找到你

一个女人带孩子，很难，但不被看见的“难”，才是最深的绝望。

上周的某一个傍晚，我在上海做完面对面的咨询，约了下班的丈夫一起看了电影《找到你》，作为一名妈妈，我对电影有很强的代入感，在电影院里哭得稀里哗啦。

看起来这是一个保姆诱拐孩子的故事，但在讲这个故事的过程中，编剧将三个女人当妈的人生经历穿插在一起呈现出来。

一个是由姚晨饰演的职场妈妈律师李捷，一边与前夫争夺女儿的抚养权，一边拼命工作想为孩子提供最好的生活；一个是由马伊琍饰演的保姆孙芳，一名农村妇女，女儿一出生就患有先天性胆道闭锁，活不过两岁，为了给孩子治病，她拼了命地挣钱、借钱；还有一个是由陶昕然饰演的朱敏，丈夫很有钱，自己学历也不低，但是为了照顾孩子，怀孕后就辞职，选择做一名家庭主妇，但最后老公提出了离婚，并和她争夺孩子的抚养权。

这三个人物角色代表着三类妈妈：职场妈妈、底层妈妈，全职妈妈。

每一类妈妈都有自己的人生困境。

作为职场妈妈的代表律师李捷，工作很忙，经常加班，她既要照顾家庭，又要做好事业，有时候还要遭遇职场性骚扰。

但是因为要强的个性，丈夫觉得她不像个女人，婆婆觉得她没有做一个好妈妈。

她和孩子之间的关系也不是很和谐亲密，她在带孩子的时候，比较焦虑，也因为陪伴孩子时间太少而心怀愧疚，甚至保姆孙芳都认为她“不配当妈”。

底层妈妈孙芳的困境在于处在底层，很难有更多的自由和选择。

办婚礼当天，因为闹洞房的人起哄：“你管不管得了”，她的老公就当着众人的面家暴她。

之后，孩子生病，老公扔下一句“你没听医生说没得救吗？

”就消失不见了。

为了给孩子治病，孙芳一个人到处挣钱筹钱，什么工作都干，最后在漫天大雨中抱着死去的孩子无比绝望。

全职妈妈朱敏，全职四年，被有钱老公抛弃，因为没有工作，没有经济来源，无力争夺孩子的抚养权。

甚至因为生完孩子后，发现丈夫出轨，患上产后抑郁看心理医生都被作为不适合抚养孩子的证据。

她不堪离婚又被抢孩子的双重打击，而选择了自杀，但好在自杀未遂。

三个女人，三类妈妈，面临着不同的人生困境，但是造成她们困境的原因却是相似的：1、 对于这个三个女人来说，她们的痛苦很多时候正来自她们的伴侣即男人的压迫与伤害。

李捷的丈夫是个巨婴，妈宝男，因为老婆个性要强而出轨。

李捷提出离婚，要孩子的抚养权，他让她放弃抚养权，并说：我妈离不开孩子。

孙芳的丈夫酗酒、家暴，连孙芳怀着孕，挺着一个大肚子都被打得鼻青脸肿。

这个男人对孩子极其不负责任，一知道孩子有病就抛弃了孩子，孩子长期生病住院连看都不来看一眼。

最后孩子死了，还要纠缠孙芳，索要分手费。

朱敏的丈夫很有钱，但是中年猥琐男，婚后小三小四从没有断过，有了新欢就要抛弃妻子，要李捷给自己打争夺抚养权的官司，饭局上还对其进行性骚扰。

这部电影里，几乎所有的男性都是不靠谱的，连警察的办案能力都不怎么样。

孩子被保姆拐跑了，靠得是李捷强大的意志力和勇气，再加上作为律师专业的侦查能力，追寻着一条条线索才破得案。

我认为《找到你》是一部女权主义的影片，讲得是中国女性当妈后在男权社会会遭遇怎样的生存困境。

电影看起来找的是孩子，但同时也在找靠谱的中国男人，在呼唤中国男人父性的回归。

中国的丧偶式育儿是非常严重的。

有调查数据显示，在我国2岁半以下的儿童中，主要由祖辈照顾的比例达到60%－70%，3岁以上占40%，老人成为带孩子“主力军”。

老人带孩子比例中，很多都是职场妈妈，一边在外工作，一边回家与老人一起承担育儿的责任，而爸爸参与育儿的情况却不多见。

很多爸爸以工作忙，男人负责挣钱养家逃避育儿责任。

结婚时，父亲对孩子的照顾就不够，离婚后，很多父亲直接就消失不见了。

据《人民日报》报道，一项调查显示，目前我国家庭教育中，以母亲为主的占50%，以父亲为主的占20%，平分秋色的占30%。

这组数据说明，在孩子的家庭教育上，很多家庭中父亲的角色是缺失的。

据《中国家庭发展报告2014》，截至2014年底，中国有2396万户单亲家庭，成因以离异为主，70%为单亲母亲家庭。

而这些单亲妈妈的经济情况普遍不乐观。

还有一项针对全国四大城市六百名单亲妈妈的调查中，虽然有六成多的单亲妈妈有工作，但单亲妈妈的经济普遍低下，6000元算是高收入，500元以下的单亲母亲多达8%，超过1/3的单亲妈妈收入在3000元左右，3000元啊，住在大城市，一个人都尚且难以温饱，何况两个人。

为什么单亲妈妈会贫困，很重要的一个原因是很多女人离婚后，很难从前夫那里拿到孩子的抚养费，前夫对孩子很多都是不闻不问，女人完全靠一己之力在养孩子。

只要我们国家丧偶式育儿的现状没有得到改善，男人不积极参与育儿，婚姻制度在离婚时没有保障女性的权益，无论哪一个阶层的女性生了孩子，只要她爱孩子，她都会遭遇像电影里一样的生存困境。

2、这三个妈妈的困境都与她们陷入到自己的执念中，迷失了自我有关。

必须承认，钱很重要，养孩子也确实需要花很多钱，但李捷把金钱看成是养育孩子的唯一资源，夸大了金钱在养育孩子中的作用。

打电话的时候谈自己接手的案子，她说：“这年头没钱养什么孩子呀”。

为了挣钱，她拼命工作，和孩子在一起的时间少之又少。

她对带孩子这个事情也缺乏耐心，总是显得很焦虑，孩子和她在一起也很焦虑，哭个不停。

她依赖保姆孙芳，跟她共同生活在一个屋檐下，但她在骨子里看不起孙芳，对她傲慢，冷淡，有时拿她当空气。

在游乐园，看到女儿和孙芳，她跟女儿打招呼，直接忽视和跳过了孙芳。

出门的时候，看到女儿和妇孙芳更亲热，心里不高兴，就说“鼻涕不可以擦到别人身上”。

对的，孙芳对她来说是“别人”。

孙芳几次想找她谈话，她都是轻视的态度，以工作忙为由拒绝了。

李捷信奉“你弱你活该”那一套，用对自己的标准衡量他人，认为女人如果没有变成强人，完全是自己的责任，尤其是女性，如果没能兼顾事业和家庭，就是一个失败者。

在面对朱敏质问时，她回答说："朱女士……我和你一样，我也有孩子，我既要照顾家庭也要工作，就是因为害怕有一天像你一样被动。

"“打官司就是一个血淋淋的过程……你早在几年前辞职的时候，就应该有这样的准备。

”在孙芳和朱敏面前，李捷有自己作为女强人的优越感。

孙芳在孩子得了绝症，自身又没有足够的资源应对绝症的情况下，也陷入到偏执中，发了疯般挣钱，为了挣钱给孩子治病什么事情都愿意做，在夜总会里当小姐，一口气喝下20杯酒，吃别人吃剩的饭菜……看着非常令人心疼。

孙芳和孩子紧紧地捆绑到一起，她为了孩子，做出了巨大的牺牲与付出，也对救活孩子抱着巨大的期望。

她和孩子是连体的，她们的母婴关系是一元共生的关系， 孩子活着，她才能感到自己存在的价值和意义， 所以当自己的女儿死去后，她感觉自己也死了，巨大的期望带来的是巨大的失望，以至于绝望，她陷入到更加偏执与疯狂中，她把自己孩子的死怪罪在李捷身上。

