夏日细语

当人与人相爱，巨大的幸福与喜悦会在不经意间轰然而至。

这种时刻，唯一需要烦恼的，就是如何抵抗长久不安痛苦消失的惊慌。

我为了你奔跑，跃动的发丝都充盈着安心与对快乐的渴望。

我与你触碰，灰暗的世界如蜻蜓点水般逐渐明亮。

安静，明亮。

世界需要人们相爱。

大人与小孩相爱，男人与女人相爱。

想尽办法，全力以赴地相爱。

否则便是对这明媚夏日的辜负。

夏季 田园风光 冷暖交替。

-通过原生家庭和寄居家庭的种种对比，凯特短暂的获得了一个暖意十足的夏季。

原生家庭的氛围冷漠，出轨的父亲，不友好的姐妹关系，唯有母亲透露出对于凯特的关心。

父亲送凯特去舅妈家 却在言语上不断贬低打击着，临走时还忘记放下凯特的行李，只会嘱咐她别惹麻烦。

而姐姐面对凯特被牛奶打翻淋湿只显露出嫌弃而非问候关心，还拆坏她的婴儿车来玩耍。

母亲虽会提醒凯特寄居时的各种注意事项，打听她何时归的日期，但因子女过多疏忽孩子们的午饭，凯特时常浑身脏兮兮。

-来到舅妈家 凯特感受到了细致的关照，为其沐浴清洗，即便尿床也采取了特殊的暖意对话方式，不在意凯特的饭量大，回怼父亲谁不是这个阶段过来的。

告诉她这个家里没有秘密 什么都可以说。

于是 她们一起度过了一个格外温暖的假期。

一起做家务，每晚睡前的问候。

舅舅不善言辞 劳务时因担心而呵斥了凯特致使二人有小隔阂，却也以他的方式用小饼干来缓解两人关系。

-即便凯特后续知道舅妈曾有过自己的孩子且去世，自己一直穿的衣物正是那个孩子的，但也不曾否认感受到的爱意。

夏天很快过去 凯特被送回 舅妈舅舅离去。

记忆回闪 凯特追了出去。

她抱着舅舅 看着远处追来的父亲 不禁喊出dad 但随后 她将头埋进舅舅的肩头 再一次喊出了那个称谓。

-影片的情感很细腻浓郁 通过一些生活细节作为线索抛给观众去读取 是一部如春风般和煦却不似夏日热烈的片子。

那是一种萌发的 新生的暖。

好喜欢《夏日细语》的表达：发现日常与田园生活中最细致的圆美。

清泉里人的倒影，舀一勺泉水由空缺到圆满的过程，Séan为Cáit倒满一杯果汁，明亮的液体完美地律动，淡黄色的房间和Séan放在桌子上的黄色夹心饼干，夜里的大海，湛蓝色的波光和浪花静静地拍向岸边。

这些美到震诧的画面，我总想再看一眼。

Cáit的家狭小，阴暗，最致命的是孩子。

越是贫穷的地方越有更多的孩子诞生，伴随着的是更大的负担，从而转化为生活的绝望、人们的绝望。

在Eibhlín家中，Cáit第一次得到了细致的关怀和尊重，在农场劳动和家庭劳动里感知生活。

在她第一次奔跑的镜头里，生命力就被展现地非常雀跃、非常温暖。

她的脚步声、还是心跳声，动听地真切。

爱尔兰式的表达沉静含蓄，人物之间的对话和接触很少。

电影的声音选择、制作和呈现非常有水准，像河湾里暗暗流动的河水，和谐到只有偶然空白的时候才会意识到它的存在。

回忆影片时，我想应该也选取了大量的自然声音，才会如此舒适。

Cáit 是一个安静的女孩，在她和Séan看海时，Séan说：“你什么都不用说。

如果在应当沉默的时候没有沉默，将会失去很多东西。

”电影的结尾我还是哭了，因为等那个拥抱已经等了太久。

《夏日细语》是我的上影节首片，对自己的眼光没有失望嘿嘿。

应该是在我看电影的时候上海下了一场雷暴雨，走出电影院已经是八点多，空气里只有下过雨后的清新，电影院大厅里比下午要热闹，很多人正准备进场。

我走出影院看夜晚的上海和路灯下泛着水光的沥青路面，好轻快。

心想：“要是每晚都能这么度过就好了。

”

