双探

一晚上刷完6集，一声长叹。

看到主演名字，看到剧情简介，甚至看完第一集的时候，我本以为又一部国产犯罪剧要爆了。

但终究，还是想多了。

这是一部看得出用心，但不算好看的片子——《双探》

来到了五十知天命的年纪，段奕宏又做了一次大胆尝试。

他走出演员的舒适区，自己第一次担任起了电视剧的监制。

监制，在影视工业中是最不为人知的核心角色，其职位起源于香港影视圈。

许多观众知道电影的导演、编剧、演员，但他们可能从未去了解监制到底是谁。

监制的主要作用，是负责整个拍摄过程中的统筹规划，而在电视剧中，其重要性不亚于导演。

作为极度爱惜羽毛的演员之一，《双探》作为段奕宏的第一次监制，显然是下了血本。

制作班底的成员，一流的电影规格。

演员阵容，康火镰、张迷龙、龙文章、虞啸卿等，均是《我的团长我的团》里的老搭档。

最后再加上自己和大鹏担纲主演。

可以说，在基础层面，《双探》把影迷的期待值直接拉满。

01、双探，源于“双案”。

第一个案子，是“绑架”。

李慧炎（段奕宏 饰）是一个年过不惑，却仍然吊儿郎当的京城刑警。

在警队里，他只要一开口，那不管是老队长还是小年轻，他们的第一反应，就是借钱。

这天，下班回家的慧炎看到儿子李根傻愣道路中央，一动不动。

上前询问，才得知就在刚才，戴着狼头套的一伙人把李根的同学范晓媛当街绑架。

光天化日，朗朗乾坤，竟然有人在太岁的头上动土？

李慧炎当即骑车猛追。

可惜，没追上。

之后，警方通过摄像头查到了绑匪们藏身于郊外一座废弃工厂，但不成想，他们低估了绑匪的火力。

几个同事因为不熟悉地形都被罪犯击倒，而李慧炎也未能成功抓捕罪犯救出人质。

这个一事无成的中年男人皱着眉头，看了看受伤的队友们，看了看焦虑的女孩父母，再看了看情窦初开的儿子李根，下了狠心。

这案子，我李慧炎破定了。

循着犯人留下的车牌线索，他把目标锁定在了东北双塔。

第二个案子，是“谋杀”。

周游（大鹏 饰）是殡仪馆的运尸人，时不时担任半个法医。

这天临近下班，本打算跟关系不太好的父亲吃个饭，但突然来了一个急活儿，本想推脱，但耐不住同事的软磨硬泡——北京某小区内的老人被人入室谋杀，并被割了舌头。

到了现场，他隐隐不安。

进了房间，他沉默不语。

以往的尸体，殡仪馆都用担架抬着，但这一次，周游却自顾自地背起尸体一步一步走下楼。

同事在身后喊：“周哥，你这样多累啊！

用担架吧。

”“这是我爸。

”

凶手不知是出于什么目的，在残忍杀害老人后，还在现场留下了一张照片，上面拓着碑文。

一查，巧了。

这碑文来自东北双塔。

一明一案两个案件，两条线索，在东北的双塔那儿交汇在了一起。

02、之前我说过，这是一部用心的作品。

用心在哪？

首先，是电影般的质感。

《双探》的整体色调阴冷灰沉，所有的画面都充斥着一股犯罪剧特有的疏离感与萧瑟感——这一点的拍摄手法，与《隐秘的角落》极为相似。

剧情、人物都尚未显山露水，但影片通过色彩的调度，明暗的对比，构图的巧妙，用一种迥异于言语、剧情的方式，撩拨着观众的神经。

尤其是在开篇第一幕段奕宏的雪地戏份，什么都没讲明白，但硬生生通过画面引起观众的好奇——昏暗的天色、呼啸的冷风，李慧炎匍匐在白茫茫的雪地上，远处，一只黑熊正在朝他咆哮。

这时，一辆车迎面开来。

画面一转，来到了三天前的北京胡同。

车里的是谁？

为何在北京的老炎会出现在林海雪地？

这戏还没演，观众内心里的疑问却接踵而来。

其次，不矫揉造作的演技。

段奕宏在《双探》的问题下，说了这么一句话——“我比不了精品影视剧的监制，也没有他们的社会资源，我能要求自己的，就是对艺术追求的苛刻。

”很显然，他做到了。

东北延吉，零下三十多度，掩过膝盖的积雪，没有任何网络信号，鸟不拉屎的林海开不了车，为什么要在这种极端环境下拍戏？

搭棚、抠图难道不香吗？

段奕宏说，真的怎么样，咱就怎么拍，我需要让观众感到真正的寒冷。

据造型师李华在采访中说道：“一般拍雪地里场景，我们都会采用特殊的面部妆容，但是段老师却丝毫不顾及身体，一脸扎进雪和冰碴，出来的时候浑身是血，面部冻得僵硬。

那是我参与《双探》拍摄最深刻的记忆。

”

