《音乐》剧照
《音乐》剧情介绍
音乐电影免费高清在线观看全集。
《音乐》是对俄狄浦斯神话的现代复述，讲述了一个男孩在希腊与他的继父母一起长大，并在 20 岁时无意中杀死了自己的父亲。 在因犯罪入狱服刑期间，他坠入爱河并与一个女人生了一个孩子，而这个女人原来是他的母亲。 故事发生在 20 年后的伦敦，这个男人现在和他的女儿住在一起，并 且开始失明。热播电视剧最新电影成为你的花不可思议iNumberNumber：约堡黄金大劫案新死亡列车分睡契约飞刀我来也大战四猛虎亿万图谋偶像活动！10thSTORY～通往未来的STARWAY～摩登情爱·东京皇家保镖云上的诱惑鬼书闺怨阿尔玛和奥斯卡生死边沿惊喜·爱心暖春看着不错动物急症室第二季阴阳裁缝误入君梦坏妈妈预兆四分之三想入飞飞今天的明日香母性鲁邦三世PART5小麦进城绑架公司
《音乐》是对俄狄浦斯神话的现代复述，讲述了一个男孩在希腊与他的继父母一起长大，并在 20 岁时无意中杀死了自己的父亲。 在因犯罪入狱服刑期间，他坠入爱河并与一个女人生了一个孩子，而这个女人原来是他的母亲。 故事发生在 20 年后的伦敦，这个男人现在和他的女儿住在一起，并 且开始失明。热播电视剧最新电影成为你的花不可思议iNumberNumber：约堡黄金大劫案新死亡列车分睡契约飞刀我来也大战四猛虎亿万图谋偶像活动！10thSTORY～通往未来的STARWAY～摩登情爱·东京皇家保镖云上的诱惑鬼书闺怨阿尔玛和奥斯卡生死边沿惊喜·爱心暖春看着不错动物急症室第二季阴阳裁缝误入君梦坏妈妈预兆四分之三想入飞飞今天的明日香母性鲁邦三世PART5小麦进城绑架公司
看不懂但大为震撼，安静如流水，却时常将镜头拉远选择不去捕捉任何细小的东西，弱叙事下还能出现多次"平地惊雷"，艹，竟然把变态的人物关系与角色压力拍的如此唯美，我是看不到情绪的，几乎台词被歌词取代，可能这就是音乐?一首俄狄浦斯之歌?
非常沉浸式，镜头设计玄妙，反戏剧冲突，反配乐，整个故事如水流一般推进。肃穆般的命运。结尾河边那段厉害极了。四星
no i cannot。画面ok 剧情 背后的故事内核 隐喻 get不到
我连看了六十多个投影仪屏保
3.5
夏娜莱克太天才了，在极度剥削的语言风格里如此地塞入完整的歌队功能（除去作为治邦者对立面的臣民意见），完整地遵循古典学的思路去发挥肃剧中弱势而偶在却命定的禀赋 /// 当然是剧本奖了……绝对巧妙的剧作铺排，诅咒、命运、盲目、乱伦、嗜杀、大脚、臣民、城邦各种元素穿针引线式的分布和互渗，在混沌背后对肃剧结构仍然保持破坏式的忠诚；神意或预知的功能被混淆点缀在若即若离、结伴而行的过程中；歌队以music的方式切割文本，归纳结构，但不再承载批判性的公共意见，倒不如说是被放逐者剖白式的自陈，对称位置上克瑞翁缺席——我们孱弱的俄狄浦斯不再担负好僭主的角色。
对古希腊以及布列松都不够了解，几处剪辑点有被戳到
补标
1 看的时候突然想到一个问题——那些摒弃一切取悦观众的方法而单纯为了传递感受的电影，有没有考虑过观众观看时的疲倦也是这种感受之一？2 组委会有没有对这片拿最佳剧本的解释？是因为导演的ppt做得好还是映后阐述比较精彩？我觉得样的奖项神迹值得所有电影节系导演研究学习
待重看
现在已经没法看这样的片子了
希腊神话结合音乐的现代演绎，这个西方视角真的让人感到无比疲惫。为什么总有电影创造者，流连于自己创作的空洞虚假的精致影像里，对当下世界发生的一切充耳不闻。悬浮且机械，孤芳自赏。