这是一部小而美的电影，全片安静、舒缓、细腻。

对于家人这一主题，虽然并非新颖之论，但是枝裕和导演的电影所经常探讨的主题，我在观影过程中仍然被深深感动。

导演对于细节的把控令人印象深刻，所有情感在最后一刻爆发，一切似乎水到渠成，我的泪水不禁夺眶而出。

父亲沉溺赌博酗酒，毫无责任感，母亲身怀六甲却只顾自顾自，多位姐妹之间并不和睦……九岁的凯特生活在这样一个家庭中，她安静内敛，喜欢独处，却在家中被忽视。

这个夏天，凯特被父亲送到远房表亲家中寄养。

那对年长的夫妇对凯特宠爱有加，充满温柔耐心，让她感受到了家人般的温暖。

然而，一切终将结束，结尾凯特奋力奔跑的场景令人心生触动。

剧情并不复杂，影片中有许多小女孩的主观镜头，她对大人们的观察，以及她的个人感受，都被着重呈现。

对这一点的掌控不易，一不小心就可能深陷俗套之中，难以引起观众的共鸣。

但导演的功力着实了得，呈现得真挚细腻，满是细节。

凯特对寄养父母的感情产生过程毫不突兀。

看了这部电影，我才对什么叫“照顾小孩”有了实感。

生小孩是一件需要仔细考虑再做的事情，如果只是衣食住行，那真的很简单。

就像凯特的原生家庭一样，有衣服穿、有一口面包吃、有张床睡、有学上，基本的生理需求都得到了解决，但是没有人在意她的心灵世界。

凯特是个安静敏感的小女孩，在这样的家庭中，她没法像姐姐们大大咧咧糊弄着过日子，她宁愿躺在草坪也不想回家。

家里的条件很差，连割草的工人都请不起，然而还是在不停地生小孩，父亲还是滥赌输掉了家里的小红母牛。

父母之间的感情、家庭的亲情都很淡漠，凯特这个年纪了还会尿床，然而尿湿的床单就这样继续铺在床垫上，没人照管。

然而艾琳和肖恩是不同的，他们本来就只有一个孩子，想必是精心照料着长大，因此在孩子意外去世之后才会如此悲痛。

艾琳来了，他们也许曾让凯特穿上已故儿子的衣服，寻找那一些相似的错觉。

说一千道一万，他们真的有好好照顾凯特。

来的第一天，凯特还是尿床了，她僵站在床边，艾琳跟她说话也不回头，她的内心此刻是羞愧和无法面对的。

艾琳发现后确实也有些惊讶，不过她马上改口说是床垫太潮湿了，维护了一个小女孩的自尊。

凯特并不像她的父母说的那样，很冷漠，连谢谢都不会说。

在艾琳有事离开，肖恩第一次独自带她的时候，她去仓库找到了扫把，试图和肖恩一起打扫牛棚。

虽然肖恩误以为她在乱跑，训斥了她，但这也正是两人关系的转机。

他们会每天给凯特梳头100下，会告诉她养肤的“小秘密”，会给她零花钱，会带她买衣服，会陪她读睡前故事，会让她在路上尽情奔跑，会一起看电视到睡着💤……也许凯特会慢慢悟到，原来她需要的是这种“照顾”，原来她的内心需求不是过量的妄想，而是深爱孩子的父母的日常。

也许这部电影更适合想要为人父母的夫妻观看，在精心的照顾下，宝贝可以那么那么好。

希望凯特、艾琳和肖恩能够永远幸福地生活在一起❤️

它需要观众安静下来，深入到记忆的褶皱里，找寻自己童年夏日的秘密，重新思考亲情的纽带和成长的关系。

《夏日细语》（The Quiet Girl, 2019）是导演科鲁姆·拜瑞德（Colm Bairéad）的长片处女作，在此前，他曾拍了近二十年的爱尔兰语短片和纪录片，这次的长片首秀表现出了导演扎实的视听掌控力。