相比于当下背个台词都要念“123567”，手上擦点皮就大呼小叫的小鲜肉们，《双探》的演员们显得有些另类。

段奕宏的用心，我看到了。

03、但用心，不代表好看。

整部剧在追到第10集后，我可以下定论——这是一部合格，但不优秀的作品。

首先，是割裂感。

在追剧的时候，最让我出戏的，便是导演精心塑造的年代感。

比如，剧中一开始，李慧炎出门手里拿着夜壶，家里为了装个坐便还不得不在门口挖沟。

几乎所有的剧情设计，都让我一度以为是90年代或者世纪初的故事背景。

但转过头，导演都没打声招呼，就给我来了蒙头一棍——没想到吧，我还有智能手机。

这一下子，楞是没让我缓过神来，不是说好的九十年代吗，怎么就变成17年了？

而且在本剧中，智能手机唯一的功能就是打电话，偶尔发个定位，这录音、录像、上网搜索的功能就压根没有。

还有在情节设计上，最让我无法理解的——2017年北京，初三的小女孩，居然还会珍惜妈妈给的几颗大白兔奶糖。

珍惜也就算了，但下一幕，这女孩就和同学一起在路边摊海吃海喝。

这些自相矛盾的情节已经远远不是细节的错误，而是人物形象与故事背景之间的割裂。

在生活剧中，大白兔奶糖、夜壶、手机都可以作为塑造年代感的重要道具。

但是《双探》，显然走了岔路。

其次，是离奇感。

作为悬疑破案片，哪怕这部剧只有短短16集，我仍旧认为太长了。

拍成电影，会更加合适。

整部剧的信息密度远远无法支撑起16集的容量，这就导致在一些剧情发展的重要阶段，导演需要频繁用“巧合”来拖延时间。

这么抓太简单了，咱先兜个圈子。

但，”巧合“在我看来，是悬疑片最大的忌讳，我一直坚定的认为，凡是打着烧脑悬疑的作品，都需要接近现实、注重逻辑的合理性，尽量去除意外引发的偶然性。

“巧合”可以适当，但不能过多。

所以在第4、5集中，连续出现的巧合严重引起了我的不适，也让剧情变得有些失真。

范晓媛一边逃跑后因为连续的巧合被抓，一边又因为巧合连续获救，巧合和巧合之间无缝衔接，这非但不能体现出剧情的紧迫感，反而让惊险的效果大打折扣，甚至让观众产生一种“这也行？

”的离奇感。

除了这些之外，在人设、细节等方面，《双探》也是不够严谨。

比如儿子同学范晓媛绑架被抓，随时可能失去生命，但他跟一派刑警在警车上仍然有说有笑，这甚至让我对主角的人品产生了一丝怀疑。

“贫”确实可以调节氛围，生活中也不可能时时如临大敌，但是整个过程中都这么轻松惬意，会不会显得有点不妥？

至于周游，不知是大鹏的表演问题，还是剧本的要求，他在整部剧的表现犹如“扫地僧”一般，巍然不动。

爹死了，一句话没说。

东北地头蛇的地盘上，嚣张跋扈。

虽然我能理解作为一名入殓师，他的内心极为强大，但在没有任何铺垫的情况下，这种表现仍然显得不太合理。

所以，总的来说，我认为段奕宏的第一次监制，《双探》是一部优缺点都极为明显的作品。

优点，在表演，在画面，在氛围。

缺点，在细节，在人设，在剧情。

但比起那些坐拥“财富密码”，试图用性别对立、中年焦虑等引起热议的作品，这仍是一部值得观看的作品。

段奕宏的第一次，喜忧参半。

而我，已经在期待他下一次的惊艳。

作者：十四十四公众号：十四十四

这是今年我看完的第四部剧。

看之前，挺期待的，一是有我喜欢的演员，二是悬疑题材也是我喜欢的类型。

看之后，整体感觉并没有达到期望值。

首先，演员的表演都是在线的。

段奕宏演普通警察自然是驾轻就熟的，大鹏、张国强、邢佳栋、刘威葳、曾美慧孜都没有一个拉垮出戏的。

演白石舟的郑楚一更是演活了这个沉默压抑狠厉又不失最后一抹善良的屠夫杀手。

其次，摄影取景颇有风格和质感。

东北森林的茫茫白雪，雪花纷纷扬扬，边陲工业小镇的没落与萧瑟颇有一点蒸汽朋克世界的感觉，为悬疑的故事线很好的营造出了阴暗苍茫的氛围。

然鹅，配不上这两方面优秀质感的是剧本，以及导演的功力。

双男主并行的故事线，两条罪案线交织在一起，引出近30年前的被掩埋的旧事，这个框架设定挺不错的。

问题出在哪里呢？

故事发生在2017年，如果不是偶尔还能看到用智能手机查查定位什么的，我还以为这是1997年，看不到对受害人嫌疑人的信息即时查询，看不到协同查案，看不到全面部署，整个办案方式查案风格非常的不2017，更不要说整个破案过程里充满了bug。

前面说一众演员都驾轻就熟，非常自然。

这个自然还体现在不停的唠嗑拉家常，无论是李慧炎和双塔的任队之间，还是李慧炎审白石舟，更或是周游和乌娜吉，都有很多流水账似的对话，这些对话对悬疑剧情的推进毫无贡献。

同样的还有类似于最后双塔警局表演节目，乌娜吉的瞭望台被拆，李慧炎儿子念诗这些颇为文艺的桥段，都看不出有什么烘托剧情和塑造人物上的意义。

剧本剧本，一剧之本，没有高质量经得起推敲的剧本，无论是还原日常的表演、还是唯美精巧的摄影，都不但称不上有质感，反而显得拖沓冗余和徒有其表。

懒得细写了，随便掰扯两句。

对于老段监制+《士兵》《团长》重聚特别感兴趣，从去年电影开机就在关注物料预告，断断续续看了不少幕后采访。

就事论事，剧并不“好看”，作为一部悬疑剧，剧情全靠“巧合”和幼儿园级别的推理强推进，逻辑千疮百孔完全失格；视觉风格一会儿北方文艺复兴一会儿南方潮湿霓虹，角色一会儿横穿筒子楼讲片汤话一会儿端架子不说人话，中间还穿插了一集韩国味儿的动作片集，看来看去整部剧就像是一个缝合怪，拧巴。

第一次做监制，如老段所言他根本不知道如何处理剧本，包括尝试想按照西班牙导演风格，拍一部高智商高能本格反转剧。

可是编剧写不出来，尝试过但是逻辑漏洞千疮百孔。

只能捉大放小，利用陈宙飞的视觉影像能力和自己擅长的表演能力做戏，最后引申到所谓的人性困局。

效果是有的，也能看出来所有演员都很努力，瑜不掩瑕。

那么问题来了，当年言之凿凿只想做演员不想做幕后，不想继续演警察的老段，为什么要挑战监制呢？

幕后的线索脉络比台前更清晰，因为他还有另外一个身份，老板。

《暴雪将至》后，段奕宏召集制作团队开了一家“小公司”，北京趣酷影视传媒公司。

本来想继续深耕电影，后来刚好撞上迷雾剧场大火，腾讯希望开一个悬疑短剧系列抗衡，于是公司第一部作品就变成了《双探》。

这是老段的第一次妥协，也是之后一切妥协的开始。

找不到靠谱导演，于是《暴雪将至》制片人肖乾操在2018年的first影展结识导演费聿竹，老段本身和first也有交集，2020年做过评委。

自己家的项目主演必须自己上阵，本来更想演周游的老段操着监制的心，不想演警察也得硬着头皮演，毕竟“周游这个角色更丰富，要用来邀请更好的演员”。

演员客串几乎是老段的旧人情，《夏宫》的曾美慧孜，《恋爱中的犀牛》的李乃文，《士兵突击》的张国强、邢家栋，《我的团长我的团》的刘威葳，《暴雪将至》《大秦赋》的郑楚一等等，毕其功于一役人脉算是能用到的都用上了。

