时间机器

仅为个人想法，不强迫他人接受第1，白人面不是另一个主角看到一个说法，说白面人是女友被马车撞死那个时代的主角，自己发明了时光机器。

最后给主角的时光机器，是他自己的。

这个说法在电影情节里就能找到漏洞。

穿回去之后，女友被撞死了。

主角跟他的好朋友（胖胖的那个）说，我回到过去了一千次，目睹了她一千次死法。

这个情节绝对有，不相信的可以专门去看。

如果这个说法成立，那么就有1000个主角在穿越。

而白面人之所以知道主角的想法，完全是因为他进化得能读懂主角的想法。

这也是电影里白面人自己说的。

第2，白面人为什么偷表因为他缅怀过去，缅怀人类能在地球上生存的日子。

以致于看到那个时代的东西，会忍不住亲近。

就跟人在离开家乡之后，看到唯一来自己家乡的东西，会想收藏起来一样。

第3，为什么他不杀主角两个原因。

其一，他看透了事物的发展规律，所以他告诉主角，“过去不能改变”“你和我相遇是必然”。

他知道杀了主角也没有任何作用。

并不能让他回到地球上。

因为在过去他已经进化得不适应在地面生活了。

下面有一点比较难懂：白面人只是明白了“过去不能改变的规律”，并不能预测未来。

他不杀主角，是根据过去的经验来看，杀了主角什么用都没有。

并不是能通过预测未来知道他杀不了主角。

所以，当他发现主角要杀他的时候，他会抗争会想杀死主角。

其二，因为他觉得和主角惺惺相惜。

他自身是一个非常发达的大脑，而主角的智慧（在科学范畴的）显然超越了他本身时代和他穿越过得时代的所有人。

而白面人所处的时代，都是一些头脑简单的生物。

但他同时也明白，留不住主角，因为他觉得主角不属于这个时代。

所以他成全了主角，告诉了他想要的答案，并且送他回去。

第4，主角该不该杀了白面人我个人认为不该，因为他杀了白面人之后，时光机停在以后的世界，但是地球反而更荒芜了。

主角杀了那个时代里仅存的智慧生物头领以及其他可能存在的（最后的白光把怪物形态的人全灭了，如果还存在别的智慧生物在地底，也会一起被灭了）。

当然也有可能，不管他杀不杀，未来的世界都会变成这样。

还可能解释为，他当时不杀，未来的世界就不会变成这样。

但等他杀了之后想改变，已经不可能了。

我个人很喜欢白面人这个角色，我觉得他是个宽容的智者。

他知道主角最想弄清楚的疑惑是什么，还特地告诉了他。

我觉得他其实也很孤单，不然不会给主角讲这么多。

包括他养在池子里的小鱼，他会用手去捞起它当做抚摸。

还有女主（姑且把黑头发的角色称作女主吧）受到他控制之后，看向他的眼神，也是崇拜痴迷的。

可能对他来说，女主和她的族人，就和水里面蓝色的鱼一样，他约束地下的人有规律的捕食，让他们畅快的生活。

但到了该死亡的时候，他们就必须沿着既定的命运轨迹走。

但是对于男主来说，他接触的是活生生的一群人。

男主没有经历白面人的进化历程，到不了白面人的立场。

所以他们想法不同，并没有谁对谁错。

就跟高等动物和低等动物之间存在鸿沟一样。

白面人最后要杀主角，也是可以理解的，因为是主角先动的手。

不是你死，就是我活。

如果你看到了这里，那么我还要和你讨论一个更为纠结的问题。

那就是主角穿梭时间的方式：他并不是穿梭到了横向的平行空间，而是纵向的让一个空间的时间逆流。

如果是横向的穿梭平行空间，那么他第一次回去的时候，就会遇见四年前的自己。

看到一个例子很形象：如果是穿越到平行空间去的话，就跟你从5点穿回4点，能看到4点的自己一样。

那白面人就更加不可能是主角自己了。

我也曾产生过白人面是主角的想法，但后来一想又给否定了。

最最重要的一点，如果你看了这个电影和我的想法产生什么碰撞，一定要在下面留言。

这种没人讨论的感觉真的很难受！

当然，以现在的科学水平来讲，穿越时空题材的电影肯定存在着严重的科学漏洞。

如果我们要用完全理性的思维去分析这个电影，根本不可能。

本身题材就决定了这个电影的逻辑一定不是严密无缺的。

所以大家看完之后产生了各种各种的想法，百家争鸣。

1.如果你不喜欢这个答案，你就不应该问这个问题。

If you don't like the answers, you should avoid asking the questions.2.因为艾玛的死，你制造了时间机器。