《夏日细语》充满着简约、克制而细腻的情感，2022年初在第72届柏林电影节首映，获新生代儿童单元最佳影片提名，水晶熊特别表扬和国际评审团特别提及奖，并将代表爱尔兰角逐2023年第95届奥斯卡最佳国际影片奖，并获得提名。

拜瑞德导演透过这位首登荧幕的儿童演员凯瑟琳·克林奇（Catherine Clinch）的眼睛，向全世界用爱尔兰语讲述了一个忧伤又明媚的亲情故事。

《夏日细语》剧照1.静谧的爱尔兰乡村风光《夏日细语》根据克莱尔·吉根（Claire Keegan）2010年的短篇小说《寄养》（Foster）改编，吉根本人就是一位出生于爱尔兰乡村的作家，她一直汲取家乡的灵感，书写着爱尔兰这片土地上的故事。

小说家克莱尔·吉根的作品并不多，而且她所创作的都为短篇小说，但就是通过这些精简、有力的作品，让她享誉国际文坛、享有“短篇小说女王”的称号。

导演拜瑞德没有辜负文学大师的文本，从电影《夏日细语》伊始，一种忧郁的气氛便笼罩在克林奇饰演的凯特（Cáit）周身，静谧的爱尔兰乡村风光铺展开来，带给观众浓浓的文学气息。

但同时，导演没有将电影变成文学的复述工具，在这个如假日插曲般的小故事中，漂亮舒服的镜头以4:3的画幅呈现，让观众逐渐进入小女孩凯特的内心，在安静而优美的乡村环境中，细细体会人物间蕴含着强烈的情感力量。

《夏日细语》剧照影片开头，凯特躺在浓密的草丛之中享受着一个人独处的时光，让人不禁联想到英国画家米莱斯的作品《奥菲莉娅》，哀伤而古典的气息扑面而来。

随后，凯特生活背景被简单地勾勒——她生活在一个养育着多个孩子的农村家庭，家庭的贫困和自身性格的内向让她成为别人眼中的“怪胎”，再加上母亲即将分娩的压力，家长们便轻易地作了决定，将凯特送往远方的寄养家庭，一对拥有大农场和乡村别墅的夫妇家中。

《夏日细语》剧照

《夏日细语》剧照2．“没有秘密”的家与自家黑暗杂乱的环境不同，金斯莱太太（凯瑞·克劳利（Carrie Crowley）饰）家中干净又明亮。

更重要的是，从她第一次到来，金斯莱太太便对她悉心照料。

在耐心为凯特清洁好身体后，金斯莱太太给她穿上了家中留存的旧衣服——一身格子衬衫配牛仔裤的中性休闲装扮。

从风格上来看，衣服不是特意为凯特准备的，这身不起眼的衣服成为了全片的伏笔。

随后，金斯莱太太特意告诉凯特：这个家里没有秘密。

在这个看似明朗舒适的家中，凯特第一次得到了爱和照顾。

《夏日细语》剧照与此同时，寄养家庭的父亲肖恩（安德鲁·班尼特（Andrew Bennett）饰）却表现出相反的态度。

肖恩对凯特十分冷漠，在一开始，肖恩明显不愿接纳这个家庭的新成员，敷衍完成金斯莱太太让孩子了解农场的愿望，甚至他会对凯特大吼大叫。

到了第二天，肖恩和凯特在厨房各自安静地吃着早餐，肖恩在凯特身旁放下一块甜心饼干便迅速离开，为自己道歉。

这样一个表达在乎又害羞的小举动立马收获了凯特的信赖。

《夏日细语》剧照如果说金斯莱太太给予凯特无微不至、温柔的关怀，那么肖恩则扮演了凯特生命中成长、教育和玩乐的角色，他们如同伙伴一般友好相处。

最关键的是，肖恩最先真正从心底里接纳凯特，因为他主动和金斯莱太太提出“凯特应该穿别的衣服了”的建议。

这样一个看似平常的建议，却使得寄养家庭的父母发生了争执，凯特也由此受到了莫名的惊吓。

终于，凯特穿上了新的漂亮裙子，却在这时从寄养家庭的朋友口中得知了一个惊天的秘密：原来对她视如己出的夫妇曾有过一个儿子，多年前因溺水而死，凯特过去一个月里穿的看似休闲中性的旧衣服正是那位死去的儿子留下的。

