极寒之城

金毛长腿妹以MI6的身份去德国执行任务，与法国小菜间谍真爱床上大战500回合，为救活名单，干死帽子克格勃，最终活名单淹死在河里。

任务结束后，高兴返回MI6，耍个小花招，干死毛子克格勃大boss。

最终户口揭晓，金毛长腿妹是CIA美帝的人。

故事告诉我们：金毛长腿妹可能是最美的女间谍了。

一、女主的真实身份：1、女主真实的背景应该是CIA间谍。

美国CIA是知道这个身份的。

且是CIA派她打入英国MI6和苏联KGB的。

所以，女主从MI6和KGB得到的所有情报，都要向CIA汇报。

女主的行动计划，也必须向CIA汇报。

2、英国MI6只知道女主是自己的间谍，不知道她是CIA的间谍和KGB的间谍。

只知道她很能干。

3、苏联KGB跟女主应该是情报上的合作伙伴关系。

但一个英国MI6的情报人员跟苏联KGB合作，已经算是叛变了。

所以，女主跟KGB以及其CIA的身份，是打死也不能让英国MI6知道的。

二、女主在柏林的任务1、女主在收到英国MI6的任务后，按照常理，要第一时间向美国CIA汇报。

也就是说CIA 一开始就知道女主去柏林的目的。

显然，CIA肯定也给了女主任务：①得到间谍名单，不能给MI6和苏联KGB，而要给CIA；②隐藏自己CIA的真实身份。

所以，女主到柏林去，得到间谍名单，是必须的。

因为①显然她估计也在这份名单上。

②如果名单流露出去，则她的身份也会曝光。

而女主的真正的目的，还是要隐藏自己的真实身份。

办法嘛，就是杀光所有可能知道自己真实身份的人。

而这些人大概率是：①看过这份名单的人；②或者接触过这份名单的人。

2、看看死去的人：①MI6自身柏林卧底大卫。

②东德透露间谍名单的间谍眼镜男。

③苏联KGB组织头目。

④影片一开始，杀死MI6特工詹姆士，并得到名单的那个KGB间谍。

⑤法国间谍小美女【当然，死得有点冤，她只是可能知道而已。

】这些人，除了法国小妹外，都跟间谍名单有关系。

这些死去的人，除了卧底大卫是女主讲故事说是她亲自杀死的，其他人都不是她杀的。

但记住：这个故事是女主自己讲的，谁知道是不是真的呢？

反正是死无对证了。

且杀死MI6卧底大卫，还在现场故意录音，说他是双面间谍——MI6叛徒——萨奇——显然是女主为了更好的隐藏自己。

3、美女故事中的帅哥导游和表店老板，都是CIA的人。

连在审讯室里坐着的CIA大佬也出现在了故事中。

所以，显然，这些故事，哪些是真实的，哪些是假的，要靠大家烧脑了。

我倾向于是真实的。

因为开头英国MI6头头就说了，这个事情请了美国CIA帮忙，且审讯女主时，还让CIA的人在场。

说明MI6对CIA是深信不疑的。

只是英国MI6没想到，铁哥们美国CIA居然在自己情报部门安插了间谍！

因为有了这一层，所以女主在柏林的行动，请CIA帮忙是名正言顺的，不需要隐藏。

所以，她可以直接讲出来。

三、可能的真实事情经过1、东德政府官员间谍眼镜男，以向英国MI6透露柏林间谍名单的情报，换取全家偷渡英国。

2、间谍眼镜男找到了英国MI6在柏林的资深间谍大卫，说了此事。

3、大卫向伦敦总部汇报后，伦敦总部居然没有把这个任务交给大卫，而是派了间谍詹姆士去柏林，从东德眼睛男那里得到间谍名单。

【这个估计让大卫很不爽。

毕竟，从电影看，这个大卫穿梭于东西德，像好玩一样。

】4、MI6间谍詹姆士被KGB间谍杀死后，MI6总部居然没有把寻找间谍名单的任务交给大卫，而是另外派了一名间谍——也就是女主——前往柏林，大卫只是配合女主。

这个估计也让大卫很不爽。

5、大卫认为自己有能力拿到间谍名单，且可以借这个事情，提高自己的身价。