要是她没死，机器就不会存在。

那你又如何用你的机器回到过去救她？

你就是你的悲剧。

（艾玛的活和时间机器的存在，二者只能取其一）You built your time machine beacause of Emma's death, if she had lived ,it would never have existed. So have could you use your machine to go back to save her? You are the inescapable result of your tragedy.3.我们都有自己的所谓的时间机器，对吗？

带我们回到过去的叫做回忆，让我们继续前进的叫做梦想。

We all have our time machines, don't we? Those that take us back are memories, and those that carry us forward are dreams.

那天和朋友吃饭说起这电影说不错，于是就找来看看。

看完后感觉确实挺好的。

在02年拍出这样的电影也算是不错了，影片中对未来人类发展的想象有创意，而影像画面也很好，尤其是悬崖上的帆船屋，当然还得有美丽的性感的女猪脚。

影片中有两个台词很好，一个是“What if”，男猪脚在时光机上游曳，就是一直在寻找为何不能改变过去，就是想着改变过去，虽然在未来但是是活在过去的。

而另一个台词则是“每个人都有一个时光机，能回到过去的是回忆，去到未来的叫梦想”。

过去的不能改变，what if furture，now is furture，现在就是未来，现在的行为就是即将的未来，于是。

男猪脚在山洞里干掉了坏蛋（好吧，像说童话了）改变了他从时光机器中看到的未来。

最后，now is home. love is home. 心之所在就是家，正视现在就是家这是一部挺人文的科幻片

历史是什么 　　未来又是怎样？

　　 　　一千个人会有一千个答案吧？

　　 　　威尔斯的“时光机器”并没有给我们讲述一个更加特别的故事 　　 　　十七世纪的纽约 　　 　　一个痴情的教授为了挽回未婚妻的生命创造了时光机器 　　 　　却悲哀的发现，无论怎样努力，回到过去也不能改变即成的历史 　　 　　那么，未来是否会有答案呢？

　　 　　2005年的纽约 　　 　　人们痴心于月球开发，时光旅行尚属于“科幻”题材 　　 　　2037年，月球被狂热份子炸成碎片 　　 　　以至于80万年后，月球还是那个奇奇怪怪的样子 　　 　　像一堆乱石 　　 　　因而80万年后的天空，就像是异乡... 　　 　　虽然也有着好莱坞似的“充满希望”的结局 　　 　　却还是担心 　　 　　教授先生会不会像中国人一样 　　 　　因一缕似曾相识的月光，而思念起故乡的明月来？

　　 　　 　　-- 　　 　　 　　 　　所谓时光机器是吗？

　　 　　让我们回到过去的是回忆 　　 　　使我们继续前行的是...梦 　　 　　... ... 　　 　　太灰色了对吗？

　　 　　幸好，我们还有“如果”...

一部只有前半段精彩的电影。

前半段，失去恋人的男主通过时光机器穿越时空，试图改变过去的错误，以挽救他的爱人。

在旅途中，他穿越了不同的时空，观察到历史的变迁和未来的发展。

这些时间旅行的场景挺有趣的，观察近未来的街道、商店、世人的变化，可以发现一些有趣的设定（例如为了旅游目的，月亮上频繁举行核爆炸表演，最终月球毁于频繁核爆，分裂陨落，连带地球气候变化使绝大多数人类灭亡），也会发现一些已经在当下被实现了的猜想（如共享单车）。

除了创意和特效，电影还探讨了一些深刻的哲学问题。

例如，时间旅行是否能够真正改变过去创造未来，或者它只是一种无法逃避的宿命。

这些问题也为电影增加了一些思考的深度。

然而，电影对时间旅行的哲学探讨也就浅尝辄止，当时间移动到数十万年后的未来时，节奏就急转直下了。

当男主角穿越到数十万年后的未来时，他的动机似乎变得有些模糊不清。

他似乎忘记了自己拯救女友的最初目的，变得漠不关心，转身投入原始部落抗争地底人的斗争中，这种突然的转变让我着实感到困惑不解。

另外，在见到地底大BOSS后的男主的行为动机更是让人摸不着头脑，不过回过头来，电影里整个远未来的设计就是一塌糊涂（在我看来，数十万年后，人类肯定不复存在，或早已改变形态）。