包括片名，老段更想管它叫《双塔》，比俗套的《双探》（同期还有个剧叫《双面神探》）更贴合剧情，但为了“市场”，只能继续妥协。

当一部剧从头到尾都在妥协，那它的坚持也好像是空中楼阁，看来只觉得可惜

漏洞太多，装深沉，编剧台词弱。

浪费好摄影、好美工、好音乐，好演员。

选演员也恰当、剧情基础不牢靠，不合理过多，有点可惜。

导演功力欠火候。

段奕宏与大鹏喝牛肉汤一段，演技高下立判。

大鹏演技虽然差点，好在态度认真，认真演绎。

此剧氛围如冰血暴一样控制的不错。

漏洞太多，装深沉，编剧台词弱。

浪费好摄影、好美工、好音乐，好演员。

选演员也恰当、剧情基础不牢靠，不合理过多，有点可惜。

导演功力欠火候。

1.屠夫是三十年前的被害者的孩子，就是第一集刚开始目睹杀人的那个孩子。

2.大鹏的爸爸和二利，是当年的凶手。

一个看见了，一个把这件事传出去了。

所以一个被割了舌头，一个被挖了眼睛。

应该杀完人焚尸了，造成森林起火，阴差阳错、还被当作第一时间举报着火的人记了一功。

3.屠夫给冰姐提供肉 顺便问那个男人的病，是在套话。

屠夫和当年的这帮老双城人肯定有仇。

最近在追腾讯刚出的《双探》，已进入新一轮的卡点等更新模式，讲真，悬疑剧是国产剧里不太容易踩雷的题材，但也相对更难突破，因为精品剧太多，但这部《双探》仍旧有惊喜。

虽然在制作、剧本和演技方面，《双探》都给出不错的答案，甚至时隔11年又集齐《我的团长我的团》的经典阵容，光刷一波情怀都能圈不少老粉。

但《双探》真正的魅力却在技巧之外，回归到创作的本质，让我们顺其自然去思考：看这样一个非普通生活、猎奇向的故事究竟是为了什么？

我看完竟然有种当初追《东城梦魇》的感觉，案件不再是重点，悬疑也不是，而是满足撸剧愉悦之外，还能留下点什么。

《双探》开局就打破传统悬疑剧的叙事节奏，想想看，现在我们观剧大多都是手机模式，可以开会员去广告，可以开倍速，甚至可以花钱买超前点播，几天就能追完一部剧，甚至有些人还会直接刷短视频解说，几分钟就能知道一部剧讲了怎样的故事，在这样一个快节奏的大环境下，一部剧如果第一集甚至前十几分钟抓不住观众，就会被浅尝辄止的口水定性为烂剧，特别是悬疑向的类型，开局定乾坤几乎是刚需，所以太多剧沦为所谓高开低走的吐槽。

观众越来越没耐心，追着市场风口走的影视主创们也越来越焦虑，什么火拍什么，一部剧火了大家都一窝蜂去复制它的成功模式。

但某种意义上，影视剧本该是跟书籍、音乐、绘画一样，是一种新生代的艺术形式，怎么可能大家都用一套逻辑来讲故事？

从这方面来看，《双探》小火炖汤的叙事风格，没点情怀是支撑不住的，即使这部最后无法大爆，起码我们也有一部可以媲美《冰血暴》、《黄海》等国外优秀影视作品的悬疑类型剧。

第一集虽然也交代了双线故事的两条导火索：范晓媛被绑架和周父被杀害，但只一笔带过，跟李慧炎改私厕挖坏了胡同的路被街坊各种嫌弃，范晓媛与李根上学体检放学下馆子的日常，周游跟殡仪馆同事工作的情况等剧情几乎是平均占比。

而这些看似无关紧要的小事，主要人物的性格就立起来了，李慧炎不再是脸谱化的英雄，而是接地气的刑警形象，他因修私厕被街坊嫌弃，问同事借钱被挤兑，都证明这个人物没有职业滤镜，李慧炎首先是一个特别普通甚至有点怂的中年男人，其次才是一个刑警。

而明明连填水沟的钱都得借，但还是力拒了范晓媛父母的好处费，一个小细节，小人物李慧炎大的一面就立起来了，为他后来出生入死千里追凶的行为埋下伏笔。

周游方面，与父亲一个疏离的电话，看似毫不相关的拆穿一对夫妻伪造老父死亡证明的一个插曲，既把周游专业、冷静又阴郁内敛的性格表现出来，也通过周父家的一张毕业照、一个电话为30年前的案件埋下伏笔——周游为什么不愿意去医院上班，选择殡仪馆这种不体面的工作？

同时也巧妙串起李慧炎、周游两大主角，让李慧炎了解周作为半个法医游的专业能力，为后续双线交叉提供可能。

这些如果换做传统悬疑片的快节奏叙事，可能只能用人物对白甚至旁白字幕等简单粗暴的方式去表现人物性格，很难有这种丰富的镜头语言，去细致着墨烘托人物前史、关系铺垫及后续情感。

