前目的地

好的小说和电影，为迎合观众，不得不披上一层华丽的外衣。

很多人因此被它鲜亮的颜色迷住了，况且华丽本身就有美的意义，所以，后面的东西反倒被遮蔽了。

好在这部电影没有那么精致的技法和技术流，所以大多数人在看到中间部分就可以猜测到结局。

无论开放亦或封闭结局，终不出几种意料之外。

名角、画面、故事、逻辑都是吸引人的东西。

但是这部电影并不只是为了重述一个宿命论或试图挣脱宿命的故事，它其实源于更古老的人类之王的俄狄浦斯的讽刺：聪明的俄狄浦斯猜出了斯芬克斯的谜底，他认识了三条腿、两条腿和四条腿的人，但自己被诅咒的命运恰正由此开始。

之后他杀父娶母、自刺双眼、子女骨肉相残、到老还流离失所……这就是人。

一个自以为认识了人，认识了自己的人，一个人类中最杰出者的命运。

所以索福克勒斯称呼他为“僭主”而不是“王”，意即：僭越自己限度的人。

1.先有鸡还是先有蛋？

——先有公鸡。

你是同性恋吗？

“闪光炸弹客”，真是个傻名字，我讨厌那个名字。

听起来就像是他的炸弹只是闪光了，好像不会造成真正伤害。

……外面有很多坏蛋等着正等着被震呢，他们应该害怕，他杀了112人。

——有些人本来就是要死的。

……也许他在帮了这个城市的一个大忙……这些喋喋不休的对话似乎在特工遇到洗衣工的时候才重现了它的意义，原来那个人一直都没有变：年轻的约翰和老朽的洗衣工本质是一样的，就像这些话所包孕的涵义一样。

只有青年特工才斗志昂扬，充满了目标和希望：既要影响过去，又要改变未来。

他像一个长者奉劝孩子一样，可以说服约翰，但面对老年的自己，却选择了拒绝。

约翰第一次用枪指着自己，他第二次用枪指着未来。

2.你这一生，孤独吗？

在约翰回到过去遇到了简的时候，他才知道自己的真相。

同时，他也发现了自己原来是那么美。

原来只有自己才真正能发现自己的美。

当你知道了自己的过去的时候，你才知道了自己是谁，也才有可能知道你的未来……但他不想离开自己的过去，不想离开她，像一个男人关怀女人那样，但更像一个长者照顾一个孩子。

——夏娃不就是亚当的肋骨吗。

3.《心经》有云：舍利子是诸法空相婴儿、简、约翰、特工、老洗衣工都是同一个人。

人类也是如此，你、我、他、男人、女人、婴儿、孩子、青年、中年、老年、黑人、白人、黄种人……，其实所有人都是“一个”。

这一个就像主人公一样，不知道的自己的过去，更不知道自己的未来。

因他的过去就是他的未来，而他的未来也是他的过去“你有想过改变自己吗？

”“有选择吗？

”——有的——但你不觉得有些事恰恰就是不可避免的吗？

“You aren't really there at all. There isn't anybody but me - Jane - here alone in the dark.”这不单单是一个科幻电影或小说，而是一个认识自己的古老故事。

「Never do yesterday what should be done tomorrow. If at last you do succeed, never try again.」「You know, sometimes I think this world deserves the shit storm that it gets.↓I know. I mean, let's face it. Nobody's innocent.↓Everybody just uses everybody else to get what they want.↓Maybe. Maybe not.」「Do I have a choice? → Of course. You always have a choice. → Yeah, but sometimes don't you think that things are just inevitable?」「Time catches up with us all.」「It's never too late to be who you might have been.」「You'll have to make tough choices. You'll influence the past. Can we change our futures? I... I don't know. The only thing that I know for sure is that you are the best thing that's ever happend to me. I miss you dreadfully.」