#二刷 #26022023 #Berlinale #ZooPalast #Competition 故事上改编自《俄狄浦斯王》，开场交代了男主的身世，父亲杀死孩子未果，母亲在山下死亡留下孩子，父亲在山上被抓留下眼镜，眼镜传给了Lucian。长大后男主推倒Lucian（弑父）造成其死亡但只被关一年，认识Lucian的青梅竹马女主相爱结婚生子（娶母），女主发现男主是杀害Lucian的人无法接受遂自杀，最后一切释怀。#一刷 #21022023 #Berlinale #BerlinalePalast #Competition 极简主义风格。模特表演，高效推进剧情，空镜转场，极少的对白，去戏剧表达。镜头上，大量的固定镜头和摇镜头，少有的推轨。空镜转场推进剧情。听上利用唱诗和音乐替换了布列松的内心独白。
夏娜莱克电影中的时空观大概和她的生死观是互文关系 宿命论仅作为一种呈现手段 而对人物进行局部特写 平移式凝视和躯体症候的旁观 其实是对他们的物化 声音画面全都依从一种恋物逻辑
#25th SIFF#。等同于直接把布列松拆解重构了，大量的手脚特写，跳跃和断裂，不一样的是少运动，多静止画面，即非连续性叙事的强烈的油画感，也像是融合了帕索里尼的一些特征；那么神话被抽离成一种结构，直接和日常碎片发生关系，剥开其中的血肉露出骨架，既熟悉又陌生，即人物的僵化、无反应或非反应，断裂因果，撬动链接，就像古代碑文的阅读方式，被影像化的碑文。能看出最后的效果是在试图融合知觉-影像(对感知屏蔽or新方向的开发)和情感-影像(以布列松为学习对象、对神话超越性的渴求)，很有野心，但这种融合亦被碎片本身给断裂了，碑文是否可成为电影？这本就是一个问题，因为神话的骨架超越影像而存在。
第一次冒生放弃电影的想法是夏娜莱克的《漫漫吾日》，第二次则是《音乐》——影像虽然平和，但是内生出来的冷峻与不可接触感让人难以忍受。
不好说，导演把各种能让人精神高潮的片段串接起来隐喻古典又破碎又无理，搞得我很像巴浦洛夫的狗。男主出狱后好像月岛萤。一些多人站桩镜头有趣。好想知道在哪里拍的，然后去那里的民宿度假。最后的最后，你是不是有点恋足癖？或者对脚/脚伤有特别的感情？补一个，有一个女生在厨房里自己唱歌的片段，想起了金敏喜在黄色的墙边唱了三分钟歌的片段，可能是这片里最喜欢的。也学到了一些没用的知识，比如说镜子的另一种表达方式，六个字母最后是o的，是梦。还有把danke shion翻译成了okay
“悲剧的诞生”。如果未曾看见，要眼睛何用；如果未曾相遇，要时空何用；如果未曾离去，要诗歌何用；如果奠定的结局无法纠正，那么再次演绎的必要又有何用。悲悯的情绪隐隐渗透情节画面的表象，在这浮祢的表象之下，又有何种深刻坚定的灵魂挣脱投入河流，这种力量，超越生命与死亡，引领我们走出遥远边际的迷雾，洗褪声嘶力竭的歌声。在俄狄浦斯王的经典故事中，夏娜莱克深谙戏剧的奥秘，却选择用肢体拥抱观众，提炼纯粹，将每个动作献给足以凝滞时空的美丽中，惊叹于画面简单的同时，也在惊叹着冲突与对抗的安宁，仿佛一切烟消云散都溶解在声音旋律的谜杂中，一种交融了人类精神与躯体的独特感官体验，它超越所有已知信息对话界限的极限，这就是「音乐」可以达到的：雷霆万钧的轰鸣穿过山谷抵达沉溺语言的海滩，多么弥足珍贵的佳作。——25'SIFF
待重看。
怎么才能骂得好听一点呢？柏林硬给奖真的是糊弄人哦，给了评审团或者艺术贡献都能说得过去了，偏偏是毫无剧本痕迹的编剧奖？在这没有人物没有故事没有节奏甚至也没什么音乐的叫《音乐》的电影中，编剧到底起了个什么作用？如果是因为对《俄狄浦斯王》的现代化改编的话，对观众来说，完全是驴唇不对马嘴。