也许是为了贴合原著，电影拍成了这副鸟样。

如果电影能够在时空伦理（时间、命运和人类的复杂关系）上进行更深入的探讨的话，想必会成为影视经典吧，可惜了。

網誌圖文版　http://zassili.blogspot.tw/2013/08/h-g-wells.html___________________________________________________________________________　　科幻電影，時空穿梭是極受歡迎的題材；改變命運(《黑洞頻率》、《蝴蝶效應》、《扭轉奇蹟》)、或拯救人類(《魔鬼終結者》、《迴路殺手》)，時空穿梭已成為科幻的神主牌，怎麼拍怎麼賣。

《回到未來》三部曲，更奠定王者地位。

歸根究柢，穿越之所以能讓觀眾買單、片商爽歪歪，無非抓緊了一個想像：「早知當初，是否如此？

」當文明進入現代化後，地理空間、訊息傳遞、各種物質皆已被征服，慾望無窮的人們便開始把歪腦筋動向「時間」。

　　《回到未來》，馬蒂便駕著DMC-12跑車，扭轉雙親的過去、兒女的未來。

《回到未來》雖為時空穿梭經典作，但論「血統純正」卻是不叫好也不叫座的《時光機器》(The Time Machine, 2002)，改編自英國小說家H. G.威爾斯(H. G. Wells, 1866-1946)1895年出版的同名小說。

在H. G.威爾斯創作《時光機器》前，世上並無時間旅行之作；甚至可以說，人們將「時間」作為探索的對象，是近代的產物。

　　以宗教角度來看，多神（泛靈）信仰中萬物有靈－各種自然現象、物質皆可以透過神話構築人的認知體系。

因此，泛靈信仰有著無限擴張的本質：即任何現象皆應有對應的神祉。

也因此，「時間」作為自然流逝的抽象概念，對古人而言亦屬於「不斷向前的單線發展」－用古人話來說，便是「逝者如斯夫，不捨晝夜」、翻譯成白話文「流水它帶走～光陰的故事～改變了我們～」。

如希臘神話的命運三女神，便是透過編織、丈量、剪裁等動作，展示人的命運與時間的流動。

猶太教發展出的一神信仰，更直接將世界的發展軸線，自創世紀直接書寫到最終審判，世界的始與終皆有定數。

由此看來，古人對時間的發展概念一向是聽之任之，視為不可逆。

　　但至十八世紀起，宗教世俗化與人文主義的興起，使這套「自然時間」逐步鬆動。

工業革命後，每項事物都在破除神秘；征服視野到達人所感知的每個角落。

也是在此背景下，宗教被新時代撂下，人本精神（科技倫理）尚未趕得及與科技發展相呼應，「科幻」也在此背景下誕生。

　　科幻小說的源起，多推崇瑪麗雪萊(Mary Shelley,1797-1851)於1816年在日內瓦湖畔別墅，與詩人雪萊(Percy Shelley, 1792-1822)、拜倫(George Byron,1788-1824)的鬼故事大賽中，所構思出的《科學怪人》(Frankenstein, 1818)(註一)。

十九世紀科幻的先行者尚有美國詩人愛倫坡(Allan Poe,1809-1849)、法國科幻巨匠凡爾納(Jules Verne, 1828-1905，代表作《環遊世界八十天》、《海底兩萬里》等)、與英國的H. G.威爾斯。

　　與奠基於科技發展的凡爾納不同，H.G.威爾斯的作品流露出濃濃的「B級」味（請參閱好來屋電影台無限放映的災難片）；火星人入侵地球的《世界大戰》、發明透明藥水的瘋狂科學家(《透明人》)、生物改造的(《攔截人魔島》)。