当她拖欠了太多医疗费被医院赶出病房的时候，李捷夫妇正抱着孩子躺在了她孩子躺的病床上。

于是，她开始执行自己的复仇大计。

故意摔伤李捷的孩子，然后扮保姆到李捷家应征，将死去的女儿冰冻在冰箱里，又因为是个法盲，将骚扰和试图强奸自己的前夫杀死焚尸，还计划将李捷的女儿卖掉还治病欠下的钱，后来反悔了，想把孩子当成自己的女儿抚养。

孩子有先天性的重大疾病对于任何一个母亲来说都是一个打击，甚至对有的家庭来说很残酷，一生下来孩子就要接受孩子活不久的不幸。

但是，他们并不会像孙芳那样为了救孩子而陷入疯狂，走上一条犯罪的不归路。

如果孙芳愿意接受现实的世界，放弃治疗，陪孩子走过人生最后一段日子，虽然她依然会经历丧女的不幸和哀痛，但她的内心会获得更多的平静，人生还会有其他可能。

朱敏也是如此，陷入到一定要争孩子抚养权的偏执中。

如果她接受孩子的抚养权给男方，认为孩子在经济条件更好的父亲那里也一样能成长的好，离婚后自己可以找工作，可以每周定期去看望孩子，那她会活得更自由更快乐。

当她说"为了孩子，我什么都付出了。

"其实在说：“除了孩子，我一无所有”。

因为丧失自我，没有了自我，没有自我价值感，朱敏将自己的一切寄托在孩子身上，她不能没有孩子。

所以，当感觉自己在争夺抚养权官司中处于下风时，她不堪内心的痛苦选择了自杀，最后自杀未遂，导致自己毁容。

作为一名心理咨询师，我真的很担心如果在现实生活中，像朱敏这样的母亲是否适合独自养育一个孩子。

毕竟，主要抚养者的情绪稳定、心理健康程度对孩子的影响很大。

李捷的内心信念是：我必须要做个女强人。

孙芳和朱敏的内心信念是：我必须要做个好妈妈。

她们都被自己的信念捆绑而陷入偏执。

一念天堂，一念地狱，当我们陷入偏执中，走向极端，就是进了地狱。

当妈妈这件事也是如此，母爱是伟大的，但是如果丧失自我和理智，走向了极端，就将自己和孩子都带入了地狱。

《找到你》这部电影看起来找的是孩子，但同时也在找女人的自我，一个不被妈妈，不被职场女强人这些角色而压榨的鲜活自我，一个稳定、强大而又不偏执的自我。

3、 缺乏支持，现实和心理层面都孤立无援让任何一个当妈的女人歇斯底里。

《找到你》中两场妈妈崩溃的戏，让人心里很难受。

一场是李捷接到骗子的电话把钱转给了对方后，得到孩子在哪的消息，她开始在天桥下的垃圾桶中发疯一样地翻垃圾，找孩子。

还有一场是，孙芳抱着重病的孩子在雨中等救护车，救护车却迟迟不来，她跪在雨中，叫天天不应，叫地地不灵，绝望的哀号。

电影中，无论是李捷、孙芳还是朱敏，她们在带孩子的过程中经常是一个人，孤立无援的状态。

李捷离婚了，作为一名单亲妈妈要工作上班，一个人带不了孩子，只能寻求保姆的帮忙。

孩子被保姆拐跑了，她也是一个人不吃不喝不睡寻找线索，丈夫基本就是一个打酱油的角色。

不是说保姆不好，不值得信任，但是假如李捷有闺蜜，她的父母在身边或者有其他朋友的支持和帮助，她在离婚带孩子以及丢失孩子之后的绝望感都不会那么强烈。

孙芳也是如此，孩子生病期间一直是她一个人在照顾。

当她出去赚钱，为孩子筹措医药费时，虽然医院里有病友家属帮忙照顾，但她身边缺乏真正关心她，给她足够支持的朋友和家人，后来交的男朋友也只是一个放高利贷的混混，不够给力。

在原始社会中，部落里所有人一起才能养大孩子。

在现代社会，一个人要养育孩子是非常不容易的事。

必须承认，作为一个妈妈我之所以没有发疯，没有变得歇斯底里，是因为一直有人在帮我。

月子里是月嫂帮忙照顾孩子，婆婆帮忙做家务，丈夫也休了一个星期在家帮我一起带孩子。

出了月子，丈夫和婆婆也一直在帮我，在我产后抑郁的那段倍受煎熬的日子，也是丈夫和公婆陪我度过。

还有那些妈妈群里的妈妈也在我疲惫困难的时候给我很多支持。

尽管如此，我依然感到带孩子的艰难，那些孩子一夜醒来七八次，每次都大哭的夜晚，那些洗不完的奶瓶，擦不完的屎尿，那些因为喂奶看过的1点、2点、3点、4点、5点的天空，还有孩子持续高烧不退的焦灼……都让我感到作为一名母亲的难。

如果一个妈妈一直是一个人给孩子喂奶，一个人给孩子换尿片，一个人给孩子洗澡，一个人陪孩子玩，一个人给孩子做辅食，一个人哄孩子睡觉……并且7x24x365都是这样的模式，不歇斯底反而是不正常的状态。

我们很多妈妈的困境正在于“一个人”带孩子。

这里的“一个人”不仅仅是字面上的一个人，指在照顾孩子这件事上缺乏帮手，还有心理层面上的“一个人”。

有则新闻，上海一名女子，生完孩子5个月，孩子不小心从床上摔下来，丈夫回到家一句“你不上班，在家连孩子都带不好”的指责就让这名女人抱着孩子从楼上纵身一跃。

不是这个妈妈太脆弱，而是她可能患有产后抑郁，可能在心理层面上感到一个人孤立无援的绝望。

一个女人带孩子，很难，但不被看见的“难”，才是最深的绝望。

很多妈妈带孩子的繁琐、缺乏睡眠、过度劳累、焦灼不安，自我被吞没等一系列的心理困境无人看见，也无人理解。

从家庭到社会，我们对妈妈这一个群体都缺乏足够看见、支持和帮助，更多的只是苛责。

孩子从来不是母亲一个人的，孩子是父亲的，是家庭的，更是国家和社会的，但是整个社会都把育儿的重担让母亲一个人来承担，孩子出了问题永远都是妈妈的错。

在电影中有一个简短的对话，体现在中国作为一个母亲有多容易被苛责。

在孩子被带走后，李捷来到警局报案，警察问她：“孩子跟保姆白天就失踪了，为什么晚上才报案呢？

”

李捷双眼无神，抬起头用哭哑了的声音慢慢答：“白天要上班。

”电影里有一段台词：“这个时代对女人要求很高。

如果你选择成为一个职业女性，就会有人说，你不顾家庭，是个糟糕的母亲；如果选择成为全职妈妈，又有人会说，生儿育女是女人应尽的本分，这不算一份职业。

”

姚晨在星空演讲回应这个部分时，她说：“但事实却是，因为努力工作我才有了选择的权利；因为当妈妈，我才了解了生命的意义，也让我有勇气去面对生活的残酷，这两个身份并不矛盾。