《夏日细语》剧照“没有秘密”的家庭隐藏着如此令人心碎的秘密，回忆起影片中埋下的多处伏笔，穿上男装的凯特不过是金斯莱太太打造的儿子的替身，她之所以表现出无微不至的爱，是因为她将对死去儿子的怀念全部投射在了凯特身上。

凯特一直活在死人的影子里，还是没有人真正地爱她，一种孤独而绝望的气息扑面而来。

那一瞬间的宁静是残酷的，封闭的汽车空间中，四周充满了黑暗。

在她准备向寄养父母说出她所听到的真相前，她安静地脱掉了身上的旧披肩，只穿着新买的裙子。

早熟而敏感的性格让她早已学会忍耐，静静地用行动做出这唯一的反叛，她要成为她自己。

3.逃离原生家庭时间慢慢地抚平三个人心中的波动，暑假即将结束，凯特要被送回自己的家里。

在临行前，她想替金斯莱太太多承担一些家务，便擅自替她去井里取水。

影片通过画外细微的扑水声和金斯莱太太不安的反应传递出形同几年前的那一幕危机——凯特似乎也从同一处地方落井了。

《夏日细语》剧照好在危机立即解除，凯特只是落水受了凉。

但这次发生的意外却对金斯莱太太产生了心理学上的意义：借由危机的发生，她能够再一次回溯到过去产生痛苦的地方。

而这一次，凯特是幸运的，她逃离厄运的魔爪，活了下来，这一定也是金斯莱太太所希望的结果。

或许金斯莱太太不想毫无保留地爱这个孩子的原因，正是怕再一次的失去。

可不论是意外的到来还是夏天的结束，都将令她再一次承受失去挚爱的痛苦，因受伤而产生的心理保护机制让她们没有突破彼此的最后防线。

《夏日细语》剧照凯特回到了原本的家庭中，银幕空间再一次变得脏乱、昏暗。

尴尬而漫无目的的闲聊让气氛变得紧张凝固，为了抑制愈发增长的不舍情绪，金斯莱太太和丈夫准备当即离开，内向的凯特只是安静地送别。

《夏日细语》剧照在金斯莱家的轿车驶离了一会后，一向情绪克制的凯特突然冲了出去，就像之前肖恩训练她跑步一样，爆发出全力的速度，拼命追上逐渐远去的汽车。

停下来的肖恩一把抱住了扑过来的凯特，就像一位天底下最慈祥的父亲用他最宽广的肩膀给予温柔，金斯莱太太则坐在车中哭泣。

沉默少言的凯特第一次大声地喊出“爸爸”，全片安静的基调为结尾处情感的宣泄发挥了对比的力量，此刻爱超越血缘，成为联结亲情的纽带。

《夏日细语》剧照尽管影片在结尾做了一个开放式的巧妙处理——生理和心理上的父亲同处一个空间，观众无从得知凯特命运的后续，我们仍可以相信，每一个孩子都有得到爱的权利，凯特勇敢地逃离原生家庭，向幸福追去。