《你们这些还魂尸》罗伯特·海因莱恩发表于1959年。

强烈剧透，不喜误入。

---------------------------1970年11月7日，第5时区（东部标准时间）22：17。

纽约市“老爹”酒吧。

　　我正在擦净一只喝白兰地酒用的矮脚杯时，“未婚妈妈”进来了。

我注意了一下时间：1970年11月7日，第5时区或东部时间下午10点17分。

干时空这一行的人总是注意时间和日期：我们必须如此。

　　“未婚妈妈”是一个二十五岁的男子。

他个头还没我高，显得稚气和急躁。

我不喜欢他那副模样——我一直不喜欢——不过他是我要招收的人，是我需要的人。

我对他报以一个酒吧老板最殷勤的微笑。

　　或许我是太挑剔了。

他确实说不上英俊。

他所以得了这个绰号是因为每次当某个爱管闲事的人问起他的行业时他总是说：“我是个未婚妈妈。

”如果他兴致好一点的话还会加上一句：“——一个字四分钱。

我写忏悔故事。

”　　如果他情绪恶劣，他会等什么人来闹一场。

他有一种类似女警察的近身殴斗的凶猛风格。

——这是我看中他的一个理由，当然不是唯一的理由。

　　他喝了不少，脸上的表情看上去比平时更鄙视别人。

我没有说话，倒了一杯双份的老恩酒给他，倒完后把酒瓶放在他手边。

他喝完后又倒了一杯。

　　我用布擦了一下柜台面。

“‘未婚妈妈’的骗局怎样了？

”　　他的手指紧紧攥着玻璃杯，那副样子像是要朝我扔过来。

我把手伸下柜台去抓棍子。

在瞬间的冲动下你得防备一切可能发生的事情，然而，有多种因素使你永远不会冒不必要的险。

　　我见他神经松弛了一点。

在局里办的训练学校里他们就教你如何察颜观色。

“对不起，”我说，“这就像要问‘生意怎么样’而说的却是‘天气怎么样’？

”　　他仍很愠怒。

“生意嘛还可以。

我写故事，他们去印，我受用。

”　　我给自己倒了一杯酒，上身靠拢他。

“事实上，”我说，“你这根笔杆不错，我挑了几篇看过。

你有一种令人吃惊的明确格调，带着妇女观看问题的眼光。

”　　我必须冒一下险。

他从未承认过他使用什么笔名。

不过也许是太激怒了，他只顾及了最后那几个字。

“妇女的眼光！

”他哼着鼻子重复着。

“是的，我懂得女人的眼光。

我应该懂。

”　　“是吗？

”我诧异地问，“有姐妹吗？

”　　“没有。

我就是告诉你你也不会相信。

”　　“不错，”我温和地回答，“没有比真相更稀奇的东西了，这一点无论是酒吧老板还是精神学家都明白。

听着，年轻人，如果你听了我说的故事，哈，你会发财呢。

难以置信。

”　　“你根本不懂‘难以置信，是什么意思！

”　　“是吗？

没有什么事会让我吃惊。

我总是听到最坏的消息。

”　　他又哼了起来。

“想赌一下瓶里的剩酒吗？

”　　“我愿意赌一整瓶酒。

”我把一瓶酒放在柜台上。

　　“喂——”我招呼另一个酒吧招待来照看生意。

我们坐到酒吧尽头一块狭小的地方，我在里面堆放了一些酒具杂物和腌蛋之类的东西，这地方也就专属我使用了。

在酒吧另一端有几个人在看打架，有一个人在摆弄自动电唱机——完全没有人注意这地方。

“好！

”他开始讲述，“先要说明的是，我是个私生子。

”　　“这在这儿不稀奇。

”我说。

　　“我不是开玩笑。

”他急促地说，“我的父母亲并没有结婚。

”　　“这没什么稀奇，”我还是说。

“我父母也没有结婚。

　　“当时——”他停顿住，给予我热切的一瞥，我还从未见过他有这种表情。

“你当真？

”　　“当真。

一个百分之百的私生子。

事实上，”我补充道，“我的家庭里没有一个人曾经结过婚。

全是私生子。

”　　“别想着来盖过我——你就结婚了。

”他指着我的戒指。

　　“噢，这个。

”我伸手给他看，“它看上去像个结婚戒指；我戴它是为了避开娘儿们。

”这只戒指是一件古物，是我1985年从一个同行那里买来的，而他是从基督诞生前的希腊克里特岛弄来的。

　　他心不在焉地瞧了戒指一眼。

“如果你真是私生子，你知道这种滋味。

当我还是个小姑娘时——”　　“唏——”我说，“我没有听错吧？

”　　“谁在唬你？

当我是个小姑娘时——听着，听说过克里斯廷．乔根森吗？

或是罗伯特·考埃尔吗？

”　　“噢，性别改变？

你想告诉我——”　　“不要打断我，也不要逼我，否则我就不讲了。

我是个弃儿，1945年在我刚满月时被遗弃在克里夫兰的一个孤儿院里。

当我是个小姑娘时，我羡慕有父母亲的孩子。

以后，当我懂得男女情欲的时候——真的，老伯，一个人在孤儿院里懂得很快——”　　“我明白。

”　　“我发了一个庄严的誓言，我的每个孩子将都有一个父亲和一个母亲。

于是我表现得十分‘纯洁’，在那种环境中可称得上圣女了——我必须学习怎样竭力维护这种状况。

后来我长大了，我意识到我几乎没有缔婚的机会——理由同样是因为没人收养我。

”他的脸绷得紧紧的，“我长着一张马脸，牙齿东倒西歪，胸脯平平一点不丰满，头发直直的没有一个弯。

”　　“你的样子比我还是要强一些。

”　　“谁会在乎一个酒吧老板长得什么样？

或者一个作家外貌怎么样？

可是人们谁都想认领那种金发碧眼的小蠢货。

男孩子们要的是那种漂亮脸蛋，乳房鼓鼓的，还要有一副‘你真够帅气，的嗲劲。

”他耸耸肩膀。

“我无法竞争。

于是我决定参加妇总。

”　　“嗯？

”　　“妇女危机全国总部游览分部，现在人们管它叫‘太空天使’——外星军团辅助护理队。

”　　这两个名字我都知道，我曾经把它们记下来过。

只是我们现在用的是第三个名称，那个军队化的精英服务团：妇女太空工作者后援团。

在时空跳跃中最大的不便就是词汇变更——你知道吗，“服务站”曾经是指石油分离物的检测所。

一次我到丘吉尔时代去执行一项任务，一个女子对我说，“在隔壁的服务站里等我”——这句话可不是现在这个意思，那时的服务站绝不会放一张床在里面。

　　他说下去：“那时他们第一次承认不可能让人到太空工作几个月或几年而不造成紧张心态。

你还记得狂热的清教徒是怎样尖声喊叫的吗？

——这增加了我的机会，因为自愿者很少。

必须是一个品行端正的姑娘，一个货真价实的处女（他们要从零开始训练她们），智力要中上水平，此外情绪要稳定。

可是大多数的自愿者都是些老娼妓，或是离开地球不到十天就会垮掉的神经病人。

所以我不需要外表怎样。

如果他们接受我，他们在训练我如何适应主要任务之外，自然会校正我的歪牙齿，把我的头发烫出波浪，教我走路的步态和跳舞和怎样愉快地听男人谈话，以及等等的一切。

如果需要的话他们甚至会采用整形手术——直到让我们的小伙子无可挑剔为止。

　　“最令人高兴的是，他们保证你在服务期间不会怀孕——同时在服务期结束时你几乎肯定可以结婚。

今天也同样，‘天使，嫁给太空工作者——他们彼此说得来。

　　“在我十八岁时我被安排作为‘母亲的仆人’。

这个家庭需要一个费用便宜的仆人，而我也不在意，因为我要到二十一岁才可以被征招a我做家务后还去夜校上学——声称是继续我在高中时学过的打字和速记课程，但实际上是去上‘魅力课，以增加我被招收的机会。