”一个女人当妈后如果不被苛责，而是被给予更多的支持和帮助，被看见内心的难，她会成为一个更好的自己，更好的妈妈。

就像电影《找到你》中，最后孙芳肯放下孩子，是李捷说的那句话：“对不起！

我不知道你这么难！

”李捷在寻找孩子的过程中，慢慢了解了孙芳的人生故事，对她的“难”有了理解和看见，所以，她对孙芳的那一番忏悔和真诚告白才真正打动了孙芳。

真的很希望，从家庭到社会，都能看见妈妈这个群体的“难”，能给予妈妈们更多的支持和看见，尤其是女人和女人之间给予彼此更多的理解和关怀。

我不知道其他妈妈有没有这样的体会。

我当妈后，对自己的妈妈和婆婆有了更多的理解，也对她们有了更多的感激。

同时，我对其他当妈的女人都感觉更亲近了，我认为她们更能理解我的感受，因为我们都有共同的角色——妈妈。

我和一个当妈的朋友说：“虽然自由职业，但是在家里我不是工作，就是带孩子，整整两年了，有的时候真的感觉自己疲惫和厌倦极了，偶尔还会想抛开一切，离家出走。

”她回答我：“你只是偶尔想一想，我是每周都想抛夫弃子，好吗？

”然后，两个人相视一眼，哈哈大笑。

我一直认为一个女性获得自由和解放的一条路就是她对其他女性心怀善意和关怀。

在男权社会下，其实所有的女人过得并不容易。

女人与女人之间并非对立、分裂的关系，而应该是联合的关系。

电影《找到你》的结尾李捷和孙芳由敌对走向了理解，但遗憾的是，孙芳跳海自杀了。

如果是我写剧本，我希望她们最后能一起走向合作，一起带孩子，没有男人，也不需要男人，两个女人相互关心，相互理解，相互扶持，快快乐乐地生活。

注：图片来自电影《找到你》商务合作\预约咨询，请添加我的工作微信：18017052681（添加时请注明理由）

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若论颠覆性，马伊琍占优。

若论细致性，姚晨更胜一筹。

姚晨和马伊琍都特别美丽。

这种美无关青春靓丽，是一种已为人母、历经铅华的美。

来自《看电影》前方记者的[找到你]首映图：左为姚晨，右为马伊琍两人都是中生代实力派女演员代表：年龄相仿、均参演电视剧出道、演技基本在线。

也曾因为些狗血往事，给吃瓜观众贡献不少八卦谈资；演艺生涯算不上一帆风顺，起起落落的。

此番二人同台，本身就是一大看点。

加上影片现实主义题材加持，涉及女性困境、儿童贩卖等问题，[找到你]从上海国际电影节首次亮相后，一直备受瞩目。

看过片的范同学我，可以负责任地说，两位女神都贡献了个人职业生涯最好的演技。

可部分看官不满足于这个“个人最好”，非得评个“谁更好”。

①二母台上争女记 ，二女台下飙演技前言中范同学已经背书了姚晨与马伊琍的美貌与演技，在[找到你]中，她们却有意地淡化了美，用造型上的反差加强了演技。

扮丑，是靓男靓女们在影视作品中常用的手段。

虽然丑的程度，并非与演技成正相关，起码能博得个不顾形象、突破自我的美誉。

但有些时候，仅仅是引起观感不适，为丑而丑、有浮夸、造作之嫌——扮丑也是有风险的。

还好两位女神避开了这个雷区。

大部分时候，她们的素面朝天，是出于角色需求；她们的慌张失态，是出于剧情推动。

[找到你]正式海报影片上映时间已调整至10月5日。

9月22日至9月24日、10月1日至10月4日全国点映。

若论颠覆性，马伊琍占优。

若论细致性，姚晨更胜一筹。

因为两人的精彩演出，[找到你]成了一部不怕剧透的电影。

故事主线如同片名清晰明了：找到孩子、找到带走孩子的保姆。

加上主要人物、前期铺垫，就成了故事梗概——律师李捷(姚晨饰)又要忙于事业、又要应付离婚案，幸亏有新保姆孙芳(马伊琍饰)帮忙照看女儿。

一天应酬完回家，保姆和孩子不见了……开始时，李捷的事业、家庭早已千疮百孔，但她还能维持外表的强悍。

而孙芳，则是“讨口饭吃”的姿态。

她远离未满两岁的女儿，为了钱到李捷家打工。

孙芳在李捷面前逆来顺受，颇为低声下气李捷并未觉察到这样的远离有何不妥，知道后，只是收拾些不合身的衣物，好心地赠与孙芳。

雇佣关系，让两人呈现一种压制与承受的状态。

这样看似居高临下的姿态，其实是非常脆弱的。

李捷的事业上的成功，不仅是法庭上的据理力争，还要法庭下的曲意逢迎。

而她放弃了与女儿相处的时光，不过是另一个薪水可观的“孙芳”。

在一场“找拖鞋”的戏中，两人的地位开始出现反转。

李捷质问孙芳为什么不把拖鞋放到外面，孙芳先是躲开，又递上鞋架上的拖鞋——它就在那里。

李捷的声嘶力竭，成了虚张声势。

孙芳的唯唯诺诺，实则掌握主动。

拖鞋成了真相的载体，它一直在那里，可李捷无暇顾及。

终于，通过监控录像的证实，两人的角力，变得扑朔迷离。

监控录像透露：孙芳来李捷家是有预谋的报复孙芳的眼神，透露着凶狠与决然。

李捷瞬间崩溃。

接下来，李捷大部分的时间处于一种茫然寻找的状态。

孙芳不为人知的另一面，逐渐铺开。

两人正面交锋的对手戏不多，在两个独立的片段中，因为统一的身份，上演了一场隔空对话。

李捷不再是女强人，孙芳不再是保姆。

她们都只是一个失去女儿的无助母亲。

李捷听从“绑匪”的指示，转钱后前往垃圾堆寻人无果

孙芳雨中寻求车辆救女，女儿在怀中死去却又无能为力姚晨饰演的李捷，从怀有希望地颤抖，到绝望地嚎啕大哭，从这一刻起，她伪装出来的强悍外表，全面崩塌。

马伊琍饰演的孙芳，则是从崩溃到淡定，开始念叨着“好好睡吧”的胡话。

孩子已死，活着便没了意义。

接下来她做的事情，都带着不计后果的狠劲儿。

姚晨谈到对方的角色：“她和李捷虽然境遇不同，但面对孩子却都可以拼尽全力，甚至付出生命，这是本能。

”两人都把那种本能反应，表现出来了。

姚晨“那一瞬间确实是彻底彻底地忘了‘我’”；马伊琍则“在高水压下连拍6个小时雨夜戏”。

这场戏也是整部电影中两人的演技的缩影：马伊琍的颠覆，是从外到内的；姚晨的细致，是从内到外的。

在往日的影视作品、平常的活动出席中，两人多以精英职场女性亮相。

马伊琍的孙芳，放弃化妆，挑战9小时接真发的长发造型、7天不洗头，淘来衣服做进一步打磨旧化。

谈到马伊琍的出演，用的最多的是颠覆姚晨的李捷，前期并无二样，依旧是看似风光的女强人，外表和《离婚律师》高度重叠——烈焰红唇、衣装得体。

姚晨干练中透露些许疲惫，疲惫感不断放大“这个角色看似是独立女性，很冷酷无情，但她前面有多坚硬，后面坍塌得就有多彻底。

”从某种意义上说，马伊琍演活了别人，姚晨演出了自己。

非要评个高下，还真不好下结论。

②一山不容二虎，一片能容两主电影中，两人为孩子数次交锋；电影外，两人的演技也被揪出来比较一番。

看官为孰高孰低、争论不休，姚晨和马伊琍却是戏内彼此成就、戏外成为朋友。

姚晨称赞马伊琍：“她是一个非常有风格的演员，我们的合作很舒服，并能够在拍戏过程中，给予对方灵感和反应。

”精彩的双女主戏，就是这样不分高下、看得痛快。

其实总结下来，两人的对峙时分，也算有固定模式。

开始是必然存在强势的一方，然后逐渐趋同，矛盾爆发、反压制的情节出现了。

最后，双方达成和解，全片终。

于[找到你]，是李捷从强变弱，监控画面出现后，开始反转，最后寻回孩子。

全片的精华，就在两人飙戏的片段。

“一本两拍”的[迷失：消失的女人]中，女律师职场处境更为窘迫。

家中，更像个局外人，女儿甚至冲着保姆喊了“妈妈”。

[迷失：消失的女人]：女儿和女律师不熟保姆毫不迟疑地吻掉女婴的鼻涕，亲生母亲则很是嫌弃、递上纸巾。

这一吻一递，两人的较量就开始了。