这无关乎血缘，只关系付出。

凯特给予金斯莱太太和肖恩再一次主动去爱的机会，而在凯特的童年记忆里，也一定会涌动着金斯莱家带来的爱的源泉。

《夏日细语》剧照《夏日细语》没有过度依赖情节的张力和戏剧性冲突，从凯特的视角带领观众体会人物的心理变化。

它需要观众安静下来，深入到记忆的褶皱里，找寻自己童年夏日的秘密，重新思考亲情的纽带和成长的关系。

作者：长颈鹿 ©《夏日细语》（The Quiet Girl，2022）中国大陆地区独家版权方

你有没有过被忽视的感受？

其实当我们在人生中第一次体验到被忽视的感觉时，并不了解那是什么，只能隐约察觉到自己的内心像是失落，像是委屈，又像是卑微的感觉。

直到某一天我们突然长大了，才明白，哦，原来我在经历的是人生中冷暴力的体验。

谁都讨厌这种被忽视的感受，但是，被重视是一种什么感觉？

被忽视和被重视的人生，有什么不同？

电影海报第95届奥斯卡金像奖最佳国际影片提名《夏日细语》（An Cailín Ciúin）用细腻的电影画面，讲述了一个被忽视的女孩经历的一个被重视的夏天，是一部没多少热度，却值得关注的佳作。

影片一开始，女孩凯特躺在一片茂密却显得荒凉的枯草丛里，可能你压根看不清这是一个人，隐隐约约只能看到一条胳膊或一条腿，以为这是什么悬疑惊悚故事。

当你发现是一个小女孩躺在那里的时候，你会疑惑：为什么？

为什么家里的姐妹和妈妈都在找她，可是她却宁愿躺在这样一片荒凉里也不回家？

对的，这就是几乎每个人都会经历的荒凉感：明明是在一个被称为家的、理应是热闹和温暖的集体里，但自己的内心却倍感窒息，宁愿在这荒草中间寻找宁静。

凯特的叛逆在此刻显现：我要逃，逃到家人看不见我的地方。

家里的孩子实在太多了，而且都是女孩，也许传统的爱尔兰家庭也会像中国某些传统的家庭一样，希望家里能添一个男丁。

常年在家里失魂落魄又忙碌疲惫的母亲、沉默的姐姐们、好赌好酒严厉得不近人情的父亲，还有母亲腹中马上要出生的家里的新成员，这个家是拥挤的，没人看得见凯特。

9岁的凯特，她的原生家庭里的灯光永远是昏暗的，餐桌看起来油腻腻的，一家子女性都寡言少语，且都对家里唯一的男性带着恐惧和讨厌。

在学校里，凯特的表现也是沉默的、没有光泽的：课堂上不会读课本的她用低头和沉默来表达自卑，因把牛奶打翻、弄脏裙子而握紧裙摆，却被同学嘲笑“奇怪”，凯特趁着课间时间飞奔出校园的围墙，逃了课。

这个时候凯特被家人看见了，却被当成“问题”存在。

需要被送走，或暂时地送走。

在这里，导演把凯特第二次叛逆的一瞬间演绎得非常绝妙，上课铃声响了，操场上的孩子都在往教室奔跑，只有凯特跑向了相反的方向，她讨厌学校，在这里，她还是一个不被重视、甚至是被看不起的“怪物”。

凯特不是一个冷漠的人，就像绝大多数的你和我一样，她敏锐地捕捉着周围环境对她不友好的反馈，却只能用沉默和逃跑来表示反抗。

如果不是被寄养到表亲家里，凯特也许永远不会知道，夏天的风吹在脸上，其实可以那么舒适，身为一个女孩，其实可以那么漂亮。

故事情节很简单，不是影片特别注重表达的部分，但是导演把整体节奏表现得很好，不会让我们过分无聊地看角色们情感的铺开，而是在一定的故事氛围下带我们感受女孩微妙的变化。

寄养的表亲家里，其实住着一对心已经破碎、但仍然彼此相爱的夫妇，他们失去了自己最爱的儿子。

女主人一夜之间白了头，而男主人也不想跟这个世界倾诉什么，只是一味侍弄着自己的农场，靠忙碌来对抗着无情的岁月。

对女主人来说，凯特的到来是值得感恩的，失去孩子的落寞很难得到同情，甚至还会得到“不会照顾孩子”的闲言碎语，凯特来了，女主人放心大胆地表达着自己对孩子细腻的情感：给凯特洗澡、准备好温暖舒适的房间，教凯特切洋葱、做果酱，给凯特梳头，从1数到100，梳子轻轻划过凯特的头发，凯特的脸慢慢地微笑、舒展开来……梳头的动作暗示着女主人用每一个细节按摩着凯特敏感的神经，从1数到100，头皮很舒服，凯特的心情也很舒适。