于是，他给KGB透露了女主的信息。

希望借KGB的手除掉女主。

但他没想到女主跟KGB有联系。

6、女主到了柏林后，借助当地的CIA组织，应该很顺利的找到了影片刚开头杀死詹姆士的KGB间谍，并杀死了他，得到了间谍名单。

【但她的故事里，是大卫杀死的，且讲到了此KGB到CIA表店的故事，当然，MI6不会去找CIA核实，即使去找，CIA也会给女主作证的。

】7、女主从KGB那里知道了大卫是双面间谍的事情。

她最后设计杀死了大卫。

8、法国间谍小妹，估计是女主利用来监视大卫的。

得到了小妹拍摄的大卫与KGB 联系的照片后，女主也杀人灭口。

虽然，女主可能真的和小妹发生了不可名状的感情，但间谍这个行业是不能动真感情的。

为了隐藏自己，也只能痛下杀手。

9、东德眼镜男的死，估计也是女主干的。

但她讲了一个生动的故事，把他的死推给了大卫和KGB的追杀。

也就是说，这个故事里，很多都是假的。

比如，一开始，女主在飞机场上车后，跟KGB在车里打斗的故事。

车里挨打的KGB一脸懵逼，问，“你这是干什么？

”。

女主能在故事里讲出来吗？

还有，女主到东德去找CIA时，被KGB追逐的故事。

KGB也是迷惑不解，问“他只是想见你而已”。

这能在故事里讲出来吗？

显然不能。

再就是，女主跟法国间谍小妹的销魂一刻，跟案件完全无关，需要讲得绘声绘色吗？

【当然，是导演拍给观众看的。

】还有，里面KGB大佬现场打那些受到资产阶级思想毒害的青年的故事，女主根本就没有在现场，如何讲解？

只能说是她编造的。

四、结论1、这个电影，就是一个爆米花电影哈。

2、里面吸引人的，估计是俩女人上床的镜头。

这段时间，看了好几部高分电影，居然都是女同故事，不晓得是个啥子原因。

难道世风变了吗？

我是没觉得俩女的在床上能玩出花来的。

男同电影，我看了一部香港梁朝伟和张国荣演的，也是分数很高，可是我实在看不下去啊。。

甚至有点恶心。。。

3、打斗场面呢，看个热闹就好哈。

不能当真的。

主角光环嘛，那部电影都有的哈。

特别是最后，女主在房间里杀KGB的大戏。

好看热闹的很，但不经推敲哈。

4、这个间谍名单呢，估计就是最大的一个BUG。

也不晓得这个东德眼睛男怎么搞到这个名单的。

且他是如何把这个间谍名单记住的。

如果他有这么个开挂的记忆力，为何还要搞一个名单出来呢？

他一开始就告诉大卫，我脑袋瓜子里有你们需要的间谍名单，你只需要把我全家弄到英国去，我就可以把他背出来。

岂不是简单的很吗？

为了让大卫相信，他还可以背几个间谍名单出来，让大卫跟MI6总部联系验证。

当然，影片里，这个不是重点，只是个故事引子而已。

后面女主的故事才是重点哈。

不用过多的纠结了。

5、至于男主如何在那么短的时间，把那么大的一个窃听器装在女主的外衣领子里的，我也不晓得。

我回家把老婆的外套拿来，研究了半天，实在不知道如何把那个东西装进去不被发现。

男主难道会针线活？

是不是要先拆开衣领子，再放进去，再缝起来？

他是如何做到的？

再说，那么大个窃听器在身上，女人难道不摸一下的嘛？

我认识的爱臭美的女生，似乎穿衣服前都非常的细心。

领子里那么大个窃听器，估计要膈脖子吧！

当然，这是小问题，不影响影片的大方向哈。

6、故事发生的地点，我还是费劲查了一下。

飞机场在西德。

是真实存在的。

大广场在东柏林，也是真实存在的。

柏林墙倒塌前的大游行就发生在这个大广场。

所以，女主主要是住在西柏林。

女主到东柏林，主要有两点：1.去找CIA了解情况；2.到东柏林送东德眼睛男到西柏林。