[青蛇]里，张曼玉与王祖贤两人，一个妖气、一个仙气。

两人的对手戏，情意流转于眉眼之间，嗔痴怒骂，一个眼神全表露出来了。

电影看下来，许仙的存在感尽失，且颇为鸡肋，有破坏两姐妹情谊之嫌。

[青蛇]：小青“你当我是人那样想过我吗？

”的质问，令人心痛[七月与安生]里，周冬雨和马思纯成功拿下金马双黄蛋，离不开这场浴室撕逼戏。

“乖乖女”七月爆发，“叛逆女”安生却变得无助，宛若受伤的小兽。

一边是冷笑、脱衣，一边是苦笑、镇定。

两人的演技，为这场“我和闺蜜同时爱上了同一个男人”的狗血大战，多了些层次。

七月吼道：“家明喜欢我这样的”好看的双女主戏，在演技上，是要势均力敌的。

要是谁碾压了谁，也不存在“飙戏”之说了。

所以啊，再问起姚晨和马伊琍在[找到你]之中，谁的演技更好，简直就像在问，“李捷和孙芳谁更爱自己的女儿”这种蠢问题。

要还有人问，范某送你一句：“先去看电影！

”-文：范什默文章源自微信公众号：电影解毒

文 | 乐一狸实力女演员同台飙戏，向来是观众的通杀福利。

这一回，演技派的“中年砥柱”姚晨和马伊琍，在《找到你》中死磕上了，她俩死磕的不仅是演技，还有价值观。

影片开头，是姚晨饰演的李捷，在空旷的地下通道中翻找垃圾桶，疯狂呼喊着女儿的名字。

身为职业律师的李捷，是城市白领的代言人：拥有高学历和令人艳羡的工作、车房在手、育有一女。

李捷唯一的遗憾，是她的婚姻：常年忙于工作的她，生产后一心扑在孩子身上，忽略了丈夫田宁（袁文康饰）的情感需求，男方生理出轨。

事业当红的李捷，刚刚打赢一场离婚夺子的官司：帮助富商代理人赢得孩子的抚养权，富商的前妻朱敏（陶昕然饰）长期做全职太太，离婚后没有经济能力抚养幼子，失子后，朱敏开煤气自杀。

同一天，女儿多多突然消失了，李捷陷入疯狂：她原以为是丈夫和婆婆为争夺抚养权，将孩子藏了起来。

报警后才发现，是家中保姆孙芳（马伊琍饰）擅自带走了多多。

经调查，保姆孙芳身份信息系造假，这个身份可疑的农村女人究竟是谁？

为何要带走素昧平生的女童呢？

李捷和警方各自开始了走访和追捕。

在孙芳遗留的物品中，李捷通过快递单找到了两位知情者：孙芳曾经的同事，和一位同乡。

据两人回忆，孙芳曾在夜店陪酒，原因是欠下巨债，而欠债的原因，是孙芳的孩子有先天重疾，必须尽快手术。

此时，关于孙芳的身世，徐徐拉开幕布：这个农村女人，和大多数同龄女性一样，到适婚年龄便草草嫁了人。

不幸的是，她遇到了一个噩梦般的丈夫洪家宝（王梓尘饰）。

这个眼高手低又残暴嗜赌的男人，日夜对孙芳拳脚相向，女儿珠珠出生后查出绝症，洪家宝便一走了之。

家徒四壁的孙芳为筹集手术费，在夜店死命陪酒挣钱，途中，她遇到了真心待她的混混张博（吴昊宸饰）。

孙芳和张博身无所长，走投无路的二人只能用绑架来筹钱。

当时，孙芳的女儿因欠费，被医院强行赶出病房，而接占珠珠床位的，便是医生家属李捷的女儿多多。

同样的生命，在一贫一富间拉成殊途：多多接受了精心医治，很快康复；而孙芳只能将珠珠带回郊区的出租屋，缺医短药地强撑度日。

电影转回李捷视角，她接到数个勒索电话，给对方转了账，却未寻回女儿踪迹。

警方到李捷家布控监听设备，丈夫田宁尾随而至，夫妻俩在争执中，意外发现冰箱冷冻室的最底层，竟藏着一具婴儿尸体！

查证后，死婴不是多多，而是孙芳的女儿珠珠：在一个雨夜，孩子病危，夭折在送医路上。

暴雨中，孙芳抱着死去的女儿，经历了撕心裂肺的痛与恨——她决心向李捷复仇，扮成保姆住进李捷家中。

而另一边，输光家当的洪家宝，重新纠缠孙芳，施暴、勒索，阻挠她和张博在一起。

孙芳在自卫中误杀了前夫，张博赶来替她焚尸灭迹，然后制定了一个逃亡计划：绑架多多、勒索李捷，等钱到手便远走高飞。

在李捷家做工的这段时间，孙芳渐渐对这对母女心生好感，她敬羡李捷的独立洒脱，帮李捷提防丈夫和婆婆抢夺孩子，平日更对多多关怀备至。

失子后，孙芳将全部母爱转移到多多身上，她不忍将孩子当做人质，违背了当初跟张博的绑架约定，独自带多多到她最向往的海岛旅行——置死地而后生的孙芳，疯狂地，只想将孩子据为己有。

警察逮捕了张博，李捷也依据记忆找到了孙芳所在的海轮，在对峙中，两个女人互道衷肠。

最后，孙芳放多多回到生母怀抱，自己投海身亡。

影片以李捷的48小时寻子为时间线，讲完了保姆孙芳的一生。

片中的四位男性：田宁（医生），张博（混混），洪家宝（无业赌徒），李捷的委托人（富商），搭建出女性生存的外部环境，即她们日常面临的偏见与压迫。

姚晨和马伊琍在2小时的飙戏中，将两种中国女性演绎到极致：李捷是精明、强势的现代精英，是大众眼中“政治正确”的女权者，她有足够的财产和智谋，在丈夫背叛时用法律捍卫自我，并寄望做女儿的榜样——一个出色的独立女性，不被爱情婚姻左右，过上自己想要的生活；女儿失踪后，李捷却显现出被动、慌乱、羸弱的本色，理性和勇气全部化为乌有。

孙芳是柔弱、顺从的传统村妇，是隐身在城市边缘的务工群体，在家暴和疾病面前毫无主张，凭着身体和女性本能求生。

她是依赖和自欺的，孩子健康是她唯一的希望；得知幼子患病后，孙芳释放出生猛的母性，她放弃一切尊严，委身他人拼死救子，也在绝境中激发出超强的耐力和妒意，最终黑化。

经历了失婚、失子和孙芳之死的李捷，对人性有了新的认识，她回到法庭推翻先前的主张，将富商孩子的抚养权，交还给富商的前妻朱敏——让这位自杀未遂的单身母亲，重燃对生活的希望。

到最后，朱敏成了这场官司的最大赢家。

但其实，片中所有女性在追踪和厮杀中，都完成了自我救赎与三观重塑，认识到女性力量的局限与无限。

现代女性在物质世界中，被内心欲望推动着跌来撞去，所欲所求的任何一件事物，都不能给她们带来终极意义。

只有孕育，让她们在受虐般的奔忙间，短暂体会到个体的价值：即“活着”本身的意义，是体悟爱，和随爱而来的占有或痛失。

都说孩子给了母亲第二次人生，但母亲也是女性，首先应当从善生活、爱惜自己。

最具学者气质的第五代导演吕乐，用这部电影唤起女性的自我意识，片名由《谜踪》改为《找到你》，就是让女性在沉默知更和暴烈重生过后，找到真正的自己。

好电影，就该输出这种正向又多元的人本价值观啊。

《找到你》和2016年的韩国电影《消失的女人》用的是同一份剧本，其商业模式和2015年的《重返20岁》类似，属于“一本两拍”。

电影主题除了歌颂母爱，背后其实还影射了中国家庭中父亲角色的集体缺失。

不过可能碍于审查，在更深一层的社会批判上面还挺遮遮掩掩的。

类似社会现实题材方面，本·阿弗莱克在2007年作品《失踪宝贝》里面发出的诘问就显得余音绕梁。

看到有人说马伊琍的演技很好，全片看完下来，诚然，第一眼确实惊艳，但后续基本就是仗着化了一层黄皮妆变了个脸，几乎全程都在垂着眼皮演面瘫戏。

孙芳前后分别是一名新婚妻子、母亲、陪酒女郎、情人和保姆，但是从马伊琍的表演看来，这几种身份状态根本没有层次转换，全都一个样。

片中有很多地方为了戏剧冲突和煽情，强行牺牲故事逻辑。

比如开头，姚晨接吴昊宸索要赎金的电话，警察明明就在旁边。

她完全可以做个安静手势然后开喇叭公放，让警察叔叔静悄悄参与沟通、从而获取更多线索。

前后不到两秒钟的工夫，姚晨非要跑出去自己一个人瞎折腾；再比如马伊琍的孩子具体到底是在马伊琍当保姆之前死的还是之后死的，为什么要放姚晨的冰箱，这也缺乏细节铺垫；再比如结尾姚晨在法庭上公然反水，建议法庭将孩子判给精神状况存疑、欠缺经济能力和抚养能力的原告，也是显得她作为被告的代理律师一点都不专业——你导演编剧想表达个女人艰难、母亲伟大的思想，就非得捧一踩一吗？