只要看過相關作品，便可知H. G.威爾斯的B級味，皆來自對科技的不信任；持有先進科技者，必當傲慢、殘忍、蔑視倫理，最終自毀。

以此而言，這位科幻小說家，反而是個反科技論者。

　　　再回到電影《時光機器》。

相信看過這部片的人，都會為前後風格不一感到困惑，也不解主角的解救新世界的動機，與未來世界的單薄。

首先呢，電影前段「搶救未婚妻」的橋段，為電影原創，原作中博士發明時光機純屬科學實驗。

至於後段未來世界為何崩解為部落社會、與主角的淺薄動機，是因電影刪除了H. G.威爾斯的創作核心：科技厭惡與社會主義思想。

　　原作中，公元802,701年，人類已克服了疾病、糧食等問題，人們無須勞動只需玩耍度日(22K表示羨慕)。

於此生活的部落為「Eloi」－他們外觀有如小天使，沒有複雜的智慧與爭端，保留下來的只有兒童的單純美好，全無惡念。

表面上看，這是每個烏托邦構想的終極境界－重返伊甸園。

但，事實上，這個世界仍有另外一個部落「Morlocks」。

Eloi不須勞動卻享有物資，是因為Morlocks在地底仍維持生產線，製作生活必需品。

但在這個沒有貨幣交易的世界，Eloi付出的代價是「肉」身－作為勞動者的糧食。

　在H. G.威爾斯的設計中，地上居民與地底民各代表了資產階級與無產階級、有產者與勞動者的最終型態。

資產階級整握了所有資源(美好的地上)，無產階級便於不見天日處製造生活用品。

此種穩定的供應關係，自資產階級過度安逸、退化為天真無害的Eloi後，便開始逆轉： 「人類已經自殺了。

人類讓自己堅定不移地走向舒適和安逸，以安全永恆的均勢社會為口號，人類實現了自己的希望。

」 「我們忽視的是自然法則，即廣博的才能示對於變化、危機和麻煩的補償。

與環境完全協調的動物是一種完美的機制。

在習慣和本能失效以後，大自然才乞靈於智慧。

」　　電影去除了這項前因後果，使得兩方的部落的「未來感」與「寓意」被拔除，純粹降格為《阿凡達》、《強卡特戰紀》等異星世界，降低的電影內涵。

H. G.威爾斯以階級鬥爭建構未來世界，也暗喻了另一項科幻想說大宗－反烏托邦。

所謂的烏托邦，是今人以現有的社會觀、經濟觀，建構想像中的理想世界。

而反烏托邦，並不是對理想世界的對抗，而是對現今體制的攻訐－《一九八四》、《我們》對應於共產主義，《美麗新世界》對應於科技掛帥。

也許是為了「政治正確」的考量，抽去反烏托邦元素後，使H. G.威爾斯的精神蕩然無存。

強行加入的愛情與冒險要素，無助於提升內涵。

______________________________________________________________________________註一：《科學怪人》除了創立「人造人」此一經典形象外，更重要的是「科技」與「人性」的人格分裂；科學怪人與其創作者Frankenstein博士，實互為表裡。

這種手法影響了後世的《化身博士》、《綠巨人浩克》等作。

李不才希望哪天在椰子打到，會撿起這個題目。

閱讀參考：《威爾斯科幻經典》，中國：人民文學出版社

有別於很多時光旅行類的電影，主角不是以一個駭客的身份去入侵過去或是未來，為了挽回未婚妻被謀殺的悲劇，主角製造了時光機想要阻止悲劇的發生，當他發現回到過去卻不能改變事實的時候，不同於齊天大聖東遊記裡面周星馳拿著月光寶盒大喊波耶菠羅密回到過去拯就莫文蔚，因為時間落點都不太準確，試了再試最後到了五百年前遇到了磐絲大仙又發展一真誠的愛情...@#$%，不同於月光寶盒的兩光，男主角亞歷山大的時光機器是很準確的，為了追尋「為甚麼不能改變過去」的答案，他選擇去未來-一個他認為思想科技更勝於現在的地方去找答案。

在時光旅行的過程中，主角先到達了以科技超越自然的未來，正在實行月球旅遊的老梗，在那個科技如此進步的年代，主角不但沒有得到答案，時光旅行對於這個"先進"的年代，還僅止於是幻想。

沒有得到解答主角只能繼續往下面走去，一路遇到月球的解體、人類文明的滅亡、冰河時期等等，在這個"行駛"的過程中，電影中著墨的不是這台機器的偉大，表現的卻是人類在時光變遷洪流裡的渺小，而主角最終所到達的八百萬年後，也不是大家印像中科幻片裡穿著緊身太空裝尖耳朵的人們，卻是一個近似於原始部落的未來，完全推翻想像中科幻片的範疇，依洛伊族與摩洛克族之間的補獵關係，更加強了那種回歸原始生物求生存的感覺，但妙的事摩洛克族的頭頭卻又擁有最前衛的想法，去控制著兩個部族間物種的存王關係，也給了主角最不可違逆的答案，雖然主角最後已what if推翻了這一切。