对男主人来说，他对凯特并不欢迎也不排斥。

他身上既有丧子之痛，也有对妻子的心疼，还有对邻居的闲言碎语的警惕。

一个大男人，不会像女主人一样去给凯特悉心的照顾，但是却会时刻担心凯特的安全，不小心错怪凯特乱跑之后，男主人有一个和凯特父亲非常不一样的表现，他悄悄地把一块带奶油、一看就很好吃的饼干放在了凯特旁边，展示着一个男性长辈既粗糙又温柔的感情。

凯特自己的父亲根本不爱自己的孩子吗？

这很难评。

他自己的家庭和寄养家庭相比，经济条件差很多，他无暇照顾自己众多的孩子们，甚至在“把孩子送到别人家过暑假”这件事情的决定上，都没有考虑太多。

然而，影片其实也表现出了凯特父亲为数不多的关心：送下孩子之后的心烦意乱，收到对方礼物时的漫不经心，还有最后一个镜头，追着凯特跑出来的时候。

只不过，他的爱只能用简单、粗暴、传达不到来形容，凯特肯定是无法感受到的。

这就很像我们很多中国家庭的父亲，爱只能通过教育的想象来营造。

影片用明暗不同的色彩、脏乱差和齐整洁的对比，展现了两个家庭的不同氛围，也展现了在不同家庭中成长的孩子会面临怎样细节的区别对待。

如果不是因为这个被寄养的暑假，凯特无法体会，原来有一个关心我的妈妈和一个爱我的爸爸，是这样一种奇妙又温暖的体验。

对凯特来说，这个夏天是一抹亮色，照进了她的人生。

我们常说，幸运的人用童年治愈一生，而不幸的人用一生来治愈童年。

在我看来，人一生的经历从来不是单调的，我们会在很多个细节中感受到人生的温暖，或者人性的邪恶。

我们一定要努力记住那些温暖的时刻，这样在我们遭遇不公、偏见、打压的时候，才能坚守住，好好地活下去。

总体来看，影片绝大部分镜头都在用细腻的手法展现着温柔和明亮，所以看下来的感受是治愈的。

我想，导演选择这样的表达方式，也是为了强调那些少见、但是却能照亮人生的温暖时刻吧。

还是很推荐大家来感受一下这部电影，热闹或惨烈的电影太多啦，这部电影没什么惊天动地的台词，甚至没什么台词，但却可以让我哭得稀里哗啦。

奥斯卡提名实至名归。

最后，请看过电影的小伙伴指出我评论的不足，也请没看过的小伙伴好好享受佳片吧！

非典型影评，主要是个人抒发，万望希望看到影评的朋友移步至其他文章，感谢。

我听人说，沃特福德的海很美。

远眺威尔士的爱尔兰东南海岸，所看到的海水不似高威一侧的大西洋，会是更加宁静而温和的景致。

海鸟会在沙滩上啄食已经晒得有些干枯的贝类，小镇里小小的摩天轮会在圣诞节的夜晚带着彩灯一圈圈旋转，大概火车站里也会有穿着橙黄色马甲的铁道工，在某个冬夜一遍遍走过某个坐末班车的旅客身边，小声的问他 “Sir，do you need any help?"在都柏林天气好的时候，坐在双层巴士的二层，从利菲河北岸的宜家回公寓，视线能穿过整个都柏林清晰的看到南方的威克洛群山。

但威克洛群山之于我，仿佛是无法穿越的南方屏障，多少次想去沃特福德，总会告诉自己时间尚早，“我还有那么那么多的时间，总有一个周末，我会坐两个小时的绿皮火车，从休斯顿站出发，沿着巴瑞的海岸一路南下，在群山中穿行......”。