7、很好奇，柏林是冷战双方的最前沿。

有英国间谍、法国间谍、美国间谍、苏联间谍，很正常。

但反常的是英国MI6似乎在柏林的间谍大卫，只是一个单打独斗的角色。

MI6在柏林没有间谍网吗？

法国更搞笑，居然派了一个刚满一年经验的小妹到柏林单打独斗。

这个小妹居然也没有自己的法国间谍网组织，天天跟英国的MI6间谍在床上搞间谍活动！

还是个女的！

她估计都不好意思回去跟法国的上级汇报吧！

反而，美国CIA在柏林，显得就比较正常。

有钟表店作为接头的地点。

有外交官是身份。

还有一群做假证的团队。

这个才是正儿八经的间谍网吧。

苏联KGB也不错，也是团伙作案。

一群KGB在那里横冲直撞。。。。

=================================================================

Well, 这部片子是最近几年里算非常好看的谍战片了， 冷战背景， 柏林，KGB， MI6, CIA， double agent的故事很多， 拍的好看的， 这个算一个了， 里面塞隆的打斗戏非常好看， 近身肉搏的长镜头动作戏，算是大叔之后我个人非常喜欢的打斗场面了， 看评论塞隆为了这部戏，准备了5年， 磕坏两颗牙齿， 有八个私人教练。

Well，电影中的吊带丝袜， 长筒靴， 超短皮裙， 各种内衣塞窃听器，Blonde发色， 狙击步枪，消音器，算是Agent标配，不过配上塞隆的气场， 场面着实惊艳。

我倒是没有想到开篇就有塞隆的诱人胴体， bruised but still seductive, 居然还有gl床戏， 非常养眼， 希望大家看到的不是删减版。

里面的配乐非常好听 ，必须专门去找来循环播放。

It's a double pleasure to deceive the deceiver.BTW， 我明明记得家里还有Jack Daniel和百龄坛的小瓶装， 遍寻一遍无获， 看来需要备酒了。

以《极寒之城》这样的一部以女性为绝对主角的好莱坞间谍动作片而言，人们在观影前就一定能认识到整部影片的大部分的观影快感都会来自于观赏查理兹·塞隆是如何把各种各样的男性角色玩弄于股掌之间的同时还把他们打得满地找牙的——但即便如此，在我看来也仍不能将《极寒之城》视作一部带有女性主义色彩的好莱坞影片——正相反，它充分的反映了男性是如何使用语言把这种本具有女性色彩的影像划归到自己的控制范围之内的这一过程。

与此同时，我们也能从中发现主流影片是如何在塑造女性神话的同时又用一种“电影谎言”的方式来消解掉这种女性形象的——以至于这样的女性神话在人们走出电影院的那一瞬间便会永远的消失，不会在意识层面停留一分一毫。

首先要明确的是，与其他以女性作为主角的好莱坞式的商业片而言，《极寒之城》里作为男性凝视象征的摄影机镜头在查理兹·塞隆身上是被很好地隐藏了的，而这种隐藏是上文所提到的实现“男性用语言消解女性的银幕形象” 的基础。

例如在查理兹·塞隆第一次出现的镜头中，影片首先所展示的是她后背坚实的肌肉线条（生理上的力量感凸显），而接下来便是塞隆烧毁与已经死亡的男性特工的亲密照片（在之后的影片进行中我们能发现这种情感上的冷酷感是精神上的力量感凸显），而之后的审讯情节中，塞隆对整个审讯室内的物品以及审讯她的男性都是具有主导权与掌控力的（塞隆的白衬衫以及中心构图更是强化了这一点），我们此时便可完全相信这部电影的叙事推进是牢牢地掌握在主角塞隆手上——此时塞隆不再是作为男性欲望对象而存在，而是一种神秘对象，即男性恐惧而存在的——但仅凭影片开头的段落是很难意识到塞隆的客体化的，因为此时男性凝视依旧处于隐藏的状况之中，并未完全展露。