也由於整個電影從頭到尾因時空場景的變幻，電影最後他已空間來拉回其實主角一直在同一個地方，也就主角他家這概念，把主角原來時空的場景與未來這時空的場景疊在一起，已平行的空間軸反過來想要表現出"人"對於時空這概念，存在的定位與意義到底在那裡

一个十九世纪科学家，为救未婚妻发明时光穿梭机，成功穿回去却改变不了过去，于是就穿到未来寻找答案。

结果穿到8027年，过头了。

那时月球已爆炸，人类回到原始社会，分为地上人和地下人。

地上人住悬崖壁，地下人类似于钻地类人猿，专吃地上人。

科学家路见不平丫婶猴，用时光机把地下人全炸死，自己留在了8027年 。

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我们不能改变历史但可以改变未来，是我在这部电影里获得最大的含义，在时间旅行我们总会有很多的矛盾，转来转去最后自己转不回来了，一切都有因果循环，有了因就结什么果。

小时候总会想改变了以前我现在就会是，但从来没有想我现在改变了未来是,我想这就是人自己对自己的不肯定和懒惰。

只想着改变以前没有想过改变现在。

原谅历史是不可改变的，在电影里我终于知道了这个含义，时间要加因果，如果不是心爱的女人死掉了，就没有时光机器的诞生，机器的诞生让男主角回到过去挽救心爱的女人但是就活了她也就没有的时光机器的产生。

所以以前在看《寻秦记》的时候就奇怪那个回到过去的机器是谁发明的啊，怎么无缘无故的就出现了，没有谁发明了，是从坟墓里挖出来的。

可是又是经过现在的人回到过去带去的，然后经过了那么多年再重现在挖出来，循循环环无止境去也无解。

所以里面有一句很经典的台词，一切的切都是因为可怕的两个字“what if”翻译过来就是“如果是”可是，世上没有早知道，如果是，所以要改变只有从现在而不是一直想着回想过去当年我要是，很感谢这部电影让我找回了一直没有被自己正视的自我。

在看电影前我就犹豫再三，毕竟作为一个原著党，我对于好莱坞改编科幻电影的能力实在无力吐槽。

成熟的电影工业能流畅地生产一系列精致的产品，却无法避免流水线作业带来的硬伤。

好莱坞改编电影时，总会把在电影里加入爱情、阴谋等等元素，仿佛没了这些就支撑不起一部大制作的电影。

于是《时间机器》牵强附会地把主人公穿越的理由解释为拯救爱人，而结局是主人公为了爱情选择留在了八十万年后。

于是《降临》里中国试图毁灭世界，却被女主人公用蹩脚的中文拦了下来。

于是《前目的地》中主角原本无意义的生命循环被强加上了搜捕炸弹客的任务。

原著中精巧的设计就这样被破坏，许多内容也就变得凌乱。

单就《时间机器》而言，电影烂的程度可以说是出乎了我的意料。

《时间机器》作为穿越小说的鼻祖，其设定固然有一定不合理之处，但在02年时，穿越的基本理念早已成熟许多，类似于外祖母悖论的探讨也不值得作为一个电影的核心来刻画。

无奈导演自作聪明地把原著中对于人类未来和阶层分化的探讨和思索淡化，而将外祖母悖论作为本片的一大核心要点讨论，实在是让人摸不着头脑。

更何况，就连这一点导演做得也并不合格，前期没有突出主人公无法拯救爱人的痛苦纠结，而到未来找答案这个解释就更加扯淡，稍微对哲学有所涉猎的人，都多少会有机会思考因果悖论，主人公那个时代的有识之士就可以对他指点迷津了，还要到八十万年后从莫洛克嘴里找寻答案？