姚晨的母亲身份值得被尊重被理解，她的律师职业社会身份难道就不重要了？

因为自己和原告一样都是母亲，所以就做出这么不 professional 的行为，这种剧情设置看似在理解女性，但其实一点都不女权。

它背后折射出的是一种 女性的职业身份、社会身份需要为母亲身份让步 的思想——倒很符合现在鼓励生育、女性回归家庭的政策大风向。

总而言之，由于该片一直在罔顾逻辑用力煽情，看准时机就抓个狂发个疯，歇斯底里地哭一哭闹一闹，顺便搭配大段独白，再加上配乐又铺得太满，导致其观感就是八点档婆媳剧的母爱大泛滥水平。

在看国产片很多涉及感情的文戏的时候，都能感觉到导演似乎有一双手颤颤巍巍地从银幕里伸出来，抓住观众的头使劲摇：“你感动了吗？

你告诉我你感不感动？

” 这种过度煽情，换个说法其实就是苦情了。

它最鲜明典型的特征在于表现方式一定要夸张刺激，通常会围绕着道德伦理冲突去大力渲染，要义是让整体气氛情境都处于悲苦之中。

而这种悲苦达到的效果与西方古典悲剧的崇高感有着本质区别——苦情戏无关命运的荒谬与绝对，无关深度意义的追问，更无视理性精神对于外部世界的把握与探求（摘自豆瓣用户@LOOK 影评：《但求宣泄的陈腐苦情戏》）。

它的存在目的就是为了给观众提供廉价的情感刺激。

如果情感到了一定高度，恰如其分地煽煽情当然是可以的。

比如在《我不是药神》结尾的那段白血病人长街送程勇。

但倘若情感高度不足，光靠哭闹、大段大段的独白或者配乐来凑，出来的效果就很尴尬了。

在艺术价值层面，苦情戏其实是一种很幼稚很低级的表现手法。

很多时候苦情戏可以牺牲掉一些基本逻辑。

近期类似的例子还有比如《悲伤逆流成河》，剧情推进到女主角独白控诉众人的情绪最高点场景的时候，也是对全片一路下来的许多逻辑漏洞视而不见。

此处不再展开赘述。

我可以想像，《找到你》的主创团队在开剧本会项目会的时候，可能每每写到苦情戏的部分，就会指点江山地评论一句“中国观众就爱吃这套”。

私以为，做电影的，不能自以为是地认为观众爱吃哪套。

仅仅因为国产影视作品“苦情戏”现象横行，观众缺乏其他选择，并不能作出绝大部分观众都喜欢这种艺术手法的推论。

这次《找到你》营销吹到天上去，而票房表现平平、金马奖也颗粒未收，就很能说明问题。

就像两名业务员到岛上卖鞋的故事一样，岛民不穿鞋，未必是没有市场需求，可能反而恰恰说明遍地都是商机。

目前国产电影依旧缺乏不过度煽情的，情感渲染恰到好处甚至举重若轻的好作品，这时期正是具备一定审美水准的电影人的机会。

李安导演说过，大陆观众的品味需要慢慢培养。

有追求的从业人士应该担当起这份责任，而非为了票房盲目迎合自己臆想中的 “中国观众” 的口味，最终对电影作品的艺术价值造成损耗。

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早在几年之前，我就明白，自己如果想要成为一个独立的女生，需要面对这个社会巨大的考验。

你不仅要有钱，还要内外兼修，不仅要有自己的事业，还要有甜蜜的爱情、幸福的家庭……这些如果有一样东西，你不具备，你就会被这个社会戳脊梁骨。

你不就是有钱吗？

还不是长得很难看！

你不就是公司高管吗？

还不是单身老女人！

你不就是很有能力的女强人吗？

你老公还不是出轨了！

你不就是长得好看吗？

还不是肤浅的傻白甜！

你不就是工作拼命吗？

身体还不是要被自己搞垮了！

不是想要独立的女性不够坚定，非要去听别人的流言蜚语，只是她们自尊心太强、自己太骄傲，即便世俗的世界给了那么多考验，与不可能达到完满的艰辛，她们还是在全力一搏。

优秀的人，从不认输；优秀的女性，更不会轻易认输。

这世间最难的事是，自己的欲望要自己去填，自己的野心要自己去实现。

1.这个时代对独立女性从未仁慈在电影院看完《找到你》点映的时候，我和男朋友出来的最早，在影院门口我看见迎面从电影院走出来的女孩们，一个个掩面流泪。

我知道她们和我一样，觉得电影中看似女强人的律师李捷，和看似平淡无奇的保姆孙芳，作为一个女人是多么辛苦。

甚至包括李捷帮忙为男方打官司抢孩子的孩子妈妈朱敏，因争取不到孩子的抚养权绝望自杀，虽然未遂，却毁了自己的脸。

是的，女性在外赚钱打拼，自然会少一些精力去照顾孩子，照顾家；可是女性辞职在家做全职太太，面临的却是不被理解反被视为累赘、无止境的婆媳关系、渐渐被时代淘汰、与丈夫渐行渐远。

多讽刺啊，朱敏曾经也是一位职场女性，为了丈夫和孩子才回归家庭一心一意照顾孩子照顾家，最后丈夫和自己离婚要夺走孩子，理由竟然是朱敏6年前辞职生孩子，一直没有工作，根本没有抚养孩子的能力。

虽然最后李捷选择了站在朱敏那方，为朱敏争取孩子的抚养权。

可现实当中，大抵都是电影刚开始时候的样子：你为家庭和孩子成为全职妈妈，你没有抚养能力，你没钱请最好的律师为自己辩护，你拿不到孩子的抚养权。

你被抛弃，被夺子，并且还要面临生存问题。

而表面上风光无限地大律师李捷，家里也在面临离婚和孩子抚养权的问题。

自己全心全意的想去赚更多的钱，留住孩子的抚养权，给孩子更好的生活，让自己变成了一个没有生活，没有情感，没有时间停下来的人。

孙芳带走了李捷的孩子，因为她觉得李捷不配做妈妈。

只是站在她的角度，她不知道李捷是和她不同的妈妈。

她为了孩子吃糠咽菜，挨打受辱，都可以忍，为了能让孩子活着，为了孩子可以看得了病。

可是李捷是这个时代典型的新女性，她不想孩子受苦，也不想自己受别人的欺辱，所以她要逼自己，去坚强，去工作，去改变一切。

在面临离婚，和孩子抚养权归属的问题面前，她没得选。

她也很想留在家里，多陪陪孩子，她也想休息一下，让自己放松放松，可是现实是如果她松一口气，她就输了，她可能会失去孩子，或者无法给孩子一个好的生活环境。

最后她在游船上找到孙芳的时候，在船上不顾自己的尊严和底线只是作为一个母亲，给孙芳一个自己家的保姆下跪求饶，她也是母亲，也有一颗一个母亲该有的柔软的伟大的心灵。

我们无人像孙芳那样忿恨李捷，我们对她表示体谅，理解，和心疼。

你一定要拥有一些可以救命的东西，让自己不至于轻易地被这个残酷的世间击垮。

2.永远不要让自己的生活只剩下最后一根救命稻草这部电影里，让我最心疼的是保姆孙芳。

我知道她已经很努力，甚至是拼尽全力去过自己的人生，然而命运薄情薄幸，孙芳从老家村子里出来，想找个比自己老家家庭情况稍好些的老实人嫁了，却在婚礼上因为不愿意被自己老公的狐朋狗友调戏，被老公暴打。