而进一步的对这种男性凝视的隐藏则是在动作戏的场面调度上。

本片的导演大卫·雷奇是近年来好莱坞非常出彩与独特的动作片导演，其在动作戏的设计上具有相当强烈的个人风格。

在动作戏上他大量使用长镜头组接而非好莱坞主流的短镜头快剪的模式——这导致的效果便是演员在做出打斗动作时的“钝感”被强化了，打斗过程中的节奏感更为明显，而角色出拳的力量感则相对快剪而言得到了增强（传统好莱坞的快剪只是为了保障动作场面的连贯性与顺滑感），打斗镜头变得更为粗粝且极富侵略性与暴力性。

而《极寒之城》中最让人印象深刻的就是那场在回廊里长达7分多钟的伪长镜头动作戏。

这样的镜头处理使得塞隆的动作戏看起来比以往的好莱坞动作戏要更为野蛮和暴力，给观众所展现的便是在男性动作片中才会出现的那种纯粹的力量与力量间的正面对抗，那种将身体柔韧性与格斗的技巧性作为女性在动作片里的主流格斗方式在这里被置于次要地位，而与此同时，塞隆全片的着装也都是包裹严实的大衣皮靴的组合——《极寒之城》在动作戏的动作与造型设计上将女性之于男性的色情意味全然消除，塞隆似乎完全成为了一个不被男性凝视的银幕形象，甚至在暴力桥段的高潮处，视觉奇观对观众的冲击甚至已使得她的性别似乎也不再重要了。

但就如前文所说过的，这种所谓抹除性别属性的做法也仅仅只是在隐藏其男性凝视的视点罢了，而这种隐藏的暴露就体现在《极寒之城》文本的另一种类型当中。

要知道对于作为动作片的《极寒之城》而言，它无疑是成功的，但作为间谍片而言，它又是足够失败的。

《极寒之城》的文戏节奏拖沓缓慢，镜头内部的信息输出是高密度的但不分主次十分混乱，而偏偏剧情的推动又大量的依托于这些时长过短又信息过密的文戏情节——但就是在这些糟糕的文戏的叙事推进中，男性作为主体出现了：在短短的文戏情节中，多方政治角力的压力一股脑地来到了主角塞隆身上，塞隆被不断地要求必须在这几方势力当中选择自己的应处的位置。

而在之后的观影中影片会向我们揭秘塞隆本人其实从头至尾都有一个极其坚定的立场，而这个立场也正是这几方势力中的其中一个，这也就是说，在片头塞隆对审讯室内部的那种掌控力并非来源于其自身，而是来自于审讯室内的某一个角色（即某一股势力的象征人物），因此在全片当中身份游移不定，心理状态难以捉摸的塞隆的所有的行动都其实来源于一个拥有至高无上权力的发出者，其人物的立体性与丰富性在最后揭秘的一瞬间被破坏殆尽，成为了一种工具化的发声器。

而当我们此时再倒回影片开头去看时，我们便会发现整部影片中主角的困境可能是不存在的。

作为冷战背景下的民主德国，在影片中所展现的更多的是所谓的“夜晚的欲望”：摇滚乐、新浪潮与威士忌酒——冷战时期冷酷苍凉的肃杀感被来自资本主义的街头亚文化全然掩盖，整个叙事空间当中都一直在暗示着“西方阵营将会迎来胜利”这一命题。

除此之外，作为间谍的塞隆全程总是处于接受命令—进行行动的行为模式当中（虽然在前半段中“接受命令”的部分是被多重势力所迷惑了的，你不清楚塞隆执行的到底是哪一条命令，但她确实只是在执行命令），在这样的情况下，你会隐隐地感觉到的在影片背后有着一双无形的手在控制着这个故事真正的走向，而这双手的主人，就是隐藏在影片权力机构的男性们。