　　“此后我遇到了那个城市骗子和他的百元大钞。

”他阴沉着脸说，“这个瘪三倒确实有一叠百元钞票。

一天晚上他拿给我看，还说我可以随意拿用。

　　“我没有拿。

我喜欢他。

他是我遇到过的第一个对我好又不想脱我裤叉的男人。

为了能更多见到他，我从夜校退了学。

这是一段我一生中最快活的时光。

　　“然后，一天晚上，在公园里我的裤叉还是脱了下来。

”　　他停住。

　　我说，“后来呢？

”　　“后来什么也没有了！

我再也没有见到他。

他步行送我回家，告诉我他爱我——和我吻别，以后就一去不返了。

”他的脸色很阴沉，“如果我能找到他，我要杀了他！

”　　我说：“我表示同情。

我明白你怎么想。

不过杀了他——就为了那种必然会发生的事——嗯……你反抗了吗？

”　　“嘿，这有什么关系？

”　　“有关系。

他遗弃了你，他的手臂活该被抓破，不过——”　　“他应当受到的惩罚比这要重！

你听着，别急。

我不至于对任何人都不再信任，我认为事事皆天意。

我并没有真正爱他，或许我永远不会爱任何人——而我比以往更迫切地想参加妇总。

我并没有被取消资格，他们并不坚持一定要处女。

”我开心起来了。

　　“直到我的裙子紧了以后我才明白。

”　　“怀孕？

”　　“这个私生子让我意乱心迷，不知怎么才好！

那些住在一起的小气鬼只要我还能干活也不来理会——但后来还是把我逐了出去，孤儿院不再收容我了。

我进了一家收容了不少‘大肚子’的济贫院，百无聊赖地躺在床上等着那一刻的来临。

　　“一天晚上我忽然被人抬上了手术台，一个护士对我说：‘别紧张。

深呼吸。

’　　“我醒着躺在床上，胸部以下没有一点知觉。

为我手术的外科医生走进来‘你感觉怎样？

，他快活地说。

　　“‘像一个木乃伊’。

　　“‘这很自然。

你被包得严严实实还打了足量的麻药让你感不到疼痛。

你会恢复的——不过剖腹产毕竟不同于手指上的一根刺’。

　　“‘剖腹产？

’我说，‘医生——孩子死了吗？

’　　　“‘噢，活着。

你的孩子很好。

’　　“嗯。

男孩还是女孩？

’　　“‘一个健康的小姑娘。

5磅3盎司。

’　　“我放心了。

生下孩子多少是一种宽慰。

我对自己说，应当到一个别的地方去，在我的名字前加上‘太太，的称号，同时让孩子认为她的爸爸已经死了——我的孩子绝不能再去孤儿院！

　　“外科医生还在说话。

‘告诉我，这个——，他避开我的名字。

‘——你有没有想到过你的腺组织有些特别？

’　　“我说，‘噢？

当然没有。

你想说什么？

，　　“他犹豫着。

‘这个药你一次把它服下，然后我给你打一针让你睡一觉，你的过敏症就会好的。

我这就去给你拿。

’　　一这是为什么？

’我坚持要知道。

　　“‘听说过那个直到三十五岁时还是个女人的苏格兰医生吗——那以后她动了手术，在法律上和医学上都成了一名男子。

结了婚，一切正常。

’　　“‘那和我有什么关系？

’　　“‘这就是我要说的。

你是个男人。

’　　“我想坐起来。

‘什么？

’　　“‘别紧张。

在我剖开你的腹部后，我只见乱糟糟的一团。

我一边把婴儿取出来一边让人去找外科主任医生。

我们就在手术台上为你会诊——一连干了几个小时，尽我们所能进行挽救。

你有两套完整的器官，都没有发育成熟，不过女性器官发育得相当充分，所以你怀上了孩子。

它们已经永远不会对你有用了，所以我们将它们取出来并且重新整理了你的内脏，以便让你正常地发育成为一名男子。

’他把一只手搭在我身上。

‘不要担心。

你还年轻，你的骨骼会逐渐适应。

我们将观察你的腺平衡——让你成为一个出色的小伙子。

’　　“我开始喊叫。

‘我的孩子怎么办？

，　　一嗯，你不能哺育她。

你的奶水连喂一只小猫都不够。

如果我是你，我就不再见她——交给别人去收养。

’　　“‘不！

’　　“他耸耸肩膀。

‘决定当然由你来做：你是她的母亲——嗯，她的父母亲。

不过现在别操这个心：我们先让你恢复身体。

’　　“第二天他们让我看了孩子，我每天都见到她——我试着习惯她。

我从未见过一个刚出生的婴儿，也根本不知道它们看上去会这么丑怪——我的女儿看起来像一只小棕猴。

我平静下来了，决心好好照顾她。

不过，几星期后这已经没有任何意义了。

”　　“哦？

”　　“她被偷走了。

”　　“偷走？

”　　“未婚妈妈”几乎碰倒我们压赌的那瓶酒。

“被绑架了——从医院的育婴室偷走的！

”他喘着气，“把一个人生活的最后一点希望夺去了，这算什么？

”　　“太不幸了，”我表示同情，“让我给你再倒上一杯。

没有一点线索吗？

”　　“警察找不到任何线索。

一个人来探望她，谎称是她的叔叔。

当护士背过身去时他就抱着她走了。

”　　“他长得什么样？

”　　“一个男子，一张极普通的脸，就像你的或我的脸。

”他皱着眉说，“我想会不会是孩子的父亲。

护士却一口咬定是一个年龄较大的人，不过他很可能化装过。

别人谁会来拐我的孩子？

没有孩子的女人有时会铤而走险——可是谁听说过一个男人会干这样的事？

”　　“那以后你怎么样呢？

”　　“我在那鬼地方又呆了十一个月，动了三次手术。

四个月后我开始长出胡子。

在我离开那里之前我就开始经常刮胡子了……而且我不再怀疑自己是个男人。

”他咧开嘴苦笑了一下，“我开始盯住护士们的胸口往里看了。

”　　“嗯，”我说，“看来你顺利地挺了过来。

现在瞧你，一个正常的男人，能赚钱，没有大的麻烦。

而一个女人的生活就不那么容易了。

”　　他盯着我，说，“你想必知道得很多了！

”　　“什么？

”　　“听说过‘一个堕落的女人’这种说法吗？

”　　“嗯，几年前听说过。

现在已经没有多少意义了。

”　　“我就像一个堕落的女人那样完全毁了。

那个畜生的确毁了我——我已不再是一个女人……而我却不知道怎样成为一个男人。

”　　“努力习惯它吧，我想。

”　　“你不懂。

我不是说学会怎样穿衣戴帽，或是不要走错到男女有别的场所。

这些我在医院就学会了。

只是我怎样生活？

我可以做什么工作？

妈的，我甚至连开车都不会。

我不会任何手艺，不能干体力活——我全身各处组织大多动过手术，十分纤弱。

　　“我也恨他毁了我参加妇总的希望。

我是直到想去加入太空军团时才明白事情的严重性。

只需瞧一眼我的肚子就够了，我被打上不适宜服兵役的标记。

那个医务官仅仅是为好奇才在我身上化费时间，他读过关于我的医案的报道。

　　“于是我换了名字来到纽约。

我先是当一个油煎食品的厨师勉强混混，后来租了一架打字机干起了公共速记员——多么可笑！

在四个月里我打了四封信和一份手稿。

这份手稿是投给《真人真事》杂志的，不过是一叠废纸，可是写故事的这个小子居然把它卖出了。

这倒让我产生了一个想法。

我买了一大叠忏悔故事杂志进行研读。

”他现出玩世不恭的神态，“现在你明白我在讲述一个未婚妈妈的故事时怎么会具有一个道地的妇女的眼光了……我还保留着这种眼光，真正的眼光，我是不是赢了这瓶酒？

”　　我把酒瓶推给他。

我有些焦虑不安，事情并没有完。

我说，“年轻人，你还想逮住那个负心汉吗？

”　　他的眼睛闪着亮光——一种野性的凶光。

　　“算了吧！

”我说，“你不会杀了他吧？

’　　他咯咯地笑起来，声音显得很淫秽。

“那就审判我吧。

”　　“慢着。

我对这件事知道得比你认为的要多。

我可以帮助你。

我知道他在什么地方。

” 　　他从柜台一侧探过来，一把抓住了我，“他在哪里？

”　　我压低声音说，“放开我的衬衣，年轻人——要不你会有麻烦的。

我要告诉警察你喝醉了。

”我挥动了一下棍子。

　　他松了手。

“对不起。

他在哪里？

”他看着我，“再说你怎么会知道得这么多？

”　　“世间的事在一个‘巧’字。

我可以看到各种记录——医院的病例、孤儿院的档案。

你那所孤儿院的女总管是费瑟雷思太太——对吗？

她后来由格伦斯坦太太接任——对吗？

你的名字，姑娘时的名字，是‘珍妮’——对吗？

而你刚才并没有告诉我这一切——对吗？

”　　他被我弄得呆愣愣并有几分畏缩。

“什么意思？

你想找我麻烦吗？

”　　“哪里的话。

我真心为你着想。

我可以把这个人送到你的鼻子下面。

你认为怎样合适就怎样处置他——我相信你会骂他混蛋，叫他滚。

不过我认为你不会杀死他。

如果杀死他你就是个傻瓜——而你不傻。

根本不傻。

”　　他没有心思听这些。

“别瞎胡说了。

他在哪里？

”　　我给他添了一点酒。

他醉了，不过愤怒压过了醉意。

“别这么急嘛。

我为你做件事——你也为我做件事。

”　　“嗯……什么事？

”　　“你不喜欢你的工作。

要是有一个工作，工资高，工作稳定，开支不受限制，自己能独立做主，同时又富于变化和冒险，你会怎么说？

”　　他眼睛睁得大大的。

“我会说，‘少来你那一套天方夜谭式的神话！

’去你的，老伯——根本没有这样的工作。

”　　“那么，这样说吧：我把他交给你，你和他了结恩怨，然后试试我干的工作。

如果不像我说的——那好，我就随你便了。

”　　他的身体在晃动，这是最后那杯酒的缘故。

　　“如果同意成交——现在！

”　　他使劲晃着头：“同意成交！

”　　我向手下人示意照看一下买卖，记下了时间：23点——就俯身穿过柜台下的门——这时自动电唱机高声放出《我是我老子》的歌曲。

因为我不喜欢1970年的“音乐”，我让服务员在电唱机上装上早期的美国歌曲和古典音乐，可是我不知道那盒磁带还在里面。

　　我叫道，“关掉它！

把顾客的钱退还给他。

”我加上一句，“我去储藏室，一会就回来，”就径直往里走去，“未婚妈妈”在后面跟着。

　　沿着走廊拐过厕所间后就是储藏室，房间有一扇铁门，除了我的日班经理和我自己外别人都没有钥匙。

里面有一扇门通向内室，只有我才有钥匙。

我们来到那里。

　　他醉眼惺忪地张望着没有窗户的墙壁：“他在哪？

”　　“马上。

”我打开一只箱子，这是房间里唯一的东西。

这是一部美国制造的92系列Ⅱ型外携式座标式变换器——美观、利落，全重21公斤，外型设计得正好放入一只手提箱。

这天早晨我刚调整好，我所需做的只是晃动限制变换场的金属网。

　　我这样做了。

“这是什么？

”他问。

　　“时间机器。

”我说着将金属网抛出。

　　“哎！

”他喊叫着倒退了一步。

这里有一种技术，金属网必须抛出使相关人本能地倒退而踏在网上，然后你就把已经完全包围着你们两人的金属网收束起——不这样的话你也许会遗留下一只鞋或一只脚，或者是刮起一块地板。