强忍着每天挨打的日子，把肚子里的孩子当作唯一的希望，即便自己被打的鼻青脸肿，摸着肚子里的孩子还是一脸幸福的母性。

可孩子出生，却得了病，活不长。

自己的丈夫对孩子即将活不长久的事实，毫不费力的接受了，可她不能。

因为孩子是她活下去的希望，是她世界里的全部。

她一个老实清白的女人，被沦落去酒吧夜店做陪酒小姐。

她一个在医院里吃别人的剩饭剩菜为生，与小男生睡觉的妈妈，却依然保不住孩子在医院里的床位。

她只想和前夫一刀两断，被前夫勒索钱财，还差点被前夫强暴。

她好不容易遇上一个心疼自己的男人，这个男人却和她一样两手空空。

两个一无所有的人，仅凭爱与善良，除了在绝望之时获得片刻的温馨，再不会给予对方多一点点的温暖。

他们各自在最底层挣扎，他们自顾不暇，他们注定颠沛流离。

“贫贱夫妻百事哀”这是真的，以前单身的时候不觉得，年轻的时候也不觉得，没钱可以赚，没爱不行。

可是人真的不能太穷了，穷到没钱结婚，没钱养孩子，父母病了拿不出钱做手术，参加公司酒会买不起一件像样的礼服……谁在最底层挣扎久了，都会崩溃的。

孙芳遇到张博，是她的福气，亦是她的悲哀。

对张博来说，亦是如此。

就像他说的，“我自己够倒霉的了，没想到她比我还要倒霉。

”永远不要让自己的生活，只剩下最后一根救命稻草。

愿我们能够独立自主，体面的愉悦的去生活，不要像孙芳和张博一样，只能靠“活着”这件事，殊死挣扎。

你当坚强，又不失温柔。

3.你值得拥有一个强大到混蛋的小宇宙冯唐说：女人还是要自强：不容易生病的身体、够用的收入、养心的爱好、强大到混蛋的小宇宙。

拥有这些不是为了成为女汉子，而是为了搭建平等的基础。

自己穿暖才是真暖，自己真暖之后才有资格相互温暖。

在当下，女生自强独立，绝不是为了变得强势，或者秀优越感，只是为了在自己单身的时候，依然可以活得漂亮，不愁嫁；在经历分手和背叛的时候，依然可以在悲痛之后擦干眼泪重头再来；在你自己想要买包包买衣服或者想做点什么的时候，不用只是向别人伸手；在和心爱的人相爱相处的时候，保留自尊与平等。

我们的骄傲，我们自己来坚守；我们的自尊，我们自己来维护；我们的欲望，我们自己俩填满，当我们自强又不失女性的温柔，还需要怎样更好的世界？

本以为你哭爹喊娘完之后就结束了，谁想到你还要来，最后强塞的那几场戏真是尴尬无比，姚晨的对白是什么鬼？

女权宣言吗？

生硬无比；法庭的独白，大姐你是在搞笑吗？

作为律师你来一段这种反水，有点职业操守好不好不要为中国人本就强烈的胡搅蛮缠来添油加醋，你同情，同理对方的遭遇是一回事，你干好你的活儿是另一回事，再说了孩子不管跟谁，都是家庭的不幸，最后不管谁获得抚养权都可能以自己认为最好的方式去给予孩子吧，中国人本质就是把孩子当成物品你争我夺，极度自我中心地认为自己才能给孩子最好的生活与未来，不管母亲还是父亲。

影片鲜明预设了女人本就是弱势，要联合起来为女性争取权益，要为我们女人说话，女权不是这么表达的吧；电影以将男女戏剧对立的方式来塑造母性的光辉，女性的弱势，男性角色在其中都是打酱油的功能性角色，这样的表现方法很低级；贴一下最后两句台词”妈妈爱你，妈妈要把最好的都给你；有时候真的就想着撒手不管了，但还是松不开那手”，孱弱无力，格局狭隘，拽着人类乃至动物都有的东西说，反复说，有意思吗？

面对生活困苦的态度是这样的吗？

还有我想问一下一个人的悲剧与滑落的过程中，社会与体制因素在哪里，电影几乎一个画面也没有，唯一有的感觉就是主任查房，一句话也没说就走了，旁边的人说着不痛不痒的话；还有就是咆哮体演法，极度的外放式表演，太满了，真的让人太出戏，也太电视剧质感了

孙芳爱孩子？

一个在洞房花烛夜就玩命扇自己的丈夫，你跟他生猴子？！

你的孩子会有什么样的命运你还提前想不到？

你就是自己一步一步把自己、把孩子拖到了地狱。

她记恨李捷抢占了自己孩子的床位，李捷错了吗？

明明是你自己拖欠医药费好不好！

说好的周一缴费你都拖到周三了你咋不在医院养老呢？

你恨得着李捷吗？

李捷，你口口声声职业女性职业女性，但是你真是丝毫没有职业精神。

结局的时候，同样一个官司，你最后还有没有律师的一点职业操守？！

律师的职业道德和社会道德你搞得清吗？

请你做辩护律师真是倒霉了！

前几天沙姜看了一部提前点映的国产电影——《找到你》，没有啥男欢女爱的玛丽苏情节，而是实实在在聚焦现实主义女性题材。

此片入围了今年的上海电影节金爵奖主竞赛单元，两位主演姚晨、马伊琍亦凭其获影后提名，可惜最后惜败《塔杜萨克女孩》主演伊莎贝拉·布莱斯。

【坦白说，姚、马二人的演绎虽不至出戏，但也谈不上出彩，此次惜败“实至名归”🙃】影片借一场绑架案串联了两位来自不同阶级的母亲的人生故事，探讨母亲这个角色所面临的人生困境。

未婚未育的沙姜看得瑟瑟发抖，涕泪纵横。

忍不住想写一点关于母职的探讨，和大家一起分享。

女人，不容易啊。

以下略有剧透，下划请注意！

（不过本片悬疑氛围不浓，个人以为剧透并不影响观影）姚晨扮演的李捷是一名离婚诉讼律师，而她自己也正处于离婚进行时，要和前夫争夺女儿多多的抚养权。

作为单身母亲的李捷很难在繁忙的工作中兼顾对女儿的照顾，无奈之下只能将育儿工作外包给马伊琍扮演的保姆孙芳。

不料，李捷有一天下班，突然发现孙芳和女儿毫无预兆地消失了。

而在追寻孙芳和女儿的下落过程中，李捷渐渐从和孙芳原先一起陪酒的女同事、和她同乡的早餐店老板娘等人口中，拼凑出了孙芳悲惨的一生。

原来，孙芳离开贫困缺水的农村外出打工，本想结婚生子，过安稳的日子。

没想到丈夫新婚之夜就家暴，还酗酒滥赌。

她生下的孩子患有先天重疾，必须要换肝才能活下来。

丈夫重男轻女，不肯浪费钱治病，孙芳只能四处借钱筹医药费，陪酒卖身，什么活都愿意干。

但因为床位紧张，孙芳迟迟交不上医药费。

最后任其下跪哀求，她的女儿珠珠还是被带离床位，强制出院。

而后在一个暴雨之夜，珠珠病情恶化来不及去医院，死在了孙芳的怀里。

痛失爱女，再加上为了给女儿治病欠债无数，在经历种种无助和打击之下，最终精神崩溃的孙芳，走上了自我毁灭的道路。

影片的最后，孙芳把孩子还给了李捷，而她在人世间的最后一句话是“多多，芳芳阿姨爱你”。

不得不说，这个结尾，实在是太沉重了。

中产精英与农村保姆：性别、母职、阶级交织的多重困境作为双女主之一，马伊琍扮演的孙芳在绑架案发生之前，看起来就是一个擅长带孩子、很听雇主话、性格唯唯诺诺的小保姆。

随着雇主李捷对其同事、同乡的探访，我们才看到了孙芳的另一面——一个可以为了孩子牺牲一切的、性格坚毅的母亲，同时也是一个难以逃脱悲剧命运的边缘人。

当初，孙芳的女儿珠珠因床位紧张且拖欠医药费被强制出院时，孙芳跪在地上哀求医生，一抬头看到，接替珠珠床位的正是李捷的女儿多多。

一扇门的两边，展现的正是两个阶级的鸿沟。

李捷代表的中产阶级，是可以负担将育儿工作外包出去的不菲费用的白领或精英。

孙芳所代表的保姆群体，是一群因为多重角色——女性、母亲、流动人口——的交织面临不被看见、没有保障等困境的边缘群体。

在真实生活中，传统观念对于保姆等家政工的歧视态度使得她们更容易遭受雇主不加克制的轻视性对待。

此外，未签订劳动合同，但已形成事实劳动关系的就业，这种不稳定、保障差的非正规就业，也使得家政工不受劳动法的保护，辞退补偿、休息、社会保险等保障，她们往往也都无法享有。