而这种愿意拒绝迎合市场，主动慢下来讲故事，是以挑战观众审美习惯为代价的，《双探》的主创不可谓不大胆，这种选情怀弃流量的努力值得被看见。

这剧我完全没开倍速，一口气刷完六集，发现节奏还是快的，哪怕有很多看似慢慢悠悠的闲散叙事，都能巧妙收回来。

如果你仔细观察会发现《双探》的每一集都是首尾呼应的，开头抛出的悬念，单集结束时都会给一个交代。

最关键是一再推翻观众的揣测，虽然单看某段情节可能进展缓慢，但整体来看悬疑点一直在快速迭代，不断推陈出新的，用这种推翻又重建、环环相扣的悬疑推理，去消解前期情节铺垫的慢。

例如绑架范晓媛案的依次出场人物巴尔斯、那海、王重、老七等反面人物，每一个出场时都感觉是狠角色，但依次落网或者“被拆”了，案件还是迷雾重重，甚至背后大佬一直没有正式露面，而又通过范晓媛与白石舟、周游与女守林员、女守林员与冰姐之间的关系，把范晓媛被绑架案与周父被杀案并行的双线巧妙串联，人物之间的情感纠葛不仅案件有重叠、时间线也是横跳三十年的，这些都属于普通观众可能很难意识到的拍摄技术难度，但随着剧情的推进，很多人开始对后续故事发展充满期待，就是剧集质量的最大明证。

我最喜欢《双探》里对反面人物的刻画，真的特别怕某些悬疑剧里面的疯批反派，其实最罪大恶极的坏人也是有他的理由，没人天生是坏蛋，可惜很多悬疑剧为了追求视觉冲击，会塑造越来越恐怖的人设，把重点放在展现恶人是如何作恶的，而忘记首先把他当做一个人，去充满人文关怀地去探索何以至此，何以令一个曾经拥有苹果脸的可爱婴儿，成长为这样震惊世人的恶魔？

这才或许才是我们追看悬疑剧的真正意义。

《双探》这方面做的很棒，我特别喜欢里面白石舟这个人物，他与范晓媛的相处有种《这个杀手不太冷》的浪漫。

范晓媛在林场逃亡初遇白石舟的防备，去而复返回到地窨子找白沙舟，以及第一次来到白石舟屠宰场的家的恐惧，到一起吃面条的信任，再到目睹白石舟搬运尸体的恐惧怀疑，情感转变顺理成章，甚至某种意义上是代替观众去认识白石舟这个复杂的恶人。

在地窨子里心安理得地睡在床上时对范晓媛的冷漠，对范晓媛赠送奶糖的视而不见，剁肉屠宰工作时的野蛮，面对范晓媛不相信手机没信号时的主动扔过去手让她检查，把老七冻死在冷藏室的狠辣，帮范晓媛炖汤煮面的温情……白石舟的人设复杂到令人迷惑，所以当预告片中范晓媛在饭桌问他，“叔叔你杀过人吗？

”白石舟回答“我杀的都是畜生”，只凭这一句话，相信大部分人都会原谅这个人物的恶，我们知道他是个恶人，但是也理解他作恶的原因。

而巴尔斯、那海、王重等其他反面人物也并不是脸谱化的一味作恶，巴尔斯、那海绑架范晓媛去双塔的一路甚至充满黑色幽默，他们既会询问范晓媛想不想吃烧饼，又会一起嘲笑范晓媛套话，没有一味暴力耍狠，也不会降智去耍宝，为了幽默而幽默。

特别是在林场雪原一场警匪追逐戏，巴尔斯、那海关于要不要放弃继续追踪，以及李慧炎关于狗熊的幻想或奇遇都充满隐喻，人性的善与恶，在大自然面前多么渺小，只有活下去才是最重要的。

在延边的实景拍摄，那些每一帧都适合截屏做屏保的东北雪原，甚至都不是为了炫技，而是一切以塑造人物性格、辅助故事完整性为导向，这也是把好好的故事拍成旅行宣传片的某些影视剧值得反思的一方面。

以上就是关于《双探》的前六集观感，可能偏创作情怀一点，其实单从观剧体验方面，《双探》也是一部合格的精品悬疑剧，故事走向播出六集依旧毫无头绪，足够烧脑，大尺度和动作戏都超过预期，值得一追。

极具“烟火气”和“侠气”的北京刑警李慧炎（段奕宏 饰），因一起绑架案来到东北边境小城双塔，机缘巧合下与前来寻找杀父仇人的冷面入殓师周游（大鹏 饰）相识。

东北的冬天，大雪和黑夜似乎没有尽头，人类的理智渐渐让位于原始的本能。

二人对真相的追寻将会把他们引向何方，他们又将为真相本身付出怎样的代价呢？

从《双探》的预告片和前三集，大致可以总结出这样的故事框架。

这个框架本身比较常见，算是犯罪故事的常客了。

不过预告片和前三集一路看下来，这部剧故事的三要素：环境、人物和情节，还是有颇多可圈可点之处。

一、环境：文明的边疆《双探》的首版预告片里，有一幕吸引了我的注意：一条公路延伸向远方白雪皑皑的群山，路边是冻土和荒草，整个画面蒙着阴冷的青灰色滤镜，令人格外压抑。

一辆拉着牲畜的货车呼啸而过，镜头定格在他经过的一块路碑上，萧瑟的口哨一般的音乐响起，只见路碑上写着：双塔（下面是朝鲜文翻译），1998。

这一幕很值得人回味，因为它充满了现代东北的文化符号：不仅仅是白雪、群山、冻土、荒草，还包括那块石碑。

从这块石碑的式样看，它不是标准的中国公路里程碑，更像是某种剧情提示道具，告诉观众前面就是一座名为“双塔”的小城了。

朝鲜文翻译暗示着这座虚拟的小城位于吉林，因为吉林有着最多的朝鲜族人口，和最长的中朝边境。

“1998”大概指的是石碑所立年份，但这个年份同样也会勾起东北人一些独有的记忆。

这些细节让我觉得这个剧集对故事所处的环境还是有一定的了解，让这个故事有了比较坚实的社会基础。

比起很多发生在辨不出东西南北、全员都讲普通话的城市的故事，这个发生在吉林边境小城的故事更让人信服。

预告片中这辆卡车向远方的群山驶去，给人一种感觉，仿佛这辆卡车已经来到了文明的边疆。

东北某种程度上确实就是这样一个地方。

文明的边疆，天然适合发生这种又黑又冷的肃杀犯罪故事。

不仅仅是因为东北天儿冷，更是因为它的历史与文化。

预告片中还出现过的视觉效果非常出众的一幕：漆黑的街巷里，霓虹闪烁，一场群殴在霓虹间爆发。

这一幕被处理得有点赛博朋克式的颓废美，但它背后冰冷的社会现实是：在东北的支柱产业衰退以后，政府逐渐失能，基础设施随之瓦解，所以产生了漆黑的街巷；失业的工人们只能进入第三产业，所以遍地是闪烁的霓虹；政府失能同样吸引了其他权力形态填补其空白，导致了社会治安动荡。