当然这种技法说穿了也没什么了。

有些代理商连哄带骗地把相关人弄进网里。

我却告诉他们实话，利用对方刹那间的极度惊讶而启动机关：我正是这样做了。

　　1963年4月3日，第5时区10：30。

克里夫兰，“俄亥俄之顶”大楼。

　　“哎！

”他又在喊，“把这鬼东西拿掉！

”　　“对不起，”我向他道歉并收起金属网，将它装入提箱，关上箱子。

“你说的你想找到他。

”　　“可是——你说这是一部时间机器！

”　　我指指窗外。

“这里看上去像11月份吗？

或是像纽约吗？

”在他呆呆地看着嫩绿的枝芽和一片春色时我又打开了提箱，拿出一叠百元面额的美钞，检查了一下钞票的编号和戳记都与1963年份符合。

时空旅行局并不在乎你花了多少（这与它无干），不过他们并不喜欢发生不必要的年代错误。

若是你犯了太多这样的错误，一个综合军事法庭会把你流放到一个恶劣的年代去呆上一年，譬如说去实行严格食品配给和强制劳动的1974年。

我从来没有犯过这类错误，这些钱没有问题。

他回过头问我：“发生了什么事？

”　　“他在这里。

到外面去，找到他。

这是给你花的钱。

”我塞给他时又补充了一句，“和他了断，然后我来接你。

”　　成叠的百元钞对于一个不习惯于使用它们的人，具有一种近乎催眠的作用。

我送他进了楼厅。

叫他宽心，就把他关出在门外。

他这时还一直难以置信地捏着那一叠钞票。

下一步的跳跃是太容易了，仅仅是在同一时代的一个小小的挪步。

　　1964年3月10日，第5时区17：00。

“克里夫兰之顶”大楼。

　　门的下方有一个通知，说我的租房合同下周要满期了，除此之外这个房间看上去与刚才并无两样。

外面，树木光秃秃的，天空像要下雨的样子。

我十分匆忙，仅仅停留了片刻，取走了我租房间时留在那里的现钱、上衣和大衣。

我雇了一部车来到医院。

我化了二十分钟才把育婴室的看护弄得不耐烦起来，于是我便乘她不注意偷走了婴儿。

我们回到“克里夫兰之顶”．大楼。

这种用标度盘的时间装置是更为复杂的，因为大楼在1945年还不存在。

不过我预计到了。

　　1945年7月20日，第5时区01：00。

克里夫兰“雪景”旅馆。

　　时间机器，婴儿和我都到了城外的一家旅馆。

早些时候我就以“俄亥俄州沃伦市的乔治·约翰逊”登了记。

于是我们来到了一个窗帘拉上、窗户和房门紧闭的房间。

地板也进行了清理使其能够承受机器的不规则的震动。

你的身体可能会碰上一张原不该在那里的椅子而出现一块令人不快的乌青——当然并非椅子，而是变换场能量的回冲。

　　一切顺利。

珍妮正在熟睡着。

我把她抱出来，放在我事先放置在汽车座位上的一只食品箱里，驱车到孤儿院。

我把她放在台阶上，开车过了两个街区来到一个“服务站”，打了一个电话给孤儿院。

我驱车回来时正好看见孤儿院的人把食品箱拿进去。

我继续开了一阵，把汽车丢弃在旅馆附近，步行来旅馆后就“跳跃”到1963年的“克里夫兰之顶”大楼。

　　1963年4月24日，第5时区22：00。

“克里夫兰之顶”大楼。

　　我把时间划分得十分精细——时间的精确性取决于跨度，当然你如果是回到起始点时例外。

如果我是正确的话，在这里温和的春天的夜晚珍妮正在公园里发现她并非像她以前所想的那样是一个“纯真的”姑娘。

我拦了一辆出租车来到那些小气鬼的住处，我让司机在拐角上等着，自己藏在阴影处。

　　很快我发现他们正在街上走，胳膊互相勾搭着。

在门口他把她搂起，长时间亲吻她祝她晚安——时间之长超过我的想象。

然后她进屋去了，他转身走下人行道。

我窜上台阶抓住他的一只胳膊。

“结束了，年轻人，”我平静地说，“我回来接你。

”　　“你！

”他吓了一跳，喘着气说。

　　“我。

现在你知道他是谁了——而且你仔细想过以后你会明白你是谁……而且如果你再好好想想，你会猜出这个婴儿是谁……还有我是谁。

”　　他没有回答，身子抖得厉害。

当事实证明你无法抗拒勾引你自己的话这对你的精神是一个很大的震动。

我带着他去“克里夫兰之顶”大楼，再次进行了时空跳跃。

　　1985年8月12日，第5时区23：00。

洛基地下城。

　　我叫醒值班军士，给他看了我的身份证，告诉军士给他吃一片药后好好地睡下，第二天早晨招收他。

军士的表情很难看，不过军阶就是军阶，这与时代没有关系。

他照我说的做了——毫无疑问他在想下次我们相遇时他可能是上校而我是军士。

在我们的军团里这是有可能的。

“他叫什么名字？

”他问。

　　我写给他。

他的眉毛扬了起来。

“像这样的人，嗯？

这——”　　“你干你的工作，军士。

”我转身对我的伙伴说，“年轻人，你的麻烦已经过去。

你就要开始从事一个男人所能有的最好的工作——你会干好的。

我知道。

”　“可是二”　“没那么多‘可是’。

好好睡一觉。

然后考虑一下这个建议。

你会喜欢它的。

”　　“你一定会的！

”军士表示同意。

“瞧我——生于1917年——仍然健旺，年轻，享受着生活。

”我回到进行时空跳跃的房间，把一切拨到预定的零点上。

　　1970年11月7日，第5时区23：01。

纽约市“老爹”酒吧。

　　我从储藏室走出来，拿了1/5桶的苏格兰制威士忌利乔酒，算是说明我离去的那一分钟。

我的助手还在与那个点播《我是我老子》的顾客争辩。

我说，“算了，让他放吧，放完后就关掉。

”我已十分疲倦。

　　这种工作的确很艰辛，可是总必须有人来做。

自从1972年的灾变发生以后，近来要招募到人是很难的。

　　我提前五分钟关了店门，在现金出纳机上留下一封信给我的日班经理，说我准备接受他的主意，松弛一下，弦别绷得太紧了。

在我外出长期度假时他可以找我的律师。

局里最关心的是事情必须井井有条，收入多少还在其次。

我来到储藏室里面的那个房间，跳跃到1993年。

　　1993年1月12日，第7时区22：00。

洛基地下城附设时空劳工总部。

　　我向值勤官出示了证件后进去，来到我的住处，打算睡它一个星期，在写报告前我抓起我们下赌的那瓶酒（不管怎么说我赢得了它）喝了一杯。

酒的味道太差劲了，我奇怪以往怎么会喜欢上老恩酒的。

不过它总比没有强，我不想像一根木头那样清醒着，我思考得太多了。

　　我口授了我的报告：为太空军团进行的四十次招募活动都得到了局里的批准——包括我自己的这次，我知道会被批准的。

我现在回来了，不是吗？

接着我用磁带录下了一份请调工作的报告。

我对招募活动感到厌倦了。

我要急流勇退。

我向床头走去。

　　我的目光落在床头上方的《时间准则》上：　　永远不要把明天要做的事搬到昨天去做。

　　如果你终于成功了，永远不要再次尝试。

　　及时一秒胜过事后九亿秒。

　　似是而非的事可以用似是而非的方法来处置。

　　你想到的时候事情已经发生了。

　　祖宗也是凡人。

　　真神也有瞌睡时。

　　当我是一个时间商人时，这些话曾经激励过我，现在却不同了。

在时空跳跃的三十年的身不由己的生活，完全把人累垮了。

我脱去衣裤，当身体裸露出来时我瞧了瞧我的肚子。

剖腹产留下一道长长的疤痕，只是我现在身上的汗毛又浓又密，要是不仔细看就不会注意到它。

　　然后我瞧了一眼手指上的那个戒指。

　　蛇吞吃了它自己的尾巴，周而复始，何谓始，何谓终……我知道我是从什么地方来的了——可是你们是从什么地方来的呢，你们这些回魂尸？

　　我觉得一阵头痛袭来，不过我是不吃头痛药粉的。

　　于是我钻进床铺，吹口哨关了灯。

　　修根本就不在那里。

不是别人而是我——珍妮——孤独地呆在这黑暗中。

　　我真想你！

哪个人才贴的科幻标签，我一比斗过去，导演不会觉得用上了穿越过去，我见我自己我x我自己我杀我自己就会让影片变得高级科幻吧？

没有特效没关系，把故事讲好就行，《回到未来》特效放在现在看肯定没那么好，但故事今天回想起来依旧觉得有趣。

这部影片呢，上来就一头雾水，我也有一定观影经验了，全片看完以后才发现这部影片太多刻意的技巧了，就比如开头一晃而过的打戏，隐约就记得是个受伤以后换脸的特工，要继续阻止炸弹人，其它什么也不细讲，导演目的也很明确，就是让结尾高潮完再让你回味开头高潮一次，但很可惜。

紧接着这位特工换完脸养好伤以后出去执行任务，在旧年代的酒吧里等一个双性人，然后就讲述了双性人的一生，我？

我是来看这个的？

整的像个自传一样，真要看自传我要看一个虚拟人物的？

我一直在等炸弹人的戏份，这才是主线好不好，当然也没说这部分自述的戏份不好，只是两者并没有关联啊（前期观众视角），而且后面到了逮捕炸弹人的剧情，带双性人穿越回去一起执行任务的时候，又跟炸弹人没关系了，你猜怎么着，原来双性人就是双性人自述里的伤害自己的主角，而双性人也自己选择当自己自述里的主角，那双性人在这里自己循环上了，炸弹人呢？

主线呢？

噢，又是一闪而过，男主三两下就被炸弹人放倒了，不是，时间机器都被发明出来了，特工就这么low的吗？

算了我直接说结果吧，这一切都太刻意了，我认为这部剧比较理想的剧情，是分成两部拍，或者就讲好一个故事，要么把双性人的悲惨身世继续刻画，变得温馨治愈，又或者把炸弹人的警匪游戏打造的紧张刺激。

而不是仅仅为了炫技，或者说仅仅看了几部穿越的电影就胡编乱造生搬硬套，自述占了影片大部分的时间，仅仅是为了帮助后面制造反差，噢原来这个人是他，那个人是他，可这一切都太违和了，一切情绪铺垫都没有，不能你说是他就是他，要解释为什么是他。

可惜全片看下来我也没找到我想要的答案，全片就是让你看起来这部片很牛很烧脑很有哲学让你大受震感的影片，但其实就是导演自己都不能自圆其说，只是在自嗨，没有深度也没有“颜值”。

但起码比《信条》好，这也是给了三星的原因，虽然没特效，故事也仅仅是为了当工具人，但前期也确实把你骗进来看了，恐怖分子的buff都是家世凄惨，当双性人和男主讲故事的时候，让你误以为这是暴风雨来的前兆，而自述的故事也有一定的代入感，只是可惜了，导演没有继续刻画，仅仅是为了炫技而包的饺子。

另外推荐《蝴蝶效应》，这不把这部影片按着摩擦，抄也不会抄，这里我说的抄不是抄故事，但我又不能剧透，感兴趣的可以去看。

弧矢按：看完这部电影，触动颇大。

寻常讲轮回，都说苦集灭道，无以逃脱。

今有一人，雌雄同体，跳出三界因果，仍归五行轮回。

生命不过是一场提线木偶的游戏，多么叫人绝望。

电影看了两遍，大致理清了逻辑，直接复述情节太过无趣，就写成五言歌行体一首吧，姑且当作影评：《畸人行》一首我是畸零人，有生不如死。

独坐酒肆中，浊醪添萎靡。

酒保忽与言：“君何至于此？

所操是何业，所伤是何以？

见君独悒悒，必有难言事。

”举酒饮且尽，答曰“为人使。

撰稿写真情，皆关妇人事。

所得虽不丰，聊可足生计。

”酒保进言曰：“我尝览报纸。

闲来批阅间，依稀见君字。

虽是男儿身，署名未嫁妣。

”我言“君知一，似未知其二。

今我为须眉，当年是女子。

”酒保闻我言，叹息惊不置。

对坐满余杯，劝我说身世。

我悲既已极，饮罢酣且醉。

款款向人言，一字一挥泪：“我来人世间，不知几百祀。

既为女儿身，茕独无父母。

生小孤儿群，颇与群童异。

十五学书剑，英杰愿自试。

文武兼数人，略不输男子。

我非花木兰，亦有男儿志。

鸿鹄有高标，愿为航天士。

一日见拔擢，中心窃然喜。

主事者何人？

其名为罗氏。

罗氏爱吾才，颇以青眼视。

吾力能扛鼎，重以修能艺。

同侪无及者，蛾眉长见忌。

一日狂怒中，挥拳急相对。

触戒合发还，罗氏未足恃。

除籍去人间，忧患自兹始。

衣衫吾自濯，杯盘为人洗。

酸辛何足道，饱尝人间味。

健硕似男儿，时羡女儿美。

受学庠序中，勉为淑女态。

偶然值良辰，中宵逢吉士。

此子颇有须，明眸瞭皓齿。

容貌闲且清，与我略相似。

举酒一席谈，仿佛前身至。

在彼口中言，皆我心中事。

昔闻有读心，不过一笑耳。

今日见此君，会心竟如是！

乃自荐枕席，一夕成连理。

事后君怅然，忽然拂衣起。

言我暂告辞，一别成永俟。

此去十数年，弃我如敝屣。

斯人虽已去，遗我腹中体。

十月抱腹行，一夕降吾子。

生子才一日，医者来相视，谓我女儿身，半是男儿体。

腹血涌如泉，仓促不能止。

割乳闭其门，实出不得已。

权从取其轻，从此为男矣。

”我闻长悲戚，更有伤心事。

婴儿尚啼号，乃有窃贼至！

悲哉吾为人，天意竟谁使？

为人不如鬼，有生不如死。

恸哭可奈何，吾心亦已矣。

暗夜吞声哭，但恨负心子。

发愿见此人，必手堕其齿。

”酒保闻吾言，前席说如此：“我有崂山术，可以反其始。

愿借子之手，雪子当年耻。

”我言“何所凭，听君相指使？

”彼谓“有狂徒，为乱纽约市。

阴谋苟成功，城中无遗类。

我欲手刃之，以保苍生在。

子姑从我往，所言皆非戏。

”我言“子之心，皆合我之意。

今我从子往，不知何所为？

”彼言“携子往，子须从我志：事罢随我归，继我今日事。

”我闻此语时，恍然如梦寐。

继念切骨仇，慨然无所畏。

遂赴当年时，再履当年地。

一见当时我，哀怜不知避。

倾盖实旧我，欢言无所讳。

相携荐佳肴，任情从所恣。

事罢酒保来，谓我“同归未？

狂徒犹未得，速去休辞费。

”我虽不欲归，不归更何计？

衔悲暂告辞，一别成永俟。

酒保携我归，长叹不称意。

狂徒未见擒，坐使良机逝。

引见所司官，相惊为罗氏。

罗氏向我言：“酒保为我隶。

前事虽未成，厥功不可废。

制暴于将萌，止杀于未遂。

意气倾人命，所关事非细。

薪尽火更传，汝盍踵其事？

”余意亦已决，遂定一身契。

往事悉销除，前因不复记。

从此作新人，无事三五岁。

有司亟传命，简书连相示。

狂徒久为凶，今已窥其秘。

乃在此城中，某所藏灾器。

命我潜从之，一朝偾其事。

此日受命时，悬首赴危地。

元凶竟脱逃，阴谋幸已碎。

失手触流火，面容尽为毁。

幸有一人来，救我出火水。

又有神医者，施以易容技。

容貌既已迁，乃与酒保似。

酒保事已辞，我独承其蔽。

嗟我竟无知，往事漠不记。

心似铁石坚，身如木偶系。

救我竟何人？

乃是酒保吏。

前此事未成，抗颜搏一试。

再试无功返，徒使罗氏恚。

罗氏畏变生，督责医门外。

医门内者何，有女初产子。

酒保抱将出，啼哭犹未已。

弃置在何所？

孤儿院檐底。

檐底一妇来，乳养周复始。

酒吏已休官，卜居在街市。

狂徒未就绳，中心良自愧。

潜知在某所，阴自前为会。

见则一老者，须发垂肩背。

容貌略可识，仿佛如酒吏！

酒吏前抗言，劝彼“知所止。

”彼言“我即汝，何必相诋訾。

向我杀人时，皆为救人计。

子为他年我，我是将来子。

今日虽杀我，来年仍如此。

今日不我杀，明日千人死。

”酒吏闻此言，杀之无余悔。

孑立无所归，运命重就轨。

呜呼！

日月出其间，星斗出其里。

一身兼数人，周流何所止？

我子是我夫，我夫致我死。

我子杀我夫，我夫盗我子。

跳出三界绝人伦，还入五行相生死。

哀哉生民梦寐中，轮回不得悟斯旨。

人生茫茫究何似？

恰似螣蛇食其尾。

螣蛇食尽死还生，方生方死无穷已。

太豕公曰：满纸荒唐言，一把辛酸泪。

都吃妙脆角，谁解其中脆。

弧矢按：拙文发布之后，多承各位谬赞，没想到一篇游戏文字，竟如此受欢迎。

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剧透有风险，阅读需谨慎！

Spoiler Alert！

为方便阅读，文章已分成部分，请根据目录索引快速找到你想阅读的内容（仅代表个人观点，欢迎大神指导）先来花絮放松下：*****影片开头，一张图片显示是1960年俄亥俄州Crosby shoes大楼被炸的图片（4分08秒），其实是切尔诺贝利核电站发电厂的4号反应堆在1986年4月26日爆炸的真实照片。