只是，这个周末从没有到来。

......去年夏天，上海电影节，我已经记不清是从什么渠道加上了她的微信，她加价了十块钱卖给了我一张《夏日细语》的电影票，她说卖给我的是连座的两张票中的一张，我要等待到电影开场前五分钟，才可以拿到这张八天前已经购买了的电影票。

......我犹疑应该怎么和她搭话，在灯亮起之前的两分钟，整部电影在我脑中过了三遍。

“我没有想到爱尔兰英语使用率这么低，都是说盖尔语。

因为我很快要去爱尔兰留学嘛，所以......”彼时的我都觉得有些过于笨拙，但我这样唠唠叨叨一直说到了地铁站，在岔路口，她听完我说的最后一段故弄玄虚的废话才上地铁。

......“《夏日细语》的取景地是在这里吗？

这里的田园真的好像电影里的样子。

”利默瑞克是一座很小的城市，从火车站出发穿过旧城，没多久就能看到香农河的支流，两岸是长满牧草的农场和悠闲的趴在地上的奶牛。

爱尔兰的牛奶是最好的牛奶，爱尔兰牛奶里最好的不是玛莎里卖1.5欧元1升的高级货，是乡下超市里标着本地出产的最新鲜的牛奶。

“为什么我们人不喝奶粉，要让小牛喝？

为什么母牛产的奶不给小牛喝，要给我们喝？

”“它一出生就喝够了。

”可是我们都还没有喝够。

……

利莫瑞克城堡一隅爱尔兰电影协会很难找，圣殿酒吧区一排特色店铺里有着一扇略微不同的门，穿过长长的过道，才能看到电影院。

离开的时候，我们找到了电影协会收藏的《夏日细语》。

在她到来之前，我从没有发现过。

……

爱尔兰电影协会收藏与展示的DVD她说：“我们会一起去沃特福德的对不对？

我们威克洛也没去，莫赫悬崖也没去......明年你会来爱丁堡找我的对不对？

到时候我们一起飞到都柏林好不好，我们要把剩下的地方都去掉......”......“我买的情人节礼物，我才发现，它应该是沃特福德产的。

沃特福德产水晶，但我没买带水晶的款式。

”......“我在交税法的论文之前，好像还有几天的空。

论文我两天就能赶完，我至少能出去玩三天，之后回来写论文去考试，然后和我爸妈去英国，然后我就能回国来找你了，好不好？

”布里斯托的夕阳很美丽，坐了五十二站公交车，一路晃到了格拉斯顿伯里，亚瑟王的墓前有蒙蒙细雨。

巴斯是过于喧闹的小城，一日的往返再加上回都柏林的飞机，身心俱疲。

我恍惚间意识到这可能是这过于漫长的一年中最后一次一个人的旅行，从里斯本到波尔图，从马德里到瓦伦西亚，从巴塞罗那到里昂......只是那时我还没有意识到，原来到了最后，我也没有时间去沃特福德。