我相信，接下来的故事，一定会对这样的社会环境做更多探讨。

二、人物：殊途与同归如果说《双探》故事环境的设置有一点文学性、社会性在里面，那么这一故事的其他两要素——人物和情节——的设置，则更多是出于娱乐性的考虑，这也保证了这部剧是“好看”的。

《双探》是典型的双男主设置：先登场的男主是北京刑警李慧炎，这个人物是典型的外圆内方，表面上看似没个正形，但实际上内心正义感十足，有自己的生活智慧。

平日里他借同事钱不还、挖沟坑邻居的缺德事儿没少干，但遇到案子却是死了也要破，而且坚决不收家属的“好处费”。

这就是所谓的“刀子嘴豆腐心”吧

后登场的男主是北漂入殓师周游，这个人物其实要比李慧炎更复杂一些。

他表面上是冷静克制、极富专业性的，以至于一登场收尸就识破了一桩隐瞒过失杀人的案件。

但实际上这种冷静克制却是因童年受父亲喜怒无常的苛责而产生的一种病态。

这种人设产生了丰富的故事层次：第一个层次，两个人物本身都是矛盾的,这个从他们的人设里就能看出来。

不过，李慧炎是矛盾但稳定的，观众知道他的矛盾不过是丰富人物形象的一种手段；周游是矛盾且不稳定的，观众不知道他究竟是“在沉默中爆发”，还是“在沉默中灭亡”。

第二个层次，两个人物互相是矛盾而统一的。

先说统一的一面。

两个人有着共同的目标，而且更重要的是他们都不那么循规蹈矩，这从李慧炎挖沟坑邻居、周游孤身追凶就能看出来。

由于二人有着统一的一面，他们在剧中发展出了惺惺相惜的友谊。

再说矛盾的一面。

两个人的矛盾在于，第一，李慧炎的外在常态是活跃、有趣，而周游的外在常态是冷漠淡薄，这俩人如果在现实生活中认识，可能唠嗑都唠不到一起去；第二，李慧炎本质是一个极富正义感的人，周游本质上却很不稳定、很复杂。

两个人外在常态的矛盾可能只是给两个人的友谊增添一些笑料，两个人本质上的矛盾却可能引发这种友谊的崩塌，这也是未来情节的一大看点。

在双男主之外，剧集还有两个反派，一个是黑帮老大吴德水，一个是连环杀手白石舟，这两个反派分别像是两个男主的镜像，尤其是周游与白石舟，他们二人之间的相似性似乎还要大过周游与李慧炎之间的相似性。

以这样的“四角关系”为支点展开的情节，真的是非常有趣。

三、情节：悬念与节奏说到犯罪故事的情节，就不能不谈到悬念。

前面说人物的时候，已经留下了一个很大的悬念：为什么周游的父亲周平原明明很关心自己的儿子，却时常言语行为粗暴呢？

另外，周游小时候目睹的凶杀案是怎么回事呢？

这个悬念最终也将指向最终的谜底。

至于这个谜底的内容是什么，作为一部16集体量的电视剧，我想在开头几集当然不会透露给观众太多。

作为观众，看这样一个故事，要先从浅一点的悬念展开来看——故事分两条情节线：身患绝症的吴德水派人绑了能与他配型的小女孩，李慧炎要找到小女孩，那么他要怎么击败一手遮天的吴德水呢？

白石舟杀了周游的父亲，周游要找到凶手，那么白石舟为什么要杀他父亲呢？

更重要的是，这两条情节线之间有什么联系，为什么能让两位男主相遇呢？

正式这些悬念的不断抛出，让人有观看的欲望。

这些悬念抛出的节奏也是比较快的，前三集就全部抛完，然后就开始顺藤摸瓜解决悬念，辅以一些比较惊险的追逐、躲藏和动作戏。

文戏武戏张弛有度，并不会让人觉得沉闷。

四、结语最后，还是再提一个无伤大雅的小小的穿帮吧：生活工作在北京二环内胡同里的警察们，出发去西北六环外的昌平区抓人，开车却经过了东五环外朝阳区的管庄路。

看见熟悉的场景以这种方式组合在一起，还挺逗的。

总的来说，前几集剧情，留给我的期待值是很高的，悬念感也非常强烈，是作为悬疑犯罪题材的忠实受众一定要追下去的一部剧。

一个月底到处借钱、被琐碎生活搞得焦头烂额的刑警李慧炎（段奕宏饰），一个和父亲不断吵架、甚至不愿见面的入殓师周游（大鹏饰），分别被两桩案件所牵扯：一是女中学生范晓媛（刘亦然饰）被绑架，在追捕中，领导、同事均受伤，看上去似乎并无Leadership的李慧炎不得不担起Team leader的职责。

二是周游的父亲周平原等待在儿子归来，以做最后的努力——劝说他回去当医生，却在家中被杀害，杀手还将他的舌头割掉……为了能够尽到人子的义务，更为了进一步了解父亲和自己，周游踏上了独自追凶之旅。

两案源头指向同一座不起眼的城市——东北小城双塔市。

隐喻着，两案最终会合并成一案，在李慧炎与周游的“双探”下，一个惊天的秘密被一步步揭开。

毫无疑问，《双探》是一部标准的悬疑侦探剧，它的基本框架、人物设定、情节推进等，均中规中矩，但在此之外，又有其独特的一面：剧中人物都是典型的“非英雄”，故事背景则有强烈的“新西部片”特色，而剧的主旨则指向对人性的追问……凡此种种，使《双探》更偏重写人，而非写事，从而具有了深读的可能。