*****男主在酒吧等待自己到来时（8分18秒），看了下自己的手表显示时间是1970年11月6日，这也是男主角扮演者伊桑·霍克的生日。

*****男主第一次坐在打字机前时（48分05秒），桌子上放了一本书叫《异乡异客》（Stranger in a strange land），这也是本片剧本原著作者罗伯特·A·海因莱因的作品，并在1962年获得雨果奖。

1961年未删减版：http://www.douban.com/group/topic/30379526/*****影片开头主角宣誓时（6分37秒），他右手手腕上的棕色皮带环不断消失又出现。

*****最后男主射杀炸弹客时，用的是6发手枪，但他却开了7枪（以上内容来自IMDb）一、作者＆原著二、影片的世界观2.1单线宇宙三、影片时间线3.1简易事件线3.2详细时间线3.2.1招募事件3.2.2女孩简成为男人约翰3.2.3杀死炸弹客四、主要问题解析和讨论4.1问题1：雨夜那天简不知道约翰就是自己，但后来简变性后，容貌逐渐成为约翰，他难倒发现不了自己就是雨夜的那个人吗？

4.2问题2：男主穿越回雨夜和自己邂逅，他能保证和简相处期间的所作所为都和当年一模一样吗？

4.3问题3：对于片中的人们，对于时间局都是宿命，片中几起爆炸案被阻止了吗？

时间局的存在还有什么意义？

4.4问题4：爆炸事件等的剪报是哪里来的？

4.5问题5：片中说明可以前后穿越零基点（1981）53年，如果想知道任务有没有成功，直接穿越到未来不就可以了？

4.6问题6：男主来自哪里？

4.7其他问题4.7.1另外11个特工是谁？

4.7.2罗伯特是男主吗？

4.7.3纽约大爆炸发生过吗？

最后杀死炸弹客不是被阻止了吗？

*****bug补充说明*****一、作者＆原著《前目的地》原名Predestination，对时光旅行有兴趣的同学的第一反应可能就是predestination paradox（命定悖论/命运悖论，下文有详解），这样可能就一下就猜到了本片的主题：无法改变的宿命。

影片改编自罗伯特•海因莱恩（1907-1988）的著名短篇小说《你们这些回魂尸》（All you zombies）。

作者以硬科幻小说而著名（赢得星云奖5次，雨果奖7次，其中3次是追授，），也因此而备受争议，曾被誉为“美国现代科幻小说之父”，他和艾萨克•阿西莫夫（机器人三定律，three laws of robotics）、阿瑟•克拉克（2001太空漫游，2001：a space odyssey）一起，常被成为20世纪科幻小说三巨头，亦和艾萨克•阿西莫夫、雷•布雷德伯里（华氏451度，Fahrenheit 451）、范•沃格特（非A世界，the world of Null-A）并成为美国科幻黄金时代的四大才子。

《你们这些回魂尸》讲述的是一个经典的循环：时空劳工部的“我”招募自己的故事。

这段故事在片中也被完美展现。

影片除此之外加入了“炸弹客”的故事，构造了另一个循环。

二、影片的世界观2.1单线宇宙平行宇宙的时间线不同，事件也不尽相同。

比如一个宇宙中出现了时光机，另一个宇宙中就可能没有。

一个宇宙中有纽约大爆炸，另一个宇宙中可能就没有。

这种情况下，宇宙A中的时间局特工穿越到宇宙B，即使他统治了宇宙B，这个事件对宇宙A也没有任何影响，宇宙A中的时间局这么操心何必呢？

三、影片时间线影片虽然对主要故事的进展都有明显的时间刻度，但几条关键的时间线并未完整展现，这也使得影片在观赏起来稍显复杂。

在此，让我们从大的时间线入手，来理清整个影片的故事线。

影片主角自始至终都是一个人，但这个人的一生可以分为几个阶段：女孩简→男人约翰（变性）→未毁容特工→整容后特工（男主）→炸弹客影片主要故事有三个：①招募事件，整容后特工和男人约翰之间，即男主招募自己的故事，男主回到约翰所在的时间，1970年，让他穿越到过去完成循环后，把他带回到1985年的总部②女孩简变性成为男人约翰，1945年至1970年，这25年间的主要故事③“我”特工的故事，即追踪炸弹客，然后杀死炸弹客，最终变成炸弹客的故事3.1 简易版事件线：1945年女婴简出现在孤儿院，1963年简遇到那个男人，生了个女儿，然后自己变性成为男人，改名约翰，1970年约翰酒吧遇到特工，被带到1963年，成为了当初自己遇到的那个男人。

特工同时到1964年偷走女婴，把女婴带到1945年的孤儿院。

特工把回到过去的约翰带回1985年总部，约翰成为特工，一次任务时毁容，整容后成为那个特工。

他最后一个任务是到1970年招募自己。

完成最后任何后退休，根据罗伯特的线索终于找到炸弹客，杀死炸弹客。

后来因为精神问题，自己成为了炸弹客，实施了一系列爆炸事件，最后在洗衣店被自己打死。

3.2 详细时间线3.2.1主要事件1——招募事件：1992年，男主整容恢复后，最终任务下达，任务内容——招募约翰，他要穿越到1970年11月6日去招募自己，成功后将自己带回1985年的总部1970年11月6日数周前，男主来到这个时间，伪装成酒保等待约翰的到来1970年11月6日，约翰来到老爹酒吧，与男主聊天讲述自身故事***********约翰的扮演着，伊桑·霍克的生日就是1970年11月6日********3.2.2招募事件中的故事时间线（主要故事②女孩简变性成为男人约翰）1945年9月13日，孤儿院门口发现一名女弃婴，孤儿院收留，取名为简1945年之后，简在孤儿院成长：打破汽车前灯，打架，半夜看到啪啪等等1963年，简18岁，罗伯特以太空旅行公司名义招募简。

训练测试期间和别人打架，身体被查出为双性人，罗伯特没有将此事告诉简，简被刷掉。

1963年4月3日，简做佣人，晚上上学，放学下雨，遇到男人，并相爱，啪啪1963年6月24日，约翰抛弃简1964年1月份左右，简生下女儿，被医生告知为双性人，子宫被切除1964年3月2日，简的女儿被偷走。

简多次手术，变为男人。

再次应聘太空旅行公司。

改名为约翰，来到纽约，做厨师，买打字机，成为速记员。

改名为未婚妈妈，开始写情感故事《未婚妈妈的忏悔》。

……1970年11月6日，25岁的约翰来到老爹酒吧，遇到酒保男主。

给男 主讲述以上的故事。

故事讲述完毕接1招募事件听完故事后，酒保男主说可以帮助约翰找到那个抛弃他的男人。

穿越密集区穿越11964年4月3日，酒保男主带约翰来到简遇到男人的雨夜。

约翰与简邂逅，约翰意识到自己就是那个男人，并成为那个男人。

非法穿越11970年3月2日，酒保男主穿越到一次爆炸地点，被炸弹客打倒，醒来后看到一个特工头部着火，挣扎着去够旅行器，男主将旅行器递给特工。

特工穿越到1992年2月21日。

男主在现场找到一个计时器碎片。

穿越21964年3月2日，酒保男主直接穿越到这一天，来到孤儿院，将计时器碎片给罗伯特，然后偷走女婴简。

穿越3酒保男穿越到1945年9月13日，带女婴穿越到孤儿院，将简留在门口。

然后穿越4穿越到1964年6月24日，来到男人约翰抛弃简的那一天，将约翰带到总部1985年。

穿越5男主帮助约翰完成循环后带回总部(1985年8月12日)，约翰被正式招募1招募事件完毕1985年8月12日，总部，罗伯特将计时器碎片的调查报告给男主穿越男主穿越回1970年11月6日招募约翰的时间，拿走酒，辞去酒保工作穿越拿到酒后，男主穿越到1975年1月7日的纽约，准备辞职——接主要事件31985年8月13日，约翰醒来，开始听录音磁带1985年8月13日，约翰执行第一次任务关键事件——毁容1992年，约翰执行一次拆弹任务时（1970年3月2日），被炸弹客偷袭，脸部烧毁，挣扎之时，看到整容后的自己将旅行器递过来，他穿越回1992年2月21日。

1992年，被授予十字勋章，休养，准备迎接最后一次任务。

毁容后整容，成为整容后特工（男主）。

最后一次任务下达3.2.3主要事件3——杀死炸弹客1985年8月12日，男主将约翰带回总部后，回到1970年拿了瓶酒，退休，穿越到1975年1975年1月7日，纽约，男主倒了杯酒，旅行器退役失败，同时开始查看计时器显示屏采购清单1975年，时间不详，纽约，男主在古董店遇到爱丽丝（老婆）1975年，时间不详（接近纽约爆炸日期），纽约，男主以约翰无名氏的笔名，写完了《时间、爱情和一个未婚妈妈》。