......后来，我离开了爱尔兰。

我从贝尔法斯特做火车穿越了边境线，已经去过两次的邓多克依旧是浓郁的麦芽香味，火车停在皮尔斯站时，我知道这是我最后一次看到由北向南进入都柏林的景象。

三天时间高强度的重游了都柏林市区的大部分角落，又风尘仆仆的横穿了整个爱尔兰两次。

每一个钟头，都被我塞满了看起来不太可能完成的行程量。

但，直到最后，我都没有去过沃特福德。

爱尔兰电影协会走廊

4.5，英文直译是安静的女孩，中文片名真的很美。

小女孩特别纯真美好的模样，特别是到了艾琳和肖恩的家里面，在爱的滋润下过了一个自出生以来最美好的夏天。

凯特话不多，但只要是问她，她总是诚实以待，这真的很难得。

片中最不喜欢的就是那个八卦的女人，揭别人的伤口就如此有意思，多余的话真的没必要出口。

凯特刚去的时候，艾琳各种细心照顾，就是看见她尿床也没有任何责怪，而是是气候太潮了。

肖恩总是沉默寡言的，还以为他跟艾琳关系不好，其实是很好的人，特别是在下意识凶了凯特以后又给了她一块饼干的时候，在从海边聊天回来给她系上大衣扣子的时候。

他们是充满爱意的父母，相比较而言，凯特的亲生父母就只是在生生生而已，生而不养真的无法理解。

家里都已经很穷了，为何还要生，生来干什么，当苦力吗？

好喜欢，凯特跟艾琳一起去打水，一起来削土豆皮，帮她梳头发，凯特跟肖恩一起清理地面，一起读书。

在看到凯特自己去打水的时候，真的有被吓到，还好导演够理智没让凯特死掉，否则感觉会疯。

她妈妈说那句男人不值得，算是大实话。

从她上车那一刻起，就一直想让她开口求他们让她留下来，最后她还是跑向了他们的车，抱着肖恩叫爸爸，爱意满满，泪目至极。

很喜欢他们房子至大门蓝色邮箱那段林荫路，很高很高的树，美好的一天又将开始。

《夏日细语》不仅是一部电影，更是一首悠长的夏日诗篇，一个关于爱与成长、遗忘与记忆、沉默与呐喊的动人故事。

导演科鲁姆·拜瑞德以其扎实的视听掌控力，成功地将克莱尔·吉根的小说《寄养》中的情感与细节转化为银幕上的影像，让观众得以深入体验到故事的核心。

影片中的主角凯特，是一个在家庭中被忽视、自卑胆怯的孩子。

原生家庭人口很多，因为家里小孩多，所以她在兄弟姐妹中是被忽视的一个，姐姐们经常欺负她，爸爸经常赌博，妈妈马上又要生孩子了，原生家庭的种种问题，让她在兄弟姐妹中如同一个透明人，被大家所忽视。

但这一切的沉寂与冷漠，都在她被送到远房亲戚家寄养的那个夏天得到了改变。

这个新的家庭，成为她生命中的转折点，让她体验到了从未有过的温暖与关怀。

新家庭的环境和氛围，为凯特提供了一个全新的成长空间。

这里没有大声的争吵，没有冷漠的忽视，只有轻声细语的交流，和大人对孩子无尽的体贴与关怀。

这种环境的转变，让凯特开始慢慢地打开心扉，她开始感受到爱，开始学会关心他人，开始尝试表达自己。

影片中的细节描写，如夹心饼干、热热的洗澡水、温柔地梳头，都是那么的普通，但却给予了凯特深深的安慰与满足。

这些看似微不足道的小事，实则体现了家庭对孩子的深远影响。

在凯特新的家庭中，她不再是一个被忽视的孩子，而是一个被关心、被爱护的宝贝。

结尾处，凯特的奔跑与喊出“爸爸”的场景，更是让人为之动容。

这一声“爸爸”，不仅是对约恩夫妇深深的感激与依赖，更是她内心对于爱与被爱的渴望与确认。

这一刻，她不再是那个沉默寡言、自卑胆怯的孩子，而是一个充满自信、敢于表达自己的孩子。

《夏日细语》，很安静的一部电影，虽然参杂着一些悲伤的底色，但它却让人感受到了温暖与希望。

它告诉我们，每个孩子都值得被爱，每个孩子都有权利拥有一个完整的家庭与温暖的环境。

爱是可以传递的，它可以改变一个人，也可以改变一个家庭。

总的来说，《夏日细语》是一部值得一看再看的电影。

它不仅让我们看到了爱与成长的力量，更让我们看到了家庭对孩子的影响与重要性。

希望每一个孩子，都能在一个充满爱的环境中健康成长，希望每一个家庭，都能成为孩子生命中温暖的港湾。

电影：《夏日细语》国家：爱尔兰上映：2022年导演：科尔姆·拜瑞德主演：凯瑟琳·克林奇、凯瑞·克劳利、安德鲁·班尼特豆瓣：8.3========2024年，继续我的1000部电影计划！

大家好，我是亿亿！

今天给大家推荐1000部电影的第58部：《夏日细语》-over-图片来自网络，侵删！