虽是侦探剧，却又不完全是侦探剧一般来说，侦探剧的基本原则是3C，即Crime（犯罪）、Cerebration（思考）、Chase（追逐）。

其根本在于“动”，即始终输出故事的未完成形态，从而最大化地调动起观众的好奇心。

人物关系、故事背景、情感冲突等都在“动”的过程中交待完成，所以深入能力不足，只能呈现高度类型化的人物。

美国作家博罗斯和西蒙在《超越本能侦探》中，将侦探概括为四类，即：智慧型侦探，如福尔摩斯；超人型侦探，如亨特；本能型侦探，如《妖女迷行》中的丹尼斯；组织型侦探。

从3C角度看《双探》，就会发现它与侦探剧的深度契合。

在《双探》中，共有三个动态线：一是被绑女生范晓媛如何逃脱；二是李慧炎如何破案；三是周游如何追凶。

三条动态线又牵扯起无数潜线：绑匪与始终藏头露尾的老大之间的关系；周游通过回忆，追述父亲隐藏的前史；范晓媛如此普通，绑匪为什么要绑架她……异常纷繁的线索，赋予《双探》重门叠户、悬念纷起的效果，故有深度烧脑的气质。

相信绝大多数观众即使看到第6集，仍搞不明白，范晓媛为何会被牵扯进来。

然而，从角色塑造的角度看《双探》，又会发现，两名主角都不在四类侦探之中。

不论是李慧炎，还是周游，都不符合传统侦探剧中的侦探形象，他们没有超凡的智力与体能，只有中年人的谨慎、怀疑、犹豫与经验，他们之所以能抵达悬疑内核，不靠霸气、智慧与天赋，仅仅源于苦苦追寻后，概率给出了奖赏。

既“深度契合”，又不落俗套，说明《双探》的趣味并不在于讲一个有趣的故事，而是要在故事之上，承载更多的东西。

刻画出鲜活的人，是本剧最大亮点这个“更多的东西”，就是写人。

《双探》真正的魅力，在于刻画出了鲜活的人。

以主角李慧炎为例，是从个人琐事切入《双探》的——为建私人厕所，他在大杂院中挖了一条下水沟，却被包工头所骗，又无钱请新的施工队来填埋，引起邻居们的强烈不满，他不得不用承诺“马上填沟”的方式，敷衍拖延。

李慧炎会像普通人那样，将怨气转嫁到孩子头上；还会在得知自己终于可以独当一面时，悄悄露出得意神色；他没有绯闻，不喝洋酒，也不开名车，不进高档娱乐场所……一般来说，警方往往从“犯罪动机”入手破案，李慧炎采取的却是直线思维：出了问题——解决问题。

他始终沿着“把被绑架的孩子找回来”而行动，因为这是解决问题最直接、最有效的路径。

显然李慧炎依靠的是生活逻辑，而非演绎逻辑。

演绎逻辑可以无限精彩，但正如黑格尔所说：“可能性是无穷的。

”任何影视剧，一旦落入这种“无穷”中，都难免被它吞噬。

最终，人物、性格、主题等都被故事逻辑的可能性所吞噬，最后变成“故事大于一切”“奇怪重于一切”，落入“为奇特而奇特”“为悬念而悬念”的窠臼。

那么，面对这样一部自娱自乐、不提供任何经验的影视剧，观众还有必要看它吗？

好的影视剧必须聚焦于人，必须展现人间烟火。

写生活，而非写“想象力的游戏”，这是佳作的底线。

在《双探》中，段奕宏对李慧炎这一人物做出了异常精彩的演绎，饱受生活的磨砺与忽视，依然坚信爱、责任与道义，他不会说豪言壮语，也非超人，但他以永不放弃的精神，呈现出人性的光辉。

在《双探》中，两名主角——李慧炎和周游，都是“非英雄”，他们接受了普通人的角色，习惯了低调、自我地生活，而非去做一个英雄，让他们烦恼的不是人生豪迈，而是生活琐事。

他们身上更多呈现的是“平常”，而非侦探们的“异常”。

然而，压力之下，他们性格中暗含的崇高又会被激发出来，于是，他们足以实现从“非英雄”到“英雄”的跨越。

不仅是李慧炎、周游，在《双探》中，白石舟（郑楚一饰）、范晓媛、乌娜吉（曾美慧孜饰）、邱琳（申琦）……可以说，剧中每个人物都充满复杂性，都值得玩味与推敲，都丰富了我们对人性的理解。

从“志怪”到“志人”，所以《双探》的魅力大大突破了侦探剧的边界。

越到后来，《双探》的叙事节奏越快然而，侦探剧从来以事为主，以人为辅，换言之，它就不是用来刻画人的，也根本没能力刻画好人。

面对这一规定性，《双探》采取了两个解决方案：其一，营造“异世界”；其二，采取“环形线圈式”结构。

先说营造“异世界”。

《双探》把故事的北京放在了相对陌生的背景中——双塔市。

双塔市是一个新兴的小城市，连李慧炎、周游一开始都说不出它在哪，更不知如何向别人解释它的地理方位。

双塔市常年被冰雪围困，一年中大多数时间，人们难以正常工作生活。

于是，它被快速发展的时代遗忘，这遗忘不仅是物质文明层面的，也包括精神文明——在双塔市，人们的法治意识淡漠，遇到问题，仍喜欢诉诸武力。

粗糙的环境塑造出粗糙的人。

在双塔，人性因孤独、恐惧，走向残酷、冷漠。

然而，粗糙的背面是壮美——不同角色在漫无边际雪地中跋涉、逃跑、追击，以及在随时可能遭到偷袭、殴斗的酒吧中穿行，乃至各式各样的奇怪人物、奇怪行为，包括用冷库将对手慢慢冻死……每个人不再是与对手搏斗，而是在与残酷的环境单打独斗，他真正要战胜的是自己。