喝口酒之后发现炸弹客于3月份某天凌晨1点去洗衣店的线索。

1975年3月份，纽约洗衣店，男主找到年老的炸弹客，将其杀死1975年，时间不详，纽约，男主迷茫又渴望的望着仍可以使用的旅行器，突然露出疯癫邪恶的目光时间不详，男主成为炸弹客穿越：炸弹客准备制造纽约事件，穿越回1975年3月份，某天凌晨1点去洗衣店，被男主找到，被杀死。

男主杀死炸弹客后，自己逐渐变成炸弹客……四、主要问题解析和讨论影片到此结束，几个循环也成功完成：经典的“自恋”循环：1945年简出现在孤儿院→1963年和变性自己相遇啪啪生出女儿简→女儿简被偷走，成为1945年的孤儿简→简变性后在1963年和女性自己相遇这是原著中涉及的循环，也是最完美的循环，蛇头吞蛇尾的连接点可以说是女婴被穿越到1945年的孤儿院事件，也可以说是自己穿越回雨夜和自己相遇的那一刻。

4.1 而这个循环引出困扰观众的第一个问题：雨夜那天简不知道约翰就是自己，但后来简变性后，容貌逐渐成为约翰，他难倒发现不了自己就是雨夜的那个人吗？

答案：不能。

原因有二：原因1：记忆模糊。

男主穿越回去遇到当年的女孩自己时，说了句你和我想象中的不一样，这说明那段时间的记忆本来就有些模糊，他连自己的容貌就记不清，更不用说相处不久的一个陌生男人（对于当时的简来说是陌生的）了。

原因2：电影中神奇的眼镜。

男主变性后是带眼镜的，而穿越回去的时候是不戴的。

你会反问一个眼镜就让人认不出来了？

但如果你想鄙视男主，请先鄙视《超人》中分辨不出超人和克拉克的那些人吧（露易丝会被鄙视死的）→_→严肃的说，男主不记得当时那个男人的脸是可以理解的4.2第一个问题解决了，但这里又出现了第二个更加棘手的问题：男主穿越会雨夜和自己邂逅，他能保证和简相处期间的所作所为都和当年一模一样吗？

答案：他就是那个男人，不存在一不一样的问题。

(一切都无法避免It’s inevitable)简单通俗的说，回到过去的所作所为和过去是高度一致的，因为他回到过去之后就成为了那个男人。

如果他做出“改变”，比如在约会那天夜里忽然心血来潮扇了简一巴掌，这一事件即刻就会成为历史，男主也会记得当年自己挨的那一巴掌（这种现象可以参见《环形使者》中，年轻男主在手臂刻字，年老的男主手臂上会出现疤痕），没有扇巴掌的那一夜不再是历史，也不复存在，只有我们这些旁观者才知道有那么一夜。

这种“改变”在单线宇宙外的旁观者（我们）看来，是男主做出的“改变”，但相对于当事者（男主），不管他做什么（有些事是不能错的，见自洽原则解释），都会成为历史。

这对于单线宇宙中的人来说是可悲的，因为不管他们回到过去做了什么，相对于他们来说都是命中注定，这也是本片想表达的主题：孤独的，“无法避免”的宿命。

要完全的理解这个问题，就需要知道两个概念：命定悖论（predestination paradox）和诺维科夫自洽性原则（Novikov self-consistency principle）*百度内容：“命定悖论是其中一个去解释“为何历史事实不被时间旅行中所作出的改变而受影响”的方法，就是：改变历史的做法，不论企图与否，最终都会引致历史所“命定”的结果，而并非作出之外的改变。

”百度的内容可能不好理解，希望下面这个示例能帮助你理解：经典示例：过去发生了场火灾，你想回到过去阻止，等你回到过去才发现正是因为穿越回的你，才发生了那场火灾。

旁观者对比示例：①原始轨迹：过去发生了场火灾→你回到过去想去阻止→你回到过去才发现正是因为穿越回的你，才发生了那场火灾→家破人亡②改变（相对于旁观者）轨迹：过去发生了场火灾→你回到过去后阻止了那场火灾→家人和睦③命定（相对于当事者）轨迹：过去有场火灾被阻止了（你可能知道也可能不知道是来自未来的你救了这次火灾）→你（必须）在某刻穿越回过去阻止火灾→家人和睦对于我们（旁观者）来说，我们知道有①这个悲惨的发展轨迹，但对于当事者，根本就不存在①这个轨迹，对于他们来说，宇宙的发展轨迹一直就是③。

回到过去阻止火灾便成为了他必须履行的命运。

如此类推，不管我们看来如何“改变”，对于单线宇宙中的他们，都是“不可避免（It was inevitable）”宿命。

诺维科夫自洽性原则*百度内容”是由俄罗斯理论物理学家诺维科夫在1980年代提出的有关时间悖论的规则。

此原则指出，人可以回到过去，但是不能因此改变历史的进程。

其基本含义为，我们的世界是已经被改变过的最终结局。

”祖父悖论是时间旅行理论的终结者，时空旅行者们顶多拿平行宇宙扳个不如意的平手，而自洽原则一直被认为是时空旅行的最佳解释。

自洽原则下，只允许时空穿越中因果关系的事件发生，而不允许矛盾关系的事件发生。

即祖父悖论这个事件一定不会发生。

而众多时空穿越电影，都是遵循了这一原则：《终结者2》，《12猴子》，《恐怖游轮》等等。

此原则同样得出宿命论，也让我们看到既是原因同时又是结果的事件的发生。

4.3至此，问题2解决，但有了问题2，就不得不有问题3：既然不管如何“改变”，对于片中的人们，对于时间局都是宿命，那片中几起爆炸案被阻止了吗？

时间局的存在还有什么意义？

这个问题的答案是影片的隐藏主题，也是剧情的反转：时间局存在的意义根本就不是去阻止爆炸或者说“改变”历史，而是去完成历史、成为历史，或者说是维持历史。

在我们旁观者看来，不存在时空旅行的单线宇宙，其发展轨迹是不变和唯一的，这个时光旅行的出现，使得这个宇宙可以变化和有不确定性，但这都是相对于我们来说。

对于这个宇宙中的人来说，对于时间局来说，他们会发现，在某个既定的时刻，他们必须回到过去某个既定的时间，去完成那个既定的事件，这样他们才能拥有，“他们拥有的现在”。

过去某些事件的发生，已经注定在1985年会出现时光旅行，就已经注定时间特工要执行的每一个任务：男主要回到1970年招募自己男主要到1964年偷走女婴并把她带到1945年的孤儿院男主要最终找到炸弹客并杀死他，最后，成为他……“我们只是木偶……罗伯特已经将多米诺命运牌摆好了，我们只是看着它一个个倒下……”4.4说到这里，问题4就来了，那些爆炸事件等的剪报是哪里来的？

这是影片没有交代的地方，也是影片可能存在bug的地方。

在洗衣店，炸弹客说我有来自不存在的未来的剪报（I have clippings from the future. Clippings from the future that never happened, because I prevented them）。

这句台词本身就犯了《少数派报告》一样的错误（少数派报告中先知看到的并不是未来，如果他们真能看到未来，他们看到的，应该就是那些人在“犯罪”前被抓住），除非参考平行宇宙，或者说炸弹客自己疯掉了。

然而，如果你仔细对比片头和片尾的剪报，会发现有两张图片（2分08秒和1小时26分32秒）是一样的，但所描述的事件却不一样（前者是1960年俄亥俄州事件，后者是1991年德国汉堡事件）。

这说明时间局一直在通过报纸利用他们吗？

还是就是剧组犯的错误？

以及片尾1小时26分16秒，报纸上写的是事件造成250人死亡，如果这个事件被阻止，应该是250人被救啊，而炸弹客却说324条生命被救（报纸中报道时只有250人死亡，最终导致324人死亡？

）。

1991年（1小时26分40秒）德国汉堡事件，报纸中报道导致348人死亡，炸弹客却说有3027因此得救（348是瞒报？

3027才是真相→_→）。

这里还有个剪辑错误，炸弹客讲完图片1991德国汉堡事件，翻页是1968哈德肖工厂抢劫事件，但我们看到哈德肖工厂事件的前一页是还是1974年的化学品泄漏事件（逐帧观看，并未多翻页）。

4.5如果说这些报纸是时间局用来利用特工的，那么问题5来了：片中说明可以前后穿越零基点（1981）53年，如果想知道任务有没有成功，直接穿越到未来不就可以了？

答案：是的时空穿越一直都是备受争议的，如果时光机出现，必定要有极其严谨和严格的规定来限制时光旅行。

影片很狡猾的忽略这些问题，只是提到一个7286规定，其他的只能观众脑补。

除此外，片中R提到“非法穿越”，即男主穿越到1970年和炸弹客打架那一段，因此我们可以相信，穿越不是你想穿就穿，不穿就不穿的。

但男主退休后，旅行器却发生错误，仍然可以正常使用，男主也没有上报，此后，他不就可以神不知鬼不觉的进行穿越了吗。

难道他就不知道穿越到未来看一眼么？

唯一的解释是，男主对于时光局是很忠诚的（他从未偏离过自己的任务，非法穿越只有一次），退休后，他也只关注如何救人而没有其他邪恶的想法，以至最后走火入魔。

如果你理解问题2，就会知道，故事中人物无论是穿越到未来还是过去，不管去“改变”任何事件，都是命中注定的。

4.6最后，终极问题，你们这些回魂尸是哪里来的Where do all you zombies come from（男主是怎么出现的）？

答案：韩国电影《老千2》的名称叫什么来着？

——神之手影片中，R说男主不仅仅是个时间特工，而是一份礼物，男主是唯一一个没有历史，没有祖先的人。

他来自悖论，他即存在又不存在。

而他存在的意义只有一个，成为原因和结果，为了存在而存在。

这是他孤独和注定的宿命。

如果非要问他来自哪里，我只能说，他来自德州。

4.7其他问题4.7.1其他的11个特工是什么人？

答案：可能是和男主一样的人，或者都是围绕男主而工作的人4.7.2罗伯特是男主么？

答案：不太可能。

男主从1945年在孤儿院出现，到1970年25岁是被招募，到招募自己后退休，再到杀死自己，最后成为炸弹客，到最后死掉。

唯一能够给罗伯特这个身份腾出时间的，是他杀死自炸弹客后。

但片头医生的报告上已经显示男主有了精神问题，而罗伯特看起来非常沉着冷静。

不说相貌身高，性格上差那么多，男主是要再经历什么惊天地泣鬼神的事才能成为罗伯特啊？

4.7.3纽约大爆炸发生过吗？

最后杀死炸弹客不是被阻止了吗？

答案：这也许是个bug（具体bug请看12月3日补充说明）影片除了呈现原著最经典的循环，还加入了新的内容——炸弹客，但加入的这个炸弹客却成了bug（也许我没看懂，还请大神指点）。