就算要玩因果悖论，也完全可以玩得更高级一点。

从莫洛克说出“你就是你本身悲剧的结果，就像我也是你造成的，无法避免的结果。

”时，我还以为男主最终的命运是变成莫洛克，在时间的轮回里不断和自己打斗，又不可避免地成为自己讨厌的样子。

可惜我高估了导演的脑洞，我只看到了男主和莫洛克在时间机器的尴尬打斗。

更让我尴尬的是，男主在杀死莫洛克大Boss之后，不惜牺牲时间机器也要灭莫洛克全族。

所以男主你一边说着埃洛依也是人啊你们怎么可以这么不尊重他们，一边怀着英雄情怀弄死了所有的莫洛克。

嘿嘿嘿，宛若大航海时代里殖民地虚伪和高尚的白人老爷。

在电影最后，男主角竟然还选择了生活在八十万年后，而不是想方法回到文明社会里。

我很好奇他将来要如何在一个语言不通、文化全无、人生地不熟的世界里享受他的野人生活。

电影的最后，他教导埃洛依们文明世界的种种文化，也颇有几番传教士教化野人的风范。

讲真，你们欧美人是不是都很怀念大航海时代啊？

电影中对于埃洛依和莫洛克的设计也让人无力吐槽。

小说中埃洛依身材矮小、肤色粉嫩、手无缚鸡之力，更是宛如孩童般天真，如此缺乏智力和体力的种族才会任莫洛克宰割。

而电影中埃洛依，肤色呈现健康的古铜色，每天爬高上低，怎么看也比肤色苍白的莫洛克有攻击性啊！

再者， 小说中埃洛依对一切都感兴趣，却又很快厌倦，这也是他们迅速接受主人公的原因。

而电影里的埃洛依明明很有警惕性，却因为女主的一句话打消了对男主的怀疑（我至今无法理解，女主为什么这么轻易地接受了男主），大概他们脑子都瓦特了吧。

其三，小说中埃洛依对记忆没什么概念，他们对于同伴的失踪也只是视为平常。

可电影里的埃洛依懂得回忆，有回忆自己被莫洛克抓去的父母亲人的工夫，干嘛不想办法反抗？

就因为电影结尾莫洛克大Boss说的我能控制莫洛克和埃洛依？

要是这都能控制，还让他们回忆干嘛，当每天混吃等死的大肥猪岂不是更好？

抛开以上的吐槽，这部电影最大的硬伤就在于，作为一部讨论时间的电影，竟然丝毫没有体现出对时间的敬畏之情。

1. 八十万年后的标准英语这可以说是电影最为吊诡的设定了。

我能理解导演为了让观众理解人物对话而做出的努力，但我实在无法接受导演这样漠视语言进化的规律。

试想，如今的我们又有几人能精准地说出千年前的语言？

若是小说中慵懒无能的埃洛依都能用山谷中几百块石碑学会标准的英语的话，那现代的语言学家怎么还为破解种种失传的文字而穷尽一生呢。

哪怕埃洛依们真的能利用石碑学会英语的单词、语法以及种种口语化的表达，他们又是如何掌握标准的发音的呢？

如我们所知，英语没有单一的发音规则，想要说好标准的英语，更多要借助音标来学习，单凭拼写推测单词发音难度颇大。

就算那些英语单词是口口相传下来的，又怎么能保证八十万年中，这些发音不发生任何变化呢？

单就语言一项，便让八十万年的穿越变得苍白而无说服力。

2.永垂不朽的咨询系统凡克斯咨询系统里面的黑人小哥可以说是很讨喜的一个角色了，可令人疑惑的是，他在八十万年后仍然存在。

就目前人类掌握的储存介质而言，大概没有什么介质能储存大量信息整整八十万年。

另外，作为一个咨询系统，其必然需要不断地维护更新，我实在难以想象什么系统能运行八十万年而不崩溃。

其他诸如能源供应、电路连接、机械结构等等问题也不必深究，我们权当是美好的未来里，人类的技术已经强悍到不须考虑使用年限，直接制造永恒的系统好了。

3.寿与天齐的莫洛克男主人公和莫洛克大BOSS的在时间机器上的尴尬打斗看得我整个人都不好了。

莫洛克被打到高速运转的时间机器外时，时间的流逝竟然没对他的身体造成多大的影响，当男主加快速度时，我们才看到莫洛克的死亡。

可在这不久之后，男主就看到了小说中所谓的三千万年后的场景。

这么算起来，莫洛克至少也得有上万年的生命。

又能控制所有生物的思想，又能活上万年，简直就是所有皇帝的终极梦想啊。

总之，不管电影到底有多烂，都请务必让时间来背这个锅，毕竟不理解时间的威力不能怪导演对吧，他只是个天真的孩子。

我就看在原著的份上，给个三星吧。

等等，为什么莫洛克大Boss会说这样一句话？

“你算什么东西，竟敢质疑八十万年以来的文明进化成果？

”导演你竟然还知道莫洛克吹逼的时候是在八十万年后？

我看错你了！

(╯‵□′)╯︵┻━┻