则一个人的底蕴、前史、性格、信仰，决定了最终结局。

段奕宏、李慧炎能赢，因为他们始终坚守着清白与真诚，历经尘世消磨，他们依然坚信道德的力量，这保证了他们的人格始终拥有强大的内驱力。

正是通过这一“异世界”，《双探》将“写人”与“写事”有机地结合在一起。

再说“环形线圈式”结构。

所谓“环形线圈式”结构，是与“因果线性结构”相对而言。

后者要求清晰地讲述“A-B-C”的内在逻辑，环环相扣，每一步都完美契合“必然性”，这就将侦探剧变成了数学方程式。

而“环形线圈式”则在线性叙事的主导下，持续提供突变点，推动叙事结构不断延伸，而每加入一个突变点，都相当于一个完整的情结。

范晓媛从被劫持到被解救，本是一个完整的“因果线性结构”；可她半路逃走，又恰恰落入白石舟手中，这又构成一个“因果线性结构”；而白石舟有自己的行动目标，即复仇，再构成一个“因果线性结构”；而白石舟的动机，恰好又与个人前史有关，这个前史恰好是周游试图破解的，这是又一重“因果线性结构”；最后，前史与范晓媛的关系，本身亦是“因果线性结构”……从一点带入，渐次撬动一个面，于是，“写人”本身便成了“写事”，也成了悬疑的一部分。

这些手法的引入，使《双探》既保持了叙事品质，又照顾了叙事节奏，整体速度不断加快——越到后来，在叙事螺旋加速下，越让人目不暇给。

后人依然会看看《双探》近年来，悬疑侦探剧日渐火爆，渐成影视剧的“主流”。

一方面，随着时代发展，白领阶层所占比例越来越大，终日工作在狭小的空间中，面对熟悉的人，引起人们对生活底层逻辑的好奇，产生了对悬疑侦探剧的消费需求。

另一方面，心理学研究指出，一个人平均每天至少要说八个谎，在熟人社会中，可以通过“对陌生人说谎，对熟人说真话”来化解这一困境，在陌生人社会中，就不那么容易了——如何判断身边人是否在说谎，如何掩盖自己曾经说过的谎言……所以现代人对前后逻辑统一特别关注，只有彼此呼应、可以互参互证，才被视为“真实”，这形塑了我们的审美观。

然而，当下对悬疑侦探剧的消费需求背后，存在着误读：人的行为未必可用同一逻辑解释清楚，一会儿向左、一会儿向右是人性的常态，深入下去，每个人都是多元的、不统一的，所谓“统一”，只是未经自我审视行而形成幻觉。

遗憾的是，太多悬疑侦探剧正被幻觉所左右，全力以赴在人工制造“逻辑完整”“逻辑复杂”，则一问世便是“死美人”——表面看，足够缜密，有娱乐性；却不具深读可能，除了吓人一跳、逗人一笑，再无其他养分。

所以，我更愿意将《双探》视为一股清流，它还能耐下心去写人，写被日常生活不断打扰的普通人，写他们看似平凡的外表下，隐藏的那些不平凡——他们依然在坚持，在他们心中，还为神圣保存着一方天地。

当他们聚合起来，就是我们这个时代。

悬疑总会过去，时代中的人才是永远。

在后人眼中，今天的悬疑侦探剧可能都属幼稚，但《双探》依然值得一看，因为从中能看出这一代人的消息、这一代人存在的理由与根基，而这些，永不过时。

bug太多了，改成三星吧，刚开始回警队不搜山就算了。

第15集直接就垮了，前面给白石洲铺垫那么多来凸显他虽然为了报仇，但是还是有一点人性。

从看守所那略带焦躁的几个镜头，应该是担心小女孩会在车里冷死掉。

可是后面为了凸显主角职业的伟岸，编剧直接就让白石洲去教堂了。

如果仅仅这样就算了，可是最过分的是为了凸显李慧炎的伟大，硬是在他发现线索后不联系同事出车，非要让主角跑着过去，打开门后也不叫车或者叫救护车，就为了让主角背小女孩去医院凸显主角的伟大。。。。。。

至于剧里其他BUG太多了很难一一说了，搜证为什么会漏掉汽车这种大BUG，我也懒得说了。。。。。。。。。。

最后，虽然演员演技都很棒，可是真的架不住编剧功力不够，还有剪辑略有拖后腿，现在分数7.8个人觉得略高了，毕竟小BUG不说，大BUG也出现几个，我个人觉得这剧在7分上下吧！

补充：第十六集真真太过分了，殡仪馆你家开的啊，一个个进进出出的。

然后第十六集男1主角编剧又让他扮演孤胆英雄了，本来有个镜头远景几个警车出境，还以为主角终于协同作战了，可是最后男主还是一个人。

放现实里，如果刚开始嫌疑人没锁定，分开搜证可以理解，但是现在都已经锁定嫌疑人了，杀了2个人还有绑架过一个小孩，按说也是大案子了，怎么也要一大波警察出动吧。

好吧，编剧非要主角单干，一条道走到黑。

这真的好吗？

就不能写很多警察都出动了，然后在分开搜捕的时候，刚好主角发现嫌疑人，然后来个狭路相逢勇者胜的桥段吗？

这样既能让主角显得伟岸，又能突出警察们的辛苦！

剧本要是像营销这么给力就好了段奕宏、大鹏领衔主演的《双探》，故事主要发生在东北的边疆小城。

东北已经成为很多犯罪悬疑作品的取景地，这里的地理、气候、人文等特色，让东北自带“故事感”，甚至形成了别具一格的“东北美学”。

《双探》海报从《白日焰火》到《无证之罪》，再到这一回《双探》，罪恶都发生在东北冰天雪地之时，阴暗的天空、苍茫的雪原、落魄的工业基地、萧瑟的氛围、挑战人体极限的寒冷，让试图寻找案件突破口的主人公时刻感到步履维艰，生理上的煎熬与不适，很容易转变为心理上的无助无望。