影片的主旨是命定悖论（predestination paradox），但时间局貌似又违反了自洽原则，它既履行了历史（让男主招募自己）又“改变”了历史（阻止炸弹客行动）。

这是自我矛盾的。

影片的核心在于问题2的解释，从而得出无法改变的宿命论。

相对于单线宇宙中的当事者，如果他们“真的阻止”了纽约大爆炸，那么原来发生大爆炸的轨迹将不复存在，对他们来说就只有问题2中的轨迹③。

这样一来，发生大爆炸的剪报只能是个幌子。

否则，就需要平行宇宙的介入，而一旦平行宇宙介入，时间局将失去意义。

以及片头男主自述，“炸弹客在不断改变哪一天（纽约大爆炸）”，作为单线宇宙当事者，是不可能知道“改变”时间这个事件的。

没有平行宇宙介入，就只能说是时间局捣鬼了，否则，bug就出现。

最后我们看到，炸弹客在执行“纽约大爆炸”前被杀死，纽约大爆炸被阻止。

为了不出现bug，牵强脑补如下：纽约大爆炸历史上确实发生过，是炸弹客在临死前的某个时期已经制造了，洗衣店炸弹客的下一次行动并不是死亡1.1万人的纽约大爆炸。

在杀炸弹客的时候，男主没有明白这个事实。

只有在他杀死炸弹客，成为炸弹客之后，他才明白炸弹客说的“我们是在做正确的事情”这句话的意义，然后去制造了纽约大爆炸。

这个解释牵强的地方在于，男主退休后是在1975年，纽约大爆炸之前，他找到炸弹客应该没有利用穿越，他和炸弹客的时间线是相同的。

而炸弹客到洗衣店的那天是在1975年3月4日之后（报告中日期），也就是说如果是5号杀死了炸弹客，他还有25天事件去成为炸弹客并制造纽约大爆炸。

也可能是未来某年他想通了，成为了炸弹客，又穿越到1975年制造纽约大爆炸。

这样的话，我们会发现，炸弹客才是明白一切的人，他最后对男主说的话才显得更有意味（“一切都是罗伯特设计好的”），在这孤独的宿命中，他能拥有的，只有自己。

对于影片中的这个祖父悖论（爆炸事件被阻止→不会有这些事件的报纸→不会有阻止这些事件的行动→事件不会被阻止），除了平行宇宙和诺维科夫自洽原则，还有第三种解释：毁灭——任何发生祖父悖论的事件都会导致毁灭。

其他更多相关理论和假说的讨论只会离本片更远，在此不再涉及。

有兴趣的同学可自行百度：封闭类时曲线，哥德尔宇宙，时序保护猜想……————————12月3日补充说明——————————““剪报bug””1992年圣诞节，罗伯特拿着份报纸交给我任务，报纸报道，1970年圣诞，某爆炸造成100人死亡，我的任务是去阻止这场爆炸。

我穿越到1970年，成功拆除了这个炸弹，没有发生爆炸，没有人员伤亡。

然后我回到1992年圣诞，找老大领奖金，我那个高兴啊，100人被救啊，奖金肯定不少啊。

没想到老大却否认给我下过命令，因为他查了1970年的所有报纸，压根儿就没有报到这次爆炸的。

我怒了，上去给罗伯特一个耳光，大骂道：“你傻缺啊？！

老子把爆炸阻止了，历史上就不会有这个事件，当然就不会有报纸报到这件事啊！

”罗伯特从地上爬起来，擦了擦嘴角的血，飞来一脚，回骂道：“我靠你当劳资真傻缺啊！

照你这么说，昨天特工小红说他阻止了我在前年被杀，找我要奖金，唯一的证明是我现在活的好好的！

那明天特工小明找我要奖金，说阻止了我大前年被杀，唯一的证明是我现在获得好好的！

劳资岂不是要天天发奖金？！

”我被罗伯特踹飞，挂在天花板上，用脚指头想想也是，我阻止了爆炸的话，就不会有爆炸事件，老大就不会给我任务，要我去阻止没有发生的爆炸啊。

诶？

这不跟传说中的祖父悖论一样吗？！

我是不是秀逗了？

我赶紧给罗伯特认错，在我的苦口婆心下，罗伯特终于同意收我二百五十元钱私了……我回到家，想想还是不对劲。

炸弹客给我讲，他有来自不存在的未来（futures that never happened）的剪报，既然那是不会发生的未来，他是怎么从哪里搞来的剪报呢？

……晚上我做了个梦，梦到执行任务回来后，我找老大领奖金，结果老大找出给我下任务时用的报纸，上面还是显示100人死亡，只要这报纸在，就说明历史上确实发生过这个事件，唉 = = 奖金又没戏了。

机智的我灵机一动，告诉老大，在另一条时间线上的平行宇宙中，这场爆炸被我阻止了。

没想到老大比我更机智，说另一个宇宙中的事关我们鸟事老大不愧是老大，照我这智商，等他死了我也接不了他的班啊，不如梦醒来，我决定成为炸弹客……作者：C大调的喵/雪嫣熊^ ^

在永华影城8号厅看了本届上海电影节金爵奖的参赛作品《前目的地》。

虽然在高大上的港汇广场内，但对永华的印象很不好。

不单是当天碰上了一群因场次取消而愤怒抗议的暴走观众，还有高度不够科学的座位，前排大爷的大脑袋一直在挡住外挂字幕显示器，真是让人出戏。

貌似成像清晰度也略模糊。

同样是两百多人的小厅，但新世纪影城的屏幕就明显要比永华大一圈。

永华，差评。

说回到电影本身。

如果要用一句话来概括剧情，我想说“是我是我还是我”，这就是“一个人的电影”：“我”生下了“我”，“我”最后干掉了“我”，甚至中间还有一段“我”跟“我”谈恋爱还XX的剧情…前排的一位小哥嘀咕了句“简直是自恋狂的完美人生演绎”。

嗯，比起其他穿越类型的电影而言，《前目的地》显然要更丧心病狂更极端。

这“一个人的电影”套用学术上的话来说，就是“咬尾蛇”，自我吞吃，把自己变成一个循环的进程。

最后影片在伊桑霍克大叔“未来是否能被改变”的苦恼中结束。

通过“时间机器”来实现loop确实是一个有趣的设定，当我们有能力参与到过去、未来的某一段人生中，我们究竟能改变什么？

或者，殊途同归。

对导演斯派瑞兄弟不是很熟，貌似是当下好莱坞科幻导演新贵，之前的《嗜血破晓》两大男主就是颇有知名度的伊桑·霍克和威廉·达福。

这次也是老搭档重新合作，伊桑·霍克再次出任男主角。

但对一人分饰二角的女主角莎拉·斯努克印象更深刻，刚出场时候她的男人形象，那言行举止还真是能唬弄住人，但，为什么我总是看到《泰坦尼克号》里杰克的影子？

难道是照着那时候的小李子来模仿的吗？

ㅋㅋㅋㅋ

其实以前就已经看过这个短篇小说，当时没在意，今天无意间看的电影居然讲得就是这个，这就是缘分啊。。。

ps：变性后的男主有几分神似小李子啊，哈哈首先，这个电影解决了一个困扰了我很久的问题，在这种讲时间特工的故事，到底是怎么解决每次产生的蝴蝶效应的，电影里提出了一个方法：找一个没有父母没有子女的人，即没有过去和未来的人。

现在就先说说故事啊：简单来讲，就是主角是一个时间特工，领导要他拉一个新人入伙，于是就有了酒吧的一幕。

一个小伙子讲了他从一个小姑娘长大后，遇到一个负心汉，生下孩子，为保住命，变性成男人的故事。

小伙子当然对负心汉怀恨在心，于是，吧台老板（也就是主角）趁势提出条件，带他去杀负心汉，条件是入伙时间特工。

没想到的是，到了1963年，小伙子竟然发现自己就是那个负心汉，更不可思议的是居然被自己当年的美貌吸引，跟自己打了一炮。。

这时候，主角去了2年后，把这两个人的生的孩子抱回了1945年，至此，成功人造了一个没有过去和未来的人！

之后，说服了小伙子入伙，自己则回到未来退休了。

故事讲到这里，差不多就圆满了，但是，故事中还出现了一个炸弹人的角色。

这是主角的一个死对头，在主角抱孩子之前，主角先回到70年跟他干了一架，但是没打得过。

主角擦着鼻血爬起来后发现，已经有个哥们把炸弹拆了，主角顺水推舟送他回了92年。

之后，主角在培养完小伙子之后退休了，他关闭了时间机器，但是发现时间机器不能自动关闭。

主角的退休生活有点无聊，调戏调戏女老板，抽烟喝酒写小说，在他写完自传小说后，也就是对他一生有了个整体把握后，他推出了炸弹人的老巢。

找到炸弹人之后，主角发现炸弹人竟然就是年老后的自己，在这里，就要先开始解密了；先说主角救的那个烧伤哥们，就是从这里，故事就串起来了。

主角当年就是烧伤后才变成现在的样子的，也就是说主角在这里救的是自己，那么在烧伤之前，主角是什么样子呢，是小伙子，因为在电影最后，主角身上的3道疤就已经说明他跟小伙子是同一个人了。