在整部影片中，权力机构的男性看上去似乎对故事参与度不高，但他们的每一次向塞隆发出的语言都对影片情节的走向产生了巨大的影响（上文所述的文戏内容），而影片通过对叙事空间的倾向性描绘又使得塞隆更像是在一个搭建好的舞台上执行相应指令的提线木偶。

男性成为了影片叙事的真正的主导性力量，而他们甚至不屑于在故事当中去施展物质性地力量，而是去作为上帝去讲述这个故事，以一种语言的、规则的精神力量来掌控整个影像空间，把他们的地位直接拔高到了另外一个影片中的角色达不到的维度，所有之前对男性凝视的隐藏，都是为了隐藏这一个更高维度的凝视罢了。

既然如此，也就不难解释为什么在塞隆在动作戏部分能打破性别的桎梏“为所欲为”（故事的细节在男性那里并不重要，他们已经掌控了更为重要的东西，即讲述的权利）；以及在塞隆她的同性恋人的激情戏中，摄影机视点又如此的充满色情意味，在两位女性的大腿、胸部、嘴唇上游移；亦或者塞隆同性恋人的牺牲在整个故事里随着塞隆的报仇成功一下子变得无足轻重了。

在动作片类型当中，《极寒之城》完美的塑造了一个强有力的女性神话，女性轻而易举地就能将壮硕的男性打倒在地，是作为男性的“恐惧”而存在的，而在间谍片类型中，女性被作为强权的男性将女性牢牢地控制住，还被男性随意的进行色情意味（欲望）的凝视。

单独的拿出一个桥段，你大可以说是一种女性力量的体现，但于结构主义的视点来看，整部影片都是男性的语言规训所产生的结果。

而同时更加有趣的是，作为男性的“恐惧”与男性的“欲望”对象的女性客体化的概念以及影片中以“白天”“夜晚”作为两种形象的分离，均来自于男性中心主义的精神分析学说——也就是说塞隆的神话形象本身就是以男权中心所产生的——她打从一开始就是以服务男性而产生的。

《极寒之城》完全可以作为一个好莱坞在女性主义思潮下所做出妥协的样本，但它却依旧和其他影片一样，走向了与女性主义理论实践背道而驰的道路。

我们依旧需要更多由女性主导影片的制作与发行，不光把握住叙事空间内同时还要把握住更高的维度——就像戴锦华所言：我们需要的是另外一个视点与维度的世界，而不是一次又一次类型化的枯燥乏味的变奏。

《极寒之城》，2017年电影。

主演是Charlize Theron和James McAvoy。

故事背景是1989年的柏林，在柏林墙倒塌前后。

塞隆主演的女特工表面是MI6的特工，实际和克格勃以及CIA都有关系，而男主角麦卡沃伊是MI6在柏林的特工头子，但是亦正亦邪，也看不清楚底细。

影片通过倒叙的方式讲述，影片虽然故事情节复杂，而且有反转情节，打斗情节也拳拳到肉，但是由于过于凸显女主角的打斗能力，从而显得不是很真实。

昨天又刷了遍《极寒之城》，这大概是我所看过以女性为视角，西方间谍题材影视中的佼佼者。

与以往《007》系列“詹姆斯邦德”的风流不羁、《谍影重重》“杰森伯恩”的孤独寻找不同，“查理兹塞隆”所扮演的“洛林布劳顿”给人的第一印象就是“冷”，就像影片开始时女主满身伤泡在满是冰块浴缸中一样，由内至外，“查理兹塞隆”把一个冷静机敏，冷酷多情，冷言神秘的特工形象刻画的淋漓尽致。

在“塞隆”早期的电影《魔鬼代言人》中美丽诱人的眼神带着恐惧，最佳女主作品《女魔头》则印象令人深刻，科幻片《普罗米修斯》里庄重严肃的形象流露着美丽与性感，就连当年的票房冠军《疯狂麦克斯4》的断臂女将军，强悍的形象再一次展示其演艺的实力，除此之外……还有很多很多。