在影片里，雇主李捷作为更有权力的一方，她可以在出门前温情地往孙芳手上抹护手霜，把多多穿不了的新衣服送给孙芳的孩子，也可以在心情不好时拿孙芳当出气筒发泄情绪。

而无论是出气还是带有施舍意味的关怀，孙芳都只能是被动接受的一方。

这种权力关系上的差异，很容易被精英阶层归功于自身奋斗后的成功，从而很难真正理解底层挣扎的人。

当然，底层的女性可能也理解不了中产阶级女性的生活选择。

正如影片中，孙芳曾经问李捷：他打你吗？

谁？

多多爸爸。

那倒不至于。

那为啥离婚？

我们现在这样不是也挺好的。

孙芳很难理解，如果不是家暴为什么要离婚，为什么不给孩子一个“完整的家庭”，她甚至对着李捷发出了“你不配当妈”的质疑。

她可能更没办法理解，女性也可以选择不结婚、不生孩子。

如果只从各自不同的生命体验出发，她们注定难以理解彼此，但母亲的共同身份把她们联结在了一起。

她们都是敢于主动结束婚姻的人，她们也都想当好妈妈，想给孩子（她们所认为的）最好的生活。

可以说，李捷是在寻访孩子的这两天里慢慢理解了母亲这个身份的复杂性，得以真正地对处于不同境遇的母亲产生共情。

她也开始理解了朱敏。

职场妈妈与全职妈妈：“丧偶式育儿”模式下的共同困境朱敏是影片中除了李捷和孙芳之外的另一位妈妈。

她原是一个中产家庭的全职主妇，为了婚姻与孩子付出一切。

丈夫出轨后，二人离婚，但朱敏因为经济能力在争夺孩子的抚养权时处于弱势。

李捷作为其丈夫的辩护律师，面对朱敏女士同为母亲的苦苦哀求，她带着浓浓的优越感如此回应：我之所以拼命工作，就是为了避免在这样的情况下，和你一样失去话语权。

但后来，寻找孩子的两天经历让李捷改变了想法和立场。

对着孩子，我陷入了深深的自我怀疑，我觉得自己不配当一个母亲。

这个时代对女人要求很高，如果你选择成为一个职场女性，会有人说你不顾家庭，是个糟糕的妈妈。

如果你选择成为一个全职妈妈，又有人会觉得生儿育女是女人应尽的本分，不算是一个职业。

但事实却是，因为努力工作，我才有了选择的权利。

我曾经质疑过朱敏女士的选择，正如我从未了解过我的保姆。

我们三个妈妈处在不同的境遇，活在各自的难题中。

朱敏女士对家庭的付出有目共睹，但她换来的却是丧失一切，甚至是在法庭上争夺孩子的竞争力。

作为一名律师，我知道我永远不能让所有人觉得这是公平的。

但作为一名母亲，我知道我现在不应该做什么。

在此，我请审判长充分考虑本人的意见，将孩子的抚养权改判给朱敏女士。

李捷总结陈词后霸气离场，留下一脸懵逼的当事人，即朱敏女士的丈夫。

这段戏若从律师专业性角度来看，是真的有点尬。

但影片试图传达的那种母亲被苛责、不被理解的情感还是很能引起共鸣的。

无论是职场妈妈还是全职妈妈，她们作为母亲、作为一个女性所面临的人生困境是共通的。

全职妈妈为家庭免费分享了劳动价值，甚至为此失去了财富积累和事业发展的机会，但这种隐形的付出却很难得到社会和家人的理解和认可。

职场妈妈们要面临的舆论环境也并不乐观。

孩子丢失时，李捷去报警，警察问她：“为什么才报警，白天干嘛去了？

”李捷震惊又无奈地回复“在上班”时的表情看得让人着实难受。

但凡舆论环境对女性稍微友好一点，就应该不会有人问出这种问题吧🙃唉难啊，怎么做都好难。

但还有更难的。

李捷和朱敏都希望离婚后能获得孩子的抚养权。

可是，从不合适的婚姻中逃出来只是第一步，第二步成为单亲妈妈以后怎么生活呢？

界面《身陷“时间贫困”| 单亲妈妈成职场隐形难民》一文中曾有统计，在2000万的中国单亲家庭里，近九成单亲母亲为子女抚养主要承担者。

因离婚后大部分家庭财产仍由男性掌握，女性多净身出户。

因而当法院所判最低标准抚养费仅够孩子吃饭时，处于就业竞争和经济收益弱势一方的单身妈妈，还需面临封闭狭窄的生活空间和社会偏见的压力，生存难度真的是hard模式。

想知道，朱敏女士就算要到了孩子的抚养权，没有经济能力的她今后打算怎么抚养孩子？

而李捷呢，经此一事，她还能放心地把孩子交给保姆吗？

她会不会需要更努力地工作，然后雇两个保姆，一个照顾孩子，一个监督辅助？

又或者，她会辞职吗？

她要怎么平衡家庭和事业？

这些影片没有展示的，也正是现实生活中女性会面临的真实困境。

爸爸在哪儿：早该打破传统性别分工模式所以，爸爸们在哪儿呢？

影片里，多多和她爸爸好像一次同框都没有。

李捷带着孩子去医院打针时，护士问“孩子爸爸在哪？

”争抚养权时，多多爸爸说“孩子之前都是我妈在带，我妈离不开多多，条件随便你提，抚养权归我”。

孩子丢了以后，他最大的戏份就是情绪失控摔杯子，然后抱着同样情绪失控的多多奶奶指责李捷。

珠珠的爸爸更吓人，酗酒嗜赌还家暴，重男轻女，毫不犹豫地放弃对生病女儿的治疗，“这孩子从住院开始就没见她爸爸来过”。

甚至当孙芳提出离婚时，他还要勒索精神损失费。

而片中男性角色的失职，实际上正是现实家庭男性缺席的映照。

当社会默认育儿任务是女性应当承担时，无论是在婚姻中的妈妈，还是逃脱了婚姻牢笼的妈妈，生活都很艰难。

综艺节目总喜欢用爸爸（男人）们笨拙生疏的育儿表现当做戏剧冲突吸引观众，每一丝温柔、细心的情感流露都会被无限放大、煽情。

可等待妈妈们的却是苛刻的标准，用每一次放大的失误评判她们是否称职。

可是养育孩子，尤其是母乳期过后的育儿工作，真的有性别属性吗？

家庭-事业平衡是女性独有的困境吗？

孙芳的情人曾经问过她，“你有没有想过这个孩子就是一个无底洞，你再这么下去什么时候是一个头啊？

你就不为你自己想想吗？

”她那时没有回答，等到影片的最后，我们才看到了她的答案：有时候，真的想过撒手不管了，但就是松不开这个手。

沙姜看到这里哭得不能自已，但无意再着笔赘述母爱的力量。

只是有点好奇，为什么在这时，爸爸们能放手呢？

这么问其实也并不是想苛责爸爸们，毕竟世道艰难，养育一个孩子成本和工作量有多大，大家心里也有数。

但爸爸们确实可以对传统的性别分工模式有更多的反思。

【友情附赠链接→父亲节：你不用做“顶梁柱”，但请做平等的伴侣】回到《找到你》，沙姜很庆幸这部影片最后没有落入歌颂母爱的俗套。

虽然通片看似都在讲母爱，片尾却借李捷之口点破一切无非个人选择，结婚生子本来就不是女性的必选项。

我甚至觉得生孩子是天底下最自私的事情，用别人的生命来完整自己的。

都说母爱是伟大的，但其实，一个母亲对孩子的爱，也不过是在对自己的选择承担后果而已。

最要感激的是孩子，是他们带父母成长，让我们体验一种毫无戒备的、甚至可以献出生命的爱。

总体而言，这部影片配乐有些刻意煽情，剧本套路化。

不过现如今，真正关注现代女性生活状态、探讨女性所面临的困境和选择的片子确实太少了，所以还是值得一看的。

影片据称暑期上映，沙姜觉得可以二刷，希望到时候能有机会跟北京的小伙伴约一发

图片来源：豆瓣；动图截自官方预告片文| 沙姜

《找到你》从目前口碑来看，影片的质量无疑是上乘的。

最先想夸赞的是《找到你》的叙事形式，并不是单一的采用过去式和现在两条线性时间，而是根据一条线索去切到不定时的过去，来补充现在的人物故事。

这样的悬疑叙事结构，最经典的就是《迷失》了，《迷失》每一集都会本着岛上人物的叙事，然后交代当时人物过去所经历的事情。

影片中的姚晨饰演一位律师界的“女强人”李捷，这样的气场让她作为医生的前夫都看不惯，李捷和前夫离婚后，正在为2岁女儿的抚养权闹着官司。

也正因为李捷在职场上的拼命，事业混得风生水起，活脱脱成功职场女性代言人。

李捷事业光彩付出的代价，就是家里女儿无人照顾，必须请保姆全程照看，李捷每天只是在女儿醒来时亲亲脸说再见，晚上回家女儿已睡下。

一天24小时，女儿见母亲的清醒时间，只有早晨的一次。

于是李捷雇佣了马伊琍饰演的孙芳，做了女儿的保姆，就这样，李捷更是全身心扑向工作，把“妈妈”这个角色，无形中交给了孙芳。

突然有一天，孙芳带着李捷女儿消失了，一场寻找寻女的悬疑案件就此展开，在李捷寻找爱女的过程中，也渐渐揭开了孙芳不为人知的苦难前半生。

——剧透解析——影片中虽是双女主结构，但却诉说着三个阶层三种女性不同的遭遇，正所谓幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭却有各的悲剧。