这时候，主角顿悟了，原来自己也被套进去了，不过没关系了，一切为了人类，牺牲小我，完成大我嘛，继续该拉小伙子入伙还拉他入伙。

（对于以上的补充：主角虽然烧伤，但也算成功已经阻止了爆炸，为什么又回到70跟炸弹人干架，这是对自己毁容的复仇吧。

但是，他忽略了电影开头那句话：已经成功的事 不要去做第二遍。

但这也是宿命吧）继续回到洗衣店里，主角跟炸弹人对峙，炸弹人想拉主角入伙，摆实事讲道理，主角不为所动一枪崩了炸弹人。

表面上故事似乎是这样的，但是没这么简单。

年老的主角，也就是炸弹人，他大彻大悟，这一切根本就是被大boss罗伯特摆的局，自己这艹蛋的悲剧一生都是拜他所赐，所以他利用没有自动销毁的时光机报复人类。

于是，他苦心说服年轻的自己，打破这个循环，咱俩联手创造美好未来。

但年轻的主角，这时是被洗脑了的啊，他为了人民为了档，一枪毙了老自己，至此主角完成了自己一生的循环，但我们可以看出啊，他在开完枪之后，表情似乎也是有些后悔的，这也为他将来的变态埋下了种子。

最后，为什么说罗伯特是背后大boss，我们发现他总是在一些关键的地方出现，怂恿主角，将一切往他希望的方向引导。

比如，在主角犹豫报不报婴儿的时候，他就不惜穿越出现，推波助澜。

当然电影嘛，十全十美总是不太现实的，对于主角的记忆力这点就是最大的BUG，你™多喝两瓶脑白金，提升提升记忆力会屎么？？

早点认出自己会屎么？？

当然，电影是用了时间穿越对记忆的损伤来解释的，我也不好多说什么。

最后，大家有时间有兴趣的话可以多看一遍，会有很多意想不到的收获的PS：个人渣见解，不喜勿喷

影片名称：《前目的地》 国家：澳大利亚上映日期： 2015-01-09(中国大陆/美国) / 2014-08-28(澳大利亚)与弗洛伊德的“多幕剧”不同的是拉康的镜像理论论述是提供了一人一物的独幕剧。

《前目的地》正是这样一部个人的独幕剧。

《前目的地》这部影片实质上是讲了一个轮回宿命的故事，其剧情内容用一句话简单概括就是：通过时空穿越，自己把自己带回过去爱上自己生了自己又穿到未来杀了自己的，将自己的人生轨迹扣成一个回环。

影片中主人公的五个生命阶段的“主体”都是同属于一个人物，并同存在于同一个坐标系中，只不过分散到了不同时空，通过一个穿越时空道具——“小提琴”盒子实现了坐标的变换。

一、拉康镜像理论的三个阶段拉康的镜像理论是指人在出生后6到18个月期间的生命经验。

在婴儿这段时期，孩子被母亲抱到镜子前，从无法辨认“镜中我”到逐渐形成主体意识一共分为三个阶段。

下面我将结合影片具体内容试图通过拉康的镜像理论去解释这个影片中的一些“主体”关系。

（为了方便描述，我们简单的将片中人物轮回的一生按依次的时间顺序分为五个时期：婴儿——女青年——变性人——整容特工——炸弹人。

1、第一阶段：未形成主体意识的婴儿被抱到镜子前时并未意识到镜中的像是自己。

将“自我”认成“他人”。

在《前目的地》中，整容后的中年特工将变性人带回到女青年时期，使变性人与女青年相遇。

二人面对面的相互凝视的时候就像照镜子一样，身为主体的女青年无法辨认出眼前的“男人”便是若干年后的自己。

当她看见眼前这个“陌生”男人并与之交谈的时候，女青年问了这样一个问题：我们认识吗？

这也就是相当于婴儿面对镜子中的“自我”产生的质疑，眼前的这个人是谁？

说明在这个阶段，“主体”是无法认出“镜中像”的，她将镜中像的“自我”指认为“他者”。

这也正符合了拉康镜像理论的第一个阶段。

2、第二阶段：认出了自己的镜像，但是他误认为这样的“镜像”是真实存在的。

作为女青年眼里的“他”——变性人而言，由于眼前的一幕是自己曾经经历过的时空， 他清楚的知道，面前的这个女青年就是年轻时候的自己。

这也是拉康镜像理论中，婴儿认出镜中影像便是“自我”的阶段。

然而如果剧情没有“穿越”这种特异功能的设定，女青年时期的“我”根本不会与变性人时期的“我”相遇，他们也不能同时存在。

因此对于身处不同时空的主体人物来说，他们彼此之间互为镜像，这种本无实体的镜中像在现实世界中是主体无法触摸的。

而穿越的设定使得变性人认为眼前的女青年是另一个实体化的自己，这也等同于拉康理论中婴儿误将镜中的光影镜像当成了真实。

3、第三阶段：本能的喜欢看到自己，并疯狂的恋上自己。

影片《前目的地》中，变性人在与女青年相遇后，对其一见钟情并且爱上了年轻时期的自己。

他用充满爱意的目光含情脉脉的看着眼前的“自己”，并对她说：“you are beautiful。

”这一点用拉康镜像理论的语境来说就是主体看到了他的镜像而爱上了他的镜像。

拉康说：“ 主体的历史是发展在一系列或多或少典型的理想认同之中的。

这些认同代了最纯粹的心理现象，因为它们在根本上是显示了意象的功能”。

这种意象便是对镜中“自我”的认同，“意象则是那个可以定义在想象的时空交织中的形式, 它的功能是实现一个心理阶段的解决性认同, 也就是说个人与其相似者关系的一个变化。

”对于形成自我意识的变性人来说，即能认出镜中像是“我”的他而言，她（女青年）是自身本体的投射，而镜像与现实世界中的主体会互相引诱，这也是拉康对于人类喜欢照镜子和自恋的由来的解释。

二、欲望的匮乏拉康认为形成“镜像阶段”的前提性因素是匮乏的出现。

拉康意义上的匮乏不同于弗洛伊德：孩子出生后尚不能整体感受自己的身体，他的全部身体体验是支离破碎的。

孩子不能自主身体，不能整体感知和把握自己的身体，其生命与外界相联系的唯一途径是视觉。

孩子面对镜子想试图伸手去触摸镜像的时候，发现眼前的镜像是触不可及的。

镜中之像是欲望的投射对象，而“只能看，不能摸”也就形成了欲望的匮乏。

影片《前目的地》中，做为长相普通、性格怪癖、总是独来独往的“女青年”来说，世俗所认可的女性应具备的“美”是她缺失的东西。

这种永远达不到的“美”即是一种匮乏。

每个人在其青少年时期都会抱有对爱情的幻想，幻想是欲望的舞台，这种对爱的渴外也是对自身欲望追逐的一种外在表现方式。

而追求本身的“美”是每个女孩最直观的欲望，得到异性的认同也是女孩子们对于自身实现“美”的欲望的自我满足。

在影片中，变性人用其“神秘”的读心术将女孩的内心世界里对于“爱”的渴望精准表露出来：“为什么别人都能得到想要的，而我不行”、“你假装爱情与你一点关系都没有，而真相是你总是渴望着”。

鉴于主体对自我的认知，变性人能直接的说出女青年潜藏在其内心深处最真实的欲望并非什么难事，但是站在女青年的角度来看，当这一切被揭穿，人们往往总是试图去掩饰内心的欲望，而表现出来的确是否认与毫不在乎的态度。

得不到异性青睐的女青年在本身欲望达成的过程中不断的缺失不断的匮乏，陌生男人（变性人）的示好使得女青年在欲望上得到了满足。

而变性人与女青年产生的情愫用拉康的镜像理论可以充分的解释。

在本部影片中，欲望的匮乏最终是得到了自身本体的解救和填充。

三、孩子破碎的缺失与“母亲”融为一体在拉康的镜像理论中，“自我的形成必然来源于对于异己的他人形象的误认”。

镜子与婴儿的典型情境中，婴儿的他者正是镜子中的影像，这时婴儿与镜中的影像融为一体，从而也就造成了婴儿对于影像的误认。

在未形成主体意识之前，母亲将婴儿抱到镜子前，婴儿会以为镜中的影像便是自己的本体，同样出现在镜子中的母亲和自己的身体是相连的，我即是“母亲”，“母亲”即是“我”。

影片真正的将理论中拉康所想的人类的潜意识中的欲望，即与母亲融为一体变成的现实。

变性人与女青年爱情的产物是作为主体人物生命的源头——婴儿，按照片子的逻辑，父亲和母亲和孩子是同一个人，他们是一体的。

拉康的镜像理论中，镜像的“母亲”可以替换成“他者”，而镜像中的自己实质也是“他者”。

“他者”是欲望的本身，人类最初的欲望便是与“母亲”。

无法与母亲融为一体是人类欲望匮乏的源头。

不足匮乏感源自于婴儿前镜子阶段的破碎经验: 婴儿总是感到与环境不谐和, 不容分说地就被卷入凌乱的漩涡, 想和母亲融为一体的愿望总是落空, 这都使的婴儿有一种致命的无力感。

因此变性人与女青年的结合也得以解释，这也是一种与母亲融为一体的欲望投射，是弥补孩子破碎缺失的最极端的方式。

全片最不理解的bug，就在他遇到她的那一刻——那样的场景、对话，该是刻入骨髓的吧，他怎么不会惊觉自己就是那个男人？

既然发现进入循环，他明知她有多恨当年的渣男，也知道她会经历什么，难道不知道自己的行为继续下去会带来多大的痛苦？

彼时的他没有任何需要继续的理由，但他居然没有犹疑，任由一切重蹈覆辙，包括让她怀上孩子和离开，均未与命运作丝毫的反抗与挣扎。

而且……作为自己这么深刻爱过的一个人，他的脸、他的服装，该是在脑海里回忆过千千万万遍的吧，怎么居然变性后照了那么多次镜子，都没有认出来这张脸来？

去见她的那天穿的衣服……自己挑选时居然也从未觉得眼熟吗？

但凡主角有一点点的警敏，有太多环节他都可以跳出闭环，但他始终没有。

就是乖乖沿着自己给自己布置的老路一直到头。

这让一切都显得机械且脸谱，仿佛整部剧都是为了完成一个闭环，而不存在任何人性的抗争和思考。

于是觉得编剧就是为了闭环而闭环，使得电影缺乏血肉和真实感，这也是它注定成为不了神片的最大原因。