2017年的《极寒之城》无疑又是一次新的尝试，再一次对暴力美学做了更好的理解。

整部片子既有夜行动物的气氛，又有海边曼彻斯特淡淡忧伤，更带有那种电子复古的压抑情愫，可谓色调忧郁，配乐十足。

而剧情上在柏林墙倒塌的那几天里，东西方的间谍们为一份间谍名单，展开了殊死的搏斗。

即便文戏偏弱，但在赛隆颜值爆表，动作设计畅快淋漓的洒脱下，那场超级经典十分钟楼梯间一镜到头的肉搏戏，干脆利落地展现了无与伦比的暴力美学。

综上所述：这是一部虽文戏看到睡着，但武戏看到高潮，陷入惊艳绝伦“查理滋.塞隆”的美学暴力文艺谍战佳作。

用张亚东老师的话说，就是：特别好！

音乐尤其好！

最关键的，歌曲不仅恰当地渲染了氛围，歌词还参与了叙事，很喜欢这些小心思。

色调也非常美。

整个影片蓝色的基调，真是够冷的。

我特别喜欢她在西德住的酒店房间里霓虹般红色和蓝色相融的暧昧，让我很难带入一间冷战时的酒店，反倒有很强的超现实感。

钟表店是所有场景里最安静最温暖最有秩序的地方，跟其他部分都不太搭，就是从这里，David发现了Lorraine的秘密。

动作场面的话两说。

近身肉搏的部分，尤其在能看出她很努力很拼命以后，我看着更难受，一挑二OK，一挑三行吧，一挑四及以上我真的…真的只能催眠自己这是节目效果。

就在我差点看烦了的时候，紧接着那场开车追逐戏好漂亮！

从Lorraine两枪打掉车前窗的特工开始，这个长镜头非常精彩，镜头语言也相当准确：当Lorraine换挡加油往前冲时，镜头开始跟着往前走；先是给了Spyglass一个痛苦的特写，然后下移带到他腰上不停出血的伤口，之后往后转，Lorraine和Spyglass在前景，后面追逐的车辆通过后窗玻璃被看到，这辆车翻车的画面应该是一个剪辑点；接着镜头来到Lorraine这一边，给到她特写，而且这个镜头是过了（带到窗边的血迹）又回来定在她脸上的，也很妙；然后镜头退回到后排视角，通过车前窗看到前面有车堵了路，镜头下移给了一个换挡的画面，接着镜头前后移位，跟着主角的视角体会这一场追逐，比那些零碎的快速剪辑来的刺激多了。