这种情绪也能直抵观众，迅速将观众拉扯到剧情的语境中。

《双探》有着一流的摄影。

导演费聿竹是从FIRST青年电影展走出的文艺型导演，另外一位导演陈宙飞是搞摄影出身的，《李米的猜想》《影》《悬崖之上》都是他参与的作品。

在两个导演的合作下，剧中的东北雪景不仅仅是美，不少空镜的延宕让景物也成为叙事很重要的组成部分。

这种不疾不徐、叙事充满抒情性的特色，将“东北美学”拍出了很强烈的文艺腔调。

摄影真的很美《双探》是段奕宏首次担任监制的作品，他的确是很用心在雕琢这部作品。

剧集10天拍摄一集的工作进程，在国内的剧集拍摄里堪称“奢侈”。

总之，《双探》制作上是下了功夫的。

当然，“文艺腔调”本身无法单独成为一种优点，关键得看它是否与故事相匹配，如果故事拉胯了，文艺腔调再高级也可能是买椟还珠。

《双探》采用双线叙事。

2017年的北京，不惑之年的刑警李慧炎（段奕宏 饰），接手一个绑架案，被绑架的女孩是他儿子的同学。

迹象表明，劫匪已逃至东北的边疆小城双塔，李慧炎跟两个同事北上追捕。

李慧炎（段奕宏 饰）另一条叙事线上，北京某殡仪馆入殓师周游（大鹏 饰），也是一名兼职法医。

他与父亲周平原关系紧张，父亲无法理解周游为何不肯去大医院工作。

某一日，周游正常出任务，不料死者竟然是父亲。

父亲被毒杀，死后还惨遭割舌头。

凶手疑似在现场留下一张拓写的碑文，碑文的文字来自双塔市的南塔石碑。

儿时周游与父亲就生活在双塔市。

为调查父亲命案，周游亦回双塔。

周游（大鹏 饰）两条线在双塔汇合，共同牵涉到一段发生在1991年双塔的林场往事。

简单地说，1991年的命案，导致了2017年命案的发生，《双探》的内核是复仇。

固然《双探》一开篇的绑架案和凶杀案，都是重大案件，但不少观众丝毫不觉得它有紧张感，戏剧张力严重不够。

这首先可能是主创者的有意为之。

他们没有太迷恋于强情节、强冲突，而更着力于表现一种“日常性”，即一个很普通的警察突然就遇到了一个很不普通的案件。

因此，叙事上他们追求一种“松弛感”，除了案件以外还想表现出日常的随性。

这是文艺型导演和文艺型监制的偏好。

这当然并无不可。

只是，并不是所有的日常都值得“入戏”，判别标准就在于，它是否作用于人物塑造、氛围营销或主题烘托，否则它只是无关紧要的情节，是流水账，是拖沓、懒散与冗长，也就是俗话所说的“废戏”。

就像剧情一开篇，李慧炎倒夜壶以及和邻居聊天，北京胡同里老百姓的生活味儿倒是体现出来的，营销号几乎是一片夸。

我倒觉得这是一种创作迷思，好像日常了就“高级”了，问题是，这段戏体现出李慧炎的职业属性和能力吗？

如果说是为了交代基层民警的生活条件和经济状况，装个马桶就能落到向同事借钱的地步，那警察遇到骗子同样无能为力是暗示后面为啥会几次被绑匪痛打吗？

《双探》还有不少类似的日常戏展现李慧炎。

他到了办公室就跟同事闲聊几句；孩子被绑架了还没着落呢，他先去医院看望同事，闲聊几句；回办公室跟同事接着闲聊几句，看到被绑架女孩的父母坐在露天院子里等消息，他才表情凝重起来；打算去东北前他先回家给儿子包饺子，单亲父亲不容易啊，先安顿好自家孩子才有功夫找别人家孩子不是……这个剧时常让你忘记这可是在2017年的北京啊。

暂且不论破案过程中的种种bug，比如四个警察包抄两个劫匪（还带着一个女孩），结果警车大摇大摆开过去，好像在提醒劫匪赶紧逃，最后也是警察被打晕，劫匪逃之夭夭；再比如监控系统如此发达，人贩子轻松就逃到东北……单单这个绑架案发生后，警察的反应就颇为“失真”。

一个孩子光天化日之下被绑架，结果拍得像是钱包被偷了一样，警察的专业严谨哪里去了？

紧张感和戏剧张力从何而来？

看过关于派出所的纪录片吗，警察抓违法施工都先布控呢。

戏份来到东北，“东北美学”是营造出来了，但悬疑推理的智商依然掉线。

三个北京警察到东北地界办案，不等当地警察，人生地不熟直接深入茫茫雪原。

这是为制造困境而制造困境。

警方锁定屠夫白石舟有杀人嫌疑、也有绑架孩子的嫌疑，警方予以拘留，他们有24小时的审讯时间。

结果呢，警方不查白石舟的冷冻车、不去他的屠宰场和冷库做详细取证（已得知死者是被急冻而死的），镜头全在拍李慧炎与白石舟的“对话”，对话玄之又玄、废话连篇地你来我往，但几乎没有智力角逐与心理搏斗。

和嫌犯拉家常而就在警察没什么信息增量地尬聊时，孩子在白石舟的冷藏车里冻着。

被关在冷藏车里的小女孩李慧炎与白石舟的对话都快成了“废戏”。

《双探》有不少类似的戏码。

不少实力派演员到剧中客串，但角色可有可无。

从李乃文、陈明昊到张国强、邢佳栋莫不是如此。

曾美慧孜也有点被浪费了。

剧中出乎意料、扣人心弦的强逻辑推理几乎没有，案件的搭建只能靠巧合。

就比如小女孩就那么凑巧被老七给碰上了——这得是几十万分之一的概率吧。

更不必提大结局了，熬了16集，但悬念揭晓疲软无力。

周游说出我的内心想法我很认同网友的一句调侃：“这案子要让《重案六组》季洁来办，估计也就一集破案。

”在悬疑短剧受捧的背景下，《双探》的创作路径需要更多“检讨”：文艺腔调不代表就是高级了，大量拍摄吃饭聊天的闲散戏码也不代表就是“日常”、就有格调，一个扎实的故事才是悬疑剧的根本。

《双探》在豆瓣虽然营销用力，但超点大结局后，16集总共1.3亿的总播放量（包括各种预告、花絮等），代表了普通观众的态度。

——首发澎湃新闻·有戏，豆瓣版略有调整——