走过场，角色皆工具人，整体观感太过浮夸。

命运凄惨却传达不出伤痛，关卡设置不少却没体现多难，所有问题只需摆pose和冥想就能轻松解决，实在不行还有贵人相助，高潮推动依赖BGM堆叠，什么都讲到了但统统点到即止。

本可以是天才女友，却变成了Sabrina，Netflix拍什么都是青春片。

”比起剧情的突兀和人物塑造的空洞单一，最为诟病的是这部剧所倡导的主题。

“像个男人一样活着”似乎成了对一名女性最高的赞誉，我怀疑编剧在变相讽刺“女性主义”。

同样是女性为主角的题材，《我的天才女友》里，我们看到贫民窟出身却天赋异禀的Lila努力在泥泞里与命运抗争；《了不起的麦瑟尔女士》里，我们看到麦瑟尔夫人勇敢打破时代和社会给女性戴上的桎梏：《天使爱美丽》里，我们看到童年不幸却仍乐观豁达的Amelie用天使一般的善良温暖了身边孤独的人。

但在《后翼弃兵》里，Beth只是一个聪明的天才，仅此而已。

只要足够聪明，就会赢得男性的青睐，多年不联系的朋友会突然出现雪中送炭，前男友们会不计前嫌一同助你登上事业巅峰，这不是“爽”，这是不合常理。

很多公众号捧这部剧说这部剧没有诸如恋爱脑被渣男骗的狗血剧情，我倒觉得像剧里几乎一路躺赢的剧情才叫狗血。

即便是天才，在成长过程中也会经历各种困境，更不要说是像beth这样支离破碎的原生家庭，在亲密关系里能做到这么洒脱实在是非常地牵强。

后翼弃兵作为国际象棋的一种开局方法，其实和Beth的人生有很多的重合点。

人有时要勇敢地舍弃一些不那么重要的东西，才会赢得真正想要的。

这是个很妙的隐喻，也是很新颖的题材，本可以呈现出更有深度的作品，一个更加动人的Beth。