李捷属于中产阶级的代表，李捷有着自己的事业，但远没达到随便一个电话就能抛售上百万股份的女老板，她的存款也就28万，可以经济独立，但必须超负荷工作并保持时刻工作在线状态。

这样的中产阶级离异女性带着一个娃，牺牲的必将是亲子时光，李捷用陪伴孩子成长的时间，来换取孩子更好的未来，还有女性自身更多的权利和自由。

孙芳属于贫穷中沉默的大多数，她们这样的女性出生卑微，认为嫁到一个好人家是天大的福气，但嫁到男权至上的暴力家庭，只能自认倒霉。

她们没有女性觉醒的意识，找不到保护自己权益的伸冤口，拿着杯水车薪的她们，贫穷限制了她们的想象，她们无法想象女性在当代应该要争取的位置，也无力于挣脱当下自己扮演的角色。

朱敏是家庭主妇的代表，可以理解为《我的前半生》中的罗子君，这样的女性为了家庭完全放弃自己的事业，专心相夫教子，换来的是自己经济和身份上的高风险。

当家庭分崩离析之时，母亲的孩子抚养权只能拱手相让。

这样家庭主妇，在社会上认定为是义务而不是职业，在法律和社会规则面前，变成了无法计算的价值数据，当家庭悲剧发生时，没有经济能力的她们只能甘拜下风。

《找到你》用了不同的视角，分主次的诠释了这些女性代表在当代社会的无力感，以此来作为一种记录，让观众去深思。

影片在悬疑类型的商业模式叙事上，加入了当代社会女性的探讨，让影片的层次丰富了不少。

但是，嗯，我要说但是了。

《找到你》并不是完美无缺的，起初看预告片的时候，还以为是《我不是药神》第二代，能再次掀起一股观影潮，但目前看来并没有，虽然影片不错但也没预想中的震撼，这和影片中的一些不足相关。

前面赞美了三位女主的设定，设定没有问题，但他们的丈夫都太像了，这里所说的像并不是丈夫们的设定，而是影片让男女对立，把丈夫们设立成影片中“反派”角色。

比如李捷前夫为了争夺抚养权，和李捷对立打官司。

孙芳丈夫就是一渣男极品，李敏丈夫则是那种到处留精，毫不顾及旧情的自私男。

唯一对孙芳好一点的骗子男，却做尽坏事戏份太少无法与观众产生共鸣。

所以《找到你》女权立意虽被拔得很高，但填充的格局其实很小，因为影片把男性角色构建成符号化非常严重，没有男女之间的平衡（这里所说的平衡不是戏份上的平衡），很难让人去比对影片三位女角色在社会上要挣扎什么。

这些女性无非是兵来将挡水来土掩，没有实质提出是否是社会制度和环境，造成了女性今天的不堪地位。

所以，影片才会有了结尾姚晨的背书台词，姚晨把《找到你》对女性在社会中的地位和身份立了个项，然后吐了一番苦水，点了影片主题，导致让人有些尴尬。

莎士比亚曾经说过，故事戏剧要“ show , don’t tell ”（主题要用行动展示出来，不要直接说出来）。

《找到你》结尾的背书，就是想要努力圆回前面故事所要表达议题的不足。

而这个背书的台词，放在了法庭审判上，作为一个职业女性而且是律师的李捷，最后居然反水去帮助原告，虽然在情绪上给观众很大的痛快，但转念一想，李捷的做法是对律师行当抹了不光彩的一笔。

李捷通过挽回女儿心态发生转变，如果影片想要表达这一转变的成果，完全可以安排李捷放弃做朱敏前夫的律师，而不是收了人家的钱，却反咬人家一口，这样的操作，是否属于违规违法不道德行为呢？！

《找到你》很容易被人忽略的还有孩子，孩子在夫妻争夺抚养权中，才是真正伤得最深的人。

大家可以想象，自己的亲生父母反目成仇，在法庭上挣个你死我活，从来没有考虑过小孩将来是否需要父母双方的共同陪伴，这样真的合适吗？

或许离婚中的夫妻做不成枕边人，甚至做不成朋友，但是不能因为双方的感情问题，让孩子从此失去了至亲中的另一半，当然，渣人极品的父亲或母亲不在讨论范围内，比如孙芳的丈夫。

但是对于李捷夫妇，李敏夫妇，夫妻双方没有巨大的原则性问题，为什么要孩子以后连至亲另一半都不能相见，这对孩子来说太不公平。

或许对方不是一个好丈夫或好妻子，但不代表对方不是一个好父亲或好母亲不是吗。

在影片中有一段是孙芳在车里问李捷为什么离婚，是不是她也被家暴，李捷说那倒不至于，孙芳沉默许久，或许那个时候孙芳就在想，既然你们是因为感情问题离婚，为什么不用成人成熟的方式解决，为什么非要给孩子去构建一个单亲家庭的成长环境，这样的做法还敢说是真的爱孩子？！

孙芳的人设构建得也并不可爱，虽然影片在构建孙芳前半生时，给观众最大的同情，但并不可爱，如果主角不可爱，那观众不会引起共鸣，就会对主角的行为动机产生一些反感。

比如影片一切事件的导火索，是因为李捷“抢”走了孙芳女儿的床位，于是孙芳打开了宣泄的通道，然后进行了一系列对李捷母女不利的举动，这些举动细细想来，没有一处值得同情，这都是犯罪呀。

还有孙芳把女儿冷冻在李捷家中冰箱里，这....我只能说这是为了影片制造的刺激点，正所谓入土为安，孙芳把自己心爱的女儿冷冻在冰箱里，对死去的女儿尊重吗？

就像《海边的曼彻斯特》里，小男主的父亲去世后被冷冻在停尸间，小男主感伤死去的父亲会感到非常无助和冰冷。

所以孙芳不觉得这样做让自己女儿很冷吗。

最后，说了这么多不足，再拐回来一下，虽然《找到你》存在着诸多遗憾，但对于一部本土现实题材类型片来说，《找到你》和《我不是药神》一样珍贵，还是期待大家更多的支持。

大聪喜欢有一段是李捷和孙芳带着多多去海边的场景，李捷说海的另一边是海岛。

女性的权益在当今男权海洋下，就像那一座海岛，但男性作为大海，需要的不是海岛的陪衬，而是陆地的依托。

陆地和海洋相依，才有平等说话的权力，否则不管对于男性或是女性，哪一方都是受害者。

所以不要以为在男权社会的当下，男性就不是受害者，伤害是相互的，不然也不会有“丧偶式家庭”，“男人生存压力巨大”等说法。

要给到作为陆地的女性足够的空间，才能让作为海洋的男人有更大更强拍打的浪花。

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从《七月与安生》到《嘉年华》《血观音》，再到《找到你》，“双女主”甚至“多女主”的华语片逐渐开始实现从零到一、从无到有的转变。

这类华语片还远远谈不上“变得多了起来”，但每年有几部这样的电影上映也是一个好兆头，这说明人们渐渐开始关注女性，也说明女性是值得关注的群体。

《找到你》中，无论是李捷（姚晨 饰）还是孙芳（马伊琍 饰），甚至朱敏，孙芳的前室友林晓璐，孙芳的老乡徐兰……无一不是女性，而田宁、张博、洪家宝、王总都仅仅是配角，戏份不多，台词也少。