嗯，最后吐槽几点。

Theron是真的美，但是您能美得生动点么。

我就在想，如果不让她抽烟，她还能演出一个三面女间谍的冷酷和狠辣吗？

再一个是，苏联方面也太弱了吧，我都有点可怜他们了，又傻又愣，智商能力不够，只好拿人数来凑，就他们不停在领盒饭。

1.CIA：掩盖名单，渗透KGB，MI6，促使两德合并胡子哥，表哥，天台哥洛林属于阵营1但动机不纯要给詹姆斯复仇对小美女也动了情 假戏真做2.MI6：和CIA基本一致，同时揪出双面间谍C 佐拉以为洛林是自己安插到KGB，为MI6卖命被洛林和胡子哥的双簧戏耍3.Frog：和CIA基本一致小美女德尔菲本来是被大卫安插，跟踪试探洛林但真产生了感情而且发现了大卫和KGB联络死前绝地反击23都想抢名单，是为了英法两国能在冷战后多争取一些筹码4.柏林的地下皇帝大卫珀西瓦尔也是双面间谍，只不过的打明牌的不想两德合并，而是希望在混乱的现状下谋取最大利益要把名单掌握在自己手里叛徒倒是其次但柏林墙倒塌后也退而求其次打算跑路5.KGB布雷默维奇派人干掉了詹姆斯从大卫那里得知spyglass叛逃要出掉他和洛林并拿到名单制造混乱给资本主义添堵以为洛林是自己安插到MI6，为KGB卖命，被耍6.KGB叛徒巴赫金本来杀人拿表，KGB这波稳了但起了私心想卖掉拿钱被大卫做掉7.斯塔西叛徒spyglass把名单给了詹姆斯条件是一家逃到东德对名单过目不忘知道萨切尔是谁8.詹姆斯和女主关系很好知道萨切尔是谁想拿到名单和女主跑路暴露被杀一些细节：1.接机：女主发现有人跟踪，只能将计就计，演了一波KGB2.找尸体：做戏；很多事都是女主在明线做给人看（“不会犯这种故意的错误”）3.夜闯住宅：珀西瓦尔对洛林试探怀疑，应该是MI6的意思4.表店：中情局窝点5.酒吧：布雷默维奇要和女主接头德尔菲出来捣乱珀西瓦尔蹲点6.再次回到表店：被窃听7.东德：KGB起疑心，要找洛林谈话，但还没有动杀手8.送人：珀西瓦尔隐瞒了spyglass知道名单，借KGB除掉spyglass和洛林，洛林为了不提前暴露还是尽量护送，而且spyglass试探了她，表示我也不想知道萨切尔是谁，怪我咯？

9 由于洛林没死，在墙两侧制造混乱的计划没有实现，珀西瓦尔决定带着名单回英国（进可马基雅维利在分裂的柏林当土皇帝，退也可回到英国当功臣享荣华富贵），杀人放火毁灭证据准备跑路，但.小美女的照片让女主有了极限反杀的机会，被女主gank，他的两面行为被完美栽赃

MI6在玻璃后面却暴露了，CIA坐在面前却没暴露，一美拿着名单会向两边透露部分情报。

塞隆打苏联人向一美隐瞒，后来去见美国线人必须向苏联人隐瞒，有了接车和电影院两场打戏。

一美认为塞隆会把名单给MI6不给苏联，发动了技能把塞隆暴露给警察。

骗过骗子有双重快感，意思是向隐瞒者隐瞒。

一美拿到名单后说close to satchel是双关，直译是马上找出来，实际上就是物理距离近。

在带眼镜过境时，一美这时知道塞隆是sachel，不能让小眼镜和塞隆一起过境，MI6和苏联都能能得到全部情报，但是反而使得他像sachel，因为他联合苏联人干MI6的特工和线人。

塞隆救小眼镜应该是因为这样她就会被一美联合苏联攻击，就能隐藏身份。

法国女知道一美联络苏联人，所以一美把她干掉。

一美用法国设备偷听塞隆，就是隐藏了自己，让塞隆暴露，同时把法国女暴露给塞隆。

一美告诉塞隆，小眼镜背下了名单，就是告诉塞隆小眼镜知道她的身份，借刀杀人。

塞隆为什么带小眼镜过境？

一美暴露了想要小眼镜死的意图，如果塞隆不杀，一美会再次发动技能，把他暴露给苏联人，这样塞隆和小眼镜就是一起对付一美了，而一美看起来就是satchel。

塞隆为什么没告诉mi6法国女和他说的悄悄话即一美联络苏联人？

那样没法解释她后来还和他合作。

极寒之城 (2017)7.22017 / 美国 德国 瑞典 匈牙利 / 动作 惊悚 / 大卫·雷奇 / 查理兹·塞隆 詹姆斯·麦卡沃伊

我感觉这部电影它更多讲的是一种碟中谍的题材，你不看到最后你不知道原来他是和那个人演戏，根本就是把全部人都耍了一遍，然后这部电影的续集要等到2026年时隔这么多年才拍第二部，真的是不知道是片方的原因，还是说根本就是设计好要这么久？

而且我觉得赛隆他不管是老了之后还是年轻的时候保养的真的是特别好，不仅又性感，而且实力又特别强。